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 cuplé de atualidá por El Mudo

DISCREPAR ES HUMANO ¿CARRITO DIJO? BRAVO ELIZABETH

El último editorial de esta sensa­ Esta palabrita tan de moda me Como todos deberían saber, en
cional revista provocó polémicas no junio estuvo Soledad Bravo en Mon­
trae a la memoria a mi tan preciado
sólo entre los lectores, sino también tevideo. El espectáculo (aunque que­
carrito. Pues bien: el chancho sujeto
entre los escribas de la misma. Por da mal que yo lo diga) fue brillante,
que me lo sustrajera fue visto en ese
ejemplo, ni el Flaco Castro, ni No- mismo casamiento ocultándose bajoy todo el mundo se fue contento del
vick, ni Caula, ni Fabre, ni este mo­ Palacio Peñarol. Claro, algunos más
un disfraz de gordo educado (traje,
desto escriba, estábamos de acuerdo. que contentos se fueron deslumbra­
chaleco, corbata y señora al costado)
A partir de ello, se resolvió democrá­ y poniendo cara de no saber nada dos, pero por motivos no precisamen­
tica y concertadamente que en Nue­ mientras liquidaba prolijamente unte artísticos. Sucede que Soledad se
va Viola no hubiera más editoriales par de docenas de empanadas. Su­ trajo tres “coristas” que no sólo la
como tales, y sí que cada uno escriba acompañaron en forma muy efectiva
pongo que el carrito lo necesitó esa
lo que se le cante y bajo su propia fir­ en sus temas salseros, sino que ade­
noche para llevarse media torta del
ma en sus rinconcito habitual. Y to­ más le pusieron ritmo a la noche. En
casamiento. Más vale que se dedique
dos de acuerdo. En eso, al menos. a eso, y no que ande amplificando especial una de ellas —Elizabeth se
por ahí. llamaba— que rompió corazones a
CADA VEZ MAS GALAICA diestra y siniestra. Y si no, que lo di­
SOBRIO CON LIMON ga la barra de ADEMPU que adujo
Se le vio a Cristina Fernández en razones gremiales para metérsele en
los pasillos de Canal 10 mientras se El Encuentro dé periodistas uru­ el camarín.
regodeaba con un tape con su propia guayos y brasileños que tuvo lugar en
figura: era una superproducción dedi­ Porto Alegre contó con la presencia ACUSE DE RECIBO
cada a San Santiago Apóstol, patrono de tres de nuestros colaboradores: el
de Galicia y de toda Cutcsa y Cam- Sr. Nelson Caula (que viajó por Como en toda redacción que se
badu. El Carrascu hizo un sólo co­ “Guambia” y exigió trato de Direc­ precie, en Nueva Viola se reciben car­
mentario: “ Un puquitu más adelante, tor y acompañamiento femenino al tas. Y como en toda redacción que se
seores...” . tono), el Sr. Víctor Cunha (que no
viajó como Director, pero exigió lo precie, ellas irían a la papelera, si no
BONIATO DURO mismo) y el Sr. (?) Raúl Castro, que fuera porque el gordo Cunha tiene un
nadie sabe por qué medio viajó, pero corazoncito a prueba de balas, e in­
siste en contestarlas, o al menos men­
Nuestro colaborador Raúl Forlán que ya en San Carlos hizo detener al cionarlas. Internacionales :María José
—como es público y notorio hermano ómnibus para aprovisionarse de una Martínez y Eduardo Feijóo nos escri­
de Pablo, el famoso “ Boniato” — de­ par de litros de grappa con limón bieron desde Buenos Aires. Feijóo es
mostró que él también sabe trancar (ver foto que no nos deja mentir) y nada menos que el Presidente del
fuerte, y cuando todo “ Rumbo” de ahí en más se dedicó a sorber has­ Club de Amigos de Rada. Allá ellos.
avanzaba por la punta izquierda, les ta el agua de la Laguna Merim. El pa­ De Ezeiza llegó un sobre de Eduardo
salió al paso con una nota en “Co­ pelón fue histórico, y si pasó desaper­ Martínez. De Rosario, Santa Fe, nos
rreo” en la cual no dejaba cantor con cibido fue porque —en definitiva— escribió Caty Klinec. Y de Neuquén,
cabeza. Laura Canoura lo anda bus­ todo el ómnibus volvió haciendo eses Carlos Ibáñez. Desde Alemania, Claus
cando para sacarle tarjeta roja. Esta y con varios kilos de bagayo en la Schreiner, que es algo así como el
chica no se entiende con nadie... bodega. “M lic it'-P tlK llT ic t” uc lin
musxu-ruuuziai una o rxauiu
o r i i a r>nrr/\
tu y ú
nombre es imposible de reproducir
COMIMOS PERDICES porque nos llevaría media revista.
También nos escribieron de todo el
No todo es jaleo en nuestra redac­ país. Quizá algún dá V ctcr les oan- e
ción: también tenemos gente seria país. Quizá algún día Víctor les con­
que se casa. Tal el caso de nuestro Di­ teste (al menos a los de Tacuarembó)
rector Responsable Sr. Aldo Novick,
quien tras 8 años y medio de heroica
resistencia, sucumbió sin pena ni glo­ ALFREDO EN LA VUELTA
ria a los embates de Laura y toda la
familia Antúnez, que exigieron libre­ Si los adelantos de la impresión lo
ta. A la ceremonia pudimos colarnos permiten, esta revista saldrá antes de
varios, previa exhibición de nuestro que Alfredo Zitarrosa realice su reci­
carné de periodista (?) Ya dentro del tal en el Cine Censa. Si salimos des­
asunto, nos dedicamos a sabotear a pués del día indicado (lo . de Agosto)
la Sra. Jueza y a colaborar con Jean igual vale anunciar que el mismo reci­
Lousteau, Pablo Estramín y Abel tal se repetirá por todo el interior del
García, quienes pensaron que el vino país en una gira que le está organi­
era sólo para ellos. Así les fue: hubo zando al cantor el petiso Rodríguez
que sacarlos en carrito. Tabeira. Bien por la idea.
v cuplé de atualidá
25 PIRULOS CANTANDO
Si a alguno le quedaban dudas so­
bre la edad de Dino, que saque cuen­
tas: el pibe hace 25 años que está
cantando. Con tal motivo, los cho-
chamus le organizan un homenaje
más que merecido. Ampliaremos.

POR LOS SELLOS

Aunque ningún sello se acuer­
de de mí a la hora de repartir las
Soledad Bravo captó enseguida cómo venía la mano en la directiva de placas y los cassettes (salvo los ami­
ADEMPU, y sin decir agua va, se largó a dar línea. Aquí vemos como aren- gazos de La Batuta) yo, que no soy
Í¡aa propusieron
a las masas con la aprobación tácita de Ubal, Juan Peyrou y Yáñez, que
para Presidenta.
rencoroso, les largo la precisa de to­
do lo que está pasando en los sellos
grabadores. En SONDOR salió un LP
de Rada que supo ser de Clave (“La
cosa se pone negra” ). Están por salir
una selección de Tabaré Etcheverry
con temas inéditos y la nueva placa
de Los Zucará. Y en patota, para ese
sello graban La Reina, La Falta y La
Justa, en PALACIO, se preparan dos
selecciones de las grandes: la de Da­
niel Viglietti que ya apareciera en
Buenos Aires con prólogo de Fabre,
y una de temas viejos de Zitarrosa.
También podría salir por este sello
el disco en vivo de Alfredo en el
Obras, así corno alguna placa con
Los organizadores (?) del festival de Soledad Bravo habían anunciado gente de la Nueva Trova cubana, no
que ella cantaría el Zumba que Zumba con Carrero y Larbanois. Pero el tan conocidos como Silvio o Pablo.
anuncio no se cumplió, y aquí está la verdad de la milanesa: el día antes, Un anuncio muy importante: la
en ADEMPU, quisieron ensayarlo entre los tres. Ganó la venezolana por va­ grabación en vivo del festival de Luis
rias escalas de ventaia. Eduardo Aute, con la participación
precisamente de Silvio y Pablo, ade­
más de Serrat cantando “ Al Alba” en
una versión antològica. Y para termi­
nar con la firma de 18 y Paraguay,
están grabando Jaime Roos, Rulo
Nieves como solista, y Fernando Yá-
ñez con varios invitados, incluida
Laura Canoura. En RCA anuncian
para agosto el 1er. disco del Festival
de ADEMPU (son tres en total) y el
disco de Soledad Bravo con poemas
de Alberti. Están grabando para este
sello Miguel Tuala (acompañado por
Los Diablos Verdes) Universo (que el
día 7 presenta el disco) y Abel Gar­
cía, cuya placa incluirá varios temas
muy polentas de un acostumbrado
No fue fácil para Nueva Viola entrevistar a Soledad Bravo: aquí vemos letrista suyo: Yamandú Agamenón
el preciso instante en que Alberto Silva y Nelson Caula proceden a escon­ Castrillón. AYU1 anuncia una antolo­
derse en el ómnibus que trasladaba a la venezolana y su clan. Los muy bo­ gía de payadores que incluye a don
bos eligieron sentarse justo al lado de la tan mentada Elizabeth. Carlos Molina, a la vez que sabemos
que ahí están grabando Femando Ca­
¡COMO VIAJAN! nuevo LP. Digo yo, ¿y cuántos vol­ brera y el “Cuarteto de Nos” . Para
verán para noviembre? LA BATUTA salieron el nuevo de
“Pareceres” ya no anuncia más su Leo Masliah, el debut discogràfico
viaje a Australia. Pero el lugar parece TAMBIEN VIAJARON de Momolandia, y, atención, “De
que lo ha tomado Ornar Romano, Regreso” , de Alfredo Zitarrosa. El
quien apura la grabación de su pró­ Hubo algunos que también viaja­ mismo cantor está preparando una
ximo LP para rajarse p’allá. José Car- ron, pero en un crucero muy especial nueva placa en la que interpretará
bajal tiene ya casi arreglada su pre­ que el 16 de junio unió ambas orillas exclusivamente a autores jóvenes. Y
sencia en Argentina, y en cualquier del Plata a los ponchazos blancos. En por último, FONOMUSICA pondrá
momento se aparece por estos pagos la boite del mismo, y al amparo de la en el mercado la versión original de
nada menos que Daniel Viglietti. Co­ noche y de mucho ruido de vaso, se la Cantata de Santa María de Iquique
mo se sabe, vienen Paco Ibáñez, Joan escuchó cantar a Eustaquio Sosa, (buena oportunidad para compararla
Manuel Serrat, los Parra, y quizá los Aníbal López, Carlos María Fossatti, con la nueva versión) y varios nicara­
Quila, si se arregla un entuerto que y algunos colados del calibre de Pa­ güenses, entre los que se incluye Car-'
anda por ahí. Por un mes vino Da­ blo Estramín y/o Juan Peyrou. Con- los Mejía Godoy. Y nada más, che,
niel Amaro, dicen que a terminar un certación, que le dicen. que con eso alcanza.
 ZFEARR0SA
EN CONCIERTO.— El miércoles lo. de agosto, en
dos funciones, (alas 20 y a las 22), en el Cine Cen­
sa (18 y Magallanes). Presen tación de los temas de
su larga duración “De Regreso”y como despedida
del público montevideano antes de iniciar la gira
por todo el país. Localidades N$ 70.-
F o to g ra fía y d iseñ o: V íc to r C u n h a.
 Para enterarnos a fondo de todo compositores de nuestro canto) y es­
lo que tiene que ver con el 3er. Fes­ te hecho también apunta a incentivar
tival Nacional de Canto Popular a
realizarse como en las dos oportuni­
dades anteriores en el Club Social
La Paz, conversamos con Alejandro
Laftz aún más la creación.
Las series en l^s subsedes se reali­
zarán entre los días 10, 11 y 12 de
agosto y las finales en el C.S. La Paz
Rubbo del grupo Cantando que tiene del 6 al 10 de setiembre, estas fe­
chas también son una innovación ya
a su cargo la organización del mis­
que los 2 anteriores se realizaron en
mo.
el mes de octubre, pero nos dice Ale­
Los objetivos del Festival son en
jandro que este año es un tanto “es­
principio descubrir nuevos valores,
intérpretes y creadores de nuevos pecial” y pensamos que si dejamos
.textos y después lograr una verdadera pasar más allá de setiembre la gente
integración con los músicos ya consa­ va a estar en otra cosa; por supuesto
grados, así como integrar los dife­ que esto es otro acierto del grupo
rentes enfoques y vertientes —todos Cantando.
válidos—que tiene nuestro C.P. Los premios consistirán en: Pla­
Pero, nos dice Alejandro, el ob­ expectativa por lo que significa el quetas, Ciclo de actuaciones en salas
jetivo fundamental es la integración Festival. de Montevideo; Becas para el Tump;
y comunicación con toda la gente del Hubo 2 cambios con respecto a Grabación de un cassette en “ La Ba­
Interior del país y por tanto para los anteriores acontecimientos: tuta” y otros a confirmar.
este año como novedad se previo la 1) No habrá concurso de Murgas, de­ Algo que también se plantea el
creación de diferentes sub-sedes en bido a la cantidad de participantes grupo organizador es continuar traba­
diversas ciudades del Interior: Meló; que tiene el Festival y al tiempo que jando para que los nuevos artistas
Young; Tacuarembó; San Carlos y lleva la actuación de cada murga. que surjan del Festival puedan des­
Salto. Hay que destacar que éstas Se aclara que el grupo Cantando pués seguir actuando en recitales y
subsedes no significan instancias tiene también como objetivo un espectáculos y no pasar al olvido,
eliminatorias sino justamente lo con­ Encuentro Nacional de Murgas a reali­ esto es algo que nos compromete a
trario, ya que se quiere viabilizar más zarse posteriormente al Festival ya todos, artistas, difusores, críticos,
la participación de la gente del Inte­ que de ninguna manera se desconoce etc.
rior e incluso se ha conseguido en al­ la importancia de este rubro (murga) Este año el evento estará patroci­
guna empresa de transporte 20 pasa­ dentro de la corriente del C.P. nado por Adempu, el Tump y nues­
jes para cada subsede, para posibili­ 2) Se necesitan para presentarse 4 te­ tra revista, esperamos también que
tar una participación más efectiva, mas, dos de los cuales deben ser iné­ toda la prensa le de la importancia
ya que uno de los problemas que se ditos, esto por supuesto es para in­ que realmente tiene.
presentaba anteriormente era la im­ centivar la creación, entre la gente La tarea es ardua, pero desde ya
posibilidad económica de toda esta nueva. se está trabajando para que nueva­
gente de trasladarse por los costos El autor de esos temas inéditos mente el C.S. La Paz tenga su gran
de pasajes, etc. por tanto no podrá ser un artista fiesta y conociendo a la gente que
Nos comenta el compañero del “reconocido”, como sucedió el año tiene a su cargo la tarea desde ya po­
grupo Cantando la gran receptividad pasado con uno de los temas ganado­ demos afirmar que será todo un
que se ha encontrado en estas ciuda­ res “Las Plazas” de Fdo. Cabrera acontecimiento.
des, mediante el apoyo y la creciente (uno de los grandes exponentes y Tito Dangiolillo

r n r r h m M a m ú a , c a u ro p o p m a a im
r — .......— ----------------------------------------------------------------------------------------------------
Se realizarán las finales en el Centro Social teléfono. E) Las sumas a abonarse por 15/7 para las Sub-sedes.
La Paz del 6 al 10 de setiembre. Se realiza-, concepto de inscripción serán: 1) Solistas Del 1/7 al 31/7 para el Centro Social La
rán las clasificaciones en sub-sedes los días N$ 150 2) Dúos NS 250 3) Grupos N$ Paz.
10,11 y 12 de agosto. 350. F) Los participantes podrán interve­ LUGARES DE INSCRIPCION: MONTE­
nir e» una o más categorías indistintamen­ VIDEO: Taller Uruguayo De Música Popu­
CATEGORIAS: 1) Solistas 2) Dúos (No te. G) Se premiará al mejor solista, dúo, lar, Mercedes 1732, Casa PRAOS, Ejido
podrán participar murgas, 3) Grupos grupo; y al mejor tema inedito de cada ca­ 1387, Tcl. 904970/915034.
SUB-SEDES: 1) Meló: Teatro España, 2) tegoría, quienes serán los ganadores, tam­ INTERIOR: Meló: Radio“La voz de me­
Young: Club social Uruguay 3) Salto: bién habrá premio para la revelación. H) ló” Tel: 3226/2105.
Club Salto Uruguay, 4) San Carlos: Socie­ En las tres categorías se podrá participar Young: Club Social Uruguay Tel. 240
dad Unión, 5) Tacuarembó: Club Cerrito. con acompañamiento musical no profesio­ Salto: “Toto" Cotillon-Uruguay 970.
nal, sin vocalización por parte de los mis­ San Carlos: Carlos Reyles 773 Tel. 29494
BASES: mos. I) Temas instrumentales no serán per­ Tacuarembó: Radio “Zorrilla de San Mar­
A) Los participantes no podrán ser profe­ mitidos. J) No podrán participar los prime­ tín” Tel 2605/2779., Radio “Tacuarem­
sionales, quedando a criterio del jurado ros puestos de festivales anteriores. bó”
el concepto de profesional. B) Deberán La Paz: Centro Social La Paz.
exponer 4 temas, de los cuales por lo me­ JURADO: Rubén Lena, Alfredo Zitarrosa, PATROCINIO: Asociación de Músicos Po­
nos 2 serán inéditos y cuyo autor no pue­ Washington Benavidez, Julio Corrales, Ta­ pulares del Uruguay (ADEMPU)., Taller
de ser reconocido. (Cualquier músico pro­ baré Arapí, Rubén Castillo, Eustaquio So­ Uruguayo de música popular(TUMP).
fesional o letrista con trayectoria). C) En sa, Jean Lostau, Gustavo Guadalupe, Aldo Revista Nueva Viola, Agencia Central, Via­
todos los casos se presentarán las letras de Novick, Nelson Caula, Raúl Forlan, Alfon­ jes Cynsa S.A.
los temas por separado y adjuntando 5 co­ so Carbone, V íttor Cunha, Elbio Rodrí-' PREMIOS: 'Plaquetas, Ciclo de actuaciones
pias a máquina de cada uno. D) En cada guez Barilari, Gerardo Sotelo, Carlos Da en sala de Montevideo, Becas para el taller
formulario de inscripción deberá constar: Silveira, Atilio Pérez (Macu) Antonio Da- de Música popular, grabación de casette en
nombres, apellidos, edad, cédula, naciona- bezies, ADEMPU: 10 y TUMP: 5. sello “La Batuta” y otros a confirmar.
Hdad estado civil, domicilio, credencial, PLAZO DE INSCRIPCIONES: del 15/6 al
y comunicado
 ÍjíÜsÍí X ~ \

