PSICODIAGNOSTICO DE K.

MACHOVER HOJA DE RESPUESTAS

Examinado por:
DATOS PERSONALES                  
Nombre:
Edad:
Escolaridad:
Profesión:
Sexo:            
Estado Civil:
Entretenimientos:                  
ANTECEDENTES FAMILIARES
Hermanos:
Varones:
Mujeres:
Lugar que ocupas:
Familiares psicóticos:
Familiares epilépticos:
Otras enfermedades:
ANTECEDENTES PERSONALES
Embarazo y parto normal:          
Desarrollo psicomotor:
Enuresis:
Tics:
Carácter:
Escolaridad y conducta:
Anormalidades que sufre:
Ataques epilépticos:
Trastornos padecidos en la actualidad:

DIAGNOSTICO
DIBUJA UNA FIGURA HUMANA        
- Primera figura dibujada          
- Zona del cuerpo por donde comienza      
- desarrollo del dibujo y conflictos creados
RASGOS IMPORTANTES              
- Si le falta alguna parte del cuerpo en el dibujo
- Dibuja órganos sexuales
- Dibuja órganos anatómicos
- Después de dibujar la cabeza faltan ojos y boca
- ver las orejas        
- La línea (trazo) es fuerte
- Numero de borraduras y zonas en que han sucedido
- tipo de líneas

CONDUCTA OBSERVADA EN EL EXAMINADO Y MOMENTOS EN QUE SE

MANIFIESTA
1) Preguntas hechas por el examinado        
2) Expresa necesidad aguda de recibir más instrucciones: ¿Cuales?
3) Manifiesta esa necesidad en forma directa o verbal
- indirectamente: a través de movimientos expresivos, a través de actividad
motora
4) Se dedica cómoda y confiadamente a la tarea
5) Expresa dudas sobre su capacidad para dibujar
- Las expresa directamente
- Las expresa indirectamente
- Las expresa verbalmente
- Las expresa a través de actividad motora
6) Se muestra durante la prueba:
- Inseguro, Ansioso, Suspicaz, Arrogante. Hostil, Negativo, Tenso, Relajado,
Divertido, Consciente de sí mismo. Cauteloso, Impulsivo

HISTORIA
Haga una historia o cuento, durante cinco minutos, de estas personas. Imagínese
que existen realmente Trate de decir todo lo que pueda.

TITULO DE LA HISTORIA
Ahora, ponga un título a su historia o cuento que acaba de narrar. Preste
cuidado y trate que se ajuste a lo dicho por usted,

PREGUNTAS ABREVIADAS
- Haciendo
- Edad
- Estado civil
- Hijos
- Vive con
- Más afecto por
- Hermanos
- Clase de trabajo
- Educación recibida
- Aspiraciones
- Escolaridad
- Elegante
- Fuerte
- Simpático
- Bien Parecido
- Tipo nervioso
- En que suele pensar
- Preocupaciones
- Temores
- Triste
- Feliz
- Lo que le entristece
- Porque se enoja
- Lo que más desea
- Mejor parte del cuerpo
- Peor parte del cuerpo
- Sola o con personas
- Les tiene miedo
- Se lleva bien con la esposa
- Se lleva bien con los padres y hermanos
- Se divierte
- Esposa o esposo se divierte
- Relaciones sexuales matrimoniales
- Primera experiencia sexual
- Relaciones Matrimoniales en cuanto al Sexo
- Relaciones Con el mismo sexo
- Novia
- Espera Casarse
- Tipo de amigo o amiga íntima con quien sale
- Masturbación. Frecuencia
- Que piensa de la misma
- A quien le recuerda la figura dibujada
- Quisiera ser como el o como ella
- Le gustaría casarse con esa persona

EVALUACIÓN DEL PROPIO EXAMINADO

- Peor y mejor Parte de su cuerpo
- Bueno y malo en usted. Pensó en la sexualidad cuando dibujo.

CONSIGNA
“Dibuja una persona”, cuando termine de dibujar la persona; se le pide; ahora
dibuja otra persona del sexo opuesto”.
- Se enumera los dos dibujos que deben ser realizados en hojas por separado.
- Se coloca el número 1 al primer dibujo, y 2 al segundo.
- Luego se le pide al examinado que haga una historia o cuento (de los
personajes que ha dibujado), durante 5 minutos.
- Se le dice “imaginase que realmente existen; trate de decir todo lo que pueda”
- El sujeto debe escribir esta historia
- Luego se dice: ponga un Titulo a esta Historia
Nota: En base a su sexo se le hace las preguntas (del cuestionario) Por Ejem: Si
es mujer se le preguntara respecto a su dibujo femenino y si es varón se le
preguntara respecto a su dibujo masculino.
- Al final se le toma el cuestionario solo para adolescentes y adultos.

INTERPRETACIÓN DE K.MACHOVER

RASGOS PERSONALES LA CABEZA

1. Es lo que por común suele dibujarse en primer lugar.
2.  Es el centro de importancia para la localización del propio Yo.
3. Recibe énfasis, excepto en deprimidos neuróticos e inadaptados sociales.
4. Es el centro del poder intelectual y dominio social y control de los impulsos
corporales.
5. Suele aparecer como la mejor parte del cuerpo del sujeto. También como mejor
parte del dibujo.
6. Si la cabeza está totalmente agrandada, el examinado puede ser muy agresivo y
en lugar de tener aspiraciones intelectuales. El sujeto puede estar afectado de
dolores de cabeza y otros síntomas somáticos.
7. Si la cabeza es grande y redonda: dificultades en el contacto social y
desarmonía (falta de adaptación).
8. Por ser la única, parte del cuerpo que se halla consistentemente expuesta a
la vista, está envuelta a la fusión de las relacionas sociales.
9. El obsesivo compulsivo, da frecuentemente una presentación parecida al mono y
considera así la cabeza, como el órgano causante de su conflicto.
10.  Los que padecen alguna enfermedad orgánica cerebral hacen cabezas
desproporcionadamente grandes; igual lo hacen los que han sido sometidos a
operaciones cerebrales; los que han estado preocupados por dolores, de cabeza o
alguna otra sensibilidad en la cabeza.
11.  La cabeza grande se ve con frecuencia en los dibujos. Dibujan cabeza
grande:
a. Los jóvenes frustrados intelectualmente.
b. Los deficientes mentales. También son frustrados intelectualmente.  
c. El .paranoide narcisista y vanidoso; todo lo que ve es a través de una
reacción intelectual extrema. Tiene un ego inflado.
d. En el sexo, el que se le concede mayor autoridad social e intelectual
aparecen con cabeza mayor.
e. Los niños de poca edad son los que dibujan más cabezas grandes y el cuerpo lo
hacen muy pequeño. La cabeza del adulto es el órgano más importante en relación a
la seguridad emocional del niño. Niños fijados en su madre dibujan la figura
femenina con una cabeza grande.
12.  Que dibujen la cabeza como último rasgo de la figura humana, usualmente
padecen de trastornos graves en las relaciones interpersonales.
13.  Las niñas tienden a dibujar cabezas más grandes y brazos más cortos, manos
más pequeñas y piernas más cortas y pies más pequeños de lo que lo hacen los
niños. La razón tal ves sea, que las niñas en nuestra cultura solo tienen que ser
bonitas y los varones tienen que sor fuertes físicamente y sexualmente,
atléticos, hábiles, etc.
14.  Si la cabeza está muy claramente dibujada en contraste con el cuerpo
vagamente trazado o rechazado, el individuo puede recurrir habitualmente a la
fantasía como factor compensatorio o bien tener sentimientos de inferioridad o
vergüenza con respecto a sus partes y funciones corporales.
15.  La cabeza y el rostro esfumado (tenues) se observan en individuos
conscientes de sí mismos y tímidos.

RASGOS SOCIALES
LA CARA
1. Es la parte más expresiva del cuerpo Es el centro más importante de la
comunicación.
2. Junto con la cabeza, resulta la parte mejor hecha del dibujo. Hay que fijarse
en los sujetos que consideran la parte de la cara como la peor de su cuerpo y del
dibujo.
3. La cara puede ser considerada como el rasgo social del dibujo. A veces dicen
que la mejor parte de su cuerpo es la cara. Indica deseo de participar en la
sociedad. Buen pronóstico.
4. El sujeto que deliberadamente omite los rasgos faciales y mostrando una
delineación cuidadosa y agresiva del contorno y detalle de otras partes del
dibujo, es un individuo evasivo en cuanto al carácter de sus relaciones
interpersonales. La superficialidad, la cautela y la, hostilidad pueden
caracterizar los contactos sociales de este individuo.
5. En sujetos normales, también han sido observados la omisión de rasgos
faciales.
6. Los sujetos tímidos y huidizos a menudo, oscurecen significativamente los
rasgos faciales, mientras trazan con fuerza el contorno de la cabeza (importancia
del propio Yo) y una fuerte tendencia a la participación social, pero reprimida.
7. Dan énfasis exagerado, todo marcado, con excesiva acentuación de los rasgos
faciales, los sujetos que en sus fantasías han compensado la deficiente
estimación de sí mismos por la imagen propia de un individuo agresivo y
socialmente dominante. Esto se observa usualmente en el trazado de perfil y en
combinación de la línea oscura a través del balance y la figura.

IMPRESIÓN FACIAL
1. Es una de las características del dibujo a la cual se puede juzgar
directamente con considerable confianza.
2. En los esquizoides vemos con frecuencia la expresión facial que refleja
preocupación autística y narcisista con gran tamaño y abortado o blanqueado
movimiento que se inclina a reforzar su tendencia a la fantasía. El movimiento
abortado de las figuras, el impulso de la fantasía es fuerte, pero la figura
aparece atrapada en el eje de su propio narcisismo y exhibicionista, resultando,
en la mayoría de los casos, una pose estática, la cual contrasta
significativamente con la evidencia del movimiento interno.
3. Las líneas más frecuentemente indicadas se hallan en el área del plegamiento
naso-facial y el frente. El énfasis de este tipo se intenta para añadir
profundidad y madurez a la cara.
4. El reforzamiento de variante concedida a los rasgos individuales de la cara,
ofrece una de las principales fuentes de análisis de contenido.
5. El reforzamiento o especial pandeo de la frente (vista de perfil) se asocia
generalmente en la mente del sujeto con la capacidad intelectual. El marcado
pandeo occipital que se observa algunas voces en los dibujos, puede tener un
significado especialmente similar.

