UNIDAD IV Las vanguardias musicales en Latinoamérica (COMPOSITORES LATINOAMERICANOS DESTACADOS)
Aunque el nacionalismo dominó la México y El Caribe Área Andina Uruguay Brasil
escena de la música artística en ►México: en 1910 vio el estallido de la ►Colombia: El compositor más ►Aunque Durante el primer
Latinoamérica durante la primera Revolución Mexicana y el comienzo de un destacado en estas décadas fue Guillermo abrazando el cuarto del S XX
mitad del S XX, comenzaron a período de profunda transformación en la Uribe-Holguín. Fue nacionalista pero nacionalismo existió una escuela
principios de siglo corrientes vida cultural y artística del país. ►La después del viaje a [Link] y París se musical, los europeizada de
opuestas a él. ►A comienzos revolución favoreció el desarrollo del orientó al post-romanticismo, compositores composición
surgen de una emulación de la nacionalismo musical, pero Julián Carrillo impresionismo y tradición cosmopolita. uruguayos representada por
música romántica europea de fines y Manuel M. Ponce presentaron poca o ►Perú: La música neorromántica activos durante compositores como:
del XIX, que demostró indiferencia ninguna atención a la música nacional. asociada con los comienzos del estas décadas se ►Francisco Braga (se
ante el nacionalismo. ►Oposición ►Julián Carrillo (1875-1965) (pág. 324). nacionalismo musical predominó en estas basaron en el inspiró en modelos
al nacionalismo: este estaba No nacionalista. Prefirió un complejo décadas. ►Compositores: Daniel estilo postrománticos, dentro
produciendo obras de dudosa vocabulario armónico, con cromatismo Alomía Robles, Luis Duncker Lavalle, posromántico del marco de la
calidad y reflejaba la música extremo y complicada técnica José María Valle Riestra, Alfonso de europeo. tradición romántica),
latinoamericana a recurrir a un fácil contrapuntística. ►Microtonal. Sonido 13. Silva, Federico Gerdes y otros. ►Compositores: Glauco Velásquez (del
regionalismo exótico. ►Los no ►Preludio a Colón (pág. 327). ►Creó un ►Chile: en la década del 20 experimentó Eduardo Fabini, 1906-1914 una
Corrientes en el XX - Las décadas de 1910 y 1920
nacionalistas, tal vez por ganar sistema de notación musical microtonal, una transformación profunda. A Alfonso Broqua orientación al estilo
reconocimiento (por la obra difícilmente practicable. ►El compositor comienzos de la centuria, Santiago era y Luis Cluzeau francés de Frank,
intrínseca y no por usar medios continúa siendo considerado como figura una de las ciudades menos desarrolladas Morter se D’Indy y Debussy),
externos) se esforzaron para de suma importancia en el campo de los de Sudamérica desde el punto de vista de inclinaron al Henrique Oswald
conseguir la aprobación experimentos con el sonido en la primera la música académica. Hasta 1910 no romanticismo e (eclecticismo
internacional. ►Los que habían parte del S XX. ►Las ideas de Carrillo en tuvieron lugar presentaciones regulares impresionismo, postromántico alemán,
seguido la tendencia nacionalista, las décadas del 10 y 20 eran singulares, de conciertos. Durante la segunda mitad pero se volvieron relacionado con –
ahora cultivaron diferentes estilos pues la mayoría de los compositores del S XIX se habían fundado varias al nacionalismo francés- la Schola
en obras que combinaban mexicanos cultivaron un estilo romántico instituciones musicales pero ninguna romántico en sus Cantorum, Debussy y
elementos estilísticos nacionales y o impresionista. ►Manuel M. Ponce en la había durado mucho. ►Durante la últimas obras. con el verismo
no nacionales. ►Es imposible década del 10 aparece como década del 10 aparecieron nuevas ►Compositores italiano) y Alerto
señalar contracorrientes específicas neorromántico; a los 20, impresionista. asociaciones musicales, pero ninguna NO Nepomuceno
del S XX, pero en la mayoría ►Carlos Chávez no fue exclusivamente tuvo mucho impacto en el futuro nacionalistas: (contribuyó al
prevalece el eclecticismo. ►Las nacionalista. En este mismo momento desarrollo musical como lo tuvo la César Cortinas nacionalismo, pero
corrientes importantes son: Post- creaba con elementos modernistas Sociedad Bach, fundada en 1917. (ecléctico con tiene obras no
romántica, neorromántica, europeos contemporáneos. Consiguió subsidios del gobierno para elementos nacionalistas, técnica
impresionista, neoclásica, ►Cuba: Roldán y Caturla tuvieron un ayudar a los estudiantes de música románticos del S postromántica).