N U ffo taller uruguayo de m úsica popular

Se anuncia un importante curso que se de­
sarrollará entre el lunes 23 de julio y el 11 de
setiembre. Se trata, nada más ni nada menos

V lé lA
A Ñ O 1, N o 3 Agosto 1984.
que de el asedio a “La música popular uruguaya
de los años ‘60 al ‘73". La conducción del curso
estará a cargo de varias personas: Washington
Benavides,Esteban Klisich y Fernando Andacht.
Jorge Lazaroff lo redondeará estudiando la cro­ Durante todos los viernes
del año se presenta en la sala
nología del fenómeno. En las charlas participa­ del Teatro Astral, de Durazno
Director Editorial:
E L 8 IO R O D R IG U E Z B A R I L A R I rán Carlos Molina, Rubén Lena, Horacio Busca- y Barrios Amorín, el ciclo de
Secretario de Redacción: glia, Macunaima, Luis Trochón, Jorge Bonaldi ADEMPU, con la finalidad
V IC T O R CU N H A y Rubén Olivera. El cursillo va los lunes y vier­ expresa de dar cabida y apoyar
mediante un “Ciclo oficial” de
Director Responsable: nes, y las charlas los martes, todo a las 20.30.- dicha asociación, a los jóvens
A LD O N O V ICK intérpretes de nuestro Canto
(Rimac 1619 Ap. 7) Popular. De esta forma, y en
una sala donde es posible oir
Consejo Editor: en forma excelente, de a dos
W ASHIN G TO N B E N A V ID E S viernes en dos, podremos apre­
A N TO N IO D A B E Z IE S ciar a jóvenes músicos apoya­
N ELSO N C A U L A dos y acompañados en el mis­
A L D O N O V IC K mo espectáculo por valores ya
V IC T O R CU N H A reconocidos de la corriente
E L B IO R O D R IG U E Z B A R IL A R I musical.
La inauguración de este Ci-
Información Nacional: clo estuvo a cargo de “Lucía y
G U STA V O G U A D A LU P E Saúl” (jóven dúo salteño, ga­
Información Internacional: nadores del premio a la mejor
A LFO N SO C A R B O N E canción inédita en el segundo
C A R L O S D U M P IER R EZ Festival Nacional de Canto Po­
Cuerpo de Redacción: pular de La Paz 1983) y el gru­
R U BEN L E N A po “Reencuentro” (montevi­
RU BEN C A S T IL L O deanos, ganadores del primer
HUGO G IO V A N E T T I V IO L A premio en su categoría, en el
C A R LO S D A S IL V E IR A primer Festival Nacional de
G E R A R D O S O T E LO Canto Popular de La Paz,
R A U L C A ST R O 1982) acompañados y cum­
G U IL LE R M O B A L T A R pliendo, por llamarlo de algu­
R A U L F O R LA N LA M A RQ U E na forma, la función de “pa­
FER N A N D O CONDON drinos” , por Rubén Olivera y
JO S E M A RIA B A R R IO S Abel García.
R IC A R D O V IL L A S A E S En el momento de cierre de este número Los jóvenes se desenvolvie­
A L B E R T O S IL V A faltan escasos cinco días para que dé comienzo ron con gran profesionalismo
A L B E R T O D E C A R L IN I en Rosario (Argentina), el 2do. Taller Latinoa­ y respeto por el arte y su pú­
R U BEN Y IZ M E Y IA N blico. Saúl y Lucía, cantauto­
T IT O D ’A N G IO L IL L O mericano de Música Popular. Debido a nuestra res escencialmente, mostraron
A TI LIO P E R E Z retrasada fecha de aparición no pudimos cum­ parte de su producción en la
M ARIO D E LG A D O A P A R A IN plir informando sobre inscripciones, detalles que pudimos apreciar intere­
A Q U IL E S F A B R E G A T (Buenos Aires) de los cursos y docentes participantes, pero nos santes textos así como inge­
A L F R E D O Z IT A R R O S A niosas formas de solucionar
comprometemos a recabar todos estos datos problemas de instrumentación,
Dibujo: a la vuelta de Luis Trochón de Rosario. Ya vere­ mediante variados arreglos vo­
PA B LO B E N A V ID E S mos. cales, tal vez deban insistir en
HUGO B A R R E T O mejorar los arreglos musicales,
JO R G E S A T U T así como la no utilización en
Diagramación y Armado: Interior forma desmesurada del reci­
AN TO N IO D A B E Z IE S A L E X A N D E R SU A R EZ (Lavalleja) tado dentro de la canción. Sin
V IC T O R CU N H A A L E JA N D R O RUBBO (La Paz) embargo cumplieron con cre-
Composición: G ILB E R TO C A L V O (Salto) - ces con lo esperado y demues­
CBA srl. JOSE M A. B R U N IN I (Paysandú) tran que en nuestros jóvenes
Impresión: G. N U Ñ E Z RO TU LO (Tacuarembó) existen variantes innovadoras
IM PRESO RA PO LO Ltda. M IG U E L N O G U E IR A A D O (Rocha) llamadas a brindar saludables
W A S H IN G TO N C A U L A (Florida) aportes a la smúsica popular
A N G E L L A R R A M A (San Carlos)
uruguaya; Reencuentro basó
Distribución: L U IS SOSA (Young) su presentación en función de
B E R R IE L Y M A R T IN E Z L U C IO M U N IZ (Treinta y Tres).
recreaciones de temas clásicos
(Paraná 750 Tel.: 90 51 75) del cancionero latinoamerica­
D A N IE L VA R G A S (Rivera) no, brirfdando buenas y dignas
Redacción: UB A LD O R O D R IG U E Z (Artigas)
Juan Carlos Gómez 1439 versiones y dejando traslucir
ANGEL LARRAM A Y la preocupación del grupo por
Tel.: 95 72 31 D A N IE L ESQ UIBEL (San Carlos) el texto y el arreglo vocal.
Editpr: CARLOS PE LA E Z (Maldonado) Concluyendo y a manera
A N TO N IO D A B E Z IE S L U IS C A R R O (Colonia) de síntesis, una inauguración
RUBEN A B R E U (Cerro Largo) digna de un ciclo en el que
ADEMPU ha depositado mu­
Fotografía en este número
chas esperanzas, ya que está
L IL IA N CASTRO dedicado a los jóvenes que en
Nueva Viola es un suplemento especial de
TIEM PO A M A TEU R . Carpeta No. 82, año V IC T O R C U N H A el futuro serán parte medular
1977, inc. 4861 A Letrada, Tomo IV, CARLO S A M E R IG O de la música popular.
Folio 236. Depósito Legal: 197911/84 JOSE PLA Gustavo Guadalupe
 sobre textos
AYUÍ
RINCON 625 -E sc. 4
y músicas...
raben lena

el
folclore
de
chile
. ¥Mientras que noventa y cinco so­ no de esta manera: Si la canción ha
bre cien personas en nuestro país de estar destinada al pueblo debe
pueden leer este articulo (no signifi­ basarse en un conjunto o sistema de
ca que lo entiendan, sino que pue­ signos que estén en el aire de cada
den vencer las dificultades mecáni­ día, en el “cielo psicológico”de sus
cas que su lectura plantea), ¿qué por­ habitantes.
centaje puede leer mecánicamente Los recursos, las fórmulas acuña­
siquiera, la partitura musical de la das de uso corriente, las imágenes
más sencilla canción popular? gastadas y depreciadas han de ser
La ley de Educación Común es reelaboradas creativamente para
VIOLETA PARRA que signifique una superación de lo
de 1877 y se ha puesto particular
énfasis en la alfabetización del ciu­ vulgar y exijan un pequeño esfuerzo
dadano en toda el área del país des­ de imaginación y asi los hombres
de hace más de cien años, cuestión puedan pasar progresivamente de la
DE CANTO, PURO que no ha sucedido con la Educa­ atención espontánea a la atención
Y LETRA ción Musical. voluntaria como una exigencia in­
LUIS TROCHÓN Todo uruguayo sabe qué aten­ terna de cada uno.
ción insuficiente se le presta en Pri­ Esa misma condición debe regir,
maria a la Educación Musical, que a mi modo de ver, para el canto po­
luego sistematiza con limitaciones pular en cuanto a creación, en lo
notorias -para un porcentaje exi­ que se refiere a la propuesta musi­
guo con respecto a Primaria- en cal, para que la canción sea sentida
las aulas de Secundaria. como propia.
Todos los uruguayos saben ade­ Verdad, originalidad y belleza
más qué importancia accesoria le deben estar en la particular forma
conceden las autoridades y los jó­ de agruparlos y acentuarlos signifi­
venes. cativamente.
Sabe además todo uruguayo que No quisiera que de esto se des­
la Educación Musical se realiza so­ prendiera la conclusión de que juz­
bre todo, a través de Institutos in­ go o de que debiera juzgarse sin va­
dependientes que ejercen su valiosa lor, las búsquedas y hallazgos de los
labor sobre núcleos reducidos de la experimentalistas o adelantados que
población. Es la tarea del Taller trabajan (trabajan es una manera de
uruguayo de Música Popular por decir) con cualquier tipo de mate­
ejemplo, entre otros. riales ya sea en texto o música.
Ello define una realidad tan cla­ Creo si, cuando sus hallazgos son de
ra como el día: Hay por parte del valor, que si no son comprendidos
público un desequilibrio evidente inmediatamente, no se debe culpar
en la comprensión de uno de los a la gente, por lo que la gente no re­
dos pilares de una canción, texto y cibió nunca o recibió inadecuada­
música. mente: Una formación sistemática
Mientras que un 95% puede leer, y escalonada de estas disciplinas, a
aunque sea mecánicamente un tex­ todos los niveles, que debe llegar
to literario, me aventuraría a decir, con la nueva vida democrática y pa­
por decir un porcentaje, que sólo de ra lo cual se habrá de inventar la
un 5 a u n 10% puede leer una parti­ motivación y la metodología conve­
tura de los lenguajes. Las escrituras niente en esos campos, así como un
de los lenguajes, que son sistemas nuevo lenguaje científico, económi­
auxiliares, fijados, altamente nece­ co, social, etc.
sarios, pero auxiliares, adquieren su Ningi'm país debe dejar librado a
valor en tanto pueden ser traduci­ la educación refleja, ambientaly sis­
dos a la palabra hablada o mental o temática la formación de sus hijos
al mundo de los sonidos musicales. en área tan significativa de la cultu­
Por lo tanto nuestro pueblo, en ese ra popular, porque un país proyecta
sentido es en su mayoría un pue­ su imagen por su canto también.
blo de memoria oral. Por eso razo­
nueva viola - 9
F o to : L illá n Castro

Braulio y Pepe, las

voces y las guitarras
vibrantes en una noche
histórica, en la que
cincuenta mil uruguayos
también vibraron al
unisono con los cantores.

—Braulio, en primer lugar deseo

saber tu impresión sobre este encuen­
tro con el público uruguayo luego de
tantos años.
-E sto es algo que no se puede
describir con palabras... Nosotros de­
seamos pedir perdón, porque, como
yo lo dije desde el escenario, esto,
más que un reencuentro de música,
es un reencuentro de amigos, es un
reencuentro emocional y afectivo...,
es un reencuentro que nos ha emocio­
nado mucho. Nosotros no esperába­
mos esta demostración de cariño, es­
ta demostración que hoy nos ha brin­
dado nuestra gente, nuestro pueblo,
realmente no la esperábamos. Nos ha­
bían comentado - “Mirá que cuando
ustedes vuelvan los iremos a esperar
todos”- en estos ocho o diez años
que llevamos de exilio nos hemos en­
contrado con cantidad de compatrio­
tas que nos repetían esto... y... la ver­
dad es que tenían razón, nos vinieron formación de un grupo de gente que las elecciones en noviembre las vamos
a esperar... y la emoción es grandísi­ continuó los pasos que ustedes junto a tener y vamos a volver a un sistema
ma, es tremenda. Nosotros sabemos, a Daniel, Zitarrosa, Marcos, Numa y de democracia representativa) sino
y esto lo sabemos y sentimos muy muchos otros iniciaron hace más de cuarenta o más años de gobierno de
claro, que estamos aquí porque el una' década y que era la conforma­ facto, pueblos como España, como
pueblo nos trajo. A nosotros no nos ción de un canto popular uruguayo. Portugal donde el arte ha continuado
trajo nadie más que el pueblo, y eso ¿Qué sabes tú de los jóvenes de nues­ viviendo y ha florecido...
es el valor de todo esto. A Los Olima- tro canto popular? Nosotros estamos agradecidos a
reños los trajo el pueblo, los trajo la —Y... se' mucho, se' todo. Esa es la toda esa gente que mantuvo esta se­
gente, nos fueron cinchando de a po­ semilla que no se pudo matar, porque milla que sembramos junto a tantos
quito hasta regresarnos a la patria, a el arte no se mata con un decreto. Se compañeros en los años sesenta, y
la patria de todos que es la casa de puede prohibir, pero éste sigue vi­ que se ha multiplicado, a pesar de la
nosotros, la casa de todos. viendo, subterráneo, porque es una mordaza se ha fructificado en forma
—Durante este tiempo, largo tiem­ expresión espiritual del ser, del hom­ muy buena. Yo incluso en una can­
po de vuestro exilio, bastante más ex­ bre como tal. Ya tenemos la expe­ ción quise retribuir todo eso porque
tenso de lo que todos hubiésemos de­ riencia de muchos pueblos que han para nosotros es un'estandarte de luz|
seado, en nuestro país siguieron suce­ vivido, no diez años como nosotros es el sostén de toda nuestra canción.
diendo hechos de importancia. Entre (porque yo pienso que esto no va a - ¿Cómo viviste estos años de exi­
ellos, y a nivel artístico, está la con­ pasar más de esta década, o sea que lio?
 El público, el gran
protagonista de esa
jornada, que llenó el
Centenario con su número,
su emoción y su alegría,
en un triunfo bastante más
trascendente que los que
suelen festejarse en ese
escenario.

sirva para todos. Los favoritismos es­

tán de más, el movimiento que noso­
tros iniciamos con todos los compa­
ñeros queno voy a nombrar porque
son una enormidad y ustedes ya los
conocen, no tuvo ningún favoritismo,
todo lo contrario, nació como una
cosa con mucha transparencia y natu­
ralidad, con mucha claridad. Por lo
tanto, nosotros, lo único que pode­
mos aportar es alguna experiencia,
tal vez por aquello que dice que “el
diablo sabe por diablo pero más sabe
por viejo”.
En ningún momento nos vamos a
poner nosotros, porque no somos, en
paternalistas ni en consejeros de na­
die. Al contrarío tenemos que aten­
der mucho a todo lo que está pasan­
do aquí.
—¿Tú cómo ves la integración de
los “Olima”, de Zitarrosa, de Numa,
de Daniel, de toda la gente de la ge­
-P o r ahí se ha dicho que el exilio cernos entre todos más. Ya vamos a neración primera del Canto Popular
nuestro fue voluntario, no hay nin­ tener oportunidad, cuando volvamos con esta generación de hoy?
gún exilio que sea voluntario. A no­ para quedarnos de traerles artistas —Pienso que no vamos a tener
sotros nos ha dolido mucho, es muy que hemos conocido en otros países problemas, porque no los puede ha­
muy desgarrante, pero también sirve y que en esos países significan mu­ ber, porque si nosotros somos capa­
para mucha cosa.... sirve para enri­ cho. ces de comunicarnos por intermedio
quecerse interiormente, sirve para co­ de una canción -cuando nosotros
nocer otros pueblos, para conocer su -E n nuestro país, en los últimos sentimos “A Redoblar” que a mi me
gente, para hablar con mucha más tiempos, un sector del periodismo se parece una de las cosas más bellas de
propiedad de la gente de otros países, jugó al divisionismo sosteniendo que todo este nuevo movimiento, una de
que uno a veces la conoce como tar­ con el retorno de los cantores del exi­ las cosas más bellas y más logradas, si
jeta postal, no conoce los países, no lio el “Canto Popular” desaparecería. nosotros somos capaces sin haber
conoce a la gente. Yo pienso que esta ¿Qué opinas tú sobre esto? vuelto al país, de retomar ese diálogo
“canción” que hoy vive Latinoaméri­ -N o no no... Yo creo todo lo por intermedio de una canción, como
ca, que está muy viva, (que es un vol­ contrario, creo todo lo contrario. no viéndonos las caras y conversando
cán que estaba gestándose y que está Pienso que los que.volvamos de afue­ entre nosotros. Yo creo que no va­
estallando ahora) no solamente aquí ra después de tantos años tendremos mos a tener ningún problema de inte­
sino en todos los países de Latinoa­ que conversar con los de adentro y grarnos a ellos y ellos integrarse a no­
mérica) sirve y va a servir para cono­ ponernos a construir una cosa que sotros, eso es una cosa natural.
Quiero creer *
que estoy volviendo...
Como alrededor de todo acontecimiento histórico, se tejieron
innumerables comentarios, que llegaron a a l u m b r a r -incluso-alguna
polémica. “Nueva Viola ” requirió entonces, la opimon de los propios cantores
acerca de esa noche y sus repercusiones. Para ello, se traslado Aldo Novick a Buenos
Aires quien en un extenso encuentro con Braulio y Pepe, obtuvo el documento que se publica
Aires, Quiean¿™tinmción Los versos que se pubiican d pie de cada pagina pertenecen
a “ Geografías” él último libro de Mario Benedetti, cuya visión
del exilio (y de su término) parecen apropiadas para
comentar ese “estar volviendo ” con el que ^

—como tantos exiliados— cumplen ahora “Los Olima .

