República Bolivariana de Venezuela
Ministerio del Poder Popular Para la Defensa
Universidad Nacional Experimental Politécnica de la Fuerza Armada
UNEFA_NUCLEO LARA
El Compas
Prof. Héctor Cubero
Integrante:
Denesis Carbajal
Jhonny Torrealba
Yonhanderson Brito
Sección: 8D01AG
Barquisimeto, 09/05/2020
Lectura musical
La lectura musical es la decodificación de una información escrita en un lenguaje
abstracto, constituido por elementos melódicos, rítmicos, armónicos y formales. Este
lenguaje utiliza la notación musical, además toda indicación formal relativa a cómo se
deben reproducir los sonidos y los silencios, considerados como música, tambien
como sistema de representación gráfica y la partitura como soporte documental. La
notación musical permite la representación y la expresión de las ideas musicales.
Como lenguaje escrito, ha experimentado una evolución constante a través de los
siglos.
Por su parte, la lectura musical implica la plasmación interna del sonido de una
partitura o fragmento en una imagen sonora, que se puede externalizar produciendo
sonido con la interpretación instrumental o vocal.
En la lectura de una partitura intervienen diversos factores: la entonación; el ritmo; el
proceso cognitivo directamente relacionado con el nivel de conocimiento de la teoría
del lenguaje musical.
Compás musical
Es la entidad métrica musical compuesta por varias unidades de tiempo (figuras
musicales) que se organizan en grupos, en los que se da una contraposición entre
partes acentuadas y átonas.
Los compases se pueden clasificar atendiendo a diferentes criterios. En función del
número de tiempos que los forman surgen los compases binarios, ternarios y
cuaternarios. Por otra parte, en función de la subdivisión binaria o ternaria de cada
pulso aparecen los compases simples, o compases de subdivisión binaria. En
contraposición a los compases compuestos, o compases de subdivisión ternaria.
La representación gráfica del compás se hace mediante la indicación de compás, que
es una convención que se emplea en la notación musical occidental para especificar
cuántos pulsos hay en cada compás y qué figura musical define un pulso. En las
partituras los compases se sitúan al principio del pentagrama de la obra, o bien tras
una doble barra que indica un cambio de compás. La división en compases se
representa mediante unas líneas verticales, llamadas líneas divisorias o barras de
compás, que se colocan perpendicularmente a las líneas del pentagrama.
Algunos compases comunes.
Líneas divisorias de compás
Es la línea vertical que atraviesa el pentagrama desde la primera línea hasta la quinta
y que lo divide en compases. La función de las líneas es indicar un acento agógico, es
decir, el primer tiempo de cada compás, que siempre, por regla, es el más fuerte. Para
comprenderlo mejor podemos decir que sirven para ordenar los tiempos musicales,
indicándonos el final de un compás y el inicio de otro. En otra palabra la barra de
compás o línea divisoria es un signo que se usa en notación musical representado
como una línea vertical que atraviesa el pentagrama separando los compases.En las
partituras o partichelas las barras de compás sirven como método de organización que
contribuye a una mejor orientación.
Existen varias líneas divisorias:
Formada por dos líneas finas dibujadas muy juntas. Nos muestra que se va a
separar en dos secciones la pieza. También se utiliza cuando hay un cambio
de armadura, de clave, de compás o de tempo.
Formada por una línea fina seguida de una barra gruesa. Este símbolo se
utilizar para señalar el comienzo y el final de una pieza o movimiento. Se le
conoce como barra final.
Muy semejante a la doble barra que indica el final de una pieza; pero en ésta
ocasión tiene dos puntos colocados, uno encima de la tercera línea y otro por
debajo. Nos va a indicar que se repetirá la sección musical escrita
inmediatamente antes de este signo. Se le conoce como barra de repetición.
Cifras indicadoras
Es la fracción numérica que encontramos al principio de una pieza musical. La misma
nos indica la cantidad de tiempos que tendrá cada compás y el valor de las figuras
dentro del fragmento musical a ejecutarse:
Cada número tiene una función específica:
El número de arriba nos indica la cantidad exacta de tiempos que tiene que haber en
cada Compás. En la imagen anterior, el número de arriba es un 4, lo cual nos indica
que cada Compás debe tener exactamente cuatro tiempos. Por otro lado, el número de
abajo nos indica el valor de las Figuras. Usualmente se enseña que la redonda vale 4
tiempos, la blanca 2, la negra 1 y la corchea 1/2. Sin embargo, la realidad es que estos
valores dependen del número de abajo del Cifrado. Cuando el número de abajo es un
4, las Figuras toman los valores usuales. Cuando el número de abajo cambia, los
valores de las Figuras cambian también. Veamos una lista de los valores más
comunes:
Cuatro por Cuatro: Cuatro tiempos en cada compás. La Redonda vale 4, la Blanca
vale 2 y la Negra vale 1.
Tres por Cuatro: Tres tiempos en cada compás. La Redonda vale 4, la Blanca vale 2
y la Negra vale 1.
Dos por Cuatro: Dos tiempos en cada compás. La Redonda vale 4, la Blanca vale 2 y
la Negra vale 1.
Dos por Dos: Dos tiempos en cada compás. La redonda vale 2 tiempos, la blanca 1,
la negra 1⁄2 y la corchea 1⁄4.
