TEATRO
“PA-FFA”
MURIEL
KAUFFMAN
CENTRO
KAUFFMAN
PARA LAS ARTES
ESCENICAS
SAFDIE ARCHITECTS
CARRERA DAYANHA -100%
CORSANO NICOLE-100%
VALDIVIA NORMA-100%
ACÚSTICA E ILUMINACIÓN
EXAMEN PARCIAL- MODULO ACÚSTICA
Objetivo:
Elegir un ejemplo arquitectónico según la Tipología de Salas de Concierto encomendada, para ser aprobado por la Cátedra, e
iniciar la construcción del Examen Parcial, aplicando la Teoría de “La Forma Acústica Arquitectónica - FAA”.
Orientaciones Generales:
1. Seleccionar un “Proyecto Arquitectónico - PA” según la Tipología de Salas de Concierto, para ser aprobado por la Cátedra (fotos
+ imágenes + planos + croquis).
2. Presentar el “PA” a través de una Sumilla: Nombre + Autor + Año + Lugar + Reseña considerando el Concepto de “Espacio
Habitable - EH”.
3. Desarrollar la Teoría de “La Forma Acústica Arquitectónica - FAA”, fundamentar con mínimo 02 autores, y hacer uso de croquis +
diagramas + esquemas + imágenes + planos + otros de confección propia o intervenidos.
4. Analizar el “PA” a través de la Teoría de “La Forma Acústica Arquitectónica - FAA” desarrollada en el punto anterior,
fundamentar y hacer uso de croquis + diagramas + esquemas + imágenes + planos + otros de confección propia o intervenidos.
5. Conclusiones considerando Conceptos vertidos en todo el “Módulo de Acústica”.
6. Reflexiones + Aportes.
7. Bibliografía.
8. Nota: Evitar las “Transiciones” en la Presentación del PPT.
SALA EN FORMA DE HERRADURA
ESTA TIPOLOGIA DE SALA DE COMO FUNCIONA ESTA TIPOLOGIA DE SALA DE CONCIERTOS ?
CONCIERTOS, LOGRA UNA
DISTRIBUCIÓN UNIFORME DE LA
ENERGIA SONORA DENTRO DE LA
SALA. ASEGURA UN NIVEL SONORO
ADECUADO EN TODO EL SECTOR,
CON UN SOLO EJE DE SIMETRÍA
LONGITUDINAL, CON UNA
DISPOSICIÓN DEL PÚBLICO EN UNA
PLANTA SEMICIRCULAR.
CARACTERISTICAS
• PERFIL AMPLIAMENTE UTILIZADO EN
TEATRO Y EN TRATROS DE OPERA. LA HERRADURA FOCALIZAN EL
• BAJA ENERGIA ASOCIADA A LAS PRIMERAS SONIDO ABARCANDO UNA FRANJA
REFLEXIONES LATERALES. ESPACIAL DE MAYOR ANCHURA
• POSIBLE EXISTENCIA DE FOCALIZACIONES TRAZADO DE REFLEXIONES DE
CAUSADAS POR LA CONCAVIDAD DE LA PRIMER ORDEN
PARED POSTERIOR.
• POSIBILIDAD DE UN GRAN AFORO.
CENTRO KAUFFMAN PARA LAS ARTES
ESCENICAS SE COMPONE DE 2 SALAS DE CONCIERTO
AL ENCONTARSE CERCA A UNA GRAN
CONCURRENCIA DE AUTOPISTAS, DEBE
SUMILLA PROTEGER A LAS SALAS DEL ENTORNO.
EL PROYECTO SE ENCUENTRA REODEADO DE
ARQUITECTOS : SAFDIE ARCHITECTS AREA VERDE Y PLAZAS, ASI COMO ENTRADAS
POR RAMPAS SUBTERRANEAS.
ARQUITECTO ASOCIADO : BNIM
ARCHITECTS
ACÚSTICA: NAGATA ACOUSTICS
DISEÑO TEATRAL :CONSULTORES DE COLCHÓN VERDE AUTO
PROYECTOS TEATRALES FUELLE PISTAS
INGENIERO ESTRUCTURAL : ARUP USA, SALA DE CONCIERTO PROTEGIDA POR UNA
INC. ESTRUCTURA EN FORMA DE ABANICOS Y
COLCHON DE AIRE.
INGENIERO ESTRUCTURAL LOCAL:
INGENIERÍA ESTRUCTURAL ASOCIADOS,
INC. ESTACIONAMIENTO
SUBTERRANEO
AÑO DEL PROYECTO : 2011
UBICACIÓN
216 NW 107TH ST, KANSAS CITY, MO
O64155, ESTADOS UNIDS
FORMA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA CONSIDERACIONES DE DISEÑO
ACUSTICA ARQUITECTONICA CAPITULO II : CARMEN BELLA CASTILLO
FORMA ALGUNAS FORMA DE SALAS DE CONCIERTO
SALA EN FORMA DE ABANICO SALA EN FORMA
SEGÚN : CARMEN BELLA CASTILLO
ABANICO
INVERTIDO
LA FORMA ES LA PRINCIPAL CARACTERÍSTICA
GEOMÉTRICA QUE AFECTA AL
COMPORTAMIENTO ACÚSTICO DENTRO DE UN
RECINTO.