con Los Olimareños en Buenos Aires

más nos impactó, lo que nos fundió, lo que se conversó después no se ha­
¿Cómo se sienten Uds. en este ya preguntado ahí, tuvieron oportu­
momento luego de todo lo que han fue la emoción. Además nunca pre­
tendimos hacer un recital formal, nidad de hacerlo, para poder entablar
vivido en las pocas horas que estuvie­ una polémica con toda la libertad,
ron en Montevideo y los comentarios bien hecho, porque sabíamos que era
imposible y además se largó el agua, porque somos defensores de eso, lo
posteriores al espectáculo? hubiéramos hecho así como lo esta­
Pepe: Todavía nos desborda la se mojaron las guitarras.
B: Y los hechos desbordaron a to­ mos haciendo con Uds.; Nueva Vida
emoción; habría que poner a cual­ es el primer órgano de prensa que vie­
quiera de las cincuenta mil personas dos; yo creo que demasiado bien la
sacamos a la cosa, gracias a la colabo­ ne después de todo esto que ha ocu­
en nuestro lugar para saber qué se rrido, y para nosotros es muy impor­
siente. ración de toda la gente nueva del can­
to y de la propia gente que se portó tante porque se hablaron muchas co­
Braulio: Yo quisiera saber si se­ sas pero nadie ha venido hasta ahora.
rían ellos capaces no de cantar, sino maravillosamente, no hubo que la­
de hablar, porque para nosotros eso mentar nada. Sabemos que si vamos a Uruguay y
P: Muestra la conducta civilista, convocamos a una conferencia de
representa la cosa más grande que he- prensa, no sería positivo. Ya vamos a
mos vivido en veintidós años de tra­ de la educación de nuestro pueblo.
B: Tuvimos una experiencia que tener oportunidad en julio cuando
bajo. Y esto no nos demostró que no­ vayamos a vivir a Uruguay, de charlar
sotros no somos un mito. El diálogo nunca habíamos teñido.
¿Alguna vez habían cantado para y de desmistificar tanta cosa que di­
diario que teníamos ahí en la calle cen que está mistificada, porque no­
con la gente es lo que demostró que cincuenta mil personas?
los Olimareños fueron vistos como B: ¡Nunca! sotros no creemos en la mistificación
seres humanos, como tipos, como P: Para cuarenta mil una vez en y creo que la gente tampoco.
hombres y esto es lo que hace que Mendoza, pero era un festival en el ¿Qué significa para Uds. el maes­
Los Olimareños trascendieran y que que participaban varios. tro Lena?
la conducta de Pepe y Braulio es co­ B: Pero los Olimareños solitos P: Siempre fue uno más de Los
herente con la línea del canto. emocionalmente ante cincuenta mil Olimareños y lo sigue siendo.
personas nunca, y nos alegra que es­ B: Algo importante es que con Le­
P: O ha tratado de serlo. na aprendimos juntos, a trabajar,
B: Nos pudimos haber equivocado to haya sido en nuestro país y en es­
tas condiciones. Es el mayor premio construir juntos y eso es una cosa im­
como todos, sobre los errores se
aprende. Yo pienso que más que un que hemos recibido nosotros, como portante.
seres humanos, y como trabajadores P: Lo mismo con Víctor Lima en
encuentro de música de cosa bien afi­
nada, de perfección, para nosotros del arte. aquella época.
Yo he notado que en determina­ B: Con el Laucha, un tipo que res­
era un encuentro más como hombres petamos y queremos con un amor
que como artistas, un encuentro con do momento la conferencia de pren­
sa se tornó agresiva por parte de quie­ profundo como hombre y artista.
nuestra identidad, que habían queri­ P: Por ahí hay una cosa muy linda
do borrar. nes participaban en la misma; ¿Uds.
lo notaron? que leí en la revista y la dice Rubito,
P: Veníamos con mucho cansan­ y es que: “aquí no hay discípulos ni
cio, con poco tiempo, pero lo que B: No. Yo lo que lamento es que

“vuelvo¡quiero creer q u e e sto y volvien d o con m i p e o r y m i m ejo r historia

c o n o zc o este ca m in o de m em o ria p ero igual m e sorprendo .
maestros sino trabajo compartido”.
¿Lena es una cosa y Los Olimare-
ftos otra?
B: No. Eso se malentendió. Yo di­
je “Lena vale por sus propios valores,
no porque Los Olimareños le canten
sus canciones”. Lena vale porque vale
y eso se malentendió, de acuerdo a lo
que he leído, a las cosas que me llega­
ron.
Y hay una cosa muy entrañable
con Rubito, aparte del trabajo, como
para que estemos haciendo separacio­
nes que no existen.
P: ¡Yo no sabía esto!
B: Bueno sí pero ya veo por la
pregunta que me hace él que eso es
algo que dije yo.
Todo lo que te pregunto es para
dejar claro aquello que pueda haber
quedado confuso.
B: ¡Tá bien! ¡Tá bien!
¿Qué piensan de ADEMPU?
B: Mirá loco, nosotros estamos en
un reconocimiento total con ellos.
Lamentamos el poquito tiempo para
hablar que tuvimos, porque al princi­
pio hubo malentendidos de organiza­
ción, pero son cosas que pasan por­
que nos desbordaron. Yo le decía a
Mauricio (Ubal) cuando vino, “si no­
sotros somos capaces de dialogar a P: Pero que nos dejen ir, que es lo volver a la vida, restablecer el contac­
través de una canción después de 10 que queremos nosotros. Que nos de­ to, el diálogo que nos habían querido
años de ausencia, ¿cómo no vamos a jen andar por las calles, antes de ar­ quitar.
ser capaces de dialogar personalmen­ mar polémica. P: ¿Fueron 16 canciones, no?
te?”. Eso demuestra la cosa, los he­ B: Sí. Bueno, que al final si dije­
chos. ¿Cómo se sienten ahora que ha ras, nosotros fuimos, cantamos 3 can­
¿Cuál es la relación actual entre quedado el exilio atrás? ¿Qué se sien­ ciones y...
Braulio, Pepe y Alfredo? te como ser -humano decir “el exilio P: 16 canciones y el espectáculo
B: ¡Buenísima! De una herman­ quedó atrás. Llegué a Montevideo. entre que te ponés un paragüas y co­
dad como tal vez no la había antes, y Canté ante cincuenta mil personas”? sas, duró dos horas; pero claro, había
no solo con Alfredo, con Daniel, Nu- B: Mirá loco, para mí, no es por­ gente que había estado esperando
ma, el Sabalero, Marcos, Yamandú que hayan sido cincuenta mil perso­ mucho ahí. Cansada también. De
Palacios... nas. La presencia nuestra ahí en ese- pronto se sintió ofendida por eso, no
B: ¡Y si Alfredo fue el primer ti­ estado que rebasó todo, a mí me lim­ sé.
po que nos vino a dar un abrazo en el pió el alma de una cantidad de desga­ Y hay una falta de tiempo ade­
aeropuerto! rraduras (Muy emocionado) y de co­ más.
P: Fue el primero que abrazamos sas... B: Y los acontecimientos uds. sa­
allí, que me dijo una cosa lindísima: P: Y a mí también. ben que nos están rebasando. Des­
“ ¡Qué pueblo lindo tenemos, Pepito, B: Bueno, tá, lo estoy diciendo pués de 10 años, un día llaman por
qué pueblo lindo!” por los dos. Digo, nos limpió de una teléfono y nos dicen: “Loco, se pa­
B: O sea, loco, que eso es in-des- forma que eso se lo vamos a demos­ san los discos suyos en el Uruguay”.
truc-ti-ble, indestructible, que lo se­ trar cuando empecemos a hablar. Lo ¡Ah! Y vos te hacés programa como
pan. Es indestructible. Porque somos que pasa que esto desbordó a todos. tipo, de ciertas cosas. Un día te bo­
hijos del mismo vientre y del mismo De esto no creo que se vaya a hablar rran con un decreto y otro día te di­
huevo, te dás cuenta? No queremos un mes, dos, tres, cuatro; el pueblo, cen no. Pero no nos engañemos. Esa
mistificar la cosa. Justamente esta­ no solamente Los Olimareños, vamos conquista de la desproscripción la
mos tratando de desmistificar. Noso­ a tener pa’ comentar mucho eso. Por­ consiguió el pueblo. Yo dije “uds.
tros somos unos luchadores de la vi­ que fue un hecho muy trascendente, nos cincharon, uds. nos trajeron.
da, defensores, como Alfredo, como no solamente artístico. Es una cosa P: Y no nos tenemos que pelear
todos, justamente contra ese mito y que está mucho más allá, hasta un entre nosotros.
hoy actualmente el hombre moder­ misterio había en eso. Yo pensaba, a B: Porque no conduce a nada eso.
no, el cantante popular latinoameri­ veces, de repente la gente piensa que Sin que esto no quiera indicar que
cano está tratando de desmistificar nosotros vamos a bajar en nubes, col­ hay que tener mucho cuidado con es­
todas esas cosas que no sirven. Que se gados de luces. No, justamente quisi­ tas cosas. Si esto fue un error, de par­
le vea al cantar como Hombre, y es mos aparecer como nos fuimos. Y te no sé de quién, que nos dejen lle­
una tarea diaria que se está haciendo. queremos entrar como nos fuimos. gar y que nos pregunten personal­
No solamente el canto popular uru­ Yo pienso que eso los hechos lo de­ mente. De repente la gente quería
guayo. Todos, todos. Los frutos se mostraron. Nos podemos haber que­ que nosotros cantáramos tres horas,
van a ver más adelante. Nosotros sa­ dado cortos en el repertorio, macanu­ pero nosotros no aguantábamos más.
bemos que cuando lleguemos a Uru­ do, pero fíjate vos, que yo quiero po­ No pudimos, tal vez, corresponder a
guay será cosa de reconstruir entre nerlos a ellos ahí, ante ese encuentro la exigencia.
todos, de ir viendo la cosa. que para nosotros representaba el P: Mentalmente hubiéramos esta-

“me fui menos mortal de lo que vengo, ustedes estuvieron/yo no estuve

por eso en el cielo hay una nube y es todo lo que tengo ”
 también, es retomar una cantidad de
cosas que de repente nosotros no es­
tábamos preparados. No se olviden
que diez u ocho años de exilio a tí te
hacen perder vivencias, y esta comu­
nicación, en la práctica, con los uru­
guayos afuera, de repente, sí es emo­
tiva, pero de repente a nosotros nos
parecía que ellos la retomaban por­
que ellos también están marcados
(los que viven afuera del país) por
otra sociedad que siente y vive de
otra forma. Y nosotros sin querer, de
repente vamos tomando cosas de esa
sociedad, que te van marcando, pero
el pueblo nos fue indicando cosas y
nosotros fuimos atenciosos y las fui­
mos recogiendo; a veces nos equivo­
camos, a veces no.
P: ¿Qué fuimos más cálidos o me­
nos cálidos que antes...?
B: Bueno, eso puede ser. O sea,
nosotros no ponemos en juicio de
que no, ¿te das cuenta? Pero yo quie­
ro que entiendan otras cosas tam­
bién.
P: De pronto uno tal vez, este. ..
porque nos moríamos de ganas de
llorar arriba del escenario.
B: Sí. . . yo no podía hablar.
P: Entonces claro, si nos ponía­
do toda la noche allí. cientes de errores, saben las críticas mos a llorar, ¿iba a ser más cálido?
B: Y estuvimos hasta que nos fui­ que hubieron y ahora tienen la opor­ B: De repente trasmitíamos más
mos; lo que pasa es que es muy bra­ tunidad de decir lo que realmente con un llanto ahí arriba. ¡Yo que sé!
vo, después de tener todas las desga­ querían decir. P: ¡O de repente esperaban que
rraduras y encontrarse que un día el P: De pronto nos quedamos cor­ lloráramos y no cantáramos! Pero
pueblo te dice... y te lleva de tu lu­ tos porque nosotros nunca fuimos había que armarse para cantar. ¡Y
gar... y te arranca y te pone ahí; lo­ gtandes oradores. qué mal se cantó! Pero vos tenías que
co... emocionalmente (con la voz vi­ ¿Qué dirían Uds. en este momen­ armarte, tenías que sacar fuerzas no
siblemente alterada). to? sé de dónde para cantar. Y de pron­
¿Se enteraron Uds. que en la pla­ B: Que nos esperen que vamos a to, bueno, eso resultó poco cálido,
tea Olímpica estaba presenciando el llegar dentro de poco a vivir al Uru­ tal vez, yo no sé, estoy diciendo co­
espectáculo el Gral. Líber Seregni? guay y que vamos a retomar aquel sas al aire.
P y B: Sí. diálogo que teníamos diario en los Muchachos, yo les agradezco
B: Nosotros pedimos a la organi­ boliches y en la calle, con el vecino, mucho, y realmente para nosotros es­
zación... Que se entienda también con el familiar, con el amigo, con el to era muy importante. Venir a reco­
que acá no hay ninguna empresa periodista, con todos y ese va a ser ger. . .
atrás. Y no vamos a empezar a dar ci­ diálogo, y entonces si hay alguna crí­ B: Para nosotros también. Mirá. . .
fras de lo que costó el escenario y tica la va a hacer la gente pero con P: Para nosotros es mucho más
una cantidad de cosas, porque Adem- otro sentido, con el sentido de estar importante que para uds.
pu las sabe. Adempu puede contestar diciendo moralmente las cosas frente B: Es mucho más importante
por nosotros muchas cosas, si hay du­ a frente, charlando con nosotros co­ porque justamente queremos medir­
das en eso. Ellos saben como músicos mo estuvimos siempre, charlando, ha­ nos en la dimensión que somos.
y trabajadores del arte que son, lo blando, porque el diálogo es esencial P: Todos los exiliados cuando
que cuesta eso. Sí, nosotros pedimos, desde el punto de vista de convocato­ volvamos y cuando estemos adentro
que se invitara a Líber Seregni y a' ria de un escenario, pero es muy im­ todos juntos, bueno, sí, de pronto
Silvia Ferreira. O sea, estamos tratan­ portante desde el punto de vista per­ a Los Olimareños se los olvida por­
do de romper justamente esa cosa sonal. que son “poco cálidos” como vos
que en este momento no conduce a P: No es que nos molesten las crí­ decís.
nada. No vamos a hablar de cuál es el ticas, porque siempre las hemos teni­ B: Pero eso lo vamos a ver con el
enemigo, si todos sabemos cuál es. do. Lo que nos molesta es cierta cosa tiempo.
El destructor de la vida lo tenemos que no sabría definir. No creo que se olvide así nomás.
enfrente. B: A mí lo que más me molesta es Los Olimareños son los Olimareños.
Para dejarlos que puedan compar­ que no se hubiera dicho “ ¿Cuándo P: Pero yo asumo esa responsa­
tir esta reunión con gente amiga de vienen Uds.? ¿Cuándo vuelven?. “Tal bilidad. Y chau. Y tarariras a un
uds., quisiera que uds. mandaran un día” , le vamos a decir. “Bueno, loco, lado y bagres a otro, ¿me entendés?
mensaje al pueblo uruguayo, en este tenemos algunas cosas pa’ conversar. Y si Los Olimareños caen en los ba­
momento que están más tranquilos y ¿Vamos a conversarlas?”. “ Sí, vamo’ gres, a los bagres ¡Y si aquél cae
que han... a conversarlas”. Y las conversamos en las tarariras, pa’ las tarariras!
P: No estamos muy tranquilos to­ donde sea. que son mucho más ricas de comer.
davía. B: Porque esto es nuevo, te das B: Escúchame una cosa. Yo lo
Bueno, que ha pasado el espectá­ cuenta?. Esta vivencia en que esta­ único que te pido a vos y a la gente
culo de Montevideo, que son cons­ mos nosotros... bueno, uds. la saben que no es de nuestra generación que