LA BOCA
1. La boca aparece en los dibujos de los niños tan tempranamente como la cabeza.
2. El énfasis en las proyecciones de la boca puede estar expresado por: omisión,
refuerzo, tamaño especial, forma especial, sombreado, borradura o desplazamiento.
3. El énfasis oral se ve en los dibujos de los niños, individuos primitivos,
regresados alcohólicos y deprimidos.
4. Por ser la boca fuente de satisfacción sensual y erótica se destaca
señaladamente en el individuo con dificultad sexual.
5. El énfasis excesivo en la proyección de la boca, se halla, estrechamente
ligado al capricho de los alimentos y a los síntomas gástricos, al lenguaje
indecente, y a los arranques de mal humor.
6. La boca detallada con los dientes a la vista, en el dibujo de un adulto, es
considerado como signo de infantilidad y agresión oral, A menudo se observa
también en dibujos de esquizofrénicos simples o tipos histéricos. Los niños y los
deficientes mentales la dibujan así frecuentemente.
7. Ocasionalmente, aun la lengua es indicada, intensificando así la oralidad en
el nivel más primitivo, esto también añade una señal erótica.
8. La boca cóncava u oralmente receptiva, se encuentra en dibujos de individuos
infantiles, cuya dependencia está a menudo manifiesta en el desmedido énfasis de
los botones.
9. En el otro extremo hallamos la boca que está representada por una línea sola;
indica agresividad, especialmente con tendencias verbales sádicas.
10. Una variación de éstas líneas se observa cuando el individuo comienza a
presión considerable, pero se retira rápidamente de la hoja, de modo que trae
como resultado el dibujo de una boca pesada pero breve. La interpretación de esto
sería, que el impulso a la agresión verbal es fuerte, pero la represión hace que
se retire cautelosamente.
11.  La línea simple de una boca ha sido observada en los dibujos de perfil con
una marcada expresión de tensión, como si estuviera cerrando la boca
apretadamente contra algo. Esto ha sido observado especialmente en los dibujos de
individuos, quienes han tenido experiencias fellatió.
12.  La línea  amplia tornada hacia arriba de una boca, dando el efecto de un
payaso haciendo muecas, se observa frecuentemente en los dibujos de muchachos y
en otras representaciones infantiles de la figura humana. Esto se ha interpretado
como un esfuerzo de ganar aprobación, también simpatía forzada.
13.  Los asmáticos pueden a menudo omitir la boca.

LA QUIJADA
1. Tiene un papel más simbólico que social.
2. De perfil, la quijada frecuentemente aparece borrada, reforzada, mostrando un
cambio de línea o hecha para que salga prominentemente, tal cosa puede tomarse
como una compensación por debilidad indecisión y/o temor a la responsabilidad. Se
puede interpretar también como un fuerte impulso a aparecer socialmente enérgico
y dominante en el retornamiento de todo perfil facial en contraste con líneas
sutiles restantes. En tales casos, el impulso no es usualmente exteriorizado en
la conducta? sino que es alimentado por la fantasía. En general, una interrupción
en la línea o un marcado reforzamiento puede ser el sello distintivo de la
quijada.
3. Si el mentón está destacado demasiado y en combinación de la perspectiva de
perfil indica canalización de la agresividad hacia la fantasía.
4. Pelo en la mandíbula, se ha Observado en adolescentes con problemas de
virilidad, derivados de una herencia esquizoide.
5. Frecuentemente la quijada de la figura es proyectada con bastante
diferenciación de la figura masculina. ( la de la figura femenina).
6. Por ejemplo, varones dependientes a menudo simbolizan las proyecciones de un
mayor poder hacia la mujer, no solamente al dibujar una figura femenina más
grande, sino al proporcionarle una quijada más prominente.

LOS LABIOS
1. Contribuyen al tono de la expresión facial.
2. Los labios gruesos, llenos y sensuales en la figura masculina se consideran
un signo de afeminamiento y homosexualidad.
3. También aparecen con frecuencia con otros rasgos que reflejan intereses
narcisistas o femeninos.
4. Algunas veces los labios se desarrollan con una línea especialmente sensual y
puede interpretarse de esa manera.
5. Los labios con arco de cupido, en combinación con otros rasgos excesivamente
cosmetizados, se observan en dibujos de muchachas sexualmente precoces.
6. Los labios de la figura masculina difieren de la femenina.
7. La más cruda y específica concentración erótica sobre los labios o boca se
observa en los dibujos de individuos con gran falta de madurez, además los
dibujos en sí mismos son crudos.
8. Una línea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de una. pajita
palillo de dientes ha aparecido en dibujos de individuos con una historia de
erotismo oral en sus relaciones sexuales.

LOS OJOS
1. Es un punto capital donde se concentra la idea del propio ser y su
vulnerabilidad.
2. Una parte considerable de la función de la conminación social que se atribuye
a la cabeza, está concentrada en los ojos. Estos son órganos básicos para el
contacto social con el mundo exterior y son considerados como el espejo del alma.
3. Si los ojos son pequeños indica que el sujeto se halla retraído en si mismo
4. Los paranoides dan mucho énfasis a los ojos, se hallan muy alertas en cuanto
a todos los detalles acerca de ello.
5. Los sujetos a veces dibujan un ojo furtivo sospechoso, sugieren ideas de
ilusión.
6. También vemos ojos penetrantes en dibujos que aparentan tener más la función
de una actividad socialmente agresiva.
7. El ojo también puede significar mucho daño, poder o control Hipnótico y en
éstos casos se considera en una íntima relación con el cerebro.
8. El ojo grande, oscuro, acentuado y amenazante produciendo imagen de
hostilidad y/o sospecha lo vemos en los paranoides.
9. Generalmente las mujeres dibujan los ojos más grandes y elaborados.
10. El hombre con inclinaciones homosexuales a menudo muy extrovertido en su
personalidad social, puede dibujar grandes ojos con pestañas a la figura del
hombre en combinación con un destacado talón y tacón alto.
11. En otros casos el área de la órbita del ojo, indicada por una línea, puede
ser grande, pero el ojo en sí es muy pequeño ,Estos Individuos pueden mostrar
fuerte curiosidad visual, pero tienen alguna culpabilidad conectada con ésta
función, tal ves de naturaleza voyeurística.
12.  Hay sujetos que dibujan la figura con los ojos cerrados, como si
deliberadamente se cerraran al mundo con el propósito de aislarse mejor en. su
propio narcisismo.
13. Una menos voluntaria y más aguda proyección del no ver, es la omisión de la
pupila y hacer el dibujo del contorno solamente, En este dibujo el mundo no está
activamente cerrado para el sujeto sino percibido vagamente, como una especie de
masa no diferenciada con pequeña discriminación de los detalles.
14. El ojo vació es a menudo sintomático de inmadurez emocional y egocéntrica.
15.  Los voyeristas con frecuencia omiten los ojos o dibujan cerrados.
16.  A  veces este vacío del ojo es llevado hasta el extremo de realizar la
repetición del trazado de pequeños círculos como ojos, nariz, boca y botones de
la figura. Esto se ha visto en adultos infantiles, deficientes mentales y niños
(reflejo de dependencia, emoción superficial).
17.  Dibujo con lentes alusión a esa función.

LA OREJA                          
1. Es un órgano relativamente pasivo.
2. La inclusión de la oreja en los dibujos se hace en una edad mayor.          
3. Es considerado menos significativo omitir la oreja que otra parte activa.
4. Si la oreja se destaca por el tamaño, el reforzamiento o la transparencia por
medio del pelo, forma, colocación o borraduras, puede indicar desde libera
reacción a la crítica y opinión social, hasta alucinaciones auditivas,
correlacionando el grado de distorsión de la oreja con la intensidad de la
experiencia auditiva refleja. Vinculada con sordera, alucinaciones, paranoia, o
lesión orgánica en el área auditiva.
5. El paranoide (con si; cautela y desconfianza) pone énfasis en la oreja en la
mayoría de los casos.
6. El esquizoide con vagas ideas de referencia, moderado énfasis en orejas
7. A menudo el individuo con conflictos homosexuales, proyectará ideas de
referencia y reacciones paranoides con énfasis en orejas.
8. El individuo susceptible a lo, ofensa y resistencia a la autoridad puede
también mostrar acentuación moderada en orejas.

EL PELO

1. Su énfasis en la cabeza, pecho, barba o bigote, es genuinamente considerado

como indicación, de pujanza viril.
2. El énfasis puede estar expresado por el espacio relativamente grande que
ocupa, y el vigor del sombreado.
3. El cabello no dibujado desde el centro de la cabeza, sino de la cabeza hacia
el cuerpo y en su mayor parte indica tendencia  introvertida.
4. El pelo está relacionado  con la sexualidad. Exhuberancia de estos en dibujo
de mujeres indica deseos de aparecer sexualmente atractiva.
5. El pelo desordenado puede indicar desorden sexual.
6. Los hombres psicosexualmente inmaduros dibujan la figura femenina con pelo
abundante y desordenado, el varón con peinado cuidadoso y preciso. Esta
diferencia también indica narcisismo y/o hostilidad a la mujer.
7. El énfasis en pelo ondulado, hechizante en forma de cascada, combinado con
otros detalles cosméticos llamativos, se ve en dibujos de muchachas delincuentes
sexuales o en aquellas que aspiran a deslumbrar.
8. Se ve más frecuentemente en la adolescencia, pero no es extraño en muchachas
social y sexualmente precoces, las joyas y otros motivos de adorno a menudo se
hallan en tales dibujos.
9. El sombreado riguroso del cabello con pobre delineación se forma, es con
frecuencia una expresión del conflicto de virilidad aflorando desde alguna
conducta sexualmente desviada.
10. Mujer con cabellos visiblemente destacados y varón con sombrero: su
diagnóstico implica un carácter regresivo o esquizoide. puede indicar que ha
permanecido en estado infantil sexualmente, mientras ha estado alimentando
fantasías de virilidad Aquí la figura femenina está representada como el
individuo más fuerte de la pareja. (no aclarado aún).
11. Pelo en la quijada se ha visto en dibujos de adolescentes cuyos conflictos
de virilidad se han convertido en rasgos esquizoides.
12. Quizás el sombrero sirva para hacer al hombre presentable, ocultando su
importancia y en este sentido representa una compensación sexual inconsciente. El
dibujo invertido, es decir, pelo para el hombre presentable, ocultando su
importancia y en éste sentido representa una compensación sexual inconsciente y
sombrero para la mujer ocurre raramente.
13.  Los individuos narcisistas y homosexuales presentan gran atención y cuidado
al cabello.  
14. La barba y el bigote suelen estar asociados con el intento de alcanzar
virilidad en individuos que no tienen sentimientos de maduración sexual y dudas
sobre su masculinidad.
15.  Hombre calvo y con patillas, se encuentran en adolescentes con
preocupaciones con respecto a la sexualidad. Parece  que puede tener el mismo
significado que el pelo. Ocurre en individuos que no quieren enfrentarse a la
sexualidad.