expresionista, serialista y estilo nacionalista, pero en estas décadas chilenos en el exterior y, XIX) y Carmen ►Villa-Lobos del 10
experimental. asimilan diversos lenguajes europeos fundamentalmente, se debe a ella la Barradas. al 30 tiene asimilación
►Resumen: estas décadas señalan contemporáneos. ►Roldán: impresionista, introducción de la instrucción musical en de técnicas
una transición en la música tonalidad ambigua. ►Caturla: modernista las escuelas públicas. Hizo posible la contemporáneas de
latinoamericana entre otros estilos y nacional. Impresionismo y neoclásico, existencia de muchos músicos composición (anti-
de los S XIX y XX. Los politonal. profesionales. ►Domingo Santa Cruz romántico,
compositores tendieron a adherir a ►Venezuela: Juan Bautista Plaza se (n.1899) fue líder del movimiento bitonalidad,
la tradición europea, a mostró productivo como compositor de renovador del 20 al 60. Su estilo fue politonalidad,
familiarizarse con el música religiosa en el 20. Este período impresionista y atonal. ►Enrique Soro y impresionismo.
impresionismo francés (estilo coincidió con el comienzo de su Alfonso Leng: románticos, Ecléctico).
moderno en Latinoamérica), las desempeño como maestro de capilla de la postrománticos, impresionistas.
obras de Stravinsky (antes de la catedral de Caracas (romanticismo con ►Acario Cotapos no puede clasificarse.
1°G.M.) aparecieron como lirismo extremado, buscando originalidad
ejemplos de modernidad. armónica).
Estas décadas vieron el México y el Caribe Área Andina Uruguay Brasil
comienzo de una nueva era, el ►México: El desarrollo de la música de estas Entre las naciones andinas que La música El más grande
conocimiento de algunas de las décadas comprende la culminación y declinación vieron la producción de importantes uruguaya movimiento innovador en
tendencias progresistas de la del nacionalismo, y el inicio del cultivo de estilos composiciones NO nacionalistas comenzó en la la composición brasileña
composición europea del S XX y técnicas tales como neoclasicismo y durante las décadas del 30 y 40, década del 40 a en los 30 y 40 emanaron
y el esfuerzo consciente por politonalidad. ►Los compositores nacionalistas Chile ocupa una posición única. Los mostrar señales de la agrupación Música
seguir o asimilar esas vistos habían incorporado estilos como el demás países prestaron en más de madurez y a Viva, bajo la conducción
tendencias. El S XX comienza impresionista, postromántico y neoclásico, pero estrecha atención al nacionalismo lograr una del alemán Hans-Joachim
en los años 30. ►Se crean ahora se ve con más énfasis estos nuevos estilos. musical, no obstante varios reputación Koellreutter. En su
grupos o asociaciones que ►Carlos Chávez: escribió obras NO compositores de esos países se internacional, manifiesto de 1946 el
propugnan la modernización nacionalistas en estilo tonal o en técnicas inspiraron en otras tendencias que durante las grupo proclamó su
de la composición en contemporáneas europeas. (Neoclásico, estilísticas. dos décadas oposición al nacionalismo
Latinoamérica, a fin de Pentatonía –Indigenismo o Neoclásico). ►Colombia: ►Carlos Posada- siguientes se folklorístico. ►Esta
sincronizar su desarrollo con el ►Silvestre Revueltas: Neoclásico en este Amador: Impresionista en los 30’. acrecentó afirmación es
de Europa. (Grupo
Corrientes en el XX - Las décadas de 1930 y 1940
período. ►Rodolfo Halffter: Neoclásico (pág. ►Roberto Pineda Duque escribió gradualmente. amenazadora: simboliza
Renovación y Agrupación 361). Virtuosismo. (Obras emparentadas con el obras corales religiosas y de órgano ►Compositores: una grave destrucción de
Nueva Música –Arg.- Grupo barroco tardío). ►Blas Galindo: en los 40 y en los 40’, con estilo conservador. Carlos Estrada valores nacionales y una
de Renovación Musical – primeros años de los 50 cultivó el neoclasicismo. ►Santiago Velasco Llanos: (neoclásico), intrusión extranjera en el
Cuba- Asociación de Pero siguió siendo nacionalista. Neoclásico. Héctor Tosar mundo musical del país.