“nosotros mantuvimos nuestras voces, ustedes van curando sus heridas

empiezo a comprender las bienvenidas mejor que los adioses”.
miren cuando vüelvan todos los exi­ Vamos a Córdoba, a Entré Ríos,
lados como nos miran a nosotros lÜ * » * " cerca de Paysandú, que parece que
como hombres, nada más. ahí hay una expectativa muy gran­
P: Que traten de mirarnos como de porque estamos frente a Paysan­
antes éramos. dú. . .
B: Claro, porque, yo que sé, P: Vivimos en un despelote.
la cosa generacional a veces pesa B: Después volvemos a Venezuela,
también. Porque, bueno, no te olvi­ volvemos a Ecuador, o sea en toda
des que nos tienen 10 años separa­ esta misma gira, y nos vamos a Méji­
dos. No te olvides que, aunque noso­ co a poder recomponer nuestras cosi­
tros no lo reconozcamos, han roto tas, juntar nuestras maletas. Eso es
una cantidad de cosas. Y por eso lo que yo quiero que entiendan, tam­
esta pregunta tuya es muy impor­ bién. Uno programa cosas, porque
tante. Porque han logrado destruir es lógico, sino no podés vivir como
cosas que tenemos que volver a tipo. Para mantenerte vivo tenés
conquistar, aún a seguir conquistan­ que por lo menos programarte bue­
do, con la perseverancia. . . no, voy a vivir dos años acá”. Ynoso-
P: ¡Pero han destruido de todo! tros hemos andado hace 10 años de
Y ojo que por ahí de pronto viene gitanos. Antes, nosotros salíamos
la cosa. de la casa que es la patria, la casa
B: De repente a nosotros nos han que es la patria, la casa que es el país,
destruido desde ese punto de vista que es nuestra gente, y volvíamos.
y no nos damos cuenta. P: Siempre estuvimos saliendo y
P: Han destruido cosas que de volviendo. Pero tenías un lugar de
pronto a vos te parece que es una regreso.
pavada, que ahí no está metido B: Exactamente. Y ahora hace 10
el enemigo. Y sin embargo, de pronto años que no tenem os.. .
está. P: Un nido tenías, como un pája­
P: Es importante que nos dejen ro, un nido.
estar viviendo allí. Descansar, por so­ B: Y hace 10 años que no tene­
bre todas las cosas. Porque una cosa mos un lugar de regreso. Y los pája­
es llegar tranquilos y otra cosa es ros que vivieron juntos, cuando uno
llegar como llegamos nosotros que te / se va del nido, el otro nunca más
vienen pegando las cosas ta,ta,ta, B: Al contrario. vuelve a verlo. Y nosotros, aparte
ligerísimamente, muy rápidamente. P: Al contrario. Los estamos de Los Olimareños, somos Braulio,
Entonces eso es bravo. Los aconteci­ echando medio abajo pa’aver si sa­ somos Pepe, somos personas autó­
mientos para Los Olimareños se die­ camos algo en claro. nomas, tenemos nuestra forma de ser
ron así ta, ta, ta, todo tan enseguida. En el mes de julio uds. irían a distinta, pero nos comunicamos con
Por una cantidad de cosas, sociológi­ Montevideo. una cosa que está más allá, que es
cas, políticas, de todo, ¿me enten- B: Pensamos que sí, a vivir. hasta una cosa misteriosa que ni él
dés? O sea, no somos nosotros, es la ¿Y ahora qué es lo que tienen ni yo sabemos, pero sabemos que
situación que se está viviendo tanto planificado? ¿Cuál es la actividad? estamos de acuerdo y eso yo creo
acá en la Argentina como en Uru­ B: Ahora tenemos que seguir. que. . .
guay. Es el pueblo que participa. El P: Que es lo fundamental.
pueblo ha rebasado hasta a sus mis­ B: Es lo fundamental. Y es lo
mos dirigentes. Entonces de pronto fundamental que estamos de acuerdo
el pueblo nos rebasa a nosotros tam­ con la gente del Uruguay y lo sabe­
bién. mos también. Por eso el diálogo es
B: Por eso, pero nosotros al llegar importante afuera del escenario.
de vuelta, como siempre aprendimos P: Porque cuando alguien está
del pueblo, tengan la seguridad que criticando a Los Olimareños, está
vamos a seguir aprendiendo. Esto criticando a una línea, a una acti­
es lo importante. Y la gente de nues­ tud. . .
tra generación que te pescó justa­ B: A una cantidad de gente que
mente en eso que vos decís que es lo mismo que nosotros.-
sentís que es frío, habría que conver­ P: Está criticando a Zitarrosa,
sar también de otras. . . “ ¿te acordás a los del canto popular uruguayo. . .
en el año, —yo que sé— 70 cuando B: A los defensores del canto
estuvimos en el teatro del Cerro allá, popular de hoy. Entendámonos en
¿qué tal andábamos. . .?” “ ¿A vos eso. A nosotros no nos molestan
qué te parecieron estas cosas?”, las críticas. Al contrario. Pero que
a ver qué dice. Entonces enfrentar sean valederas y morales, desde
las dos realidades. Esto es importan­ este punto de vista que estamos
te, pienso yo. Y sacar en limpio. viendo.
Porque yo te digo, tenemos que ir P: Que no sean malintenciona­
reconstruyendo todo lo que destru­ das. Porque el enemigo está en todos
yeron. Tenemos que empezar a re­ lados. Ahí hay una canción en
construirlo pero entre todos, en un “Araca”, que es casi toda la cara del
diálogo fraterno. longplay, “Florentino y el Diablo” ,
P: Mirá que en toda esta conver­ donde un cantor siempre tiene que
sación no se está defendiendo a Los enfrentarse con algún diablo; y los
Olimareños. Que quede bien claro, diablos están por todas partes dis­
¿eh? frazados de cualquier cosa.

“vuelvo sin duelo y ha llovido tanto en mi ausencia en mis calles en mi mundo

que me pierdo en los nombres y confundo la llwña con el llanto” .
Sábado II de Ago/to
Palacio Peñarol
 Gracias, compañeros de NUEVA nuestras mayorías políticas naciona­ líticos y sindicales del pasado recien­
VIOLA, por invitarme a escribir aquí. les, no omito la existencia de una te! ¡Qué alegría tener algo para dar­
Me han ofrecido ustedes un espacio “minoría ” mayor, la de nuestros jó­ les aún, pero cuánto más necesita­
permanente y trataré de ponerme a la venes, que hoy como nunca necesitan mos, especialmente los desexiliados,
altura de esa responsabilidad. Estas de nosotros, incluidos los que, can­ descifrar sus propias señales hacia el
notas sobre el oficio de cantar, tal tando, hemos asumido cierta respon­ mañana, incluyendo las que han
vez el único tema del que puedo ocu­ sabilidad política también. Ellos ne­ aprendido en inglés!
parme con cierta solvencia, al menos cesitan toda la información, los valo­ Es en ése sentido y por ésas razo­
con suficiente credibilidad, tratarán res y el coraje -cóm o no decirlo, mu­ nes que decía, más arriba, que “can­
de acercar al lector un punto de vista chas veces el miedo esgrimido- que tar no era suficiente” en el exilio;
personal, lo menos anecdótico posi­ podamos inducirles para incorporarse también necesitaba imperiosamente
ble sobre ese quehacer. inconcientes al torrente mayoritario volver a cada momento, en cada can­
Naturalmente, sin embargo, no de nuestros pueblos sometidos, que ción, porque me hacia falta nuestro
faltarán aquí los datos que tendré están acumulando la fuerza necesaria pueblo, la canción de los jóvenes, en
que relevar de la realidad vivida, pero para el triunfo. la que discernía el eufemismo junto a
desde ese relevo, preciso y confiable, la duda ideológica y el coraje cívico,
intentaré re-formular mis propuestas, la vocación de identidad comarcana
ofrecer explicaciones, solicitar al lec­
tor sus propias opiniones, en suma,
pondré a consideración de quienes
me presten su interés, todo lo que a
DeRegreso junto a la convicción del triunfo ine­
vitable frente al neo-fascismo, la lu­
cha dialéctica contra influencias mu­
sicales compulsivas junto al reclamo
mi juicio reviste un valor, estético, ¡Qué maravilla sin embargo, para y la evocación explícita, conmovedo­
social y político, ideológico, porque los que estuvimos tantos años lejos, ra, de los “mayores”; y porque com­
reciprocamente —y en eso consiste la comprobar al regreso que nuestra ju­ prendía que mi propia canción, si
necesidad, el imperativo de vivir, pa­ ventud está conciente - s i no hubiese bien sincera y nuestra, a veces vigoro­
ra m i- necesito aprender, saber, acu­ creado también una nueva realidad- sa y hasta bella o propiamente nacio­
mular más vida para seguir cantando, de lo mucho que habrá que recon­ nal, había desentonado, muchas ve­
entre los míos, después de ocho años quistar! ¡Cómo y por cuál razón los ces, con la realidad misma, especial­
de exilio. Quiero decir que no com­ “mayores” no debemos resignar la mente por sentirse vanguardia, aún
parezco aquí para ofrecer, donar o mayoría -cuando vuelva la flota...— en el acierto. Pero era cada vez más
exhibir nada, sino para solicitar, des­ viendo que ellos mantuvieron vivo difícil acertar, en el exilio, y la can­
de unas carencias asumidas, la fuerza todo lo que empezó a faltarles en los ción también se asombra y teme, du­
necesaria para eso. setentas, pero además luchó y se or­ da, se desama, se bate en retirada,
Muchas veces, en los últimos años, ganizó en sindicatos, renovó los par­ muchas veces, faltándole la fuente;
pensé en dejar de cantar. Vuelto al tidos políticos, soportó sin alardes el mi canción se sintió así muchas ve­
país, me encuentro con que no tengo asedio del régimen, creó las condi­ ces.
derecho a hacerlo. Canté y hablé de ciones, junto al resto de nuestros her­ Hoy, por suerte tenemos Canto
nuestra tierra, de nuestra gente, del manos, para recuperar en un plazo Popular, orgánico, diverso, sindicali-
pueblo nuestro, de la dictadura y del corto los bienes que le fueron sustra­ zado, y revulsivo, exponente y expe­
imperio, de las oligarquías nacionales ídos, sacar a los presos de las cárceles, rimental, definitivamente uruguayo,
y de la verdadera libertad, concreta, recrear y recuperar la canción y la blanqui-negro, campesino y ciudada­
que deberíamos conquistar los mayo­ tradición, convocar a los ausentes, no, poderoso, que comunica ideas y
res para los menores —nuestros hi­ ocupar la calle para recibirnos entre sentires, trasciende el pasado, formu­
jo s-, donde quiera que me tocó can­ abrazos y lágrimas, a los que decidi­ la una versión combativa del presente
tar, en tres continentes, contratado o mos volver! ¡Y cuánta falta nos ha­ y propone casi siempre un porvenir,
no. Pero sentía que eso no era sufi­ cen ellos, a los mayores ausentes y provocándolo, llamándolo desde el
ciente, aunque no tenia opción. Can­ presentes, a las mayorías políticas mañana mismo. A si y aquí quiero es­
tar es mi oficio. Y si cuando hablo más o menos reales, a los “grandes ” tar y o también.
de los mayores pienso asimismo en cantores, intelectuales, dirigentes po­ Gracias otra vez.

DARNAUCHANS

(solamente)
nueva viola -1 7

recital de canciones y poemas de Eduardo Damauchans

Canciones sefaradíes, romances, trovas, baladas y todo eso que
Eduardo es, en una presentación íntima, donde se entrelazan el
amor y la desdicha, la esperanza y el fervor.
Escenografía de Javier Santamaría — Dirección de Pablo Santamaría
T E A T R O C IR C U L A R - SA BA D O S A L A S 24.00 - A P A R T IR D E L 4 DE AG O STO
 Representa tantas cosas: los fulgores esperanzados y
violentos de estas tres últimas décadas; Mayo francés,
VietNam , Cuba. Revoluciones y revueltas que
conmovieron al Viejo y Nuevo Continente. Agitación
juvenil del campus ó el taller, del rancherío suburbial o
Un
del pleno centro. La antorcha, como en una carrera
de postas, ha pasado de mano en mano. La antorcha
saludo
de la libertad (no la de la estatua) sino la que han
transportado hombres y mujeres en noches peligrosas en dos
y amaneceres desolados. Y esta excepcional cantante,
nacida en la castellana Logroño, en 1943, versiones
desarraigada de allí por la diàspora feroz, provocada
por el falangismo, trasplantada a tierras de Venezuela,
Cómo decirte en este recital del otoño,
. allí se arraiga y crece. A llí en el barrio obrero
lo que nos significas, calandria de Logroño;
inolvidable de Catia, la castellana se americaniza,
universal cantora, aunque venezolana,
sin perder un hilo de su origen; esta “costurera de sefardí o brasileña, mas siempre castellana.
América” como la llamó nuestro Daniel Viglietti, Decirte: en años turbios, tu voz puso una llama
siguió tejiendo una inmensa manta musical, desde que calentó la mano del hombre que reclama;
sus primeros discos venezolanos, donde aunaba el tu voz desde aquel disco de ofrenda al granadino
amor al gran poeta de Fuente Vaqueros, con la plena ha sido para el pobre como un vaso de vino.
conciencia de participar en la proyección de la música Cantando a La Violeta, cantando a Zitarrosa,
folklórica de su nueva patria, o de los cantores la rosa de los vientos era tu humilde rosa.
compañeros que, con ella, estaban despertando Después abriste el viejo arcón venezolano
mundos (Zitarrosa, Violeta Parra, Yupanqui, Daniel) y una “flor de cacao” brotó en terrón hispano;
y poniendo la guitarra y la voz, en la jugada definitiva pero eso no bastaba y reclamaste fueros
de la verdadera independencia de estos pueblos. con “la•poesía de mis compañeros”
con “punto y raya” y con “uno de abajo”,
Soledad Bravo en Uruguay. Permítanme que recuerde
volviste a la canción: tu infalible trabajo;
cuando allá por el Setenta, oíamos con Darnauchans, y si la Arquitectura pudo hacerte arquitecta
Eduardo Larbanois, o Numa o Carlitos, sus primeros era Santa Cecilia madrina predilecta.
discos, su voz incomparable. Mucha agua (turbia) Pero no la canción de solaz, pasatiempo
pasó bajo los puentes. El milagro. que solo un pueblo para que no se escuche el clamor de este tiempo,
puede lograr se ha materializado. La madrugada llena cantaste, Soledad, sino que siempre fuiste
de esperanzas y recelos está a nuestro alcance. Entre a la cantera amarga del despojado y triste.
otros sucesos fundamentales (mítines históricos del Con Rafael temblaste, templando el instrumento
27, lo. de Mayo de este año; artistas populares que del grito del exilio, cormorán en el viento;
regresan a su tierra) recuperemos para el mejor y con el gaditano cantaste por España,
recuerdo esta presencia-femenina: Soledad Bravo superando rencores y el odio y su guadaña;
mas sin olvido (no habrá olvido) compañera:
en Uruguay. Cuando esta voz y esta presencia sean
“ Rota Oriental, Spain”, con bases extranjeras.
definitiva memoria, recuerdo ardiente de una noche ¿De qué ramita verde (rama de ajonjolí?)
popular; repasemos su historial; porque significa la vino de tus orígenes la canción sefardí?
asunción de un destino; porque define a un Retama castellana con “matica de ruda”
verdadero artista de nuestro tiempo. Porque a esta y tu voz esplendente, intemporal, desnuda...
voz “nada de lo humano le es ajeno";porque esta Has caminado el mundo envuelta en tus canciones,
voz que explaya afrocubanías o baladas, folklores entre pueblos pacíficos y pueblos de cañones;
y creaciones personales, es la voz necesaria. Nada y a tu canción no pudo sellar el aduanero
podrá decirse de más grande que esto: es un artista porque estaba en el alma su imparable venero;
necesario. En 1980 tuvimos la dicha de realizar una y a tu canción cantamos bajo los cielos grises
antología de sus canciones y escribir sobre Soledad por tantos olvidados por tantos infelices...
para un sello local. Se cumplía un anhelo gregario: Si Soledad nos canta, ya no habrá soledad;
sólo habrá como un manto de solidaridad,
la edición de sus canciones en nuestro país. Además, porque esta “costurera de América” ha traído
esto ocurría en años tremendamente difíciles (1980). el ave-libertad a su pueblo y su n id o ...
Hoy, puestos en la dichosa tarea de definir Y ya está todo dicho, Soledad: bienvenida,
capacidades y de situar trayectorias, volvemos a sentir la canción de esperanza, la canción de la vida...!
lo mismo que sentimos en el Ochenta y repetimos:
¿Quién es capaz de elevamos en una onda de poesía
y música, y ala par, ofrecemos los hondones del
hombre y su destino; de los hombres modestos y
sencillos que forjan día a día el porvenir del mundo?
Hay una sola respuesta: Soledad Bravo.
Aunque ante los merecimientos artísticos y humanos
de nuestros cantores populares, ante todo lo quehan
hecho nuestros artistas populares, podemos agregarle a
aquel juicio esta ampliación de miras: Soledad Bravo
es también el Canto Popular uruguayo.
Bienvenida, compatriota en la fraternidad,
este escenario montevideano es como su hogar,
téngalo presente.
 /
E ste en c u e n tro con S o led a d , p o r m u y se n tid o s m o tiv o s n o fu e - n o p o d ía ser-
el p rim ero. F u e “la calandria d e L o g r o ñ o " co n su vuelo ina lca n za b lem en te libertario
qu ien nos devo lvió el trinar d e n u estro s pájaros cantores.
C on ella y el gran p o e ta M ario, tironeam os, en tie m p o s du ro s d e “los p o stig o s
de la tristeza". C uando la p rim er batalla perdida, parecía enseñorearse,
ju n to a ella y A lfre d o , nos pesaba y m u c h o , dejar d e cantar:
“esto se ha de term inar, y la suerte del com padre, p a 'su bien q u e ha d e cam biar".
C uando a la parca n o le bastaba, co n asolar el p a isito y ta m b ién ensangrentaba
las calles de Santiago; m ientras se clausuraba la vida y se cerraban los p u ñ o s,
fu e co n ella y el fla co D aniel, q u e vo lvía m o s a p o n e r las cosas en su lugar:
“si no se abren las p u erta s - se n tía m o s- el p u e b lo las ha d e abrir".
A la soledad cotidiana, esta Soledad, en su fibra d e m ilita n te
universitaria, le arrimaba algunas brasitas.
E se fu e n u estro p rim e r en cu en tro .
R efu g ia d o s en la p o esía , buscando fu erza s en el canto,
fo rzo so s actores d e l tie m p o gris, los “rep u b lica n o s" d e esta tierra
no s sen ta m o s a la m esa ju n to a Soledad, para co m p a rtir el vino y la p o esía
d e A lb e rti y Blas d e O tero. N o s b eb im o s hasta la ú ltim a gota.
A s í fu e nu estro segundo en cu en tro .
H acía ya algún tie m p o que “la N u eva T ro v a " había en c o n tra d o
su vo z de m ujer. Otra m ujer: dolida, violada, en llagas, llamada A m érica,
co m ien za a palpar los olores de la prim avera. So led a d lucha -c o m o to d o s n o so tro s-
p o r ser feliz, p o r vivir. E n to n c e s el ca n to se hace “s o n "
y los p u e b lo s danzan. D e esta m anera llegam os a n u estro tercer encuentro.

“CANTA UN CANTO DE GRACIA...” ves?” nos pregunta, y le decimos que rrat en la vecina orilla- ha pasado por
muy bien, que no se preocupe, y pre­ nuestros sentidos.
A través del teléfono,, desde Bue­ tendiendo ser contundentes le diji­ A las tres y media de la madruga­
nos Aires nos cuenta que ahí le fue mos textualmente: “no sos una des­ da del sábado 9, todos aplastados por
“maravillosamente bien”, que todos conocida para nosotros ”. el cansancio, por suerte en los mulli­
“han sido muy acogedores y muy El espectáculo del viernes 8, se en­ dos sillones del hotel (que lo aplaca­
afectivos”. Que hace una docena de cargaría (tres días después de esta ron un poco), hablamos de todo lo
años que no viene por Montevideo charla telefónica) de darnos la razón, que se pudo en tales circunstancias.
“donde no canté, pero me encantó aquello fue de lo mejor que -conjun­ “Lo que más me emociona -nos
como ciudad”, que conoce a muchos tamente con la presentación de Se- había dicho en aquel contacto pre­
uruguayos porque “la colonia en Ca­ vio- es que y o tengo la seguridad de
racas es muy grande”, y todo este Reportaje de que es la primera vez que voy, pero
asunto le produce “mucha ansiedad”. que no será la última ”.
Realmente es así: “¿y tu cómo lo NELSON CAULA
¿Alguien lo duda?
y ALBERTO SILVA
 U — > m a r* d . * * . * - E s d r
sus característica* también en la vida diaria. - „ ,, w ^

“CANTA CANTA LA ALEGRIA...’