ESTA DEBERÍA PERMITIR QUE EL RECORRIDO
DEL SONIDO FUESE CORTO, ACERCANDO ASÍ SALA EN FORMA DE HERRADURA
AL ESPECTADOR LO MÁXIMO POSIBLE A LA
FUENTE. EN EL CASO DE ESPACIOS
DESTINADOS A LA PALABRA, LAS SALAS
DEBERÁN SER DISEÑADAS DE TAL FORMA QUE
LOS SONIDOS HABLADOS PUEDAN SER
PRESERVADOS EN LA TRANSMISIÓN ORADOR- SALA EN FORMA SALA EN FORMA DE
OYENTE. MUCHOS RECINTOS EMPLEAN LA RECTANGULAR HEXAGONO ALARGADO
FORMA RECTANGULAR PARA LA ESCUCHA DE
LOS MENSAJES HABLADOS, LA CUAL SE EMPLEA
SOLO SI EL TIEMPO DE REVERBERACIÓN ES
CORTO Y LA SALA ES PEQUEÑA. EN CASO DE
QUE SEAN GRANDES, EL DISEÑO GEOMÉTRICO
CAMBIA DEBIDO A LA POSIBILIDAD DE
EXISTENCIA DE ECO FLOTANTE.
FORMA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA
ESTUDIO ACÚSTICO Y ACONDICIONAMIENTO EN SALAS CONCIERTOS : MORENO, FRANCISCO
DISEÑO ACÚSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS : CARRIÓN ISBERT, ANTONI
SEGÚN CARRIÓN HAY 11 CONCEPTOS QUE TENEMOS QUE TENER EN CUENTA PARA UNA BUENA ACUSTIZACIÓN DE UNA SALA DE
CONCIERTOS, LOS CUALES ANALIZAREMOS CONJUNTAMENTE CON LO EXPUESTO SEGÚN MORENO.
1.- PARÁMETROS ACÚSTICOS BÁSICOS
SEGÚN CARRIÓN, EXISTEN 6
PARAMETROS ACÚSTICOS, LAS
CUALES NOS AYUDAN A
REPRESENTAR LA CALIDAD
ACUSTICA DE UNA SALA DE
CONCIERTOS.
SEGÚN MORENO, EXISTEN 11
PARAMETROS ACÚSTICOS.
ADICIONANDO A LOS DE
CARRION:
- TIEMPO DE REVERBERACIÓN.
- BRILLO BR.
- CLARIDAD MUSICAL MEDIA.
- EFICIENCIA LATERAL.
- SOPORTE OBJETIVO MEDIO.
FORMA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA
2.-VOLUMEN DE LA SALA Y NUMERO DE ASIENTOS.
3.-FORMAS DE LA SALA
RELACIÓN CON EL TIEMPO DE REVERBERACIÓN
SEGÚN CARRIÓN, EL NUMERO MAXIMO DE ASIENTOS SE SEGÚN CARRIÓN, LA FORMA DE LA SALA DEBE GARANTIZAR LA
HALLA ALREDEDOR DE LAS 3.000. EXISTENCIA DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES, CON UN RETARDO
POR CONFORT ES 0.5M2 POR PERSONAS EN SALA DE DE HASTA 80MS.
CONCIERTOS. CON ESTO SE PUEDE CALCULAR EL LAS PRIMERAS REFLEXIONES AUMENTA LA CLARIDAD MUSICAL Y
VOLUMEN NECESARIO PARA EL TIEMPO DE LA SONORIDAD. CONSIDERACIONES
REVERBERACION, EL CUAL DEBE ESTAR ENTRE 1.8 Y 2S. - SALA ESTRECHA DE PLANTA RECTANGULAR.
- PANELES REFLECTANTES CON INCLINACION.
- DISTRIBUCIÓN DE ASIENTOS A DISTINTO NIVEL.
SEGÚN MORENO, EL TIEMPO DE REVERBERACIÓN DEPENDE SEGÚN MORENO, CUALQUIERA QUE SEA LA FORMA DE LA
DEL VOLUMEN DE LA SALA Y EL AREA DE ABSORCIÓN TOTAL, SALA, TODAS POSEEN CARACTERISTICAS PROPIAS QUE
EL CUAL SE OBTIENE A PARTIR DE LOS COEFICIENTES DE AYUDAN A LA PROPAGACION DEL SONIDO. EXPONE QUE LAS
ABSORCIÓN PRIMERAS REFLEXIONES LLEGAN ANTES DE LOS 100MS, EL
CUAL PUEDE VARIAR, PARA AUDICIÓN DE MÚSICA SON 80MS.