NARIZ
1. Es especialmente poseedora del símbolo sexual.
2. La mayoría de los hombres le otorgan considerable atención.
3. La ausencia de la nariz en dibujos revela serios conflictos sexuales
inmadurez sexual e inseguridad en ese terreno.
4. Los adolescentes muy frecuentemente consideran la nariz como la peor parte de
su cuerpo,
5. Los adolescentes que traten agresivamente de establecer su rol masculino casi
siempre dibujan narices grandes.
6. Una nariz en forma de gancho o ancla y abocinada, es indicativa de rechazo y
desprecio,
7. La nariz sombreada y cortada se relaciona bastante con los temores de
castración y de prácticas onanístas.
8. Nariz sombreada y omitida, dificultades sexuales y vinculadas al complejo de
castración.
9. La nariz reforzada sugiere intento de compensación a causa de una sexualidad
inadecuada.     .  
10. La ..impotencia del hombre se halla a menuda expresada simbólicamente con el
dibujo de una nariz excesivamente grande.  
11.  Los melancólicos del sexo masculino, frecuentemente dibujan narices
excesivamente grandes.
12. El adolescente indeciso y con problemas sexuales es probable que proyecte
sus dificultades sexuales en un símbolo de exhibición como la corbata una
bragueta grande sobre el pantalón o una sombra o corte de la nariz.              

13. Si las ventanas de la. nariz están señaladas con algún grado de énfasis, se
lo considera como un acento específico de agresión, la cuál se halla generalmente
corroborada por otros rasgos del dibujo.
14.  Preocupación por la nariz preocupación por la virilidad, especialmente por
su pene.
15. Ese es el símbolo fálico más característico,

LA NUES DE ADAN
1. Aparece raramente en los dibujos.
2. Ha sido observada mayormente en los dibujos de adolescentes como expresión de
una fuerte virilidad o impulso de masculinidad.
3. El interés especial por la nuez de Adán ha sido relacionado con los
individuos sexualmente débiles, por que se hallan confundidos acerca de su propio
papel sexual.                      
4. Inconscientemente, es por lo regular y un símbolo de masculinidad, más bien
como compensación.

EL CUELLO
1. Es la zona de enlace entre el impulso vital (tronco) y el control racional (
cabeza).
2. El Cuello los destacan los sujetos que se hallan perturbados a causa de la
falta de coordinación entre sus impulsos y sus funciones intelectuales. Tienen
algunos conciencia de la escisión de la personalidad, se dejan entrever
conflictos relacionados con el Super-Yo. Estructuralmente el cuello es el eslabón
entre el cuerpo (impulso) y la cabeza (control intelectual). El cuello alto y
delgado lo tienen los moralistas educados, rígidos, etc. Mientras que el cuello
corto se asocia con el impulso de mal humor y etc.
3. Los esfuerzos más serios de suicidio se dirigen al cuello.
4. El cuello es una de las últimas partes que insertan los muchachos en dibujo.
5. La omisión del cuello se ve como un factor de inmadurez en dibujos de niños,
adultos deficientes mentales e individuos regresivos. Falta de cuello equivale a
inmadurez emocional, incapacidad. para entendérsela, racionalmente y coordinar
los impulsos por medio de una conducta adecuada. Es  un fallo evidente de éstos
individuos.
6. El cuello largo a menudo muy fino se observa mayormente en los dibujos de
esquizoides o en el. de los esquizofrénicos, en los individuos con dificultades
para controlar y dirigir los impulsos sexuales. Puede ser indicativo de síntomas
indicativos somáticos de esa área dificultades de tragar y globo histónico o
transtornos  digestivos psicosomáticos.
7. Clínicamente muchos de éstos individuos sufren una sensación de debilidad
corporal, la cuál expresan en una tendencia compensatoria al poder físico y la
agresión. En sus asociaciones verbales y ellos consideran el pecho como la mejor
parte de sus figuras de hombres y deploran las funciones de la cabeza.
Físicamente son inferiores, psicosexualmente inmaduros e infantiles..
8. El cuello excesivamente largo en la figura y puede, frecuentemente hallarse
combinado con la ausencia del cuello o un cuello muy corto en la otra figura del
par.
9. Una. notable diferencia entre el cuello masculino y femenino siendo el
segundo más largo que el primero, lo dan los individuos afeminados, dependientes
y oralmente pasivos.

RASGOS DE CONTACTO
1. Los individuos que por causa de enfermedad, física o mental se encuentran
limitados en sus movimientos o contactos con el mundo exterior y se hallan atados
a las percepciones y sensaciones derivadas de su propio cuerpo, pueden proyectar
una expresión elaborada de la actitud de su fantasía interior o careciendo de
esas compensaciones activas de su fantasía, pueden dibujar una figura vacía,
vegetativa y regresiva y algunas veces hasta tonta, reduciendo la imagen de la
personalidad a lo más crudo y esencial.
2. En general puede decirse que el movimiento como expresión de fantasía tiende
a disminuir con la  edad.
3. Los niños y los jóvenes muestran movimientos y tienden a la proyección de
estereotipo-socio-heroico, tienen más fantasía.
4. Los muy ajustados hacen leve contacto con el exterior.
5. El movimiento abortado y frío, donde la, intención hacia el movimiento está
claro, más la figura se halla atrapada en sí misma, cae dentro del grupo de
dibujos de débil contacto con el exterior.
6. Algún grado de concentración somática, aparecen en la mayoría de los
debilitamiento de los, rasgos de contacto, en los narcisistas, neuróticos y
psicoticos. Tales dibujos a menudo cambian la infantilidad por la fantasía
activa, en forma de una abundante detallación de el área del cuerpo, pero los
brazos no se separan del cuerpo, los ojos miran hacia el interior y la boca será
cóncava frecuentemente.

BRAZOS Y MANOS
1. Se vinculan primordialmente con el despliegue del Yo y la adaptación social.
2. Funcionalmente se relaciona con el Yo y la adaptación social, con ellas
comemos, tocamos, acariciamos, lastimamos, matamos, etc.
3.  Las manos tienen contornos imprecisos o están oscurecidas indicando falta de
confianza en los contactos sociales, en la productividad o en ambas.
4. Las manos son el rasgo más comúnmente omitido, luego los pies.
5. Enguantamiento antamiento de las manos, no se ven manos, conflicto de
agresividad reprimida.
6. Si el tamaño de las manos es exagerada, es índice de una conducta
compensatoria, de sentimientos de insuficiencia manipulativa  dificultades en el
contacto o inmadurez.
7. Si las manos aparecen sombreadas vigorosamente, sugiere ansiedad respecto a
la manipulación o actividades onanísticas de contacto y de culpabilidad con
relación a impulsos agresivos.
8. Tienden colocarse detrás de la  espalda en forma evasiva. se ve en muchachas
jóvenes que aspiran a fascinar y se apena por comer uñas.
9. Pueden colocarse en. los bolsillos: se ve en delincuentes o jóvenes varones
psicópatas y es muestra de aversión, También, puede ser signo de masturbación y
haraganería.
10. El tamaño excesivo de las manos indica cierta compensación por debilidades o
reacción contra algún uso indebido de ellas.
11.  Manos muy grandes en dibujo de varones pequeños; expresión de fuerza.
12. En general la dirección y fluencia de las líneas de brazos, se relaciona con
el grado de espontaneidad del contacto interpersonal dentro del medio ambiente.
Es importante observar su dirección y tipo de tratamiento para comprender mejor
la figura.
13. Cuando los brazos están apretados contra el cuerpo, significa sentimientos
pasivos o depresivos. Cuando están separados son índices de necesidades dirigidas
hacia fuera.
14. Brazas cortos: indican imposibilidad de contacto, están limitados.
15. Brazos apretados contra el cuerpo y las manos metidas en el bolsillo indica
disposición a la actividad, ataque, manipulación, agresión y otras formas de
contacto.
16. Los brazos que descansan junto a los costados del cuerpo con las manos en
los bolsillos, indican pasividad.
17. Los brazos largos, alejados del cuerpo y las manos en una posición desde la
que resulta fácil establecer contacto con personas u objetos, indica actividad.
18. Los brazos pueden dibujarse en dimensiones sencillas o por el contrario
pueden aparecer frágiles o consumidos, indicando deficiencia y debilidad, ya como
una realidad física o como una reacción psíquica.
19. La omisión de los brazos nunca debe tomarse como un descuido casual.
20. Los brazos aparecen en dibujos de niños desde muy temprano.
21. Los esquizofrénicos o los sujetos extremadamente deprimidos pueden omitir
los brazos como un signo de recogimiento en relación a los demás.
22.  Rigidez de los brazos, preocupación por no masturbarse. Esquizoides y
reprimidos.
23. Los hombre pueden, omitir los brazos de la figura de la mujer, indicando que
han sido rechazados por su madre y/o otras mujeres. en tales casos los brazos de
la figura del hombre están muy extendidos hacia afuera.
24.  El brazo extremadamente largo a sido asociado a la ambición.
25. La necesidad de una figura materna protectora se manifiesta en el dibujo de
brazos y manos largas y prominentes.
26. Los dedos,  las uñas y las rodillas aparecen cuidadosamente dibujados en
sujetos compulsivos. También, puede ser señal de las dificultades en relación con
el concepto del  cuerpo, como sucede en la esquizofrenia precoz.
27. Manos muy grandes y mas de cinco dedos: masturbación,
28. La mano en la región genital se asocia y en la mayoría de los casos, con
individuos preocupados por prácticas onanísticas.

