Problema de los géneros- Claudio Guillén
Los géneros
Seis perspectivas
Histórica
La evolución histórica del Género
- Ensayo de Schiller y Schlegel
- Brunetiere
Skhlovksy. Los pretendientes génericos del trono no quedan desbancados sino que siguen en la
brega por el trono
Contrariedad de Mijail Bajtín. Géneros elevados y manifestaciones literarias popular (lo grotesco,
la risa, la parodia)
La novela para Bajtín es la manifestación ulterior de lo popular opuesto a lo grave de la cultura.
La evolución del género literario y la evolución del concepto de literatura. (Formalistas y
Jakobson)
Historia de la literatura ( Historia de los géneros) y Poética evolutiva ( Historia de la poética)
Fernando Lázaro Carreter.
[Link] natural la insatisfacción de un escritor genial con los géneros recibidos. P.138
[Link] género surge cuando el escritor halla en una obra anterior un modelo estructural para
seguir.
3. La estructura posee elementos significativos.
4. El epígono recibe utiliza el esquema genérico recibido, pero modificando ciertas funciones.
5. El parecido genérico de dos obras depende estos elementos estructurales y no de elementos
argumentales y temáticos.
El innovador del género no es necesariamente su genio. Aloysius Bertrad frente Baudelaire.
Perspectiva sociológica:
Harry Levin,
Los géneros como instituciones literarias. P. 140.
Campos literarios de Pierre Bordieu.
Persistencia de la comedia clásica.
Las editoriales defienden hoy el concepto de género.
Géneros clásicos chinos que hoy perviven.
La poesía árabe quasida.
La continuidad de los géneros consiente la el cambio y la posición al cambio, la innovación y el
apego a las raíces. 141.
Fernando Lázaro Carreter,
El género se configura a partir de la permanencia de un modelo estructural y la alteración de
este.
La tensión entre poética (Concepto o paradigma mental) y poesía ( realización concreta)
La historia de los géneros no es un continuo, en ella hay discontinuidades. En la novela hay
nacimientos a partir de otros géneros. ( La narrativa del siglo XVIII surge del ensayo filosófico, la
novela del siglo XIX del cuadro de costumbres). Los rasgos comunes -los elementos estructurales
del género- de la novela se diluyen en cuanto se amplía la perspectiva.
P.142.
Los géneros se entrecruzan sin cesar.
Perspectiva pragmática
Hans Robert Jauss
El género implica un trato, pero sobre todo un contrato. Es raro que el lector se enfrete a una
obra sin esperas o esperanzas frente a esta. Pg.142.
Perspectiva ESTRUCTURAL
Después de la aplicación a la historia literaria de los conceptos de Sausure, el género es la parte
de un todo. Principio de oposición en el género. Es lo que no es.
El género es una opción, una elección de un conjunto o un sistema de posibilidades.
Importante: Hay géneros que son contragéneros. La protonovela de Cervantes es una respuesta
a la narración picaresca. 143
Visión funcional, ¿ No tienen hoy tienen algunas novelas latinoamericanas la función del cuneto
tradicional?
Género inmerso en un mundo de funciones. Estructuralismo de Sausure.
El estudio de los géneros es imposible si no se le relaciona con el sistema que lo contiene.
Relación entre la novela histórica de Tolstoi y la prosa.
La literatura como un conjunto de géneros u organismo ( Bajtín), Estructura o sistema.
Conjuntos de interrelaciones y funciones.
T.S Eliot. Relación entre tradición y talento individual.
El escritor verdaderamente nuevo altera ese orden signado por la tradición, y nos muestra otra
manera de leer los monumentos.
Francisco Rico. El talento individual no solo altera sino es alterado por la tradición, o mejor dicho,
modifica la tradición intrínsecamente. P. 143.
Todo momento poético potencia y conserva la imagen de otros anteriores.
La literatura como conjunto que el autor pone a prueba y a la vez lo modela.
La función enlaza el género con el conjunto, el devenir con la continuidad.
Perspectiva conceptual
El género como idea-tipo, como concepto, guía al autor y su ejercicio creador. La obra
se orienta a partir de esta idea pero no coincide con ella. En el género confluyen una
multitud de obras, autoridades y cánones.