ESTAS REFLEXIONES SON TÍPICAS DE CADA SALA.
FORMA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA
4.- VISUALES 5.- ANFITEATROS Y BALCONES
SEGÚN CARRIÓN, UNO DE LOS OBEJTIVO PRIORITARIOS ES SEGÚN CARRIÓN, PARA EVITAR LA DISMINUCION EXCESIVA
QUE EL SONIDO LLEGUE DIRECTO A CADA ESPECTADOR, SIN DEL SONIDO EN LA ZONA SITIADA DEBAJO DE LOS MISMO,
SER OBSTRUIDO, ESTO SE CUMPLE SI EXISTE UNA BUENA PROPONE LA PROFUNDIDAD D NO DEBE SER UPERIOR A H.
VISIBILIDAD DEL ESCENARIO.
D
LA PENDIENTE
MAXIMA RODEA
LOS 35°
SEGÚN MORENO, AQUELLOS
ESCENARIO BALCONES CUYA PROFUNDIDAD
EXCEDA EL DOBLE DE SU ALTURA
DEBERA EVITARSE YA QUE NO
PERMITIRIAN QUE LAS BUTACAS
SEGÚN MORENO, PARTIENDO DEL ESCENARIO, SE UBICADAS DEBAJO RECIBA UNA
COGERA UN PUNTO DEL CUAL SALDRAN LINEAS (RAYOS CANTIDAS ADECUADA DE
VISUALES) QUE LLEGARAN AL PUNTO VISUAL DEL SONIDO DIRECTO Y REFLEJADO.
ESPECTADOR, DEBERAN SER RASANTES A LAS CABEZAS
DE LA FILA ANTERIOR.
FORMA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA
6.- MATERIALES RECOMENDADOS 7.- SONORIDAD
SEGÚN CARRIÓN, LOS MATERIALES RECOMENDADOS COMO SEGÚN CARRIÓN, ES EL GRADO DE AMPLIFICACIÓN DEL SONIDO
ACABADOS DEBEN SER ACÚSTICAMENTE REFLECTANTES PRODUCIDO POR LA SALA, A MEDIDA QUE AUMENTA LA DISTANCIA
PARA EVITAR PERDIDA DE SONIDOS. AL ESCENARIO, EL NIVEL DE SONIDO DIRECTO DISMINUYE. POR ELLO,
RECOMEDABLE: PARA CONSEGUIR UNA MAYOR SONORIDAD ES PRECISO DISPONER
- HORMIGÓN MACIZO
DE SUPERFICIES REFLECTANTES.
- BLOQUES DE HORMIGÓN POR OTRA PARTE, MENOR PÚBLICO, MAYOR SONORIDAD.
PINTADOS O BIEN
REVESTIDOS YESO AMBOS AUTORES CONCUERDAN CON
- LADRILLOS REVESTIDOS LOS FACTORES INFLUYEN:
CON YESO
- DISTANCIA DE LA
FUENTE AL
UNICO RECEPTOR.
ELEMENTO CON COMO ACABADO SE
GRADO DE PUEDE UTILIZAR - AREA OCUPADA
ABSORCIÓN MADERA GROSOR POR EL PÚBLICO.
ACÚSTICA MAS DE 25MM Y
APRECIABLE DENSIDAD MEDIA O - NIVEL DE SONIDO
ALTA
REVERBERANTE.
SEGÚN MORENO, DEPENDE DE QUE RESULTAMOS - LAS PRIMERAS
QUEREMOS, TENEMOS QUE UTILZAR UNOS MATERIALES U REFLEXIONES.
OTROS.
MATERIALES ABSORBENTES MINIZAR LA REVERBERACION DE LA SALA. SEGÚN MORENO, TAMBIEN CONCUERDA CON LA DEFINICÓN DE
RESONADORES REDUCIR REVERBERACIÓN DE FRECUENCIAS. CARRIÓ, SIN EMBARGO, EL DISTINGUE 2 PARÁMETROS:
REFLECTORES AUMENTAR LAS PRIMERAS REFLEXIONES AL PÚBLICO. SPEECH SOUND LEVEL (S) PARA SALAS DEDICADAS A LA PALABRA.
DIFUSORES CONSEGUIR UN SONIDO MAS UNIFORME. STRENGTH FACTOR (G) PARA SALAS DEDICADAS A LA MÚSICA.