LOS DEDOS DE LA MANO

1. Son ..muy importantes por ser puntos de contacto.
2. Los dedos aparecen, en general en niños, antes que las manos.
3. En el. adulto dibujar los dedos sin la mano indica agresión  infantil.
4. Los dedos cortos y redondos, aunque normales en dibujos de niños, en adultos
se asocia con la poca habilidad manual e infantilidad, contacto pobre.
5. Si están los dedos severamente sombreados o forzados, se considera como
indicadores de culpabilidad, principalmente referida al robo y masturbación.
6. Los dedos en forma de lanza han sido observados junto con rasgos paranoides
en dibujos agresivos.
7. El puño cerrado especialmente en el brazo extendido, se ve en dibujos de
adolescentes delincuentes como índice de rebeldía.
8. Cuando el puño se presiona tensamente hacia el cuerpo significa represión
interna, la cual halla expresión en los síntomas más que en la conducta.
9. Un tipo de mano como enguantada y amplio desarrollo de los dedos y agresión
reprimida pero con signo de evasión y hasta relacionado con arranques en forma
ocasional de agresión reprimida.
10. Los dedos enormemente largos se ven en dibujos agresivos.
11.  Más de cinco dedos en cada mano se ve en dibujos de individuos ambiciosos y
agresivos. Esto es común en dibujos; de niños.
12. .Los dedos que dibujan en coyunturas y uñas cuidadosamente destacadas
indican, un control obsesivo de agresión.
13.  Dedos en forma de garra o en forma de herramienta mecánica, Agresión.
14. .En dibujos de individuos preocupados por sus tendencias de masturbación el
dedo índice o pulgar puede recibir un trazado rígido y especial o puede haber .la
castración de un. dedo.
15. Uñas pintadas y frecuentemente en muchachos jóvenes con aspiraciones
amorosas o que se muerden las uñas.
LAS PIERNAS Y LOS PIES
1. Pie: función de propulsión y conducción del cuerpo que da connotación de
seguridad y agresividad. Tiene símbolo sexual.
2. Piernas apretadas en dibujos de mujeres indica el miedo a ser violadas.
Normalmente aparece en la figura masculina dibujada de perfil.
3. El deprimido el que guarda. cama o físicamente imposibilitado puede mostrar
resistencia a dibujos con pies y piernas.
4. Un sujeto que padece de perturbaciones sexuales agudas, puede rehusar
completar más allá de la cintura o indicar en unas pocas líneas representativas
esa parte del cuerpo.
5. Los hombres psicosexualmente inmaduros, hacen una separación de trazo en
forma de falda y pasan entonces una línea al medio del dibujo a fin de darle
aspecto de pantalones.
6. Individuos con trastornos en el desarrollo o en la edad senil, se observan
cuerpos grandes con piernas pequeñas, consumidas y delgadas, temblorosas, como
expresión de un sentimiento de declinación o deficiencias.
7. Otra evidencia de trastorno sexuales se da en dibujos de hombres adultos que
producen algún sombreamiento de las piernas o delineamiento de éstas por medio de
pantalones transparentes, sugiere temor a la homosexualidad.
8. El hombre narcisista y psicosexualmente inmaduro, dará un aspecto favorable
al dibujo del varón y una figura de mujer hostil y picara con una perspectiva de
las piernas característicamente torcidas a tal punto que no puede precisarse si
es la parte del frente o la parte posterior. Las piernas en éstos casos serán
bastante masculinas y musculosas. Se ha asumido la idea que éste tipo de dibujo
tiene alguna significación sexual en cuanto a la comprensión de sus
características.
9. Pies dibujados en forma de fálo: insuficiencia sexual o preocupación.
10. Las mujeres dibujan pies pequeños y los hombres pies grandes, especialmente
los hombres mayores de 55 años, quienes también dibujan una nariz muy larga.
11. El pie al parecer posee explicaciones agresivas que parten de su función de
impulsar y conducir el cuerpo hacia adelante como un instrumento de ataque
(patear).
12. Cuando Ios miembros inferiores están sin ropa: falta de diferenciación
sexual. Los pies con zapatos en forma de hoja: preocupados por su virginidad, a
veces, porque no lo son.
13. Pies desnudos y asaltados: infantilismo.
14. Si las piernas y los pies se dibujan primero y se les presta mayor atención,
indica desaliento y depresión.

LOS DEDOS DEL PIE

1. Los dedos del pie señalados en una figura vestida: agresividad de tipo
patológico.
2. Tendencia de las mujeres a pintarse las uñas y exponerlas en zapatos calados,
indica agresividad femenina aumentada.
3. El confinamiento de los dedos de los pies dentro de una línea indica
represión de tendencias agresivas.
RASGOS MISCELÁNEOS CORPORALES

EL TRONCO
1. Cuando aparece redondeado, indica menos agresividad y más feminidad; cuando
es más anguloso es más masculino.
2. Los adultos rara vez omiten el tronco.
3. Los pacientes que padecen complicaciones de carácter evolutivo y
escleróticas, de vez en cuando pasan por alto el tronco de la figura masculina,
mientras sombrean ansiosamente el tronco de la figura, femenina (repudio del
propio cuerpo y agresión contra la mujer).
4. El tronco señalado simplemente como la parte superior de dos líneas
paralelas, proyectadas en continuidad no interrumpida desde la cabeza a los pies,
se ve en individuos regresivos, primitivos y desorganizados.
5. Otros muestran reacción a cerrar la parte inferior del tronco, lo que es
índice de preocupación sexual.
6. Ocasionalmente el cierre se efectúa por una línea algo separada, lo que
indica trastornos alrededor de ésta área.
7. El cuerpo especialmente delgado como representación del propio sexo,
usualmente resulta indicativo de descontento con el cuerpo propio. También como
compensación mediante una desagradable redondez de la figura dibujada.          
:       
8. Un doble o confuso contorno del cuerpo, especialmente en dibujos de mujeres
con fantasía de hechizar a los hombres, a menudo destaca preocupación por el
peso.
9. Clara señal de tendencias homosexuales es un tronco redondeado en el hombre y
con cintura de avispa.

LOS SENOS
1. Los varones emocionalmente y psicosexualmente inmaduros dibujan senos
sombreados, borrados, etc.
2. A veces se evita el dibujo de los senos supliéndolos por bolsillos en el área
del pecho.
3. El busto acentuado y las caderas desarrolladas representan a la madre
productiva y dominante.
4. Las mujeres adolescentes dibujan senos grandes o pequeño según sus deseos de
madurez y desarrollo como la madre o timidez y/o temor a la madurez
respectivamente.
5. Los individuos infantiles con necesidades orales suelen dibujar senos grandes

LOS HOMBROS
1. Su anchura y volumen es la expresión de poder y la perfección física.
2. Los hombres con insuficiencia corporal tienden a dibujarlos destacadamente a
veces con hombreras.
3. Las mujeres que también lo hagan, indican la posibilidad de protesta viril.
4. Hombros poderosos, con detrimento de otras partes del cuerpo, es frecuente en
el adolescente de sexualidad ambiental y sobrepasa su sentimiento de
insuficiencia. Si el dibujo pertenece a una muchacha: cierto grado de
masculinidad.
5. Hombros con borraduras, refuerzos o incertidumbre, indican preocupación con
respecto a la masculinidad.

CADERAS Y NALGAS
1. Su atención especial se ve en  varones con conflictos de homosexualidad. El
área de las caderas mostrará rasgos confusos, interrupción, cambio de línea o
ampliación con nalgas también destacadas y redondeadas y más grandes de lo que
corresponde. También cuando dibujan chaquetas demasiado largas, puede deberse a
conflictos Homosexuales.
2. Si las mujeres dibujan una línea exagerada en las caderas puede indicar
conciencia de poder por el amplio desarrollo pélvico.              

INDICACIONES ANATOMICAS
1. Las indicaciones claras de los órganos internos se producen raramente,
excepto, en los esquizofrénicos y en los maniáticas,
2. Un cuerpo dibujado en forma vaga y extravagante aparece en los dibujos de los
esquizofrénicos.
3. Un tipo más moderado de conciencia somática aparece la colocación de unas
cuantas líneas incompletas en el pecho o en una región física.
4. Las líneas semejando costillas no son necesariamente patológicas ya que
sirven también para dar la apariencia de poder físico.            
5. Los órganos sexuales rara vez se observan, excepto en los dibujos de artistas
personas en tratamiento psicoanalítico y esquizofrénicos.
6. Algunas veces aparecen las figuras desnudas y las partes sexuales
prominentes, en los individuos en rebelión contra las figuras parentales o en
plena conciencia de sus conflictos sexuales.      
7. La línea del cuerpo, visible por medio de las ropas trasparentes, es un
índice distinto del dibujo de órganos internos. Así las piernas con pantalón
trasparente, indica temor sexual en el hombre (a menudo sombreadas) . En tanto la
raya transparente sugiere en el hombre fantasías sexuales o desviación sexual con
preocupación al respecto y sexualidad infantil.
8. Suelen dibujar figuras desnudas idealizadas los sujetos con grandes
características.
9. Los narcisistas por el cuerpo suelen prestar gran atención a la figura
desnuda que responde al concepto de sí mismos.

LA LÍNEA DE LA CINTURA
1. Es a veces la única representación de ropa en la figura.
2. Sirve para dividir el tronco en zonas, separando lo anterior superior (el
pelo, los senos) de lo posterior o inferior ( zona de sexualidad y piernas).
3. Las mujeres adolescentes muestran la mayor cantidad de conflictos con
relación a las piernas.
4. En ocasiones,  las tres zonas del cuerpo: la cabeza, el tronco y el área de
la cintura hacia abajo se dibujan separados o desviados de su línea natural esto
señala una insuficiencia en la integración de la personalidad; lo cual es serio
ya que involucra la disgregación entre los impulsos sexuales, la lucha por poseer
poder físico y el control de tipo racional.
5. Una cintura excesivamente apretada, dando la apariencia de corsé y sugiere un
control precario que puede irrumpir en arranque impulsivo.

LAS ARTICULACIONES
1. Dibujar un hombre tan pequeño como maní equivale a evadir enfrentarse con el
problema del cuerpo, sentimiento de inferioridad física.
2.  Las articulaciones dan un aspecto de fortaleza a la figura.      
3.  El esquizoide el esquizofrénico y ocasionalmente narcisista destacan las
coyunturas a fin de evadir los sentimientos de organización corporal.
4. La mayoría de los dibujos que dan énfasis a las articulaciones, muestran
indicios de dependencia material e inmadurez psicosexual„ y están acompañados con
el dibujo de una mujer que resulta más agresiva, más grande y más dominante que
la figura del varón.      

LAS ROPAS
1. Las ropas siempre han tenido alguna significación libidinosa.
2. La mayoría dibuja las ropas con una cruda y vaga señal o con alguna
indicación característica.
3. Preguntar si dibuja la figura con ropa o sin ella, indica, cierta
perturbación al respecto.
4. Cuando el vestido de la mujer le llega a los tobillos, puede estimarse como
indicativo de que la figura representa a la imagen materna.
5. Rayas en la ropa en el área de los genitales se encuentra en sujetos
afeminados y con preocupación sexual .
6. Algunos hombres dibujan figuras de jóvenes con ropas de adulto, como la del
padre indicando así y su identificación con la figura paterna.
7. Los que adornan las figuras con ropas, son narcisistas por la ropa y los que
adornan el cuerpo con músculos, etc. son narcisistas por el cuerpo. Ambos
presentan egocentrismo, mal ajuste sexual y cierto infantilismo.
8. La figura de la mujer, dibujada por un hombre narcisista, por el cuerpo se
halla completamente ataviada, pero en tal forma, que no deja además de dar
énfasis a los rasgos sexuales de la ropa.
9. Las mujeres narcisistas por la ropa destacan también mucho los cosméticos y
adornos.
10. Las arrugas en la ropa aparecen en los obsesivos compulsivos.
11. El narcisista por la ropa es más bien superficialmente social y
extrovertido. La sociabilidad está, sin embargo, motivada más por un deseo de
conseguir dominio y aprobación social, que por un genuino propósito de interés
humano.
12.  En general los narcisistas por la ropa tienen un ajuste neurótico.
13.  El narcisista por el cuerpo con su desplazamiento de poder muscular
presenta más el tipo de personalidad esquizoide concentrada en sí mismo e
invertida. Se halla preocupado por su apariencia y cuerpo en general, y
sexualmente es imposible que se restrinja o cohíba al respecto. El individuo que
se conduce así, no puede lograr una genuina satisfacción en sus relaciones
sexuales, prefiriendo por tanto, sus .propias fantasías sexuales.
14. Algunas chicas dibujan la figura de la mujer con pantalones, a pesar de ser
un estereotipo de la moda, son índices de miedo.