Compositores e Instituto de ►Cuba: ►José Ardévol es considerado el líder ►Perú: ►Rodolfo Holzmann (más (escribió sus ►Los propósitos de
Extensión Musical –Chile- de la moderna composición. Su influencia se hizo que Andrés Sas) inició una obras más Música Viva fueron
Música Viva –Brasil- sentir después de la muerte de Roldán y Caturla. contracorriente al nacionalismo, importantes en considerados por muchos
Concierto de los Lunes e Junto con algunos de sus mejores alumnos fundó poniendo en contacto a muchos las décadas del como una campaña
Instituto Nacional de Bellas en 1942 el Grupo Renovación Musical con el alumnos con los diversos estilos 50 y 60. antisocial. La técnica
Artes –Mex-) Fueron objetivo de crear una escuela que logre el mismo europeos contemporáneos. Cultivó Modernista con asociada a esa campaña
organismos dedicados a poner grado de otros países. ►El grupo: Harold algunos aspectos del estilo peruano formas clásicas) fue el dodecafonismo.
al día a la música académica de Gramatges, Edgardo Martín, Julián Orbón, indigenista en los 30’, pero en los y Guido ►Koellreutter:
sus respectivos países. ►El Hilario González, Argeliers León, Serafín Pro y 40’ y 50’ tienen estilos distintos. Santórsola serialismo, atonal y
argentino Juan Carlos Paz Gisela Hernández. ►Ninguno de ellos pretendía Neoclásico nacional. (cultivó el dodecafonismo. No
consideraba que los escribir música nacionalista, expresionista, atonal ►Chile: Los 30 y 40 vieron un folklore nacionalista.
compositores nacionalistas o politonal, en su fervor por colocarse en la órbita continuo desarrollo de la vida brasileño y ►Claudio Santoro:
trabajaban con un material de la nueva música contemporánea, ellos musical chilena como resultado de uruguayo. ecléctico
“muerto”. Tales compositores identificaron al principio al movimiento los sólidos fundamentos colocados Atonalismo y (dodecafonismo, estilo
nacionalistas tenían un retraso neoclásico como una de las tendencias más durante los años 20. ►Después de serialismo). nacionalista, atonalismo,
en familiarizarse con las adecuadas para sus propósitos. ►Períodos de las realizaciones de la Sociedad ►Francisco dodecafonía semi-
técnicas renovadoras (técnicas Ardévol: Antes del 30 (influencias de Scarlatti Bach, todavía otra institución Curt-Lange programática, neoclásico?
de Stravinsky, neoclasicismo o hasta Debussy y Stravinsky). Después del 30 al contribuyó significativamente: fundó el Instituto Técnicas seriales).
neotonalidad de Francia y 36 (experimentalista radical, en estilo atonal o Instituto de Extensión Musical de la Interamericano ►César Guerra Piexe:
Alemania de los 30 y 40. dodecafónico). Desde el 36 (sencillez estilística Universidad de Chile, en 1940. de Musicología. atonalismo,
Dodecafonía). Algunos donde juegan elementos españoles y cubanos). Contribuyó grandemente al dodecafonismo,
compositores usaron estos ►Ardévol: Neoclasicismo en estas décadas. establecimiento en la Universidad nacionalismo y serialista.
lenguajes a música nacional ►Los del grupo cultivaron un estilo neoclásico de Chile de uno de los escasos ►Luiz Cosme:
(no nacionalista). en estas décadas. Pero después tomaron caminos centros de investigación musical en nacionalista subjetivo,
►Resumen: este período vio diferentes. ►Harold Gramatges: neoclásico y Latinoamérica. ►Santa Cruz: evitó el sistema tonal,
la conciencia por parte de nacionalista. ►Edgardo Martín: interés en una Neobarroco, Neoclásico. ►Jorge adopta libremente el
algunos compositores expresión cubana dentro de un estilo Urrutia Blondel: nacionalismo, dodecafonismo. ►Villa-
latinoamericanos de la contemporáneo (nacionalista neoclásico). luego postimpresionista y Lobos: Neotonal,
necesidad de adherir a nuevos ►Argeliers León: en los 30 y 40 nacionalismo. neoclásico. ►Alfonso Letelier: eclecticismo,
métodos de composición sin Durante los 60, serialismo sin abandonar lo Clasificado como “formalista” impresionismo y
ocultar su identidad cultural nacionalista. ►Hilario González: También (adhesión a los propósitos simplicidad. No
latina. El individualismo nacionalista y serialista. ►Julián Orbón: más estilísticamente objetivos del nacionalista en este
resultante de ello tuvo su joven e independiente. Neoclásico. neoclasicismo). Politonal, período, impresionismo
impacto total durante las dos ►Panamá: ►Roque Cordero: técnicas neobarroco, neoclásico. ►Juan francés. (Virtuosismo).