FORMA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA
9.- PREVENCIÓN O ELIMINACIÓN DE COLORACIONES
8.- MÁXIMA DISTANCIA RECOMENDADA
TONALES, ECO Y FOCALIZACIONES DEL SONIDO
SEGÚN CARRIÓN, RESPETAR QUE NINGUN ESPECTADOR SEGÚN CARRIÓN, LA COLORACIÓN MAS MOLESTA PRODUCIDA
SITUADO EN LA PLATEA SE ENCUENTRE A UNA DISTANCIA POR LA PRESENCIA DE GRANDES SUPERFICIES PLANAS Y LISAS, YA
DEL ESCENARIO SUPERIOR A 30M. EN ANFITEATROS HASTA QUE EL SONIDO ADQUIERE CIERTA DUREZA.
40M. ESTO SE ESTABLECE POR MOTIVOS ACÚSTICOS Y FORMAS CORREGIR
VISUALES.
- AÑADIENDO SUAVES
IRREGULARIDADES.
- PROPORCIONAR UNA
CIERTA CONVEXIDAD.
- COLOCANDO
ESTABLECIMIENTO DONDE SE
DIFUSORES MLS. PRESENTAS BANDAS EN VIVO.
TAMBIEN ES EFECTIVA PARA INCLISO ELIMINAR, ECOS,
E FOCALIZACIONES DEL SONIDO.
S
C
E + SEGÚN MORENO, LA COLORACIÓN CONSISTE
N SUPERFICIE PALCOS EN QUE LA SALA RESPONDA DE UNA FORMA
A < 50% SUPERFICIE SALA
PLANA AL SONIDO, SIN AMPLIFICAR NI
R
I ATENUAR LAS FRECUENCIAS AL CONBINARSE
O CON EL SONIDO DIRECTO Y REFLEJADO, UNA
SEGÚN MORENO, LOS PALCOS SE HAN DE DIMENSIONAR SIN MANERA DE SOLUCIÓN ES DARLE CIERTA
GENERAR INTERFERENCIAS VISUALES, AL TIEMPO QUE SE CONVEXIDAD A LA PARED.
CONSERVA UNA PENDIENTE REDUCIDA PARA RESPETAR LA ALTURA
CON RESPECTO AL ESCENARIO ES ALREDEDOR DE LOS 35M, PERO AMBOS AUTORES CONCUERDAN CON LA DEFINICIÓN Y MANERA DE
DEPENDE DE LA PENDIENTE QUE DISPONGAN. SOLUCIÓN DE ESTE CONCEPTO.
FORMA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA
10.- MEJORA DE LA IMPRESIÓN ESPACIAL DEL SONIDO 11.- ESCENARIO
SEGÚN CARRIÓN,
SEGÚN CARRIÓN, LA EXISTENCIA TANTO DE LAS PRIMERAS
LAS PAREDES SITUADAS ALREDEDOR DEL
REFLEXIONES LATERALES COMO DE DIFUSIÓN DEL SONIDO SIN CONCHA ACÚSTICA ESCENARIO DEBEN ESTAR ORIENTADAS DE
EN UNA SALA MEJORA LA IMPRESIÓN ESPACIAL DEL MANERA QUE REFLEJEN ENERGIA.
SONIDO EN LA MISMA. LO CUAL INCIDE DIRECTA Y
EL DISEÑO SE BASE EN UNA ESTRUCTURA
FAVORABLE A LA CALIDAD ACÚSTICA. CONCHA ACÚSTICA TOALMENTE MODULAR, TANTO PARA LAS
PAREDES CONO EL TECHO.
EN EL CASO DE TECHO ELEVADO COMBIENE COLOCAR REFLECTORES
SUPENDIDOS, SUELO DE MATERIAL REFLECTANTE, TANTO LA PARED POSTERIOR
COMO EL TECHO DEBEN TENER UNA INCLINACIÓN.
REFLECTORES SUSPENDIDOS
EL OIDO INTEGRA LOS 2
Y PRODUCE QUE NO
SEAMOS CAPACES DE
IDENTIFICAR UN PUNTO
CONCRETO Y PAREZCA
QUE EL SONIDO NOS SONIDO REFLEXIÓN
ENVUELVE.
DIRECTO LATERAL
SEGÚN MORENO, CON O SIN CONCHA ACÚSTICA, SE UTILIZA EL
SEGÚN MORENO, SE ASOCIA A LA SENSACIÓN DE QUE DENOMINADO SOPORTE OBJETIVO ST1.
LLEGA EL SONIDO DEL ESCENARIO. CUANTO MAYOR SEA ESTE PARÁMETRO REPRESENTA LA CAPACIDAD DE LOS MÚSICOS
ESTE PARÁMETRO, MAYOR SERÁ LA SENSACIÓN DE DE ESCUCHARSE A SI MISMOS Y AL RESTO DE LA ORQUESTA.
ESPACIALIDAD DE LA SALA. ESTE PARAMETRO ESTA LIGADO A
LAS PRIMERAS REFLEXIONES LATERALES QUE INCIDEN SOBRE EL ST1 ES LA RELACIÓN ENTRE LA ENERGIA ASOCIADA A
EL PÚBLICO, YA QUE EL OIDO LO INTEGRA CON EL SONIDO LAS PRIMERAS REFLEXIONES Y LA ENERGIA RECIBIDA.