LOS BOTÓN ES
1. El énfasis de los botones ( sombreamiento, colocación inapropiada, etc.)
ocurre especialmente en los sujetos dependientes, en los infantiles, en los
inadaptados y egocéntricos. Se observa preferentemente en hombres y más en los
niños pequeños.
2. A veces se usan como indicativos de ropa.
3. Los botones de los uniformes indican, un complejo de sumisión hacia la
autoridad.
4. Los botones están relacionados con la actitud de dependencia maternal.
5. El sujeto con preocupaciones somáticas, dibuja los botones en los puños o en
otras zonas poco observables,
6. El obsesivo compulsivo, suele dibujar los botones en los puños, o en otras
zonas poco observables.

LOS BOLSILLOS
1. Igual que con los botones, ponen énfasis en los bolsillos los infantiles y
dependientes, preferente los del sexo masculino, indicando privación afectiva.
2. Bolsillos dibujados por adolescentes varones, anhelos de virilidad en los
conflictos de dependencia materna.
3. Los adolescentes ladrones (carterismo), incluyen bolsillos, especialmente en
el hombre y por portamonedas en la mujer.
4. Los bolsillos sirven para ocultar revólveres y también la masturbación.
5. Si un niño en proceso de crecimiento, dibuja el bolsillo grande, lleno de
chucherías, es índice de un YO en pleno desarrollo y de cierta madurez adecuada a
su edad.
6. Las mujeres rara vez indican los bolsillos en sus dibujos.
7. Los bolsillos pueden ser así usados por niños y adolescentes, como una
expresión de lucha y virilidad, que antagonista con la dependencia emocional de
la madre.
EL ZAPATO Y EL SOMBRERO
1. Detallismo en el zapato en mujeres: Parece asociarse a impulsos de tipo
erótico.                                  
2. El zapato en forma de pene o con borraduras, se nota en hombres impotentes.
También estos tienden a dibujar el Zapato con cierto sombreamiento y cambia de
líneas, etc. En las mujeres adolescentes todo esto puede significar impulsos
sexuales.
3. Cuidado en dibujar los zapatos: Tendencias sexuales fáciles y deseo erótico
de agradar.
4. Los cordones de los zapatos aparecen dibujados por los obsesivos compulsivos.
5. Cuando el sombrero aparece en el dibujo con ausencia de otras ropas es signo
de regresión.              
6. El sombrero tiene significación fálica.
7. La transferencia en el sombrero (ver el pelo), indica, una conducta sexual
primitiva.

OTROS SÍMBOLOS SEXUALES FRECUENTES

1. La pipa, el cigarro, la pistola y el bastón. Su aumento de tamaño o el hecho
de estar echando humo, significa una intensa preocupación sexual, excepto en
niños que dibujan pistolas.
2. La pipa, el cigarro, el bastón suelen interpretarse como símbolo de una
búsqueda de dignidad.
3. Los adultos viejos dibujan el bastón, cuando están reacios a aceptar su
declinación física.
4. Una cartera grande y sencilla sobre el área sexual, es índice de estar es
forzándose por superar las actuales dificultades sexuales.
5. El señalamiento específico del pliegue (raya) del pantalón, indica
perturbación por la masturbación, a menos que el pliegue sea una parte
necesariamente destacada del pantalón. (los pantalones de foot-ball) .
ASPECTOS FORMALES Y ESTRUCTURALES
TEMA:
1. Comprobar si la figura dibujada es un estereotipo, una persona especifica o
una imagen de si mismo Cuando es un estereotipo puede ser inhibición de
superioridad o evasión de problemas.
2. Si es dibujo de un personaje ridículo como representación sería de una
persona, indica una evasión ante los sentimientos de inferioridad física. Estas
figuras serán por lo regular más pequeñas y estarán más hacia el lado
introvertido (esquizoide) de la pagina.
3. Pobreza de producción: bajo nivel sentimental.
4. Sí se dibuja una figura del propio sexo, mas joven que el propio sujeto,
puede indicar un ansia de volver a edades anteriores.
5. Si por el contrario, la figura es mas vieja, puede sugerir entonces una
identificación con la imagen de los padres (del propio sexo).

ACCIÓN Y MOVIMIENTO
1. Casi todos los dibujos sugieren alguna clase de tensión quinestésica, que va
desde la rigidez hasta la movilidad extrema.
2. La figura puede estar caminando, en combate, saludando, etc. Por lo regular
es estética o cuando más está dando un paseo. Los preadolescentes tienden más a.
la acción. Las muchachas prefieren más la exhibición.
3. Cuando el movimiento no encaja con la edad, se puede pensar en una tenhacia
la fantasía. Si es constructivo o patológico lo indicará el resto del dibujo.
4. Un dibujo que sugiere mucha agilidad, suele corresponder a individuos que
tienen un fuerte impulso a la actividad, motora.
5. Produce dibujos con considerables movimientos: el individuo inquieto, el
hombre de acción y el hipermaniático.
6. El dibujo que indica un impulso claro hacia el movimiento, pero que se halla
bloqueado, contrarrestado por rasgos estáticos autísticos, integrantes
introvertidos, se observan prontamente y principalmente en esquizoides o
esquizofrénicos, cuyos esfuerzos por alcanzar el éxito y poder, son frecuentes
pero completamente llenos de fantasía e inadecuados.
7. Si es una figura de tipo mecánico, es decir, que carece de toda implicación
histérica, hay que estar alerta ante la posibilidad de otros signos de psicosis.

8. Dibujos rígidos: es una defensa ante la vida.

9. Dibujos jugando, saltando: señal clara de un psicoinfantilismo.

SUCESIÓN
1. Es importante ir anotando el orden con que se van realizando las partes del
dibujo.
2. El ir dibujando desordenadamente, puede, deberse a un impulso desordenado,
excitación maníaca o pensamiento esquizofrénico.
3. El sujeto muy precavido, va dibujando parte a. parte, con temor a adentrarse
en el todo.
4. La indecisión para proseguir más allá de la cabeza o debajo de la figura,
indica repugnancia por enfrentarse a los conflictos relativos a esas áreas.
5. Los que comienzan con el sombrero, en lugar de la cabeza, los que dibujan la
cabeza como último rasgo, los que comienzan con los rasgos faciales y luego
dibujan la línea de la cara y aquellos que comienzan por los pies y siguen luego
hacia arriba, indican todos, mal ajuste interpersonal, incluyendo incapacidad
para tratar de lograr el propio equilibrio emocional,

SIMETRÍA
1. El exceso de simetría produce efectos rígidos.
2. La rigidez equivale a la defensa contra lo reprimido o un medio ambiente
amenazador.
3. El perfeccionamiento, el exhibicionismo y también la defensa contra la
despersonalización, son característicos de los dibujos muy simétricos.
4. Los dibujos con exesiva simetría, son usualmente compulsivos o emocionales
fríos. Además tienen por lo regular una personalidad precariamente controlada.
5. Una marcada con fusión en la simetría, se observa en los neuróticos por su
sentido de poca coordinación.
6. El individuo hipomaníaco o histérico, aquellos que sufren de algún trastorno
de impulso y en general los que poseen un exceso de espontaneidad, pueden
presentar un trastorno en la simetría, basados principalmente en su descuido,
escaso control, actividad extrema y difusión.
7. Para la mayoría de las personas, la derecha y la izquierda, se hallan
orientados desde el punto de vista de la propia persona que está dibujando.

LA LINEA MEDIA
1. Tiene que ver con la simetría, pero también juega un papel diferente.
2. La línea media puede estar relacionada (elaboradamente) con la nuez la
corbata, la hebilla y aún un pliegue cualquiera del pantalón, o puede estar
indicada por una línea vaga, ligera, hacia abajo del medio tronco.
3. Poner énfasis en la línea media se ve en sujetos con preocupación somática,
sentimiento de inferioridad corporal, inmadurez emocional y dependencia paternal.
Este grupo tiende a dibujar mujeres y figuras de hombres castrados, afeminados o
que han sufrido algún percance.
4. Una hilera de botones que no viene al caso, a menudo constituye el énfasis de
la línea media. Estos se observan permanentemente y frecuentemente en esquizoides
o esquizofrénicos, cuya inferioridad física y dependencia material predomina.
5. Los sujetos infantiles narcisistas y de más edad, que .se aproxima a una
declinación involucional y se hallan incapaces de aceptarlo, pueden dar un
énfasis imperfecto a la línea media de la figura, reflejando así su preocupación.

TAMAÑO DE LA FIGURA
1. La relación entre el tamaño del dibujo y el espacio disponible, puede ser
paralela a la relación dinámica entre el examinado y su ambiente, o también entre
el examinado y las figuras de los progenitores.
2. Si el dibujo constituye una proyección del concepto de sí mismo, el tamaño
pequeño, es de suponer que el examinado se siente pequeño y responde a las
exigencias del medio ambiente con sentido de inferioridad.
3. Si el dibujo constituye una proyección del concepto de sí mismo, el tamaño
sugiere la forma que el examinado responde a la presión ambiental.
4. Si la. figura es grande, entonces el examinado responde a la presión
ambiental con sentimientos de expansión y agresión.
5. El. dibujo medio de una figura completa, ha de ser dos tercios del espacio
disponible.
6. Más importante que el tamaño absoluto, es la inflexión que da la relación
entre la figura y el espacio circundante. Si un dibujo del concepto de sí mismo
da la impresión de pequeñez, entonces se puede interpretar que el examinado se
siente pequeño (inferior) o perdido (rechazado) o deprimido (angustiado).        

7. Si los dibujos no son figuras correspondientes al concepto de sí mismo, hay

otras dos posibilidades.            
a) El dibujo de una imagen parental. En este segundo caso, un dibujo grande
indica: que el progenitor es fuerte, capaz, digno de la más alta confianza, o por
el contrario, amenazador, agresivo y primitivo.
b) Una proyección de una imagen parental.
Por el contexto: suele aparecer cual es la verdadera interpretación que se le
debo dar.
8. Si los dibujos se interpretan como proyección de la imagen ideal de sí mismo,
entonces un dibujo grande significa que el examinado, reacciona a sus
sentimientos de inadecuación con fantasías compensarías. Compensa con la fantasía
de sus sentimientos de inferioridad.