décadas siguientes, que modernas de composición. Elementos nacionales Orrego-Salas tuvo una reputación
pusieron en evidencia la (nacional, no nacionalista), tonalidad, más amplia fuera de Chile.
madurez del compositor dodecafonismo, actitud independiente. Neoclásico.
latinoamericano.
Alrededor del 1950 la México y el Caribe Área Andina Uruguay Brasil
composición musical en ►México: ►Carlos Chávez ya no es el Excepto Chile y Perú, los países En los 50’ Al contrario de lo que sucede en los
Latinoamérica centro de atención. Neoclásico andinos hasta 1950 no pudieron aparecieron demás países, en la década del 60’
experimentó profundas (virtuosismo). ►Rodolfo Halffter: desarrollar instituciones musicales compositores se desarrolló actividades musicales
transformaciones dodecafonismo y procedimientos seriales. capaces de sustentar una actividad dinámicos. Varios importantes en varias ciudades
(variedad de estilos y Estos estilos ganaron la atención en los 50’ creadora floreciente en la música de los talentos más mayores (no solo en Río de Janeiro)
estéticas). ►Los 50’ y 60’. ►González Ávila: Serialista, contemporánea. Las instituciones de promisorios han → São Paulo, Recife, Salvador,
representan el final y el dodecafónico no estricto, atonal. instrucción musical como los debido buscar Belo Horizonte, Brasilia, y Curitiba.
comienzo de dos eras. El ►Joaquín Gutiérrez-Heras: atonal libre. Conservatorios Nacionales de apoyo y estímulo El panorama de los 50’ no dio lugar
Corrientes en el XX - Contracorrientes desde 1950
nacionalismo cultivado Conoce los distintos estilos Bogotá y de Quito no en el exterior, en a ningún cambio importante.
iba a desaparecer. Las contemporáneos. Profesa la independencia proporcionaban en composición un especial durante Mignone, Guarnieri, Siqueira,
condiciones sociales e de cualquier estilo o escuela. ►.Kuri- adiestramiento que condujera a los años 60’, Lacerda continuaron dominando la
intelectuales antes de la Aldana: estilo personal basado en actitudes innovadoras. Los cuando la mayoría escena, con escasa innovación
S.G.M habían reflejado procedimientos tradicionales pero compositores progresistas de de las estilística. Santoro y Peixe que
una clara independencia expresados en un lenguaje contemporáneo, Ecuador y Colombia del 60’ instituciones habían adherido el dodecafonismo,
de Europa y mezclado con elementos neo-nacionalistas estudiaron en el exterior. musicales abrazaron el nacionalismo. Después
Norteamérica. ►Aunque y neoclásicos. ►Leonardo Velásquez: ►Colombia: ►Fabio González- enfrentaron serias del 60’ se puede ver un cambio
la dependencia política y neo-nacionalista. ►Las técnicas y Zuleta: formas clásicas, politonal, dificultades radical. Se crearon varios grupos:
económica continuó en estéticas de vanguardia tuvieron sus atonal y serial. ►Luis Antonio financieras. Los Grupo de Música Nova –Santos y
los 50’ y 60’, la seguidores en México durante los 60’. ► Escobar: Fuentes nacionales, compositores que São Paulo- Grupo Musical
dependencia cultural Manuel Enríquez: compositor de neoclásico. ►Blas Emilio siguieron estilos Renovador –Río de Janeiro-. Grupo
disminuyó vanguardia. Serialismo, atonal (neo- Atehortúa: de vanguardia. Serialista. más avanzados de Compositores da Bahia –
considerablemente. ►A expresionista), no dodecafonismo. ►Jacqueline Novoa: música son: ►León Salvador-. Hubo festivales que
mitad de los 50’ América Técnicas aleatorias. Utiliza la notación radical. Conquista un Biriotti: estilo tuvieron repercusión en el
Latina se orientó hacia un gráfica. En 1967 cambió a la forma abierta reconocimiento amplio. serialista integral continente. Se formó en Río la
mundo más cosmopolita, y adhesión a la indeterminación. ►Héctor ►Ecuador: ►Mesías Maiguashca: y uso de Sociedad Brasileña de Música
al menos en las ciudades Quintanar: música electrónica, música fue el único compositor que electrónica. Contemporánea (por Krieger,
más grandes. ►Los concreta, pasó de la no repetición al desarrolló una estética ►Antonio Guerra, Peixe, Marlos Nobre,
elementos extranjeros serialismo, aleatoria, y medios mixtos experimental: Compositor Mastrogiovanni: Aylton Escobar y otros). ►Claudio
continuaron dominando, (luces, diapositivas). ►Eduardo Mata: independiente. Técnica música Santoro: después del nacionalismo
pero los compositores los Serialismo, aleatoriedad y música electroacústicas. Música electrónica y cinta de los 50’, retorna al serialismo.