-Bueno larguemos porque si no se nos

va a dormir esta mujer acá. ¿Puede ser?
-S e nota..
-¿Siempre terminas asi cada actua­
ción?
-N o , hay días en que termino
peor, mucho más cansada, (risas).
-Viste lo que te decíamos por teléfono
en el sentido de que no eras una descono­
cida. Te habrás dado cuenta apenas cantas­
te la primer canción en el Palacio...
-Demás está decir que hay un co­
nocimiento de mi persona, por su­
puesto que es así, pero el repertorio
es tan conocido y querido por todos,
nos pertenece tanto a todos que bue­
no ...hay una identificación muy
grande. Creo -además- que la gente
tiene una avidez muy grande. Ahora,
la gente estaba encantada y y o tam­
bién. disponer de tiempo para ensayar. de mi vida, decidí que yo tenía que
-V os esperabas un recibimiento así, con Ahora cuando estaba terminando la ser feliz. ¡Por cojones!, y estoy a
la gente de pie, con los encendedores en al­ punto de eso, tratando de serlo V de
to. ¿Te imaginabas algo así? primera parte de esa canción me di
cuenta de que se prestaba y se mé comunicárselo a la gente. Para m in o
—No, yo pensaba que iba a ir mu pueden quedar separadas ambas co­
cha gente, pero no tanta como la que ocurrió invitarlos. Fue de repente y
...la verdad es que no se como se oía. sas, porque no ha disminuido mi soli­
fue. Eso por un lado ...por otro... a daridad con los pueblos latinoameri­
ver ...en cuanto al recibimiento (se ¿Cómo se oía?
-Sabes lo que pasa, que todos nos lar­ canos, en absoluto, sino todo lo con­
emociona,) no se ...Que querés que te trario. Hay un momento determina­
gamos a participar, mas que escuchar, se
diga... estoy frita. nos dió por cantar y sacudimos un poco la do de mi vida, en que si no salía de
—Yo te cuento algo, esas tres chicas modorra. Entendimos que esa invitación eso moría yo misma. En tanto solo
que hacían coro y bailaban, si lo hubiera no era solo para los músicos, sino para to­
hecho un grupo de nuestro Canto Popular, dos nosotros.
sean penas y amarguras lo q u e tero-
tal vez no se hubiera visto demasiado bien. dea, la derrota es más fácil. Yot tenia
Sin embargo en el espectáculo que tu mon­ que salir a comprar mi propio pan,
taste no sólo quedo muy bieno, sino que “CANTA CANTA A UNA disfrutar del sol que me alumbra y
nos sacó un poco el tango que tenemos en­ ESPERANZA...”
cima los rioplatenses. No se si vos baraja­ llevar a mi niña al colegio. Y también
bas como era la idiosincracia nuestra, por­ -A mi me llamó poderosamente la tratar de olvidar un poco. No con
que tú abordaste cosas que no son muy co­ atención cómo unís a través de las cancio­ enajenación, sino con una conciencia
munes de ver por acá, lo interesante del ca­ nes climas extremadamente adversos, co-
so es que te metiste a todo el mundo en el de que la vida sigue y que hay que’
me/ lográs pasar con tanta facilidad de las
bolsillo, por decirlo un poco gráficamente. calles ensangrentadas de Santiago, a bailar echar pa'delante, nunca ...nunca pa‘
—Si yo tenía un poco de miedo. esperando que llegue el carnaval. Esos sal­ atrás.
Allá en Caracas no sólo hacemos las tos de una cosa a otra, que vos haces con -¿Q ué es lo que te decidió a venir por
tanto sentimiento en ambos casos, como estas tierras?
cosas asi, sino que nos hemos provis­ un solo mensaje. Cómo mantenes tu com­
to mucho mejor de música, que aca -Cuando la gente de Nuevo Canto
promiso y a su vez cómo lo contagias.
no los pudimos traer por razones ob­ me llamó, a mi me pareció fabuloso,
-E s el compromiso conmigo para mi era importantísimo volver
vias. Eso de tener a las chicas del co­ misma. En un determinado momento
ro, puede ser una cosa rara para los
uruguayos y los argentinos pensé, pe­
ro lo que en realidad me importaba
era la naturalidad y la espontaneidad.
Me angustiaba un poco, pensando en
la gente que me conoce como la can­
tante de Alberti o de la Trova, como
le iba a caer todo lo demás. Pero si
una anda haciendo algo con todo es­
plendor y polenta (como dicen por
aquí) no hubiese sido justa con esa
misma gente.
-Se trata de no adaptar el espectáculo
según las circunstancias, mostrando lo que
sos y no lo que te piden que seas. Ni ha­
blar de la importancia que tiene el hecho
de que la gente quedara encantada, con lo
que tú haces en todas partes igual.
Como fue que se te ocurrió invitar a los
músicos uruguayos, ¿fue justo en el mo­
mento, en que cortaste la canción?
-Exacto, yo les había dicho a
ellos, antes de empezar, que me hu­
biera gustado mucho cantar una cosa
con ellos y que era una lástima no E n e. T U M P , S o le d a d B ra v o se p u so en c o n t a c io co n la se n te de. c a n to p o p u la r. A q u ,
2 0 - nueva viola con Luis Trochón.
 El buen humor la reflexión aguda, profunda, no están divorciadas en el ánimo de la
cantante hisoano-venezolana.
contenta cuando escuché el “Zumba
que Zumba ”, pensé hasta dónde ha­
bía llegado una recopilación que yo
había hecho. Son coplas, son décimas
y son contrapunteos; harbanois y Ca­
rrero la hicieron muy linda y muy be­
lla.
-U no de los momentos más emocio­
nantes del espectáculo fue cuando cantas­
te “El violín de Becho”, lo que seguramen­
te mucha gente no sabe, es que él anda por
tus tierras...
- E l está viviendo en Maracaibo,
está tocando en una orquesta sinfóni­
ca, y para mi es algo así como un per­
sonaje increíble. El me ha mandado
mensajes, yo he estado muchas veces
en Maracaibo y él en Caracas, pero fí­
jate qué increíble, nunca nos conoci­
mos personalmente. Son cosas pro­
pias de nuestra vida. Me acuerdo que
Alfredo estaba contentísimo cuando
yo la grabé.
después de diez largos años. Aparte tes que yo, se logró también mi pre­ -Pensando en esos trabajos de recopi­
de las cosas políticas, no se sabe nada sencia. lación del folklore venezolano, y en los
de lo que pasa desde el punto de vista pioneros de nuestro Canto Popular, si no
me equivoco, vos, Alí Primera, Lilia Vera
musical. Qué es lo que está pasando “LA POESIA DE MIS y Simón Díaz, fueron los que empezaron
aquí para nosotros y q u é es lo que es­ COMPAÑEROS...” la cosa por allá.
tá pasando por allá arriba, para uste­ -E n realidad los pioneros de todo
des. El intercambio lógico que tiene eso fuimos A lí y yo, más adelante
-¿T e referís a Zitarroza y Los Olima-
que haber entre pueblos hermanos y reños? t surgió todo un grupo de gente más
que no se tendría que haber inte­ -Claro. A Alfredo yo lo quiero joven, que hace algo igual, pero a su
rrumpido nunca. muchísimo, lo conocí acá en el 72, lo vez un poco distinto. A veces y o me
mismo me pasa con Daniel. Luego a siento tan reflejada, cuando veo a Li­
—¿Qué imagen tenías de Uruguay? Alfredo, yo lo he visto en todos los lia cantar, es como verme a mi misma
-B ueno ...muy triste, muy dramá­ lugares por donde él anduvo: en Ar­ en mis años primeros. Como digo
tico todo. Mucha distancia, mucha gentina, en España, en México, cuan- ■ cuando canto “Campo de A m o r”;
separación, mucho sufrimiento. Pero do fue a cantar a Venezuela, vivía “otros la ahecharán
donde sé que tenía muchos amigos y apegado a su tierra tenía un sufri­ -Por aquel entonces Venezuela estaba
ahora veo, y sé que tengo muchos miento enorme porque no podía ve­ un tanto convulsionada, políticamente,
más. nir. En todas partes él siempre carga­ ¿tuvo que ver en la gestación del movi­
—¿Cuando viste a toda esa gente para­ ba esa secuela de separación, de no miento musical?
da gritando “si éste no es el pueblo, el pue­ estar conectado a su fuente. Fue pre­ -S e fue gestando igual que en
blo dónde está”, tenías idea de que eso po­ Chile o Argentina o cualquier parte,
día pasar, en base a las noticias que vos te­ cisamente en México, hace como cua­
nías de Uruguay? tro años que me puso una casete y fruto de una actitud revolucionaria
-N o , no tenia la menor idea. La me dijo “mira Soledad, ésta es la gen­ que se dio en toda América, a partri
verdad es que yo debo agradecer a es- te nueva que está haciendo cosas en de la revolución cubana. En Venezue­
'e pueblo mucho, gracias a él que Montevideo ”, y me hizo escuchar un la esto lo vivimos a sangre, vida y
permitió que mis amigos vinieran an­ montón de gente. Yo me puse muy. muerte, desde todo punto de vista.
Un poco cansados ahora por todas las
dictaduras, tan idénticas ellas, como
las de Argentina y Chile, por citar só­
lo dos; también porque la izquierda
en muchos países está derrotada. N o­
sotros somos el producto de todo
eso, de ahí nuestras canciones y nues­
tra manera de ser.
-Seguramente también del Mayo Fran­
cés, de la matanza de Tlatelolco en Méxj-
co, y de tantas otras rebeliones estudianti­
les del 68...
-C om o todos los jóvenes de este
continente, y en especial los de mi
generación, solo que yo tenía una
voz para cantarlo y así lo hacia.
Otros lo sufrían, desaparecían, mo­
rían...
-¿Y este tiempo, qué mensaje te da es­
te tiempo?
-N o s hace renacer, no quiere más
violencia. Todo lo que espero es que
la democracia empiece por esta parte
de América, un camino similar al que
M ario Carrero en nombre de los músicos, y Rubén Castillo en representación de los nueva viola - 21
difusores nacionales, acompañan a Soledad Bravo en su conferencia de prensa.
 La Integración latinoamericana: Soledad Bravo. Larbanols-Carr.ro y Universo, haden-
do juntos “ Fantasía” da Chico Buarque.

hace 25 años atrás empezó Venezue-.

la, y que año tras año, no hace otra
cosa que fortificarse.
“QUE ME CONOCEN DE
ANTIGUO, ME VOY.NO
ME DETENGA...”

—Qué extraño no, porque todo eso ya

venía contigo, por lo que tuvo que vivir tu
familia, sin embargo siempre remarcas tu
nacionalidad venezolana, poniendo distan­
cia con tu origen español.
-Claro, cuando yo fu i a España,
lo hice como una cantante venezola­ tn
na Actualmente tengo cuarenta años 3
c
y desde los siete en adelante he pasa­ ^2
do toda mi vida en Venezuela, tú que J
crees que pueda ser. Con todo mi ba­ 4O
-»
gaje cultural español y con todo lo O
IL
que implica ser hija de republicanos,
pero venezolana y además como par­ quienes tanto había escuchado y can­
anónimos, realmente ahí me lanzaría
te de todo un movimiento latinoame­ tado, y tanto quería. Fue en Cuba
de cajón. Cuando yo estaba haciendo
que le dediqué mi primer disco a la
ricano. el disco de Rafael Alberti, curiosa­
-Quiere decir que todo lo que tiene mente musicalizaba cosas de Blas de Nueva Trova.
que ver con el exüio, lo viviste mas por la -E l que trae “El rey de las flores" y
situación de tus padres, que por vos mis­ Otero al mismo tiempo. “Pobre del cantor”.
ma. , , -S e n tí la necesidad realmente
- Y o me vine a dar cuenta de lo “ES LA NECESIDAD DE profunda de hacerlo, porque fu e en
que es el exilio y el desarraigo de AGARRARME A LA TIERRA Cuba que sentí que la Nueva Trova,
adulta. No tenía la menor conciencia AL FIN...” no era un grupo de muchachos que
de lo que eso significa, nunca tuve hacía canciones, sino que la Trova,
ningún tropiezo, ni nada que me hi­ -Q ue la revolución cubana como de- era el mismo pueblo cubano, que ese
cías recién, influyó de una manera especial
ciera pensar en que yo podría ser ex­ en vos, queda por demás claro por la predi­ mismo pueblo era el propio trovador.
tranjera en mi propia tierra, en Vene­ lección que tenes por la Nueva Trova... -Y del contacto directo surge todo
zuela, sino después cuando vino la -Claro, mi predilección por ella, lo demás. . . . i
madurez. Entonces tomé conciencia -E n especial el segundo^ disco, el
nace a partir de mis años estudianti­
de que tenia unas raíces rotas y ade­ les. Los de la Trova son de mi misma primero que grabé en España, acá re­
más que yo no me había dado cuenta generación, la conocimos en un gru­ cién está saliendo, pero fíjate que
de esas rotas raíces. Incluso al princi­ po muy reducido de la Universidad. cuando sale ese disco en el 76, ni si­
pio cuando empecé a cantar, tampo­ Yo ya la cantaba aunque todavía es­ quiera sus autores habían grabado
co lo tenia muy claro. Hacia las cosas taba muy metida en la cosa española esas canciones. “Yo pisaré las calles
como salían pero nunca las analicé. y latinoamericana más de acá, más nuevamente ” y “A Salvador Allende
Ahora me doy cuenta de que no era sureña. En realidad estábamos muy en su combate por la vida ”, quedaron
gratuito el que yo hubiera grabado metidos con la revolución cubana, registradas en un disco de Casa de
por primera vez en mi vida un disco pero todavía no con su cultura. Tres las Américas”, siendo Pablo el guita­
de García Lorca. Después se sucedie­ días después del golpe en Chile, yo rrista que me acompaña. Fue una
ron varios discos venezolanos y lati­ llego a Cuba, y recién ahí conozco a unión muy, muy profunda.
noamericanos en su temática. Si eso
se dio así, fue por el desarraigo que
había quedado en mi, fue porque el
exilio me había marcado.
-L as canciones sefaradíes que grabas-
te fue de alguna manera querer saldar al-
guna cuenta con tus raíces, con el viejo ro­
mancero...
-Pienso que si, pero también tie­
ne mucho de capricho personal, fue
un trabajo muy serio, que me llevó
mucho tiempo recopilar por varios
países europeos. Realmente me sor­
prende enormemente que lo conoz­
can aquí en Montevideo, porque fue
muy poco difundido.
—¿Por qué Rafael Alberti?
-Porque es tan solo uno de los
tantos poetas españoles que realmen­
te adoro. Si los poetas de la élite la­
tinoamericana pudieran componer y
pudieran versificar, de la manera en
que lo hacen los decimistas y los fo l­
kloristas que no conocemos, que son de recogim iento dentro de un recital verdaderamente com pleto
22 - nueva viola
 La cantante en dúo con Ellzabeth Qulntanales: la sentualidad caribeña se suma a su
**“- ---nta
-Seguramente entendió que
cuando musicalizo a Alberti o hago
un disco con él, estoy respondiendo a
algo que la gente sabe que existe en
m i Cuando estoy haciendo las cosas
caribeñas de seguro le queda claro
que eso me pertenece por derecho, y
además estoy interpretando a unos
compositores extraordinarios como
Chico o Milton, verdaderos poetas
populares. Además me doy el gran
gustazo de la fantasía infantil hacien­
do las cosas que y o bailaba de chica.
Cuando voy a una casa, la gente ya
no sólo escucha mis discos, sino que
también los baila. Cosa que en princi­
pio a todos nos pareció insólita, por­
que m i imagen siempre estuvo imbui­
da de una tremenda gravedad.
-Com o una vez el folklore tradicio­
nal, otra la balada y otra lo caribeño,¿cuál
es el nuevo rumbo, no a tomar sino a
SON CORAZON” na, todo eso que después -Nueva integrar?
York mediante- y el agregado de - ¡Ah, ya quisiera y o saberlo! Es
-Y a que estamos en Cuba, por qué se otros ingredientes, lo rotulan como muy importante mostrar lo nuevo
te ocurre adaptar tantas canciones brasile-
ñaSj llevándolas al tratamiento del son. Por salsa. Entonces y o le dije a mi mari­ que una anda haciendo, y saber darle
que no hacer un son, son; como pasa con do, un día cualquiera: oye sabes el tiempo justo a la gente para que lo
el Son desangrado. que... que me encantaría grabar un acoja con cariño. Después veré.
-P or ese mismo prurito latino- disco con Willy Colón. Sabes por qué, -Por último, antes de pasar a cenar
americanista, que a lo mejor dentro porque me gusta horrores; y o soy pú­ a las cinco de la madrugada,¿qué quedó de
de dos años se me quita y ahí defini­ blico y y o soy fan. Lo llamamos a la Soledad Universitaria, cantante no pro­
fesional?
tivamente soy otra cosa. Mi idea era Willie a Nueva York, la llamada y la -Todas las cosas que me pasaron
hacer un disco con música del Caribe, respuesta afirmativa fue todo uno. fueron pasajeras, todo lo que hacia,
del siglo pasado y de principios de si­ Tan simple y tan fácil como eso. lo hacia con una gran frescura y una
glo de Venezuela, de Colombia, de -Continuando un trabajo iniciado gran ingenuidad, trato de no perder
Panamá, de Puerto Rico, de Santo con Blades...
eso, pero siempre trato de cambiar
Domingo, que tuviera que ver con el -¿D e Rubén? sí, pero cuidado
que a m i me gusta mucho Willie, por­ para mejorar, desarrollarme, entender
paso de la música rural a la urbana; cada vez mejor todo lo que me rodea.
pero no pude porque en esos momen­ que es muy popular, además es muy
talentoso, y por sobre todo muy ca­ He cambiado... pero no te olvides
tos y o estaba en España y no contaba que tengo muchos años más...
con los músicos adecuados, tampoco paz de concertar cosas. Para que mi
el material necesario. Decidí dejar ese corazoncito marginal saliera a pasear,
proyecto para más adelante, porque
cuando llego a Venezuela, siento una
enorme necesidad de comunicarme
con la gente, y a la gente lo que le
tenia que hacerlo con Willie. Rubén
es mucho más intelectual, tiene sus
propias letras, es un creador.
—Quién sabe lo que pensó, cuando te
escuchó de buenas a primeras, alguien que
Y
gusta es la salsa. A mi me gusta el se hubiera enamorado de tus discos sobre
A veces - y nos parece innecesario
son, la música afro, la cubana, la lati- la Trova, o los poetas españoles. argumentar razones- los sueños o los
deseos superan la realidad, cuando
menos la pretenden distinta. No es de
extrañar entonces, que algunas can­
ciones puedan aparecer desfasadas
del momento histórico, pero qué
bueno es comprobar, cómo a la larga
o a la corta (que más da), esas mis­
mas canciones encajen perfectamente.
Y aunque no sean repertorio actual
sobre un escenario, bueno es tenerlas
en algún rincón del corazón. No sabe­
mos, Soledad, si te pasa lo mismo
que a nosotros, pero una de tus viejas
canciones nos acompaña a través de
la aduana de los sueños a la realidad,
y a la espera de un nuevo encuentro,
que seguramente será el mejor de to­
dos, la cantamos:

“Vida dale muerte

amor da muerte amor:
ha llegado aquel famoso tiem-
/po de vivir” .
A lb e rto Silva y Nelson Caula entrevistan a Soledad Bravo para "Nueva V io la ” .
nueva viola - 23
QB3S33S DEL BUCHE DE
UNA PERDIZ
EL CANDOMBE DEL OLVIDO
"Del buche de una perdiz
Dónde estarán los zapatos aquellos Pero el candombe no olvida salió un avestruz corriendo;
que tuve y anduve con ellos... y renace en cada herida si no lo quieren creer
Dónde estará mi cuchillo y mi honda, de palo del tambor, un ciego lo estaba viendo".
el muchacho que fui, que responda. con alma y vida.
Vino un industrial y dijo
El candombe del olvido, Tiempo raudal, muchachos, por más o menos
tal vez si yo le pido una luz cenital no vamos a estar peleando
un recuerdo, me devuelva lo perdido. cae a plomo yo les subiré los sueldos,
en la fiesta de Momo. les aseguro los paros
Ya no recuerdo el jardín de la casa, Tiempo, torrente que fluye los sindicatos respeto
ya nadie me espera en la plaza. por Isla de Flores "del buche de una perdiz
Suaves candombes, silencios llegan los tambores. salió un avestruz corriendo".
y nombres de otros
se cambian los rostros. Fuego verde, llamarada Vino el Ministro de Guerra
de tul roncos tambores y perifoneó altanero
El candombe del olvido, del sur, techos de seda bordada. sépanlo muy bien los gringos
corazón dividido somos pueblo y sólo pueblo
en candombes, no recuerda Rueda y rueda al infinito, "si no lo quieren creer
haber nacido. el candombe no es un grito, un ciego lo estaba viendo".
se canta y no se baila, Un sordo lo oyó clarito
Quién me dará nuevamente lailaraila. corrió a declararlo un rengo.
mi voz inocente, Que se baila y no se canta,
mi cara con lentes. hay razón en su garganta Vino el dueño de la prensa
Cómo podré recoger que crece y canta, el cielo y su comparsa de viejos
las palabras habladas, se estremece. escribas y traductores
sus almas heladas. gritando: i me gusta esto!
Sólo canta porque no puede, cuenten con mis rotativas
y olvida lo que quiere, y fotógrafos -no es cuento-
El candombe del recuerdo,
la copla no lo manda "del buche de una perdiz
le pone el mismo velo
ni lo hiere. salió un avestruz corriendo".
al destino y lo convierte
Vuelve a amar y no se cansa,
en un camino. la vida no le alcanza, Y las quinientas familias
la muerte es una ingenua adivinanza.
Qué duros tiempos, dueñas del país entero
el ángel ha muerto, vivaron la inciativa
los barcos dejaron el puerto. A lfr e d o Z i terrosa firmaron un manifiesto
Tiempo de amar, de dudar, "si no lo quieren creer
de vivir sin pasado. un ciego lo estaba viendo".

No sigo la relación
porque casi me lo creo.
Washington Benavides
BALADA DE HOY MISMO

Hoy fui golpeando en todas las ventanas

LA PADILLA
Arrastrando barbudas
X
Hablo de un ser entero
El sueño trancaba ojos, Concepción Padilla
alpargatas marrón hablo de "Concepción"
el miedo enredaba alientos. "La Concepción"
la niña negra al lado ampara de negritas
Pero todas las ventans se abrieron. te llamaron de moza,
rumbo a la población. Mama de amor,
Hoy me detuve en todas las paradas. "La Padilla" quedó.
de tantas descarriadas
Un chofer me habló de barcos,
Querías que estudiaran Mama de amor.
otro de golondrinas. Soldadera divisa
Nadie supo decirme donde vivía. en pañuelo punzó y tu preocupación
era que no faltaran Ah, Concepción Padilla
Hoy burlé tormentas con los aviadores. en "Viva Batlle" ronco
a "Corte y Confección" tu condición!
Este hablaba de su madre, de caña y corazón.
este fumaba en silencio.
La muerte era sólo un cielorraso débil. A sí te vieron todos La Padilla, la vieja
Hoy me empaparon todas las lloviznas. nadie reconoció de vergonzosa voz
Una traía recuerdos, las mulatitas chúcaras pequeñita y agriada
otra tan sólo frío. que tu brazo amparó. como un limón.
Pero todas me alcanzaron pedacitos de cielo.
Hoy me han herido en todas las batallas. Nadie contó la historia Nadie contó tu historia
Una me hirió en la sangre, que canto yo la cuento yo
otra me hirió en la espalda. te vieron las espinas la borracha la torpe
la lastimosa no. Washington Benavides
Pero todas hirieron la esperanza. la rosa no.
M auricio Ubai
 A MI GENTE
ADIOS JUVENTUD Sentados al cordón de la vereda, YO PISARE LAS CALLES
bajo la sombra de algún árbol bonachón, NUEVAMENTE
vimos pasar coquetos carnavales,
Adiós Juventud
careta viva de un pueblo con dolor. Yo pisaré las calles nuevamente
No puedo esconder las canas
Primero fue Pitico y sus muchachos, de lo que fue Santiago ensangrentada
Adiós juventud las ganas
Pochilo con su gran inspiración... y en una hermosa plaza liberada
De volver a salir
El pobrerío rodea los tablados, me detendré a llorar por los ausentes
A marcha camión
es Chirimino que toma la canción,
A grappa y limón
Me queda un verso por decir El pobrerío rodea los tablados, Y o vendré del desierto calcinante
es Chirimino que toma la canción. y saldré de los bosques y los lagos
Antes de partir
Adiós Corazón Tibio febrero de siestas musiqueras, y evocaré en un cerro de Santiago
Adiós Carnaval simple remedo de la felicidad; a mis hermanos que murieron antes
(Adiós Barrio Sur) los sensibleros poetas orilleros
El tiempo no pasa en vano le dan la flor al barrio que se va. Yo unido al que hizo mucho y poco
Adiós Barrio Sur la mano Pueblo divino, gorrudo sabalero, al que quiere la patria liberada
De unos cuantos fue cruel brindo contigo, préstame el corazón. dispararé las primeras balas
No les convenció Quiero el secreto del hombre de tu río, más temprano que tarde sin reposo
El borocotó del hombre chimenea, del canilla cantor.
Un nuevo cementerio ven Retornarán los libros las canciones
Les parece bien que quemaron las manos asesinas
Dale a mis ojos la luz de tu bohemia,
Adiós a Cuareim renacerá mi pueblo de sus ruinas
charlas del charro Roberto Guitarrón;
Adiós al talud y pagarán su culpa los traidores
el firulete del Sapo de los Verdes,
(Adiós Corazón) el fino de Verija, el Loro y su tambor...
El cuerpo ya no responde Un niño jugará en una alameda
Pueblo divino,gorrudo sabalero,
Adiós juventud adónde y cantará con sus amigos nuevos
papel picado, botijas bajo el sol:
Voy a ir si no estás y ese canto será el canto del suelo
sigue tu lucha de pan y de trabajo,
Parezco un Pierrot a una vida cegada en La Moneda
que el tamboril se olvida, y la miseria no.
Que triste quedó Sigue tu lucha de pan y de trabajo,
Con el recuerdo de un disfraz Yo pisaré las calles nuevamente...
que el tamboril se olvida y la miseria no.
Que no sirve más
Jo s é C a rb a ja I Yo pisaré las calles nuevamente...
Adiós Marabú
Adiós Carnaval Pablo MUanés
(Adiós Juventud)
Prometo volver entero
Adiós Carnaval espero
Recorrerte otra vez BORRACHO PERO CON FLORES
Cantarle al rigor
Un nuevo cuplé Borracho, pero con flores vuelvo...
Hasta que el rulo del tambor Soy cantor
cantándole a mi pueblo voy, Borracho, pero de sueños ando...
Marque otro final Entran a sonar las lonjas
Adiós Carnaval de país en país...
Dejo en versos lo mejor de mí y me sale del profundo
y me llevo su calor. batuquear carnavalero,
Parece mentira las cosas que veo toda la ternez del mundo.
Por las calles de Montevideo Soy feliz
si puedo hacerte sonreír,
Jaim e Roos compañero de dolor... ¡Qué será Montevideo,
Saque el vino, cáceme el tambor tan querido y tan lejano...
y no le afloje hasta que salga el sol. Qué será de sus comparsas
y toditos mis hermanos!
Borracho, pero con flores vuelvo... ¡Qué será Montevideo,
Borracho, pero de amores ando... tan lejano y tan querido...
DON PASCUAL de esta barra volvedora,
Sabe que la quiero todo,
usté siempre es lo más lindo, sos la fija del camino!
Tira la línea al algua Don Pascual pero salgo de candombe
y espera toda una tarde Don Pascual y la quedo con el tinto. Borrachos, pero de sueños somos.
que el tiempo te dirá Don Pascual Los muchachos me dijeron: Borrachos, pero volviendo vamos.
si puedes tú pescar. esta flaca es un encanto.
De la costa te gritan Don Pascual Fijesé qué suerte tengo, José Carbaja!
sa'balos que se van Don Pascual si usté se merece un santo.
solo sonríes sin contestar Hagamé una sonrisita,
y vuelves a tirar mire que no es para tanto.
tira tira la línea al agua, Pasemé la pilcha y vuelo,
los peces que van saltando que ya me están esperando.
señal que vos pescarás,
Don Pascual.
Mano CabraI
v canciones
CANCION DEL ELEGIDO SOY QUEBRACHO COLORADO \

Siempre que se hace una historia Canto pero también puedo Canto pero también puedo
se habla de un viejo, de un niño o de sí la cuestión será probarnos soy quebracho colorado.
pero mi historia es difícil la fuerza encuentra la fuerza
no voy a hablarles de un hombre común un clavo saca otro clavo. Canto pero también puedo
haré la historia de un ser de otro mundo si me sacan apurado
de un animal de galaxias Canto pero también puedo sobre m í la luz y el aire
es una historia que tiene que ver soy quebracho colorado. ninguno más empinado.
con el curso de la vía láctea
es una historia enterrada Por las buenas y legales Canto pero también puedo
es sobre un ser de la nada el mismo poncho del diablo soy quebracho colorado.
Nació de una tormenta me iré a buscar sin rezongos
en el sol de una noche que por las malas ni un paso. Washington Benavides
el penúltimo mes
fue de planeta en planeta
buscando agua potable
quizás buscando la vida
o buscando la muerte LOS HEROES DE
eso nunca se sabe LA PANTALLA
UNA LUCECITA
quizás buscando siluetas
o algo semejante que fuera adorable Cuando den vuelta la esquina
disfrazados de comparsa Tenías una lucecita,
o por lo menos querible, besable, amable.
manoseando una sonrisa mucho menos que un farol
maltratando una nostalgia un fósforo y se apagaba,
El descubrió que las minas del rey Salomón
y los cordones se miren se apagaba y te quemó...
se hallaban en el cielo
A q u í no pasan. y era la ciudad de oscura,
y no en el Africa ardiente
Cuando entibien los pretiles ninguno te acompañó
como pensaba la gente
pálida brisa lejana tal vez fuese necesario
pero las piedras son frías
y entre los cables se afilen que así pasara y pasó...
y le interesaba calor y alegría
a saltar sobre la plaza ufa, recontar las penas,
las joyas no tenían alma
y los árboles se abracen sacudirse el polvo, no
sólo eran espejos colores brillantes
A q u í no pasan. que caer todos caímos
y al fin bajó hacia la guerra
¿Qué harán temor y "silencio" y la tierra perdonó...
perdón, quise decir a la tierra.
con su caballo de plata? Mi guitarra estuvo sola,
Cuando ganen el baldío mucho tiempo en un rincón
Supo la historia de un golpe
lejos del trompo y la chata y yo en el rincón contrario,
sintió en su cabeza cristales molidos
y los ojos de la noche igualito a un boxeador
y comprendió que la guerra
los miren desde una lata Piñazos que da la suerte,
era la paz del futuro
y sin saberlo presientan pero la suerte soy yo
lo más terrible se aprende en seguida
que allí no pasan. soy yo quien va hacia lo oscuro,
lo hermoso nos cuesta la vida
Cuando el domingo en la cancha acechante el resbalón...
la última vez lo vi irse
entre humo y metralla lleguen al borde del área Montevideo, me duele
contento y desnudo y los marquen dos piecitos muy cerca del corazón
iba matando canallas que durmieron en la helada el corazón que yo tuve
con su cañón de futuro i San Spencer de las tabas! y que un día me amuró
iba matando canallas A llí no pasan. Tenías una lucecita,
con su cañón de futuro. ¿Qué harán'temor’y ’silencio" mucho menos que un farol
los héroes de la pantalla? un fósforo y se apagaba,
Pablo M ilanés
se apagaba y te quemó...
M auricio Ubal
Washington Benavides
i

r iV A S A L IO 1.
EN V EN TA EN :
canoonero decanto popular LIBRERIA ATENEA
MUSICAL MIRANDA
PALACIO DE LA MUSICA
CIFRADO POR Y LAS PRINCIPALES
FERNANDO CABRERA LIBRERIAS DEL RAMO
 Las páginas de “.Nueva Viola” dedicadas al interior
siguen creciendo gracias al aporte de compañeros de todo
el país que han comprendido la intención de la revista, que intenta, ^
en la medida de sus posibilidades, que el tránsito de información no sea solo
de “acá ”hacia ”allá ”, sino de todos para todos. En este número van colaboraciones
dando cuenta de la actividad en Colonia, Rocha, Minas, La Paz, Cerro Largo y Salto, pero quedan
esperando su turno notas de Daniel Vargas (Rivera), Gilberto Calvo (Salto), Washington
Caula (Florida), Ubaldo Rodríguez (Artigas), Angel Larrama y Daniel Esquibel
(San Carlos) y Luis Sosa (Young). La revista agradece el esfuerzo entusiasta
de todos y promete ir publicando este verdadero diluvio periodístico.

Colonia
las respuestas dd silencio
posiciones y demás quehaceres cul­ ron desfilando por la pionera Sala de
Llegaba a su fin la decada del se­
turales-. La gente: cantores, poetas, los Suspiros.
tenta, y Colonia del Sacramento —re­ Y florecieron también otros inten­
costada en la placidez del Río de la guitarristas, con muchas ganas de
salirle al cruce a tanto huracán bagua- tos. En 1979, Colonia asistió a la ac­
Plata y la “comodidad” musical de
lero o chacarerístico. tuación -p o r vez prim era- de “Los
una Buenos Aires tan a m ano- se­ que iban cantando” . Mucho público,
guía, todavía, apostando a bagualas y Y nacieron así programas —los fi­
nes de semana— como “Hoy por muchas expectativas. Un primer paso
chacareras. A forzados acentos cordo­
hoy” (donde además del canto se di­ importante para conocer algo de lo
beses e invocaciones a la Pachamama
vulgaba la labor artesanal de un afa­ que asomaba “fuerte” en Montevideo.
—escenarios mediante— sin saber a
mado luthier local, quien trabajaba De ahí en más, la nómina no se detie­
ciencia cierta qué lenguaje se estaba
“en vivo” frente al público, mostran­ ne. A ella se suma alguna actuación
hablando u oyendo. de Rubén Rada; la presencia de “Pa­
Tiempos -herencia de otros tiem­ do su accionar); “Cantando estamos”
(con la música y las canciones de mu­ receres” ; el regreso de Abel García;
pos— en que la ciudad se volcaba a Rumbo; Larbanois-Carrero; Univer­
ver y ¿oir? a los “Fronterizos”, por chos valores locales) y el ciclo más
extenso: “Canciones entre amigos”, so; el dúo Rossi-Bochard... y la gen­
ejemplo; en que algún cantor regio­
donde además de los artistas colo­ te, la gente -jóvenes y m ayores- que
nal -p o r obra y gracia de tanta in­ de a poco se van arrimando a ver de
vasión cotidiana— desgranaba trovas nienses desfilaron invitados como
Alán Gómez, Jorge Miranda, Abel cerca “ que era todo aquello” . Y se
para Santiago del Estero o el Carna­ van “metiendo” , identificando,
val de Humahuaca; en que era posible García.
Estos ciclos se prolongaron hasta abriendo nuevas puertas...
escuchar de labios de algún joven Pero no todas fueron rosas, por
aprendiz de guitarrrero un “ ... Adiós 1980, año del tricentenario de Colo­
nia, en el que se llevó a cabo una in­ cierto. A las dificultades económicas
mi SALTA te dije un día... en reem­ debió agregarse la actitud negativa
plazo de la versión tan uruguaya de tensa actividad en homenaje a la ciu­
dad, que incluyó espectáculos con de los medios informativos locales,
Víctor Lima (por puro ignorar de que -e n un principio- parecieron in­
qué se trataba). temas inéditos de autores locales;
proyección de audiovisuales, etc. teresarse por el “fenómeno” y luego
Y fue por ese entonces (año 1978)
Desde la canción historicista hasta dieron la espalda a tan contundente
que un local de espectáculo y un
la vanguardista, pasando por la poe­ realidad.
grupo de entusiastas colonienses se
sía ignorada de muchos creadores co­ Pero se siguió andando. Recono­
animaron a presentar algo “diferente”
lonienses —y de otras latitudes—fue­ ciendo errores, superando carencias,
El local era la Sala de los Suspiros
buscando, solucionando, creciendo...
-centro de actividad teatral, de ex­
nueva viola - 2 7
 Y es así que en un solo año, por
ejemplo, (1983) Colonia es testigo
de un cúmulo de espectáculos de pri­