DIRECTO
FICHA TECNICA
EL PLANTEAMIENTO DE ESTA SALA, HA PRETENDIDO QUE SEA
VISUALMENTE ATRACTIVA. SU TIPOLOGÍA SIGUE LA CLÁSICA
CONFIGURACIÓN EN HERRADURA, AUNQUE SE PRETENDE ACERCAR
MÁS EL ESPECTADOR A LA ESCENA.. OTRA CARACTERÍSTICA
IMPORTANTE DEL AUDITORIO ES LA ADAPTABILIDAD, YA QUE PERMITE
LA DISPOSICIÓN O NO DEL FOSO DE ORQUESTA Y LA VARIACIÓN DE LA
APERTURA DE ESCENARIO
ASIENTOS 1,800
TECHO: YESO CON
ACABADO ARENADO
PAREDES: YESO
AUD. PISO: HORMIGÓN /
MATERIALIDAD
ALFOMBRA
PISO DE LA ORQUESTA:
CEDRO AMARILLO DE
ALASKA
SUPERFICIE VOLUMEN 9,700 M3
N° BALCONES 21
TIEMPO DE DESOCUPADO : 1.5 SEC
REVERBERACION OCUPADO : 1.3 SEC
ANÁLISIS INITIAL TIME DELAY GAP
INTIMIDAD ACÚSTICA (SENSACIÓN SUBJETIVA DE
VOLUMEN DE LA SALA; GRADO DE IDENTIFICACIÓN
1.- PARAMETROS ACÚSTICOS BÁSICOS CON LA ORQUESTA)
SE ANALIZARA LOS 6 PUNTOS DADOS POR CARRIÓN
EARLY DECAY TIME
EL EDT EQUIVALE AL T10, Y SE DEFINE COMO 6 VECES EL
TIEMPO QUE SE TARDA DESDE QUE EL FOCO EMISOR
DEJA DE RADIAR HASTA QUE EL NIVEL DE PRESIÓN
ACÚSTICA CAE 10 DB. CALIDEZ (s) BRILLO(s)
TR = 1.3 SEGUNDOS 1.27(LLENA); 0.85(LLENA);
T10 = 1.3 ( 6 ) 1.22(VACÍA) 0,88(VACÍA)
T10 = 7.8 S
CORRELACIÓN CRUZADA
CALIDEZ ACÚSTICA BR IMPRESIÓN ESPACIAL DEL SONIDO
RIQUEZA EN SONIDOS GRAVES, MELOSIDAD Y ( AMPLITUD APARENTE DE LA ONDA SONORA)
SUAVIDAD DE LA MUSICA.
SI TR = 1.3 SEGUNDOS, ENTONCES SE TIENE: INDICE DE DIFUSIÓN
1.10 ≤ BR ≤ 1.70 IMPRESIÓN ESPACIAL DEL SONIDO
( SENSACIÓN DE ENVOLVENTE )
SONORIDAD MEDIA - GRACIAS A LA FORMA DE LA SALA Y LA AYUDA DE
LAS REFLEXIONES LATERALES ESTE PARAMETRO
GRADO DE AMPLIFICACIÓN PRODUCIDO POR SI SE CUMPLE. AL OBTENER SONIDO DIRECTO Y
LA SALA. GMIND PARA EVALUAR LA CALIDAD ACÚATICA REFLEXION LATERAL EL SONIDO SE ESCUCHA
DE LA SALA. ENVOLVENTE.
EL MARGEN RECOMENDADO
ESTA ENTRE:
4 ≤ Gmind ≤ 5.5 dB
ANÁLISIS 3.- FORMA DE LA SALA
EL PÚBLICO ESTÁ SENTADO ALREDEDOR DEL
2 .- VOLUMEN DE LA SALA Y # DE ASIENTOS ESCENARIO EN UNA VARIACIÓN DE LO
RELACIÓN CON EL TIEMPO DE REVERBERACIÓN. TRADICIONAL. CARACTERISTICA DE
LA SALA TIPO DE HERRADURA,
EL TEATRO MURIEL KAUFFMAN SE CURVA ALREDEDOR DEL POZO Y DANDO UNA SENSACIÓN DE CALIDEZ E
EL BALCÓN; NATURALMENTE ENFOCA LAS ONDAS SONORAS A INTIMIDAD CON LOS ARTISTAS
CADA UNO DE LOS 1800 ASIENTOS.