COLOCACIÓN DE LAS FIGURAS

1. Es en realidad parecido al método miokinético de Mirá y López, o al de
grafología,
2. Hay cinco emplazamientos generales posibles: el dibujo puede estar ubicado en
la mitad superior, en la mitad inferior, en el lado izquierdo, en el lado derecho
o en el centro do la Hoja.                          
3. Si el dibujo se encuentra en la mitad superior, si son niños los que hacen el
dibujo indica: que tienen metas de logro bastante elevadas, que siempre se
esfuerzan por alcanzar. Si son adultos indican que sienten inseguros de sí
mismos, en el aire.
4. Si están en la mitad inferior, corresponde a individuos más estables,
firmemente arraigados, serenos. Ocasionalmente colocan así los dibujos en esta
parte; individuos deprimidos o derrotados.
5. El dibujo en la orilla, es señal de huida ante el tipo de fuga que se ha de
investigar.
6. Dibujan en el lado izquierdo por lo común, sujetos sobre vigilantes o
introvertidos que se sienten observados.
7. Rara vez  se ven dibujos en el lado derecho, la interpretación que se ha dado
es muy variado.'El único factor común que todos aceptan, es que significa,
tendencia al negativismo o a la rebelión.
8. Los sujetos cuyas fisuras están cuidadosamente centradas, suelen ser
autodirigidos, centrados en sí mismos y adaptados.
9.  Dibujos que salen de la pagina: son propios de maniacos o paranoides.
10.    El maníaco dispersa la figura sobre la página, con gran gasto de papel y
abundante derroche de energía.
11. La figura muy larga, colocadamente muy agresivamente en medio de la pagina a
se observe más en el paranoide, el cual posee alta y fantástica estimación de si
mismo.
12.  Dibujo muy grande y en el centro: se encuentra en los histericos.
13. Los alcohólicos crónicos, los cambios involuciónales o la senilitud por
tener los pacientes poca auto estimación, dibujan una figura pequeña y en la
parte alta de la pagina, dando la impresión de que nada al parecer en el espacio.
14. Las figuras pequeñas pueden observarse en esquizofrénicos muy agresivos y
deteriorados, como expresión de un bajo nivel de energía y de un YO disminuido.
Dibujan con rasgos simples y primitivos,
15. Los dibujos micrográficos se dan también en individuos profundamente
deprimidos. Sus dos figuras son mas detalladas y presentan borraduras y
sombreamientos. Los píes pueden estar omitidos o estar representados por, una
línea.
16. La figura grande, vacía, pobremente proporcionada y las débilmente
sintetízadas, se ven en los deficientes mentales y en los orgánicos, reflejando
la emocionalidad superficial, la carencia de discernimiento y el escaso poder
razonador característicos de estos sujetos.
17. La figura grande no es exclusiva del maníaco ni del paranoide ni del sujeto
inflado de fantasías, El psicópata agresivo puede también hacer una figura
grande, en el lado izquierdo o introvertido, correspondiendo esto con su
adaptación social.
18. La línea pesada  puede indicar agresiones.
19. El histérico puede hacer también figuras grandes colocadas en el centro, más
un deficiente dibujo del cuerpo, unido con una cabeza relativamente bien hecha y
detallada, servirá diferenciarlo de los orgánicos y deficientes mentales, la
calidad de la línea, es más simple y sólida.
20. Si el dibujo es un payaso, caricatura o de aspecto ridículo, indica
depresión y hostilidad hacia la gente.
21. Dibujos de brujas, suelen darlo los individuos hostiles y que expresan sus
sentimientos de manera primitiva.
22. Bruja: Imagen materna agresiva.
23. Si el dibujo es un estereotipo, indica inhibición de su personalidad.
24. El dibujo hecho con palotes es signo de evasión. Es propio de los individuos
que dudan de sí mismos, inseguros.

LA POSTURA
1. Puede considerarse de manera real a la postura real.
2. Pies pequemos, puntiagudos, sombreados o reforzados y figura mal equilibrada
y/o  mal parada, indica un índice de inseguridad.
3. La figura como flotando en el aire, la dan alcoholismo crónicos de mas edad.
Algo parecido ocurre a los histéricos pero con líneas mas tenues.
4. Las piezas apretadas y juntas; las vemos en los neuróticos tensos.
5. Cuando lo anterior sucede en el dibujo de la figura femenina, hecho por un
adolescente o joven, puede indicar miedo o deseo reprimido de ataque sexual
6.  El. paranoide y el esquizoide pueden dibujar la figura apretada, con los
brazos apretados al cuerpo, como si tratara de encontrar las influencias
exteriores.
7. Rigidez total del cuerpo y conflictos en la mano: homosexualidad y
masturbación.

LA PERSPECTIVA
1. Dibujar de perfil puede ser índice de evación, esto se ve mas en muchachos y
hombres. Los niños casi nunca.
2. Si los hombres dibujan la figura de frente y llena de ropas, puede significar
deseos exhibicionistas
3. Los derechos dibujan de perfil hacia el lado izquierdo y los zurdos hacía el
lado derecho (no siempre).
4. Las manos tras lo espalda o en los bolsillos, indican más evasión que el
dibujo de perfil.
5. Cabeza de perfil, tronco de frente y cabeza (piernas)de perfila señalan hacia
un escaso discernimiento del sujeto. Su caso extremo es la confusión de perfil y
la cara completa. Esto último se ve en deficientes mentales profundos, en
orgánicos con rasgos esquizoides y con más frecuencia aun en esquizofrénicos. Las
figuras de mujer que tienden a representar la imagen materna, por lo regular se
dibujan de frente.
6. Dibujo de espaldas: sugiere desprecio del padre (figura paterna) a
homosexualidad (tendencia homosexual).
7. Los dibujos de espaldas, con las características .expuestas anteriormente, se
presentan raramente.      

EL DE LINEA                            
1. Puede ser sólida, quebrada, fragmentada, recortada, fina o gruesa.
2. El clínico debe estar atento a la presión, directa continuidad, angularidad y
ritmo. La presión esta en intima relación con el nivel de energía. Las líneas
fuertes son típicas de individuos con mucha ambición e impulso.
3. Los ciclotímicos inestables o impulsivos, sienten preferencia por la línea
quebrada.
4. Los trazos horizontales son indicadores de debilidad, influencia de la
fantasía y feminidad.
5. Los trazos definidos y decididos, están asociados con personas seguras y
perseverantes en conseguir las metas propuestas.
6. Los trazos verticales señalan en el sujeto; decisión hiperactividad y
masculinidad autoafirmada.
7. Los trazos indefinidos y vacilantes: demuestran la ausencia de estas
cualidades y son propias de los individuos inseguros, sin personalidad, carentes
de opción propia.
8. Los individuos rápidos y decididos desarrollan el dibujo con líneas rectas y
sin  interrupciones.
9. La línea curva ininterrumpida es característica de lentitud e indecisión.
10. Características de ansiedad e incertidumbre son los trazos cortos y
esquemáticos.
11. Si los trazos son rítmicos y libres, indican desilusión.
12. Trazos inhibidos: corresponden a sujetos tensos, coartados y retraídos.
13. Todas las líneas redondas dibujadas por hombres, son manifestación de rasgos
feminoides.
14. La línea de contorno del cuerpo a menudo refleja el grado de sensibilidad y
aislamiento del sujeto con respecto al medio.
15. Los alcohólicos, los esquizoides y aquellos que sufren de temor a la
despersonalización, pueden ofrecer una gruesa y pesada línea, con barrera entre
ellos mismos y el medio ambiente. También los puede hacer el neurótico
impresionable y temeroso, al igual que el orgánico y deficiente metal.
16. Las áreas de conflicto suelen destacarse por un cambio brusco de las líneas.
17. La línea confusa la dan los individuos tímidos e inseguros y dicha línea es
frecuentemente fragmentada.
18. El contorno de la cabeza dibujada con una línea, del balance de la figura
confusa, puede indicar autismo o narcisismo.
19. El contorno de la cabeza dibujada con una línea, fuerte y con rasgos
confusos demuestran un fuerte deseo de participación social y timidez ante ello.
20. Líneas débiles con refuerzos y manchas, se ve en los histéricos. Ej. La
cabeza y los rasgos faciales bien delineados y el cuerpo borroso.
21. El esquizofrénico excitado y el maniaco, dan líneas muy gruesas como
expresión gráfica de su exceso de agresión motora.
22.  La línea vellosa, quebrada o tembloroso, la dan los alcohólicos
esquízoides.
23. La línea gruesa y desvanecida es rara, apareciendo principalmente en los
esquizoides crónicos de larga data.
24. La línea, gruesa se ve en los alcohólicos paranoides.

INDICADORES DE CONFLICTOS
1. Exclamaciones de aprobación, son indicadores de choque, así mismo es
indicativo de choque la valoración del dibujo
2. .Comentarios, borraduras, sombreados y trazos más fuertes, lo mismo que las
distorsiones omisiones son indicativos de las posibles relaciones con áreas
conflictivas.
3. Algún tipo de rasgo diferencial dado a cualquier área, se puede considerar
como índice de posible conflicto de dicha área.
4. La nariz techada o la mano separada del brazo, sugiere un temor a la
castración.
5. El ojo cerrado puede ser un índice de aislamiento del mundo.
6. También indicativo de conflicto es el omitir alguna parte del cuerpo.
7. Si dibujan anatomía interna, son maniacos o esquizofrénicos.

BORRADURAS
1. Abundantes borraduras, control consciente, afán de cambio o perfeccionismo,
es propio de jovencitos puberales.
2. Las borraduras (conflictos) se observan mayormente en los neuróticos en
general y en los caracteres compulsivos en particular.
3. Los obsesivos compulsivos, abundan en correcciones en el contorno de la
figura, hasta ganar y dar la proporción directa, y correcta.
4.  En cambio rara vez borran los niños, los deficientes mentales, los
esquizofrénicos crónicos y deteriorados, los orgánicos, los seniles, los maniacos
y los alcohólicos crónicos.
5. Las borraduras pueden ser consideradas como una expresión de ansiedad.
6. Las mujeres en la edad de la pubertad, borran excesivamente.
7. Al borrar, por lo regular, en vez de mejorarse el dibujo, se lo empeora,
confirmándose así la interpretación de que la borradura es principalmente un
índice conflictivo.