iftUÍ
mer nivel entre los que se incluyen:
Universo, Larbanois-Carrero, Trave­
sía, Leo Maslíah, Vale Cuatro, Dino,
Lazaroif, Aníbal López, y un grupo
departamental “ Entre Nosotros” .
Quedó sin efecto, por su parte, al
no haber sido autorizada, la actua­
ción de Alberto Muñoz y Gustavo
Mozzi que sí lo hicieron con suceso
en Montevideo.
Y a esta altura cabe agregar algo
más. A lo aportado por la Sala de los Como en el resto del país, la presencia tra sociedad y principalmente por nuestra
Suspiros se suma la labor de otro lo­ del Canto Popular en ésta data de los años cultura. Tanto es así que se transformó en
cal: la Casona del Sur, en el barrio sesenta fundamentalmente, en los cuales se bastión de expresión fundamental al que el
Histórico coloniense. gestó el movimiento y ya por el ‘65, en el pueblo supo responderle con su apoyo crí­
Centro Social La Paz, desfilaron conjuntos tico exigiendo aún más la responsabilidad
Surge, también, el primer intento conformados por gente local como: “Los de los cantantes y músicos. Se crea un pe­
radial del canto popular. “Aquí se Lapaceños” ; “Los de San Juan” ; “Los Za­ ríodo de inccntivación en la difusión a lo
canta” se denominó la audición que freros”. largo y ancho del departamento conflu­
-conducida por Freddy González- Un poco más adelante y gracias al tra­ yendo en la creación de grupos (general­
bajo realizado por el Grupo de la Bibliote­ mente jóvenes) socio-culturales con gran
abrió la brecha, ganando de inme­ ca Popular “Carlos Vaz I erreira”, se reu­ interés en dicha difusión. En La Paz, un
diato la aceptación de la audiencia. nieron solistas importantísimos como: poco influenciados por el significado dado
Un día, sin mayores explicaciones, el EUSTAQUIO SOSA; ALFREDO ZITA- al Canto Popular, con las ganas de partici­
programa fue reducido en su hora­ RROSA; JOSL CARBAJAL, ABEL CAR- pación y poder aportar elementos positi­
LEVARO, DANIEL VIGLIETl, SERGIO vos, y otro poco por la trayectoria y mani­
rio... hasta ser eliminado de la progra­ BARONE, de los cuales muchos debieron festación a través de años anteriores, hace
mación de la emisora, pese a los múl­ abandonar nuestro país involuntariamente sus inicios el Grupo CANTANDO..., cerca
tiples pedidos (telefónicos y escritos) años más tarde. de noviembre de 1979. El primer espec­
de que se lo mantuviera en el aire. Se produce luego, una etapa de aparen­ táculo organizado por el mismo, contó con
te silenciamiento, hasta que irrumpen en la participación de LARBANOIS-CA-
Surgieron, ante ese impulso, gru­ “el pago”, las claras voces de “Los Olima­ RRERO y TABARE ARAPI, al cual le si­
pos de intérpretes locales. Algunos en reños”, la cual sería su última presentación guieron variados ciclos con importantes in­
actividad. Otors, lamentablemente di­ en tierras urugúayas antes del exilio, allá térpretes. También se presentó un nuevo
sueltos. por el año 1974, en el Club Oriental de disco de TABARE ARAPI, llamado DES­
Fútbol, hecho que motiva nuevamente el TINO” ; y otro de JORGI RE YES llamado
Y llegamos así a 1984, un año de medio y se produce la aparición de valores “CANTO DE VERAS”.
escasísima actividad en 1materia, qui­ locales (TABARE ARAPI, VV1LLIAM DA­ Con el transcurso del tiempo comenzó
zás por la ausencia de algún eficaz MIAN, DANIEL DE LUCIA, SERGIO PE- a madurar la idea de poder aportar algo
“ puntal” . Quizás por otros desáni­ RAZZA) que ocupan las localidades del más que la sola difusión, terminado en
Centro Social para sus actuaciones, al igual converger en la importantísima creación
mos, propios de los tiempos en que que JORGE MIRANDA (Colonia) y JOR­ de un Festival anual, que en sus inicios se­
vivimos. GE REYES (Canelones). Se prosigue, con ría zonal y luego se desarrollaría a nivel
Salvo algún esporádico programa la presentación del primer disco de Tabaré nacional, para poetas e intérpretes nuevos,
con gente local, lo demás ha sido si­ Arapí. dando o asegurando de esta manera la con­
En los años siguientes, sin querer esta­ tinuidad y a la vez fomentando una eterna
lencio. Y recuerdos, recuerdos de lo blecer un orden cronológico preciso, se da revitalización de la corriente.
que hubo y ya no hay... un fenómeno de resurgimiento de nuestra Todos estos hechos, manifiestan plena­
Sin medios de comunicación que música popular a través de los cuales debió mente que en el correr de todos estos
lo apoyen (o divulguen); sin posibili­ ocupar la vanguardia en el levantamiento años, La Paz estaba presente.
de un proceso decadente sufrido por nues­ Alejandro Rubbo
dades organizativas, en medio de in­
certidumbres y “ tijeras” , el canto po-
'pular detuvo -transitoriamente— su A pesar de estar apenas a
marcha en Colonia. 120 km. de la capital, Minas
Resurgió, en cambio, en ciudades ofrece un panorama si no de­
solado, por lo menos desalen­
vecinas (Juan Lacaze, Nueva Helvecia) tador en lo tocante a la nueva
donde además de los Valores propios música uruguaya.
se recibe la visita de “Araca la cana” Decirlo de esta manera sig­
entre otros, y se anuncia a “Falta y nifica cuando menos parciali­
resto ”...
Pero Colonia del Sacramento no
acepta esta “siesta musical” . Alguna
institución habla de traer nuevamen­
te a Larbanois—Carrero;los parlantes
May lejos w
zar un poco el enfoque, puesto
que esto se inscribe dentro de
un contexto cultural reducido
A A A (por así decirlo), erosionado,
w desgastado, que ha sufrido y
sufre variados embates (recor­
dar por ejemplo, la insólita
de las disquerías “desexilian” a Zita- prohibición de “ El Zoo de
rrosa y Los Olimareños.
Y por las noches vuelve a crecer el
fervor de un repique o un rasguido,
a YÌOC2I1*
JptSScUt
Cristal”); y que, en suma, ado­
lece en todas sus expresiones
de la falta de perspectivas vita­
les, de opciones auténticamen­
cuando nuestros jóvenes cantores te renovadoras que hagan po­
ensayan... sible la concepción y creación
del hecho de cultura.

de todo
Y ya todo está dicho. Son las tí­ Esa cercanía en fin; que a
midas, las demoradas, las tozudas y priori parecería posibilitar un
necesarias respuestas al silencio. intercambio cultural vigorizan­
te y renovador, en los hechos
Luis A. Carro
 sical. Sirva como ejemplo
La temporada estival
que acaba de finalizar ubi­ Sueltapájaros que interpre­
có a Rocha, entre los de­ tan Los Zucará. Por último
partamentos del interior hay que adelantar que Los
del país, en los primeros Zucará ya están grabando
lugares en lo que se refie­ su LD número 8. Este tra­
re a la presentación de es­ bajo se está encarando con
pectáculos de canto popu­ mucha responsabilidad por
lar, con las mejores figuras parte de Julio Víctor Gon­
del Uruguay. La zona de zález y Humberto Piñeiro,
playas -en la costa atlán­ luego del disco de oro/'83
tica- comenzando por La por las ventas de su LD
Paloma, Costa Azul, La Pe­ Hombre del sello Sondor,
drera, siguiendo por Aguas bajo el que también será
Dulces y finalizando en editado su nuevo trabajo,
Barra de Chuy (uruguaya) a mediados de este año.
ofrecieron semana a sema­ Mientras tanto el trío Sol
na la alternativa a un pú­ y Palma (Fernando Rótu­
blico uruguayo y extranje­ lo, Jorge Griot y Julio Cé- .
ro, de tener como activi­ sar Corrales) en los Estu­
dad artística principal, dios I.F.U. están preparan­
nuestra música popular. do su primer LD, con la
Para que los lectores ten­ participación confirmada
gan una idea aproximada, ya en percusión de Yaman-
al departamento de Rocha dú Pérez y Rubén Laner.
llegaron entre otros: las
murgas Falta y Resto y
Los del Pueblo, el grupo
BOCHA El LD de Sol y Palma será
editado bajo el sello “Cei­
bo” de Palacio de la Músi­

otra vez
Canciones para no dor­ ca. Por último .y para con­
mir la siesta, Washington tinuar en nuevos contactos
Carrasco y Cristina Fer­ se produjo en Rocha el es­
nández, Santiago Chalar, treno de VIDAMOR Y
Juan Peyrou, Abel Gar­ nos otros. Por otra parte neta” , Dagoberto Vaz Men­ MUERTE con Estela Cas­
cía, Pareceres, Ornar Ro­ la actividad estrictamente doza (melense, radicado tro, Washington Carrasco
mano (junto a E. Rodrí­ local de todo el año gira hace mucho en Rocha), y Cristina Fernández, mu-
guez Viera y José Arce), en torno a Los Zucará, la Jorge Rodríguez Benítez sicalización e interpreta­
Larbanois-Carrero, Grupo gente del disco Derrochan­ (además principal propul­ ción de poetas españoles
Universo, Dino, Surcos, do coplas que mencionába­ sor de los espectáculos de y latinoamericanos, en un
Pablo Estramín, Los Zu- mos -a los que agregamos canto popular en nuestro espectáculo que trasciende
cará, toda la gente del a Julio Decuadra, que se medio), Gabriel Núñez Ró­ más allá de un acostumbra­
disco Derrochando Coplas: nos escapaba- Edinson Oli­ tulo (en poesía y música) do recital de canto popu­
Nery Reggiardo, Dúo Hori­ vera y otros, en lo que se y mucha gente joven como lar, para agregar recursos
zonte, Sol y Palma, Gabriel refiere a intérpretes. Los Fernando Rótulo (integran­ teatrales a esta excelente
Núñez Rótulo, Nelson Pe- autores de esta zona, que te de Sol y Palma) que co­ presentación.
reyra, Jorge Do Prado (co­ ya son conocidos de to­ mienza a trascender como Miguel Nogueira A do
mo solista) y tal vez algu­ dos: Enrique Silva “galli­ excelente compositor mu-

no ejerce ningún tipo de influ­ bio de discos (ese artículo ca­ posibilidad de que estos sean gunas de sus creaciones.
da día más caro en nuestro conocidos (y reconocidos) más Creo firmemente que con
encia. lo dicho hasta acá hemos brin­
Basta pensar que el espec­ querido y pauperizado Uru­ allá del ámbito lugareño, con
tador minuano ha tenido úl­ guay). todas las consecuencias que dado un somero vistazo de
timamente la oportunidad de Un capítulo especial, y por ello implica para los propios cual es la situación en lo refe­
apreciar in situ a intérpretes eso lo nombramos aparte, mo- músicos. rente a la nueva música uru­
de la música popular urugua­ rece la cálida presencia en Precisamente, quizás como guaya en la capital serrana.
ya tan solo en dos oportuni­ nuestra ciudad de Carlos Para- consecuencia de este básico Por lo tanto, no tememos
dades; en otros tantos espec­ vis (Santiago Chalar). trabajo de acompañamiento; ser tachados de pesimistas sino
táculos que le arrimaron la liste médico cantor, que de este núcleo de ejecutantes que, por el contrario, seguire­
posibilidad de apreciar la garra por mérito, calidad y perseve­ que acompaña a Chalar, ha mos esperando con indeclina­
y expresividad de Pareceres rancia se ha convertidoen una surgido últimamente el único ble optimismo el surgimiento
en un caso; y la sapiencia y figura señera de nuestro ámbi­ mirmano hoy por hoy capaz en nuestro pedazo de paisito
afiatamicnto de Surcos y Uni­ to musical, ha cumplido y de una efectiva propuesta ar­ de intérpretes que verdadera­
cumple un importantísimo pa­ tística, que trascienda los al­ mente nos interpreten (perdón
verso en otro. por la redundancia); que hagan
Como se podrá apreciar, pel en Minas, ya sea con su cances de lo meramente co­
esto resulta a todas luces insu­ participación en múltiples es­ mercial y pasatista. de nuestro sentir, nacional pri­
ficiente, ya que una amplísi­ pectáculos, ya sea con la sola Vox Populi. tal el ambicio­ mero, lugareño después, una
ma gama del espectro musical impronta de su poderosa per­ so nombre de esta agrupación, inspiración, un motivo y una
intrínsecamente uruguayo ha sonalidad interpretativa, cosa propone una opción que oscila bandera que tremole intrépida­
quedado relegado a la nebulo­ que en un medio tan reducido entre la proyección folk de al­ mente (pese a las actuales cir­
sa difusión proporcionada por es obvio ejerce una considera­ gunos de sus temas hasta el de­ cunstancias); en ese íntimo lu
las radios capitalinas que di­ ble y vivificadora influencia. clarado barroquismo de sus gar en que algunos seguimos
funden este tipo de música (ra­ Además, el empleo de ins­ composiciones técnicamente teniendo porfiadamente el co­
dios que se escuchan poco y trumentistas y letristas locales más complejas, sin olvidar la razón.
mal), y al siempre abierto sen­ en sus presentaciones y graba­ subterránea veta de folklore
dero de la compra e intercam­ ciones. ha abierto la interesante afro-uruguayo que corre en al­ A lexander Suárez
 y interior