CAPACIDAD DE ASIENTOS : 1,800
VOLUMEN DE LA SALA : 9.700 M3
LOS ASIENTOS FUERON CONSTRUIDOS CON MATERIALES QUE
REDUCEN EL RANGO ENTRE LA REFLECTANCIA Y LA
ABSORCIÓN DEL SONIDO CUANDO ESTÁN OCUPADOS Y
CUANDO ESTÁN VACÍOS, UNA DIFERENCIA DE SOLO 0.2
SEGUNDOS
TIEMPO DE REVERBERACIÓN (FRECUENCIA MEDIA)
DESOCUPADO : 1.5 SEGUNDOS
OCUPADO : 1.3 SEGUNDOS SE INSTALARON PROTUBERANCIAS
SEMICILÍNDRICAS DETRÁS DE LA PARED
DE LA REJILLA PARA EQUILIBRAR EL
ENFOQUE ACÚSTICO CAUSADO POR LA
FORMA REDONDA DEL TEATRO
ESCENARIO
GRAFICO DEL TIEMPO
DE REVERBERACIÓN
ANÁLISIS 5.- ANFITEATRO Y BALCÓN
4 .- VISUALES • SE UBICAN TRES BALCONES, SOBRE LA
PLATEA, LOS CUALES SE VAN
PODEMOS OBSERVAR QUE EN LA ZONA DE LA PLATEA, ES UN ESCALONANDO HACIA LA ESCENA
ANGULO MENOS PRONUNCIADO Y EN LA ZONA DE LOS PARA CONSEGUIR DIVIRLOS EN
BALCONES POR SU ALTURA SE GENERA UN ANGULO MAS PALCOS LATERALES MAS INTIMOS Y
PRONUNCIADO CENTRADOS EN LA ESCENA
NO EXISTE MUCHA
PROFUNDIDAD DEBAJO
EL ANGULO DE DE LOS MISMOS, PARA
ESCENARIO PENDIENTE EN PERMITIR QUE EL SONIDO
LOS BALCONES LLEGUE.
ES DE 30°
RESPETA QUE EL ESPECTADOR MANTENGA
UNA VISUAL SIN OBSTACULOS.
.
EL ÁNGULO DE PENDIENTE EN
LA PLATEA ES DE 10 %.
EL DISEÑO DE VOLADIZO DE BALCÓN POCO PROFUNDO
AYUDÓ A ENTREGAR EL SONIDO DIRECTO A LA AUDIENCIA
DESDE EL ESCENARIO. EN ESTE ACTO DE EQUILIBRIO DE
ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN, LAS FORMAS Y LAS TEXTURAS
TIENEN MUCHO QUE VER CON LA CALIDAD DEL SONIDO.
SISTEMA DE RESPALDO SIMULTEX FIGARO
ANÁLISIS LA KAUFFMAN TEATRO MURIEL ES LA INSTALACIÓN
DEL SISTEMA DE RESPALDO SIMULTEXT FIGARO, QUE
6 .- MATERIALES RECOMENDADOS MUESTRA LOS SUBTÍTULOS EN VARIOS IDIOMAS EN LOS
RESPALDOS DE LAS SILLAS, A DIFERENCIA DE LA
COEF. DE MAYORÍA DE LOS TEATROS DE ÓPERA QUE REQUIEREN
MATERIALES DEL AUDITORIO ABSORCION LA AUDIENCIA A MIRAR POR ENCIMA DEL ESCENARIO
0a1 PARA TRADUCCIONES DE ÓPERA.
YESO CON ACABADO
TECHO 0.5
ARENADO
TECHO
PAREDES YESO 0.9
CONCRETO 0.035 BUTACAS PARED
PISO DEL
AUDITORIO
ALFOMBRA 0.7
PISO DE LA
CEDRO AMARILLO DE ALASKA 0.07
ORQUESTA
ASIENTOS BUTACAS TAPIZADAS 0.4
TIENE MATERIALES, COMO ACABADOS PISO DE
ACÚSTICAMENTE REFLECTANTES PARA EVITAR ORQUESTA PISO DEL
AUDITORIO
PERDIDA DE SONIDO COMO EL YESO, HORMIGON,
ETC, USO DE MATERIALES ABSORBENTES COMO LA
ALFOMBRA Y EL TAPIZADO DE LAS BUTACAS .
LA SALA USA LOS MATERIALES
RECOMEDADOS SEGÚN CARRIÓN
8.- MAXIMA DISTANCIA RECOMENDADA
ANÁLISIS
EL TEATRO QUE CUENTA CON 1.800 ASIENTOS LOGRA ACERCAR A LA
PANELES
7.- SONORIDAD REFLECTANTES
AUDIENCIA AL ESCENARIO POR EL TIPO DE FORMA QUE TIENE,
LOGRANDO QUE EL ESPECTADOR ASI ESTE EN LOS PALCOS LOGRE
PARA CONSEGUIR UNA MAYOR SONORIDAD VISUALIZAR
.
ES PRECISO DISPONER DE SUPERFICIES
ESCENARIO
REFLECTANTES.
30%DE PENDIENTE.