asimilaban y electrónica. (El piano toca las cuerdas con electrónica. Medios mixtos. magnética. Serial Microtonalismo, azar, aleatorio,
transformaban de acuerdo las manos, instrumento de perc. Etc). ►Perú: ►Holzmann: neoclásico, libre. ►José notación gráfica. Música
a las condiciones locales Improvisación. ►Manuel Jorge de Elías: dodecafónico. ►Sus discípulos: Serebrier: sabor electrónica e indeterminación.
prevalente y las progresista en la música contemporánea, latinoamericano ►Edino Krieger: comenzó
necesidades individuales. estilo serial, aleatorio, electrónica, música antinacionalistas. Carácter característico, postromántico e impresionista.
►Los 60’ vio el mixta. ►Mario Lavista (1943-) (pág. 422): contemporáneo. ►Enrique preocupación por Luego cambió al dodecafonismo.
surgimiento de nuevas Representa el alma de extrema izquierda Iturriaga: elementos nativos y el color sonoro. Lenguaje neoclásico ligeramente
corrientes musicales de la vanguardia mexicana. Estiolo: europeos. Efecto modal. Obras Usa medios nacionalista. Serialismo, aleatorio.
experimentales. Pero Experimentalista, música electrónica neoclásicas. Politonal, serialismo. mixtos, ►Entre los miembros del Grupo
estos compositores (electroacústica), visuales, ►Cleso Garrido Leca: Armonía por serialismo. Música Nova de São Paulo está:
tuvieron dificultades para indeterminación, aleatorio/azar. 4° y 5°, atonalismo, dodecafonismo, ►Sergio Cervetti: ►Gilberto Mendes: música
hallar apoyo oficial, para ►Resumen México: desde los 50’ la música local no nacional. ►Enrique Representa a la electrónica, experimentalista,
su ejecución o su música muestra claros signos de una Pinilla: Politonal y atonal, serialista izquierda de la microtonalismo, indeterminación y
publicación. ►Los evolución dinámica que incluye no sólo el y música electrónica. ►Francisco vanguardia. “teatro musical”. ►Manifiesto del
compositores se fueron a desarrollo de los compositores de más Pulgar Vidal: nacionalista, Interés por el Grupo Musical Nova en 1963
Europa, Estados Unidos y edad, sino también una sensibilidad a las dodecafonismo libre. serialismo, exigía adhesión total a las filosofías
Canadá para lograr sus diversas corrientes internacionales, lo que Microtonalidad. ►Leopoldo La técnicas y técnicas de vanguardia.