Por eso es importante considerar los géneros mixtos y las grandes obras híbridas.
Perspectiva comparativa.
Literatura comparada y el problema de los géneros. En cuántas culturas, países ha surgido
un mismo género.
Solo el tiempo histórico ratifica que el género se ha constituido como género. El
transcurso de los años es lo que ofrenda la riqueza y las posibilidades de un género.
El investigador no puede circunscribirse a una obra o una literatura nacional para
definir a un género.
Drama pastoril
Se presenta la hibridación del género. La égloga latina y griega ofrenda la tragicomedia pastoril.
Aminta de Torquato Tasso y Pastor Fido de Guarini. Combinan la égloga de teócrito, la sátira y
la alegoría.
Diferentes géneros y modalidades se superponen.
Adaptación de Aminta a serbo-croata. La Dubravka, en esta adaptación se hace hincapié en la
sátira y la alegoría.
Adaptación de La Amarilli de Cristóforo Castelletti, se eliminan las ninfas.
Diálogo de civilizaciones: problema supranacional
Falsa dicotomía entre Historia y Teoría
Aplicabilidad de la teoría poética occidental en la literatura oriental
¿Ha habido héroes épicos en la literatura china?
Edward Said en su libro orientalismo arrancó con vigor las máscaras culturales del
colonialismo.
P. 148. Heh hsiang Yuan. Proyectando modelos occidentales a oriente no encuentran sino
superficie.
Cuidados escrutinio de la importación de géneros orientales a occidente. Haiku.
Crítica a los sinólogos que enfatizan las fronteras.
Comparación de una novela china con Hermman Y Dorotea. Hay una sensibilidad similar P.149
En la literatura universal no solo se aplica mecánicamente los conceptos de la poética, también
se controvierten y amplían. P.150.
La poesía japonesa Haika pide semejanza y diferencia. Semejanza pues habla de la condición
humana, diferencia pues lo hace a su manera. Earl Miner.
Los comparatistas deben reconocer ambos modelos.
Lo temporal (historia literaria) y espacial (literatura comparada) de la literatura pone a prueba lo
genérico (poética).
Fórmulas de la literatura oral aplicadas en diferentes contextos como la literatura eslava y los
cantos homéricos. Milman Parry y Alberd Lord
Ching Hsien Wang. Estudio de poema chino.
Anthony c. Yu. Comparación entre la Divina comedia y el viaje a Oeste.
La peregrinación como factor común a dos mundos.
Poesía polémica
De la égloga, la fábula esópica, el certamen y el diálogo lucianesco surge el certamen.
Diferencia entre el debate dialéctico y la poesía polémica de trovadores.
En diferentes culturas existe esta poesía polémica?
Poesía polémica entre Menandro y Filistón.
Poesía polémica en Japón
Contienda entre Djarir y Al farazdak.
Robert Eliott. Poder mágico y mortífero de la palabra vinculado a la poesía satírica.
La improvisación y el bersolari vasco. P. 154 y 155
Ejercicio polémico del verbo poético:
Tensó, debate entre trovadores en el que cada uno defiende lo más justo.
Joc Partit. Debate dialéctico escolástico.
La contienda pastoril,
Las sagas escandinavas y anglosajonas comparten el polemismo y el poder devastador
de la palabra de la sátira.
En la coral hay colaboración y contradicción entre dos grupos.
Lírica petrovadoresca cantada por coros alternos
Coro inca Wawaki. Contienda entre sexos.
Renga japonés. Poema concatenados en los que se suprime la polémica y se prevalece la
hilaridad.
La audacia de la forma en la poesía polémica y polifónica.
Cauces, géneros, modalidades y formas
Pregunta de Goethe, ¿ Qué es lo que prevalece y que es lo que cambia? P.156.
Alegoría, cantata, balada, drama, elegía, epigrama….
Formas naturales de poesía: Lírica, épica y dramática
Northrop Frye
Cauces de presentación
Cuáles son los cauces de presentación hoy?
La reflexión filosófica y científica hoy son cauces de presentación.
La prensa y la imprenta trajeron nuevos géneros como el ensayo o la novela.
Frye anota que la novela de Conrad aúna el relato oral y la lectura de la palabra escrita.