42 METROS
.EL 80% DE LOS
ASIENTOS ESTÁN A
MENOS DE 30
AL CONTAR CON ESTAS SUPERFICIES ESTA SALA DE
METROS
CONCIERTO SI CUMPLE CON LA SONORIDAD
○ EL SISTEMA DE PANCARTA ACÚSTICA RETRÁCTIL SE AJUSTA SEGÚN LA ESCALA DEL LA
PERMITE AJUSTES ACÚSTICOS ACOMODANDO PRODUCCION PARA ASEGURAR UNA
PRODUCCIONES A PEQUEÑA Y GRAN ESCALA. SONORIZACION PERFECTA
ANÁLISIS 10.- MEJORA DE LA IMPRESIÓN ESPACIAL
DEL SONIDO
9.- PREVENCIÓN O ELIMINACIÓN DE
PARA DAR LA IMPRESIÓN QUE EL
COLORACIONES TONALES, ECOS Y SONIDO TE ENVUELVE, SE DEBE
FOCALIZACIONES DEL SONIDO TENER EL SONIDO DIRECTO Y EL
REFLEJADO LATERALMENTE.
SE INSTALARON PROTUBERANCIAS SEMICILÍNDRICAS DETRÁS DE LA
PARED DE LA REJILLA PARA EQUILIBRAR EL ENFOQUE ACÚSTICO
EL SONIDO DIRECTO Y EL
CAUSADO POR LA FORMA REDONDA DEL TEATRO . ADEMÁS, EL DISEÑO SONIDO REFLEJADO LATERAL.
DE VOLADIZO DE BALCÓN POCO PROFUNDO AYUDÓ A ENTREGAR
SONIDO DIRECTO A LA AUDIENCIA DESDE EL ESCENARIO. EN ESTE ACTO
DE EQUILIBRIO DE ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN, LAS FORMAS Y LAS
TEXTURAS TIENEN MUCHO QUE VER CON LA CALIDAD DEL SONIDO.
AL NO TENER GRANDES SUPERFICIES PLANAS , EL
SONIDO NO ADQUIERE DUREZA, ELIMINA LOS ECOS Y
FOCALIZACION DEL SONIDO.
LA REFLEXIÓN LATERAL APLICA
EN LA ZONA DE LOS BALCONES.
LAS NUBES ONDULANTES, LOS TECHOS CURVOS Y LAS LÍNEAS
INCLINADAS TIENEN UN IMPACTO DRAMÁTICO EN LA FORMA EN QUE
LOS ASISTENTES AL CONCIERTO EXPERIMENTAN EL SONIDO. AMBOS
ARQUITECTOS CONFIARON EN EL USO DE SUPERFICIES CURVAS PARA
DIFUNDIR EL SONIDO Y CREAR LAS APARIENCIAS DISTINTIVAS, CADA
UNA CON RESULTADOS VISUALES DRAMÁTICAMENTE DIFERENTES
ANÁLISIS EL ANCHO DE LA ABERTURA DEL
ESCENARIO SE PUEDE AJUSTAR DE
40 'A 50' ORCHESTRA PIT: HASTA
11.- ESCENARIO 1,300 PIES CUADRADOS; ACOMODA
HASTA 90 MÚSICOS
EL ESCENARIO CUENTA CON 5.000 M2 EN UN ESPACIO
DONDE SE PUEDEN PRESENTAR HASTA 90 MÚSICOS LA SALA TIENE UN SISTEMA QUE AJUSTA SU ENCENARIO, DEPENDIENDO
BAJO UN TECHO DE 22,5 METROS DE ALTURA. DE LA CANTIDAD DE MUSICOS Y DE PERSONAS QUE HAY , PARA TENER
UNA MEJOR SONORIZACION
REVESTIMIENTO
ELEVADO
CONCHA ACÚSTICA
LA TORRE DE
VUELO ESCENARIO
AUDIENCIA
22,5 M
CARACTERÍSTICAS Y SISTEMAS: LA TORRE DE VUELO
ACOMODA PAISAJES DE HASTA 907.18 KG Y 22.5 'DE ALTURA. TOTALMENTE
TRANSITABLE SE PUEDE ACCEDER A LA REJILLA DE APAREJO POR ESCALERAS Y
ESCENARIO
ELEVADORES
CONCLUSIONES
- ECO, REVERBERANCIA Y RESONANCIA.
CONCEPTOS CUMPLIMIENTO
ESTA SALA DE CONCIERTOS, AL NO CONTAR
CON SUPERFICIES PLANAS EL SONIDO NO PARÁMETROS
ADQUIERE DUREZA, ELIMINA ECOS Y FOCALIZA ACÚSTICOS
EN CONCLUSIÓN LA SALA DE CONCIERTOS MURIEL
KAUFFMAN LOGRA CUMPLIR CON LA MAYORÍA DE EL SONIDO VOLUMEN-ASIENTOS-
PARÁMETROS QUE RECOMIENDAN PARA QUE SE TR…
CONSIDERE EFICAZ.