intereses. Pero luego lleva a una madurez verdaderamente Rosa: nacionalista, dodecafonismo experimentales, ►Rogério Duprat: atonal y serial,
volvieron. ►Se formaron contemporánea. libre. Aleatorio. ►José Malsio: música música electrónica y medios
varias sociedades. Las ►Cuba: la mayoría de los integrantes del politonalidad, pantonalismo, electrónica, mixtos. Azar. ►Willy Correa de
radioemisoras apoyan la Grupo Renovación Musical (del 1942) neoclásico, atonal y música operaciones de Olivera Música folklórica, técnicas
música contemporánea. continuaron siendo muy activos después de electrónica. ►César Bolaños: azar y medios seriales, medio electrónico, técnicas
►Se organizaron los 50’. ►José Ardévol: Atonalismo, progresista. Medios electrónicos. mixtos, notación aleatorias (azar). ►Compositores
festivales. ►A fines de serialismo y aleatoriio. ► Harold Audiovisual. Experimental, gráfica. jóvenes del área de São Paulo:
los 60’ difícilmente Gramatges: moderno. Dejó de componer indeterminación. Medios mixtos. ►José Antonio de Almeida Prado:
podría decirse que existía desde el 53-59 (se unió al movimiento de ►Edgar Valcárcel: Progresista. Neonacionalista, atonal, música
una expresión Fidel Castro). Sus obras del 60’ reflejan Dodecafonismo, electrónica y folklórica. Serialista. ►Raul do
latinoamericana distinta sus convicciones políticas. Ecléctico, aleatoria. Medios mixtos. Valle: atonal, exploración de
en música artística fuera serialista. ►Argeliers León en los 50’ ►Bolivia: Pocos compositores sonoridades nuevas.
de los límites del desarrolló el serialismo. Moderno. (Afro- cultivaron estilos no nacionalistas. ►Compositores activos en Río de
continente cubanismo). ►En la década del 50’ Falta de instituciones adecuadas Janeiro en los años 60’: ►Marlos
latinoamericano. comenzó a aparecer en Cuba un grupo para el apoyo del quehacer musical. Norbe: técnicas electrónicas.
►Resumen: La creación más joven de compositores progresistas: Los que se interesaron en la música Dodecafonismo. Serial libre.
musical en la tradición de ►Juan Blanco: cultivó el nacionalismo, contemporánea, estudiaron en el Aleatorios y notación proporcional,
la música artística luego fue experimental. Aprendió música exterior. ►La Paz Jaime Mendoza con acentos nativistas. Atonal
occidental cuajó durante concreta y electrónica, medios Nava: estilo neoclásico (elementos serial. ►Sólo en los últimos años,
el S XIX como un notable electrónicas, aleatorios o medios mixtos. de la música nativa). ►Gustavo la Universidad de Brasilia ha
y persistente caso de Azar. ►Aurelio de la Vega: Navarre: lenguaje neorromántico logrado reunir un grupo
etnocentrismo cultural. Postimpresionismo y romanticismo (elementos folklóricos). ►Atiliano dinámico de compositores: El
Las condiciones socio- modernista. Lenguaje cromático. Estilo Auza León: neoclásico. Luego compositor más destacado den
culturales virtuosístico. Se opuso al nacionalismo, dodecafonismo. ►Alberto Brasilia en los años recientes ha
contemporáneas han pero sus obras tienen rasgos cubanos. Villalpando: Serialismo, sido: ►Jorge Antunes: música
moldeado sociedades Atonal libre. Dodecafónico. Serialismo, electrónicas y aleatorias. electrónica, música experimental.
nuevas que se originan en electrónica. Formas abiertas, aleatorias y ►Chile: Un amplio espectro de “Arte integral”, medios mixtos.
la mezcla de varias partituras gráficas. Virtuosismo, géneros y estilo ha caracterizado a “música hipnótica”. ►Los
culturas. No es preciso microtonalidad. Indeterminación. los compositores de los 50’. El Seminarios Libres de música se
que las fuentes de la ►Carlos Fariñas: de vanguardia. desarrollo de la vida musical crearon en el 54 bajo la dirección
creación musical se Nacionalista, luego serialista. floreciente desde los 20’ estimuló de Hans J. Koellreutter, y
originen sólo en un área Dodecafónico. Aleatorio. ►Leo Brouwer dinámicas actividades que han durante los 60’ llegó a ser un
tradicional única de (pág. 429): de vanguardia. Nacionalista, permanecido sin iguales en el área dinámico centro para la música
actividad musical. postserialista, aleatorio, medios mixtos. andina. ►Juan Amenábar y José nueva. ►1966 Grupo de
►Muchos compositores ►Roberto Varela y Sergio Fernández: Vicente Asuar: experimentos de Compositores de Bahía (Su
han sufrido lo que se ha vanguardia. música electrónica. ►Santa Cruz: propósito eran el estímulo y la
denominado “terrorismo ►Panamá: ►Roque Cordero: serialista siguió neoclásico, pero ahora una difusión de la música
de vanguardia”, pro al desde el 46. Dodecafónico también. armonía más disonante y contemporánea, a través de
seguir modelos (Virtuosismo). Acento latino si n ser complejidad textural. Altamente programas de intercambio e
internacionales los nacionalista. expresionista. ►Juan Orrego-Salas: investigación, conciertos,
compositores ►Guatemala: La mayoría de los evolución estilística. Neoclásico festivales, publicaciones y reunión
latinoamericanos los han compositores centroamericanos han permanece. Armonías por 4tas, de materiales sobre la música del S
transformado cultivado un estilo basado frecuentemente acordes alterados, notas agregadas, XX. ►Ernst Widmer: estilo
automáticamente para en expresiones musicales indígenas, clusters = menos tonal. modernista moderado. En el 60’
darles autenticidad. mestizas o negras de sus países, a menudo Dodecafónico. Tonalidad en obras Interés intermitente inesperado en
►Gustavo Becerra lo amalgamadas con un lenguaje romántico o posteriores. Rasgos neobarrocos. la música de vanguardia. “intuición
menciona como sotaque impresionista. Los que llevan esta Atonal. ►Gustavo Becerra- e intelecto, sencillez y sofisticación,
(acento local, regional) en tendencia son: Jesús Castillo, Ricardo Schmidt: Desde el 20’, uno de los de originalidad y tradicionalismo”.