SOMBREAMIENTO
1. Común en los niños. Inseguridad en el mundo de los adultos.
2. El sombreamiento se considera como expresión de ansiedad.
3. Sombrear con vigor, puede sugerir agresividad y ocultamiento, es más
frecuente en psicópatas y niños.
4. Cuando el sombreamiento aparece en las áreas sexuales, la ansiedad puede
estar relacionada con la función sexual.
5. Los hombres médicos (sexualmente) a menudo sombrean fuertemente, hecho por el
varón, debemos sospechar cierta tendencia al sentimiento de inferioridad física.
6. Cuando aparecen los sombreados en la figura femenina, dibujada por varón
puede indicar cierta dependencia maternal.
7. Cuando aparece el pecho sombreado en los dibujos del hombre, hecho por el
varón, debemos sospechar cierta tendencia al sentimiento de inferioridad física.
8. Los sujetos afeminados colocan líneas sutiles sobre la raya, en el área de
los órganos genitales, sugiriendo así; cierta preocupación de tipo sexual.
9. El sombreamiento correspondiente en el Rorschach, a las respuestas de mapas y
rayos, es señal de ansiedad.
10.  El sombreamiento del contorno de las ropas, puede ser relacionado con el
conflicto relativo al ocultamiento corporal, puede indicar un impulso y un temor
a exponer el cuerpo.

TRATAMIENTO DIFERENCIAL DE LA FIGURA DE HOMBRE Y MUJER

1. A menudo es notable la figura y la diferencia.
2. La figura humana que recibe más atenciones en los detalles y cuidados es por
lo común aquella a la que inviste la mayor energía.
3. Los hombres psicosexualmente infantiles e inmaduros, tienden a dibujar la
figura del hombre bien modulada, detallada, bondadosa, mientras que dibujan la
figura de la mujer como imagen materna, con virilidad. Si aparte de esto, la
figura de la mujer es más pequeña que la del hombre, puede indicar una actitud de
menoscabo hacia la hembra (mujer) en defensa  de la imagen de autoridad
castradora asignada a ella.
4. Si la feminidad de la figura humana está señalada mediante el uso de detalles
superficiales o simbólicos, el examinado expresa su inseguridad con respecto a su
virilidad.          
5. La mujer que se halle dominada y este en contra de la influencia masculina,
puede fortalecer a la figura de la mujer y debilitar la del hombre.
6. Los sujetos que rueden proyectar en ambos dibujos, sin embargo, otras veces
proyectan únicamente .sus defectos en la figura del sexo opuesto. (Esto cuando se
aplica mas de una vez la prueba).
7. Cuando las dos figurar están dibujadas con muchos detalles, es señal de que
el examinado es un sujeto compulsivo, preocupado por los detalles y el orden.

CONSIDERACIONES SOBRE EL DESARROLLO

1. La edad cronológica no altera la Expresión gráfica, pero debe verse si los
rasgos están de acuerdo con la edad. Todavía no hay normas establecidas al
respecto.
2. Los niños muy pequeños dibujan personas que casi parecen arañas. El tronco
aparece más tarde que la cabeza y las extremidades. Si el adulto dibujara como un
niño de tres o cuatro años, sería índice de una regresión o un retrasó mental
evidente.
3. El error de perspectiva y de transparencia inadecuada es normal en un niño
pero en un adulto indicaría un juicio y discernimientos muy pobres.
4. La perseverancia es norial en los niños y en los adultos indica bajo
coeficiente intelectual, deterioro, etc.
5.  El .sombrero de los niños es más bien un rasgo de inseguridad general,
frente al mundo de los adultos pero en estos es índice de una patología más
especifica.
6. Los sujetos necesitados de apoyo y ayuda, suelen dibujar una línea para
indicar el suelo donde apoyarse. Es señal clara de su necesidad.
OBSERVACIONES FINALES
1. El dibujo de la figura humana debe ser entendido, como una expresión del
estado de ánimo y de las tensiones emocionales, siendo así un buen medio para la
proyección individual de los problemas -personales o del modo o tipo de la
experiencia organizativa de cada cual, según lo refleja en el esquema corporal
dibujado.              
2. Es la ayuda para el diagnóstico psicodinámico y para la orientación
psicoterapéutica.
3. Se puede colectivamente, lo cual lo pone al alcance de cualquier centro
institución o colegio, como medio de fácil despistaje psicológico.

ENSAYO DE DIAGNOSTICO NOSOLÓGICO

1. Énfasis en la. cabeza (como indicador de sus preocupaciones neuróticas).
2. Ojos vacíos (inmadurez emocional y egocentrismo).
3. Debilidad de los rasgos de contacto (poca capacidad para las relaciones
interpersonales).
4. Confusión en la simetría (ansiedad, depresión, choque afectivo, falta de
equilibrio emocional).
5. Piernas juntas y apretadas (tensión emocional).
6. Línea gruesa y pesada (agresividad, depresión).
7. Borraduras (ansiedad, inseguridad).

DEPRIMIDOS
1. Énfasis en la cabeza (preocupaciones).
2. Énfasis en la boca (oralidad, dependencia, agresividad reprimida, rasgos de
sexualidad pregenital-perversa-reprimida).
3. Pueden omitir los brazos (no logran relacionarse afectivamente en el prójimo,
está retraído).
4. Dibujos muy pequeños (depresión, sentimientos de inseguridad y de
inferioridad).

ANSIOSOS
1. Borraduras (inseguridad y ansiedad).
2. Sombreamiento (miedo y ansiedad).

OBSESIVO COMPULSIVO
1. Cabeza parecida a la de un mono (preocupaciones, obsesiones).
2. Dibujar con cautela (inseguridad, compulsión, meticulosidad).
3. Exceso de simetría (agresividad reprimida, minuciosidad, inseguridad,
compulsión).
4. Borraduras (ansiedad, inseguridad, compulsión).
5. Minuciosidad general (personalidad anancástica).

HISTERICOS
1. Dientes destacados en la boca (agresividad).
2. Trastornos de la simetría (falta de equilibrio emocional, choque afectivo,
ansiedad, depresión.).
3. Exagerada actividad durante el dibujo (inestabilidad emocional).
4. Figura grande colocada en el centro de la hoja (egocentrismo, narcisismo,
exhibicionismo).
5. Cabeza detallada y bien hecha, pero con un cuerpo deficiente (dificultadas
sexuales e impulsivas).
6. Figura como flotando en el aire (inseguridad, inestabilidad emocional),
7. Líneas débiles con refuerzos y manchas (inseguridad, ansiedad, inestabilidad
emocional).  
INADAPTADOS SOCIALES
1. Énfasis en la cabeza (preocupaciones, excesiva intelectualización de la vida,
frialdad afectiva).
2. Dibujan la cabeza al final (van al contrario de todos, son inoportunos e
inconsecuentes).
3. Oscurecen los rasgos faciales (dificultad en las relaciones interpersonal).
4. Trazan fuertemente el contorno de la cabeza (tienden a refugiarse en su
propia manera de pensar, a veces son tercos).
5. Ojo vacio (inmadures emocional, egocentrismo, soledad).

ALCOHOLISMO
1. Énfasis en la boca (oralidad, efectos de agresividad reprimida, dependencia).
2. Figura pequeña en la parte alta de la página (sentimientos de inferioridad,
con deseos frustrados de destacarse, euforia alcohólica).
3. Línea gruesa y pesada (agresividad y depresión).
4. Línea vellosa, quebrada o temblorosa (organicidad, ansiedad, abstinencia,
alcoholismo momentánea. Tiende a verse en los alcohólicos esquizoides).
5. Línea gruesa (tiende a verse en los alcohólicos con rasgos de tipo
paranoide).
6. Raramente borran (organicidad y responsabilidad, se ve en los alcohólicos
crónicos, muy especialmente si están bebidos).

PSICÓPATAS
1. Manos en los bolsillos (tendencia al robo, masturbación).
2. Dedos sombreados o reforzados (culpabilidad por robo, a veces agresividad).
3. Énfasis en los bolsillos (ladrones carteristas).
4. Puño cerrado (rebeldía, agresividad).
5. Figura grande en el lado izquierdo (introvertido) de la página (se ve en los
psicópatas con agresividad y antisociales).
6. Sombrear vigorosamente ( agresividad).

INFANTILIDAD
1. Dientes destacados en la boca (agresividad oral, dependencia).
2. Boca cóncava y oralmente receptiva (oralidad, dependencia).
3. Ojos vacíos (se alejan del mundo, desean que otros miren por ellos).
4. Nariz y boca en circuios, igual los ojos y los botones (dependencia, poca
discriminación).
5. Dedos sin manos (en adultos es agresividad infantil).
6. Énfasis en los botones (dependencia).
7. Énfasis en los bolsillos (lo llevan llenos de igual, en los niños a veces
masturbación sin objeto).
8. Destacan la línea media (dependencia, buscan seguridad).

DEFICIENTES MENTALES
1. Cabeza, grande ( dibujo infantil).
2. Ojos, nariz, boca y botones vacíos y en circulo (infantilismo, incapacidad de
discernimiento, dependencia).
3. Figuras grandes, vacías y pobremente desproporcionadas (psicoinfantilismo y
pobreza).
4. Cabeza de perfil, tronco de frente y piernas de perfil (poca capacidad de
orientación y discriminación).
5. Confusión de perfil y la cara (se ve en los deficientes estables o
deficientes mentales profundos).
6. Línea gruesa y pesada (poca habilidad, y a veces cierta agresividad).
7. Raramente borran (irresponsabilidad, imposibilidad de discriminar).
8. Dibujan como arañas (típico dibujo de niños pequeños, incapacidad de
inteligencia).
9. Perseveración (por incapacidad y deficiencia mental, evidentes).

SENILES
1. Raramente borran (incapacidad orgánica de discriminar detalles,
irresponsabilidad).
2. Figuras algo incongruentes, vacías y desproporcionadas (incapacidad
orgánica).

ORGAINICOS
1. Cabeza desproporcionada: grande (conciencia de su orientación e incapacidad)
.
2. Figuras grandes, vacías, pobremente desproporcionadas (incapacidad orgánica
de controlar el dibujo).
3. Cabeza de perfil, tronco de frente y piernas de perfil (confusión orgánica).
4. Confusión de perfil y la cara (organicidad evidente, se ve más en orgánicos
esquizoides).
5. Línea gruesa y pesada (organicidad y a veces cierta agresividad).
6. Raramente borran (incapacidad orgánica de discriminar e irresponsabilidad)

AGRESIVIDAD
1. Dientes destacados en la boca (agresividad oral).
2. Boca representada por una gruesa línea entrecortada (agresividad, a veces
reprimida y a veces parcialmente reprimida: explotan de vez en cuando).
3. Ojo penetrante (agresividad, a veces rastros paranoides).
4. Ceja peluda (agresividad, masculinidad).
5. Ceja levantada (agresividad, ironía).
6. Énfasis en los orificios de la nariz (agresividad, impulsividad).
7. Manos sombreadas (culpabilidad por los impulsos agresivos).
8. Manos sin dedos (en adultos es agresividad infantil: caprichos y rabietas)
9. Dedos en forma de lanza o de tablón (agresividad manifiesta).
10. Puño cerrado (agresividad a veces reprimida).
11. Manos con dedos cuidadosamente articulados, pero cerradas por una línea,
cortando sus posibilidades de contacto (agresividad reprimida).
12. Dedos largos.
13. Mas de cinco dedos en una mano.
14. Dedos en forma, de garra o de herramienta mecánica (agresividad, sadismo)
15. Pies grande o con gesto de patear.
16. Dedos de los pies destacados.
17. Confinar los dedos de los pies dentro de una línea (agresividad reprimida).
18. Corbata flotando (agresividad sexual).
19. Línea pesada (agresividad, testarudez).
20. Sombrear vigorosamente (agresividad, sadismo).