CONTANDO CON UN TIEMPO DE REVERBERANCIA FORMA DE SALA
ADECUADO DE TAL MANERA QUE LA PROLONGACIÓN VISUALES
DEL SONIDO LLEGA HASTA EL ULTIMO USUARIO, COMO
TAMPOCO ES MOLESTO PARA LOS QUE ESTÁN EN PARTES ANFITEATRO Y BALCÓN
DELANTERAS. MATERIAL
LOGRA UNA ADECUADA ABSORCIÓN DEL RUIDO, DESDE RECOMENDADO
EL EXTERIOR, DESDE LAS ÁREAS VERDES QUE HACEN DE
CIERTO COLCHON, COMO LOS MISMOSMATERIALES DE SONORIDAD
LA SALA QUE HACEN QUE SE AISLE. SE AYUDA MUCHO DE LAS REFLEXIONES,
MÁXIMA DISTANCIA
LAS SUPERFICIES REFLECTANTES AYUDAN, TANTO
- CONTROL DEL RUIDO: QUE LLEGUE EL SONIDO A TODOS LOS OYENTES, PREVENCIÓN O
AISLA LOS RUIDOS DEL ENTORNO, EN ESTE COMO A LA MEJORA DE LA IMPRESIÓN ESPACIAL. ELIMINACIÓN DE
CASO LA COLORACIONES..
GRAN CONCURRENCIA DE AUTOPISTAS, NO
MEJORA LA IMPRESIÓN
PERMITIENDO QUE ESTE LLEGUE AL
ESPACIAL DEL SONIDO
INTERIOR.
ESCENARIO
ABSORCIÓN DEL RUIDO: YA
DENTRO DE LA SALA, SE
UTILIZA UN MATERIAL QUE
ACERO ABSORVA.
YESO ESCENARIO
APORTES
COMO GRUPO ENCONTRAMOS NECESARIO EL
REFLEXIONES Y APORTES ESTUDIO DEL SONIDO EN EL DISEÑO .ESTO SE
DEBE A QUE EL USO DE NUEVAS TECNOLOGÍAS
EN EL USO CLÁSICO DEL DISEÑO, APORTA UN
REINVENTO EN LA ARQUITECTURA, YA QUE
PODEMOS SEGUIR MANTENIENDO EL ESTILO
CLÁSICO PERO EXPLOTANDO MEJOR TODOS
REFLEXIONES SUS ASPECTOS.
ASÍ MISMO LOGRAMOS ENCONTRAR ESE
EL ESTUDIO SONORO AL MOMENTO DE DISEÑAR UN AUDITORIO O SALA DE
CONTRASTE Y COMPARAR EN EL DISEÑO DE
CONCIERTOS, TIENE DISTINTOS CONCEPTOS QUE UNO COMO
ARQUITECTURA DE SALA DE CONCIERTOS EN
ARQUITECTO DEBE TOMAR EN CUENTA, PARA LOGRAR UNA SENSACIÓN Y
PERÚ. NO TENEMOS ESE EMPLEO DE
CALIDEZ ADECUADA AL ESPECTADOR O PUBLICO QUE SE ENCUENTRE.
COMBINAR LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS CON
EL AISLAR EL RUIDO, Y DE CIERTA MANERA CONTROLAR Y TENER UNA
LOS CLÁSICO HACIENDO ESCASO LA
ACUSTIZACIÓN ADECUADA DE UN ESPACIO, EMPLEA DISTINTAS
INICIATIVA DE CULTURA Y FACILIDAD DE LA
CARACTERÍSTICAS Y MANEJOS DESDE MATERIALES ABSORBENTE O EL
PERSONA DE ASISTIR .
COLOR QUE INFLUYE.
UNO DEBE APRENDER A SEGÚN LO APRENDIDO Y ESTUDIADO EMPEZAR A
TENER UN MEJOR Y ADECUADO PLANTEAMIENTO AL MOMENTO DE
DISEÑAR.
ASÍ MISMO, ESTO NOS ENSEÑA QUE PODEMOS USAR UNA SALA CLÁSICA
COMO LO ES EL TIPO DE HERRADURA, LOS ARQUITECTOS LOGRARON DE
CIERTA MANERA ADAPTARLA CON LA NUEVAS TECNOLOGÍAS QUE HOY
PODEMOS MANEJAR ASÍ LOGRAR UNA MEJOR CALIDAD ACÚSTICA
BIBLIOGRAFÍA
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• REPOSITORIO DIGITAL DE LA UPCT
• [Link]
AhWEnOAKHeo4AiUQ6AEIIzAA#v=onepage&q=formas%20de%20absorcion%20acustica&f=false
• CAPITULO II . ACUSTICA ARQUITECTONICA .
• [Link]
• DISEÑO ACUSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTONICOS
• [Link]