Compases simples y compuestos
En el compás simple, cada tiempo se divide en mitades. En el caso de un compás de
4/4, cada tiempo se divide en 2 corcheas como ya hemos visto. Además en los
compases compuestos, cada tiempo se subdivide en tres. Sabemos que un compás es
un compás compuesto por que el numerador es 6, 9 ó 12. Veamos a continuación
varios ejemplos del compás compuesto de 6 por 8. Decimos que este compás tiene 2
tiempos. La figura que llena un tiempo es la negra con puntillo y se puede subdividir en
3 corcheas:
Los compases son simples o compuestos dependiendo del tipo de figura que ocupa un
pulso o tiempo. La figura no tiene puntillo, el compás es simple; si lo tiene, el compás
es compuesto. Igualmente son compases simples los que tienen numerador 2, 3 o 4,
asimismo son compases compuestos los que tienen numerador 6, 9 o 12.
Compases de amalgama
Es una unión o fusión de elementos diferentes, así pues en música los compases de
amalgama van a consistir en combinar de forma periódica diferentes compases.
Para no tener que estar cambiando la indicación de compás a cada compás se
escriben los dos compases que forman la amalgama principio del pentagrama en el
orden en el que queremos combinar los dos compases.
De la unión de estos dos compases resulta un compás de 12 tiempo de corchea, en lo
cual podemos clasificarlos en dos, unos que van a tiempo y otros que van anacrusa.
Compases Zorcico
En sentido genérico hoy en día el zortziko es, fundamentalmente, una canción o pieza
musical en un ritmo muy concreto, que se escribe en compás de 5/8 y con puntillos en
la mayor parte de los casos, aproximadamente de esta manera:
Es decir sus partes constan de ocho compases es un ritmo típico de baile popular
tradicional vasco-navarro, en España y sur de Francia, aunque también es utilizado
como ritmo para acompañar melodías cantadas (como por ejemplo, versos). Aunque
existen variantes en compás de 2/4 y de 6/8, el zorcico más habitual se escribe como
un compás de 5/8 (cinco por ocho, o cinco octavos), en el que el compás tiene tres
partes de distinta duración (compás de amalgama). La primera parte corresponde a
una corchea y las dos restantes a sendas negras. El instrumento típico utilizado para
ejecutar los zorcicos es el chistu con el tamboril. Algunas teorías describen el zorcico
como una evolución de un compás de 3/4 deformado por los músicos con intención de
seguir los pasos de los dantzaris (danzarines de la música tradicional vasca). Aunque
su origen y difusión es totalmente popular, algunos autores como Isaac Albéniz, Aita
Donostia, Jesús Guridi, Joaquín Turina, Pablo Sorozábal o José María Usandizaga lo
han utilizado también para crear obras para banda, orquesta sinfónica o piano.
Especial atención merecen los zortzikos de Pablo de Sarasate, como el 'Capricho
Vasco', donde el violín imita mediante armónicos el sonido del chistu.
Marcar un compás musical
Para poder llevar el tiempo mientras se lee una partitura es importante saber cómo se
marca un compás forma de marcar los compases.
En la música sinaloense el compás de dos tiempos es utilizado principalmente
para marcar el tiempo de un corrido o una pasa calles. Solo son dos simples
pasos, el primer tiempo es hacia abajo y el segundo tiempo es hacia arriba
El compás de tres tiempos es muy semejante solo que el segundo tiempo se
marca hacia el lado derecho y el tercer tiempo será hacia arriba. Este tipo de
compás es utilizado para marcar una ranchera o en dada caso un vals.
El compás de cuatro tiempos se marca como si se formara una cruz. El primer
tiempo es igual hacia abajo como en los dos compases anteriores, en el
segundo tiempo es donde está la diferencia se hace todo lo contrario al
compás de tres tiempo ahora se marcaría hacia el lado izquierdo, el tercer
tiempo se marcaría de forma horizontal hacia el lado derecho, una vez ahí para
forma los cuatro tiempo simplemente se marcaría hacia arriba. Y es así como
se marca este compás. Este tipo de compás es utilizado principalmente para
marcar una balada o un bolero.
Tiempos fuertes y débiles
No todos los tiempos son iguales. Existe un dinamismo entre ellos que hace que no
todos suenen con la misma intensidad. Es decir, hay unos tiempos que suenan más
fuertes que otros. De hecho, siempre e intuitivamente, al marcar un ritmo se refleja
este dinamismo. Existen tres tipos de acentos: FUERTE - SEMIFUERTE - DÉBIL
El primer tiempo de los compases que hemos visto es siempre fuerte.
En los campases de dos tiempos, el tiempo primero es fuerte; y el segundo débil. En
uno de tres tiempos, el primero es fuerte, el segundo débil, igual que el tercero.
Cuando el compás es de cuatro tiempos, el primero sigue siendo fuerte, el segundo
débil, el tercero semifuerte y el cuarto débil.
En los compases de cuatro tiempos es como si juntásemos dos compases de dos
tiempos. Pero la diferencia es que el tercer tiempo no es fuerte, sino que está entre el
débil y el fuerte.
El tema que estamos tratando se puede aplicar tanto a los compases simples como a
los compuestos. Esto es así porque los compuestos derivan de los simples. En
cualquier caso, la diferencia entre los dos tipos de compases está en la forma de
dividir los tiempos: de forma binaria para los simples, y de forma ternaria para los
compuestos.