DEPENDENCIA
1. Boca cóncava u o raimen te receptiva.
2. Dibujan mis grande la figura femenina.
3. Dibujan a la mujer, con una quijada mayor.
4. Énfasis en los bolsillos.                                            
5. Énfasis en los botones.
6. Énfasis en la línea media.
7. Hilera de botones que no viene al caso.
8. Sombrear los senos de la figura femenina.

DI FICULTADES SEXUALES
1. Énfasis en la boca (oralidad dependencia, experiencia de felacio y/o
cunilingus).
2.  Destacar la lengua (impotencia sexual).
3. Cigarrillo en la boca (erotismo oral).
4. Cabellos desordenados (desorden sexual).
5. Hombre con sombrero (impotencia sexual)
6. Nariz sombreada cortada (complejo de castración y temores al respecto por la
masturbación).
7. Nariz. excesivamente larga (impotencia, preocupación sexual).
8. Manos sombreadas (masturbación).
9. Corbata y bragueta grande (impotencia, preocupación sexual)
10. Destacar la nuez de Adán (impotencia, preocupación sexual).
11. Manos en los bolsillos (masturbación).
12. Manos en la región genital (masturbación).
13. Dedos sombreados o reforjados (culpabilidad por masturbación).
14. Dedo índice o pulgar con un trazo especial y rígido (preocupación por la
masturbación, excepto en los pantalones de foot-ball americanos).
15. Destacar el pliegue del pantalón (preocupaciones por la masturbación excepto
en los pantalones de foot-ball americanos.
16. Nariz techada o mano separada del brazo (complejo de castración).
17. Dedo amputado (preocupación por la masturbación),
18. Rehusar completar o mano separada del dibujo mas abajo de la cintura o sólo
indicar unas pocas líneas dicha parte del cuerpo (dificultades sexuales).
19. Dibujar con faldas y pasar entonces una línea por el medio, para darle
aspecto de pantalones (hombres psicosexualmente inmaduros).
20. Hombre bien dibujado y mujer hostil y picara, con las piernas torcidas y
musculosas y masculinas (dificultades o confusión sexual en los hombres).
21. Pies dibujados como penes (impotencia sexual y/o preocupación de tipo
sexual).
22. No cerrar la parte inferior del tronco (dificultades y/o temor sexual).
23. Senos sombreados y/o borrados (hombres psicosexualmente inmaduros).
24. Destacar las coyunturas (inmadurez, psicosexual).
25. Énfasis en los bolsillos (puede indicar masturbación),
26. Dibujar una corbata muy larga o muy corta y también dibujar grandes narices
y pies preocupación y/o impotencia sexual, Exhibicionismo)
27. Destacar el pañuelo de la chaqueta (preocupación y/o impotencia de tipo
sexual, Exhibicionismo).
28. Corbeta flotando (agresividad y preocupación sexual).
29. Zapatos en forma de pené y/o con sombreamiento y cambio de línea (impotencia
sexual, En las mujeres adolescentes indica impulsos sexuales).
30. Pipa, cigarrillo, pistola, bastón o paraguas (puede sugerir preocupación
sexual, excepto en los niños que dibujan frecuentemente bandoleros).
31. Los sádicos sombrean vigorosamente el área sexual de la figura femenina.

HOMOSEXUALIDAD
1. Sombreariento en las piernas o delineamientos de estas, generalmente en dos
dimensiones a través de pantalones transparentes.
2. Caderas y nalgas destacadas. También se presentan dificultades al dibujarlas.
3. Chaquetas largas.
4. Los hombros afeminados, colocan líneas sutiles sobre la raya, en el área de
los órganos genitales
5. Confusión sexual.
6. Los homosexuales de ambos sexos) tienden a dibujar primero el sexo opuesto al
de ellos).
7. Labios gruesos (afeminamiento).
8. Ojos grandes con pestañas (hombros homosexuales).
9. Taco alto (homosexualidad en el hombre).

PARANOIDES
1. Cabeza grande (d-lirio de grandeza, preocupación).
2. Énfasis en los ojos (delirio de persecución).
3. Ojos furtivos y sospechosos (delirio de persecución).
4. Ojos grandes y amenazantes (delirio de persecución).
5. Énfasis en las orejas.                  
6. Figura muy larga, colocada agresivamente en el medio de la página.
7. Figura apretada, con los brazos apretados en el cuerpo.

MANIACOS                                  
1. Indicación de los órganos y huesos internos.
2. Dibujar desordenadamente.
3. Trastornos de la simetría.
4. Extrema actividad durante el dibujo.
5. Figuras grandes y dispersas.
6. Líneas muy gruesas.
7. Raramente borran.

PSI COTÍ COS W GENERAL                    

1. Debilidad en los rasgos de contacto.
2. Dibujan huesos y órganos internos.
3. Dibujo desordenado.
4. Confusión de perfil y la cara.
5. Línea: fuertes y gruesas.              
6. Raramente borran.
7. Dibujo primitivo y vacío.
8. Énfasis en las orejas.

ESQUIZOIDES
1. Expresión facial que representa preocupación autística.
2. Moderado énfasis en las orejas.
3. Mujer con cabello visiblemente destacado y hombre con sombrero.
4. Cuello largo y más bien delgado.
5. Destacar la coyuntura.
6. Tendencia al movimiento, pero queda bloqueado.
7. Hilera de botones que no viene al caso.
8. Figura apretada, con los brazos apretados al cuerpo.
9. Línea, gruesa y pesada.

ESQUIZOFRENICOS
1. Dientes destacados en la boca.
2. Cuello largo y delgado.
3. Omisión de los brazos.
4. Indicación de los huecos y órganos internos.
5. Destacar la coyuntura.
6. Dibujar los órganos sexuales.
7. Tendencia al movimiento pero queda bloqueado.
8. Dibujar en desorden.
9. Hilera de botones que no viene al caso.
10. Cabeza de perfil, tronco de frente y piernas de perfil.
11. Confusión de perfil y la cara.
12. Líneas muy gruesas.
13. Líneas desvanecidas.
14. Raramente borran los esquizofrénicos crónicos y deteriorados.
15. Figura muy pequeña y simple.
16. Figuras vacías y simples.
17. Ojos Vacíos.
18. Comentarios absurdos.
19. Garabatos.
20. Añadir cosas raras.

CARACTERÍSTICAS MASCULINAS
1. Por lo menos la cabeza y los píes de perfil en la misma dirección.
2. Presencia de algunas características accesorias, cono pipa, cigarro, bastón,
paraguas casa o escenario, revólver, etc.
3. Pantalones transparentes.
4. Presencia de tacones.
5. Brazos prolongados hasta por debajo de las rodillas.
6. Figura caminando o corriendo.
7. Presencia de corbata.

CARACTERISTICAS FEMENINAS
1. Nariz representada solo por dos puntos.
2. Pies menores de 1/20 de largo total del cuerpo.
3. Ojos que presentan dos o más detalles de los siguientes: cejas, pestañas,
pupilas e iris.
4. Cabellos muy peinados o pulcramente divididos.
5. Boca en forma de arco de cupido.
6. Indicación de las mejillas.
7. Pantalones acampanados en la base.
8. Cabeza más grande que el tronco.
9. Largo de los brazos no mayor que el largo de la cabeza.
10. Cabellos rizados.
11. Piernas no mayores de 1/4 del largo del tronco.

TEST DE LA FIGURA HUMAMA DE MACHOVER

(ADULTOS)

Nombre:
Edad :                                                          
Fecha:

- (Dibuje una persona) Comentarios y manera de proceder.

-  Asociación. (Cuenta una historia cobre esta persona, como si se tratara de un
personaje de una novela o de una obra de teatro), (del dibujo).
- ¿Que está haciendo?
- ¿Qué edad tiene?
- ¿Cuántos hijos tiene?
- ¿Con quien vive?
- ¿A quien prefiere: a su madre o a su padre?
- ¿Tiene hermanas y hermanos?
- ¿Que tipo de trabajo realiza?
- ¿Que educación ha recibido?
- ¿Que ambición tiene?
- ¿Es simpático?
- ¿Es fuerte?
- ¿Es guapo?
- ¿Que es lo mejor de su cuerpo?
- ¿Que es lo peor?
- ¿Es un tipo nervioso (a)?
- ¿En que suele pensar?
- ¿Que es lo que teme?
- ¿Que es lo que le entristece?
- ¿Por que se enfada?
- ¿Cuales son sus tres deseos principales?
- ¿Cuáles son sus tres; mejores cualidades?
- ¿Cuales con sus tres defectos principales?
- Qué prefiere: ¿Estar sólo o estar acompañado?
- ¿Que dice la gente de el (ella)?
- ¿es un tipo suspicaz?
- ¿Que tal se lleva con su mujer (marido) (o con sus padres si es soltero?
- ¿Ha estado alguna vez separada(ó)?
- ¿Sale con otras mujeres (hombres)?
- ¿Y su mujer (marido) sale con otros (as)?
- ¿Qué siente hacia su mujer, desde el punto de vista sexual?
- ¿Cuando tuvo su primara experiencia sexual?
- ¿Siempre sale con la misma chica (o) (si es soltero(a)?
- ¿Qué tipos de chicas(os) le gustan?
- ¿Ha tenido alguna vez relaciones sexuales con otros hombres (mujeres)?
- ¿Con que frecuencia se masturba?
- ¿Qué piensa acerca de ello?
- ¿A quién le recuerda?
- ¿Le gustaría parecerse a él?

PREGUNTAS QUE USTED DEBE RESPONDER DIRECTAMENTE

- ¿Cuál es la peor parte de su propio cuerpo?

- ¿Cual es la mejor?
- ¿Qué tiene usted de bueno?
- ¿Que tiene usted de malo?
- ¿Pensó en la sexualidad cuando dibujo?
- ¿Tiene novia, espera casarse?
- ¿Tipo de novia con quien sale?