Las artes complejas como la ópera y el cine muestran que las técnicas de comunicación
no dejan de evolucionar.
El periodismo ha dado lugar a nuevos géneros y sub-géneros: El reportaje, la crónica…
Modalidades literarias son adjetivas, parciales y no abarcan la totalidad de la obra, en su
gran mayoría son de carácter temático.
Modalidad satírica, grotesca, alegórica fantástica , paródica o realista.
Formas literarias: Procedimientos de ordenación o limitación de la escritura.
Convenciones de versificación, división de capítulos, disposición de la cronoología.
El diálogo y el soneto pasaron de ser formas literarias a géneros.
El sermo satírico romano se vuelve espístola moral.
Cuando la forma se vuelve totalizadora entocnes propende hacia el género.
Epístola en verso
Tiene todo su esplendor en el renacimiento (GARCILASO DE LA VEGA, FRANCISCO DE Aldana..)
*La carta en verso es en Horacio un contragénero de la poesía satírica.
De un cauce de presentación – la carta- se evoluciona a un género la epístola poética
En este gesto de unir la poesía y la epístola también se encuentra el gesto de unir la
palabra escrita y la oral.
Se encuentra presente la tensión entre la prosa y la poesía.
Carácter anti-genérico de la epístola. Contestación de Horacio a la poesía satírica.
La poesía satírica cede a la epístola moral.
La epístola moral acerca al destinatario a través de ideas abstractas.
La forma climática (epistolar) y anti-climática (satírica ) en la poesía de Fray Luis de
León
Contraste entre principio satírico y principio epistolar. (Epístola a Boscán de Garcilaso
de la vega)
La epístola cubre todo un gran espectro desde lo familiar a lo elevado. En la epístola
poética hay una intención pre-novelesca. (La saturación de la invidiualidad, la postura
autobiográfica, la profusión de cosas, la apertura a lo humilde y cotidiano)
La escritura multigenérica.
El sueño de la muerte de Quevedo
Esta obra es la mezcla de varios géneros, entre ellos se encuentran la comedia, el
colloquium, el entremés, el autosacramental, el sermón y el tratado.
Goethe cultiva la epopeya, la tragedia y la novela pastoril.
Largo listado de géneros cultivados por Quevedo.
La multiplicidad de géneros es lo que posibilita a Quevedo la experimentación con el
legnuaje
Página 166. “La creación intergenérica por excelencia es la novela “
Las novelas de Cervantes sintetizan un gran acervo de géneros.
Bajtín reconoce en la amplitud genérica de la novela una inclinación y una apertura a
lo real y al mundo exterior. De ahí la relevancia a géneros semiliterarios como la carta, el
diario o la confesión.
En Rabelais se encuentra y confluyen corrientes populares, lúdicas y críticas.
IMPORTANTÍSIMO DE Bajtín: Los géneros insertados (extra-
literarios) sirven para introducir la heteroglosia, es decir, los
lenguajes del exterior, los dialectos, lo popular. Es precisamente
esta multiplicidad de lenguajes lo que debe representarse en la
novela.
Las narraciones de Julio Cortázar y los collages de William
Burroghs
A través de la expermientación formal y del lengujae no se evade la
realidad, en cambio se profundiza más en ella.
La multigenérico y la pluralidad de voces no significa
necesariamente una visión crítica o extra oficial.
Goethe, Pushkin y Byron habían aunado la narración, el drama y la
poesía.
Distinción de Alfonso Reyes.
Funciones materiales y funciones formales
Funciones formales - Drama, narración y poesía-
Funciones materiales- prosa o verso-
A las tres funciones formales puede vincularse cualquiera de las
funciones materiales. (Novela en verso, drama entre verso y
prosa, ..)
Mario Velho Da Costa, Andrés Amorós, Pérez de Ayala y Gómez de
la Serna son ejemplos de la disolución de las fronteras genéricas.
Hay autores que luchan internamente con el género.
No todos los géneros conviven tranquilamente dentro la obra,
sino se ponen en duda mutuamente. La conveciones y tradiciones
chocan yentran en contradicción.
Contradicción entre la inclinación existencial del género y el
esencialismo de la sentencia moral .