la música contemporánea. Castillo, Salvador Ley, Enrique Solares y mayor éxito y originalidad. Amplia “progresivo y regresivo”. Aleatorio,
►Dada la singularidad Luis A. Delgadillo. ►José Castañeda gama de estilos y géneros. Lenguaje Cintas grabadas, música espacial.
del contexto cultural en el experimentador en politonalidad, neoclásico, serialismo, atonal, Involucra al auditor. ►Miembros
cual es creada su música, microtonalidad y serialismo. “sistema complementario de del Grupo Bahía: ►Milton
el compositor ►Compositores jóvenes: ►Jorge policordios”, aleatorio. ►Los Gomes: estilo personal y avanzado,
latinoamericano no puede Sarmiento: serial. ►Bernal Flores: atonal. primeros representantes de la serial, rigor formal,
dejar de manifestar ►Gilberto Orellana: serial. vanguardia musical son los experimentación sonora.
ciertos aspectos de aquel nacidos en la década del 30’: ►Fernando Cerqueira:
►Venezuela: en la década del 60’ siguió
contexto. Al mismo ►León Schidlowksy: Expresionista dodecafonismo, serialista,
la tendencia nacionalista combinada con
tiempo, en nuestra era de y dodecafónico, serialismo, microtonalidad y azar. ►Walter
elementos neorrománticos o neoclásicos.
veloz comunicación, los aleatorio. Música concreta. Smetak: experimentalismo
Establecimiento del Instituto Nacional de
nuevos procedimientos de Serialismo integral, y notación homogéneo. ►Miembros jóvenes
Cultura y Bellas Artes → aparición de
composición sugeridos en gráfica. ►Fernando García: Serial. y más creativos del Grupo de
Festivales de Música de Caracas y creación
cualquier parte del mundo ►Miguel Aguilar-Ahumada: Compositores de Bahía: ►Rufo
de un laboratorio de música electrónica.
pueden ser fácilmente Ecléctico. Impresionismo, serialista, Herrera: Compositor independiente,
►Eduardo Lira Espejo: técnicas
asimilados en todas aleatorios y electrónicos. ►La aleatorio, collage, medios mixtos.
contemporáneas. ►Antonio Estévez:
partes. Indudablemente, música electrónica chilena ha ►Lindembergue Cardoso:
período nacionalista y cambia al medio
América Latina está tenido dos exponentes ecléctico. Tendencias de música
electrónico. ►Hernández López:
aportando a ese proceso importantes: ►Juan Amenábar y contemporánea. Nacionalista,
serialismo y atonalismo libre. ►José Luis
su propio desarrollo José Vicente Asuar. aleatorios con elementos fijos.
Muñoz: aleatorio. ►Alexis Rago:
estilístico. ►Jamary Olivera: ecléctico.
Neotonal. ►Alfredo del Mónaco:
Tendencias de música
electrónica. ►Yannis Ionnaidis: atonal.
contemporánea. Nacionalista,
►Héctor Campos-Parsi: nacionalista,
aleatorios con elementos fijos.
neoclásico, atonal, y serial. ►Rafael
Dodecafonismo no ortodoxo.
Aponte-Ledée: el serialismo música
Atonalismo neo-nacionalista.
electrónica y aleatoria.
Técnicas tonales o atonales.