CERRO LARGO
Los amigos de ‘Nueva yo llegará a su programa
saúl
Viola’ nos han sorprendido número 100. Para no alar­
porque cuando uno se en­
cuentra tan lejos de Mon­
tevideo, donde siempre
ocurre todo, ni se le ocurre
que una revísta publique
que existimos en el dial
gar demasiado este artícu­
lo, ya que entendemos que
será el inicio de una mayor
comunicación digamos que
nuestro pueblo ha brinda­
do siempre un cálido res­
&
Inda
uruguayo. Para obviar lo paldo a los cantores popu­
marginal e ir de lleno a lo lares desde las épocas en
que nos ocupa digamos que Jorge Cafrune podía
que la emisora es CW 53 cantar en el. salón de actos
La Voz de Meló y los pro­ de nuestro liceo o en que
gramas son “Trabajando se llevaban a cabo espec­
de noche con la música táculos con Los Olimare-
de la ciudad", que se ños, Alfredo Zitarrosa, Nu-
emite de lunes a viernes ma Moraes, Tabaré Etche-
de 21 a 24 horas y “Do­ verry, Marcos Velázquez
mingos uruguayos" que se y tantos otros que mi me­
emite los domingos de moria no alcanza a evocar
5.30 a 11.30 horas. ahora.
Resulta complejo rese­
ñar un fenómeno como el
de la evolución del canto
popular en nuestro medio.
solamente un elemento pa­
sivo ante la misma, y la
consecuencia necesaria de
En los dos últimos años
después de ese recital de
Universo que contó con
250 personas, tuvimos la
¥
Si nos planteamos la situa­ ello fue que el canto popu­ alegría de que cientos de
ción actual nos encontra­ lar día a día fuera ganando melenses, participaron ca­
mos frente a un torrente espacio en la programación da vez más en distintos
avasallante del cual la gen­ de la emisora como expre­ encuentros aplaudiendo a
te disfruta y participa en sión de lo que la gente sien­ Los Zucará, Santiago Cha­ Jóvenes, sáltenos,
una total integración sin te. Por supuesto que hu­ lar, Universo en tres opor­
importar mucho como su­ bieron muchos sacrificios, tunidades, La Reina de la estudiantes de
cedió y sí, integrarse e in­ muchos “vivir con el cora­ Teja, Pareceres. Finalmen­ arquitectura,
timar cuanto sea posible zón en la boca”, muchos te se dió el caso de que un
con todo esto que llama­ “ ¡pá! ¿pasaremos o no es­ empresario en espectáculos obtuvieron el premio
mos canto popular y que te tema?” y “bueno, hay de nuestro medio se perca­
es —sin lugar a dudas— que pasarlo, hay que resca­ al mejor tema inédito
tó de que podía hacer un
un reflejo de la necesidad tar lo que es nuestro” y buen negocio y luego de categoría dúos en el
de expresión y de identifi­ muchas visitas a lugares haber presentado a nuestro
cación cultural de nuestro que hubiéramos preferido- público cantores argenti­
2o. Festival de Canto
pueblo. Los medios de di­ no ir. Así el 4 de enero de nos como Fernando de Popular de La Paz, el
fusión han contribuido se­ 1982 nace “Trabajando de Madariaga, organizó un es­
gún la ubicación en cuanto Noche” y en noviembre de pectáculo con Larbanois- pasado año 1983.
a decidirse por lo popular ese año transmite directa­ Carrero al que concurrie­
y auténticamente nacional mente desde un club local Saúl y Lucía, nueva
ron 800 personas y otro
o no, al desarrollo de todo el primer recital de “Uni­ con “ Falta y Resto” que savia del C.P.,
ésto. Desde los que de en­ verso” en vivo, al cual con­ tuvo más de 1000 perso­
trada plantearon un recha­ currieron 250 personas. nas.
comparten con
zo liso y llano, y que hoy Más adelante se incorpora Fn fin aquellas viejas, nosotros sus
se ven obligados por razo­ a la emisora Walter Abella profundas y sólidas raíces
nes comerciales a incluir “el Serrano” y en su pro­ que desde Carlitos Molina inquietudes y brindan
en sus programas de “fol­ grama “Hora del campo” hasta los cantores de la ge­
klore" a los cantores popu­ continúa como siempre en sus ideas para lograr
neración del 60 se aferra­
lares de nuestro país, hasta su parte musical dando im­ ron a este suelo generoso una mayor difusión de
los que como en el caso de portancia primordial al can­ de pueblo, han retoñado
nuestra emisora que. desde to popular, hasta que, el después de un crudo y lar­
nuestro canto en el
el vamos, se planteó la ne­ 18 de julio de 1982 se po­
cesidad de una reestructu­
go invierno para erigirse en interior.
ne en el aire el primer pro­ árbol portentoso e imbati-
ración de su programación grama dedicado exclusiva­ ble en Cuyo follaje nuestra Esta fue la charla que,
valorizando honestamente mente al canto popular y gente encuentra sus cosas
al oyente. Buscando que a los cantores uruguayos: mate mediante,
más queridas.
éste participara del queha­ “Domingos Uruguayos" sostuvimos con ellos.
cer de la radio y no fuera que el próximos 27 de ma­ Ruben Abreu
3 0 - nueva viola
 palacio
d e la
m úsica
P. —Nombres y edades? Por supuesto que también nos gus­
R. -Saúl Pozzatti, 25 años, y Lucía taría seguir actuando frente al públi­
Sosa, 23 años. co, porque ese contacto con la gente
—Cuándo surgen Saúl y Lucía consideramos que es muy positivo
como dúo? dado que de esa forma podés palpar
-B ueno, ya hace algún tiempo claramente qué es lo que a la gente le
que nos conocemos, empezamos can­ gusta, qué es lo que no le parece bien
tando un poco en broma, un poco en y qué es lo que le parece mal de nues­
serio, hasta que salieron las cosas re­ tro trabajo, y adeiíjás por el incentivo
lativamente bien y nos decidimos a que para todo artista significa estar
encarar el canto ya más seriamente, frente al público. En otro orden de
actuamos en peñas y en festivales en cosas nos interesa tomar contacto
la Facultad. con ADEMPU y con el TUMP. Esto
—Cuánto hace que están en Mon­ último pensamos que va a ser suma­
tevideo? mente importante para nuestra for­
—Estamos estudiando desde fina­ mación artística por los cursos que se
les de la década del ’70. dictan aparte porque es un verdadero
—Han actuado como dúo en Sal­ centro cultural, donde ser reúnen una
to? cantidad de artistas, y por ello es un
—Sí, hemos actuado en varias medio interesante para poder cam­
oportunidades, pero tal vez la más biar ideas y también lo que ya te ha­
importante haya sido, cuando can­ bía dicho acerca de la información
tamos junto a Pareceres y Abel Gar­ que nos interesa tener: estar vincula-
cía a fines del año pasado. cos con el TUMP es un medio para
—Uds. participaron en el 2o. Fes­ estar al día en materia musical.
tival de Canto Popular de La Paz, y —Como músicos jóvenes, qué
allí obuvieron un premio... piensan de la creación de ADEMPU?
-S í, exactamente, el premio co­ -Indudablemente pensamos que
rrespondiente a nuestra categoría se trata de un hecho muy positivo.
(dúos) a la mejor canción inédita con —Qué mecanismos debería instru­
“Elglobo rojo”. mentar ADEMPU para lograr la inte­
—Posteriormente al Festival ya gración de los músicos del interior?
han encarado su actividad como pro­ -Pensamos que el problema fun­
fesionales? damental es que el C.P. encuentra
—En realidad no ha variado mu­ grandes dificultades para llegar al in­
cho nuestra actividad con posteriori­ terior. En la medida en que se multi­
dad al Festival en relación a lo que pliquen los festivales, las peñas, se va
era antes, hemos actuado sí, por a lograr una verdadera integración.
ejemplo en el Recreo de los Pocitos y Realmente sería importante que
también en Salto, pero no con la ADEMPU lograra que la gente que
asiduidad que desearíamos. vive en el interior del país tuviera
—Proyectos para este año...? contacto en forma más asidua con los
—Proyectos hay muchos, pero so­ artistas populares, propiciando espec­
bre todo, informarnos de todo lo que táculos y giras de éstos por todo el
tiene que ver con la música latino­ país y no que la gente del interior, si
americana, porque la información quiere ver algo de C.P. tenga que tras­
que llega a Salto es muy poca. Por ladarse obligatoriamente a Montevi­ AV. 18 DE JüLlO 1100
otro lado seguir estudiando guitarra, deo. MONTEVIDEO
ya que había dejado un poco los es­ URUGUAY

tudios, y bueno, pienso reiniciarlos. Alberto Decarlini

 —Es evidente que has sido uno de sólo de mi parte, sino de los músicos
los músicos de mayor coherencia, a que me acompañan, de la gente que
lo largo de años. El término “cohe­ amplifica y a la que alquilo esa am­
rencia”, ¿qué significación tiene para
vos? ¿Limitación, expansión?
-E s difícil la pregunta. Lo que
pasa es que, de repente, yo no he sa­
Gale plificación, lo cual, como sabrás, es
muy cara. Todo es muy caro. Enton­
ces, no hay dinero para montar ese
►tipo de espectáculo. Lo hago porque

taire
bido ser de otra forma: y porque en­ soy muy porfiado.
tiendo, además, que la única forma
—Vos te encuadrás en un plantea­
de llevar a cabo una manifestación
miento estético bastante riguroso co­
artística. Coherencia no significa, de
pronto, una coherencia estricta en lo mo también es el caso de Maslíah,
que se refiere a estilo. Yo transité Damauchans, Jaime Roos, ¿no?
por varios estilos. Coherencia, en mi cosa. Entonces, solo admite determi­ ¿Qué opinás de aquella frase de Os­
caso, significa cierto rigor que he te­ nado tipo de música. Te hablo de la car Wilde que decía que “el crítico
nido en todo lo que he hecho; es de­ mayoría. debía educar al público y el artista
-T al vez, la que rescata las urgen­ al crítico”?
cir: en cuanto a composición, arre­
glos, etcétera. cias, la realidad inmediata. -M e parece que lo que se debe
—Un exceso de coherencia, o de -C laro, ahí va. Debí decir “urgen­ proponer un músico, es tocar. Yo
racionalización extrema de una idea, cias” , ¿no? Entonces, esto debe ser no tengo ninguna propuesta pedagó­
¿puede limitar la veta creativa de un cubierto por una manifestación artís­ gica para con la gente La gente absor­
artista? tica, que represente lo que la gente berá o no, lo que yo le brinde. Yo no
—Bueno, la coherencia no tiene está pensando. Pero, a nivel de pro­ estoy componiendo pensando en que
porqué ser racional, ¿no? En el caso puesta estética existen otras, y bue­ voy a educar. ¿Quién soy yo para
de Mateo, por ejemplo, no creo que no, hay que apoyarlas de alguna for­ educar a alguien?
haya sido racional, y si hay un tipo ma. Yo apoyo lo mío porque no ten­ —Hay una evolución muy marca­
que es coherente, ese es Mateo. En go más remedio, porque es lo que da —en tu obra actual— en la arista
toda su extensión: a nivel artístico, siento y porque, además, ese es mi poética. Supongo que Luis Campos
a nivel de modo de vida. Pienso que camino. tiene mucho que ver en eso.
Mateo, ha hecho lo que siempre se -B ueno, los textos de Luis Cam­
le ha ocurrido. pos son notoriamente diferentes a los
—Creo que Galemire ha sido uno míos. Mi camino, en ese aspecto, es
de los músicos que en un período mucho más simple. Incluso, yo elegí
corto de tiempo, ha evolucionado en ese camino a propósito. En el primer
una forma mucho más notoria que disco, mis textos, eran más ambicio­
otros, ¿no? ¿Cómo asumís hoy esa sos. En el segundo, son más simples,
evolución? cristalinos. En el caso de Campitos,
—Vos te refería a “tiempo corto” , creo que ha madurado visiblemente,
y todo lo que estoy brindando ahora, desde las dos que escribió para “ Pre­
es producto de 13 años de... sentación” hasta las 4 o 5 que escri­
—...Claro, sí. Pero yo me refiero a bió para “Segundos afuera” , y los
que siempre te han identificado co­ que estamos haciendo ahora que, al­
mo músico de sesión, de apoyo ¿no? gunos, fueron presentados en el reci­
A partir del lanzamiento de “Presen­ —El día del debut en el Teatro del tal. El caso de “ Lana Turner” , por
Notariado, voy a serte sincero, me ejemplo.
tación”, y posteriormente el de “Se-
fundos afuera” , Galemire estuvo dolió profundamente que el público —Justamente, en esos estrenos, se
abocado plenamente a su desarrollo no respondiera. La mayoría de las percibió claramente un nuevo pulso
compositivo. Se puede determinar, butacas estaban vacías ¿Cómo te sen- más rockero que, de alguna manera,
entonces, que entre esa franja de tistes? ¿Desolado? derribaba ese fantasma notorio en
tiempo entre el inicial L.D. y el ac­ —Sí, teniendo en cuenta el trabajo muchos de tus trabajos, que es El
monumental que me costó armar to­ Kinto.
tual, existió una evolución muy mar­
cada. do eso, sobre todo el primer concier­ -Y o , en realidad, a El Kinto no lo
—Sí, en ese caso, sí que la hubo. Y to en que mermó mi rendimiento, veo como un fantasma. Es una refe­
yo la he sentido profundamente, más porque estaba profundamente can­ rencia muy grata y, en todo caso, es
bien a nivel de espíritu. Ahora bien: sado. Muy cansado: física y mental­ un fantasma macanudo. Yo escucho
es producto de toda una acumulación mente. ¿Sabés lo que es estar cargan­ periódicamente a El Kinto —porque
que, al principio, no sabés como dar­ do, y moviendo cosas, antes de un los oídos van cambiando, ¿sabés?-,
la. Después, cuando se va madurando recital? y es una sensación refrescante volver
esa propuesta en el estudio, junto a —Quizás, eso te haya llevado, y a escucharlo. También me he acer­
los músicos, aprendés como lanzarla, como vos mismo lo has dicho en mu­ cado al flujo nuevo de música ingle­
¿no? chas oportunidades, a definirte como sa y no sé porqué, ¿no?, pero como
un músico “de estudio”. ¿A eso se que le han dado una nueva dirección,
—¿Te sentís un músico elitista, de debe tus largos períodos de ausencia y no me refiero solamente a Pólice.
y poco alcance? en cuanto a actuaciones en vivo? —¿Proyectos?
-N o , no. Mi música no está con­ -Y o no actúo seguido, y en el úl­ -N o descansar. Estamos actuando
denada a ser elitista. Está destinada, timo tenés la prueba, porque los reci­ “Caras y Caretas” y es una experien­
ese es el término porque no hay “con­ tales requieren un gran esfuerzo no cia interesante, ya que nunca actué
dena”, a tener más público. Lo que en lugares pequeños. Y ahora que
pasa es que, el público, últimamente tengo un grupo más o menos forma­
ha tenido sus oídos y sus angustias p o r: R a ú l F orlán L am arque do, voy a seguir dándole, hasta que
demasiado dirigidas a determinada y G uillerm o Baltar decida descansar.
la inala ftlÁrirw
JB k fM jg B B ™F
-
nos de esos por
rs la hrillante idea de un dúo entre
Jagger y... por supuesto, la su­
Dylan perestrella Michael Jackson. El tema
cuando era ya fue grabado, se llama “State of
adolescente shock” (Estado de shock), y en ese
estado quedaron los verdaderos segui­
Hablando de viejas glorias del dores de los Stones de toda la vida al
rock, le toca el turno al aún genial enterarse de la noticia. Y lo de los
BOB DYLAN. Dylan volvió al cami­ Jacksons viene a que este tema está
no con una gira europea que está incluido en “Victory” . La compañía
dando mucho que hablar. En ella Dy­ CBS espera que la conjunción Jagger-
lan recorre sus gloriosos himnos, Jackson le de' a los Stones la misma
(Blowing in the wind incluido), y inyección de juvenil adrenalina que
prácticamente interpreta material de Paul McCartney recibiera, y rejuve­
todos sus discos (que, por otra parte, nezca un poco la vetusta imagen de
son unos cuantos). El viejo Bob ha los abuelos del rock. Todo es posi­
asombrado a audiencias que, en su ble... o no...
cincuenta por ciento, no habían naci­
do aun cuando el genio de Minnesso-
tta escribía “ Blowing in the wind” ,
cautivando con la clase de quienes es­ Finalmente, y luego de una real­
tán más allá de modas y tiempos que mente larga espera, uno de los verda­
cambian. Detalles de esta gira inclu­ deros talentos de la escena del rock
yen la participación de un obeso mundial, BRUCE SPRINGSTEEN,
Mick Taylor como guitarrista de la acaba de retornar al disco con un im­
banda de acompañamiento de Dylan presionante álbum llamado “Born in
(Taylor fue, durante 5 años, guitarris­ the USA” . Su último trabajo disco-
ta de un grupito llamado Rolling Sto- gráfico había sido un solitario esfuer­
nes), así como la actuación de Santa- zo titulado “Nebraska” , un álbum
na, como encargado de abrir el con­ muy dylanesco que Bruce grabara só­
cierto. En algunas ciudades llegaron lo, sin la Street Band, en su estudio
incluso a realizar una actuación jun­ casero y sin pretensiones comercia­
tos, Dylan y Santana, en la que inter­ les. (Por supuesto, el álbum vendió
pretaron temas como el ya menciona­ muy bien de todos modos y la multi­
do “Blowing in the wind” , o “ Se­ El sello norteamericano Tamla Mo- nacional CBS muy agradecida).
ñor” . El detalle curioso de las actua­ town, de Detroit, quien nos acercara “Born in the USA” tienestodos los
ciones de Dylan en España fue el he­ mucha de la mejor música negra de ingredientes para convertirse en un
cho de que antes de la actuación de las dos pasadas décadas, acaba de nuevo clásico de Bruce: muy buenos
Santana, abriera el espectáculo una anunciar el “descubrimiento” de cin­ textos; mucha fuerza, la arrolladora
cantante argentina llamada Celeste tas conteniendo cerca de 40 temas de presencia de la increíble E Street
Carballo. Todo es posible... la nueva maravilla de la música popu­ Band (con estrellas en su propio dere­
lar: Michael Jackson. La compañía cho como el galardonado saxofonista
asegura que las cintas originalmente Clarence Clemmons y el guitarrista
El nuevo larga duración de Rod se extraviaron cuando se realizaron Miami Steve Van Zandt), y, por su­
Stewart se llama “Camouflage” , y es­ las mudanzas de las oficinas de De­ puesto la presencia vital de un Bruce
tá a punto de ser editado mundial­ troit a Los Angeles. El álbum ya fue Springsteen en su mejor momento ar­
mente. Para apoyarlo, Stewart acaba armado y a las cintas originales se tístico. Springsteen sigue mantenien­
de comenzar una gira por los Estados agregó una nueva base instrumental, do el espíritu perdido del rock, y es­
Unidos en donde aparece, como gui­ grabada por los mejores músicos de to se refleja también en sus espec­
tarrista, Jeff Beck, tal vez el más sesión de Los Angeles, dotando de es­ táculos en vivo, maratones de más de
grande en su género. Stewart y Beck ta manera al producto de un sonido cuatro horas de duración en los que
ya habían estado juntos en los 2 ál­ actualizado que no tenía original­ Bruce recorre lo mejor de su carrera
bumes del Jeff Beck Group, del que mente, sin que por esto pierda su discográfica. “Born in the USA” en­
Rod era cantante, “Truth” , y “Beck frescura original. La magia de la voz tró en las listas con un asombroso
Ola” , dos auténticas joyas de la dis- de Michael sigue allí y el disco se lla­ No. 9 en su primer semana y segura­
cografía del rock bastante difíciles de ma “Farewell my summer love” . mente estará al tope de las mismas en
obtener hoy en día. los próximos días. Toda una fiebre
Springsteen recorre USA y Europa y
“V1CTORY” es el título del nue­ es de esperar que también próxima­
Una de los Stones: el Madison vo larga duración de los Jacksons (an­ mente podamos escuchar este disco
Square Garden acaba de otorgarles el tes conocidos por los Jacksons 5, y en nuestro medio. Entre tanto “nú­
“Platinum Ticket” (algo así como la en donde aparece, por otra parte, un mero 1 en los Estados Unidos” , y
“Entrada de Platino” ) por sus 13 morenito que dicen que va a matar y “este va a ser el próximo gran éxito’
conciertos en esta afamada sala neo­ que se llama Michael). Esto en si no un poco de buen rock and roll viene
yorquina, con las localidades total­ tendría otro interés que el de saber bien...
mente agotadas. Algo más de 250 mil que va a haber aún otro Jacksons más
personas vieron a los Stones en el Ma­ en las disquerías, pero hay algo más.
dison desde noviembre de 1969 (su ,Como ya anunciáramos anteriormen­ MICK JAGGER está ya grabando
primera actuación allí), hasta no­ te, los interminables Rolling Stones su primer álbum como solista en los
viembre de 1981 (su última). Los firmaron recientemente un contrato Estudios de la compañía Island lla­
Stones son el primer grupo en obte­ de distribución mundial con CBS (va­ mados Compass Point, en Nassau.
ner entrar al “ Salón de la Fama” del rios millones de verdes dólares de por Bill Lasswell está produciendo las se­
Madison, en el que hay ya 116 miem­ medio, por supuesto) hasta 1990. Y siones, y CBS planea editarlo para se­
bros, la mayoría deportistas. el primer intento de recuperar algu- tiembre.
 gama de registros con los
Con el auspicio del Insti­ que lograba el sonido de
tuto cultural Anglo—Uru­ un órgano Hamond, un
sintetizador, o un ensam­

N xjCl E ü S
guayo se presentó en el
teatro Solís de Montevi­ ble de cuerdas. Su desm-
deo, el pasado martes 29 peño fue correcto no abu­
de mayo el grupo del com­ só de las posibilidades de
positor, crítico y trompe- su instrumento, posee re­
tista escocés Ian Carr Nu­ cursos armónicos como
cleus. Integrado por John para convertirse en sustitu­
Marshall en batería, Mark creatividad necesarias. Por de trompeta clásico en Da­ to de los teclados (ampli­
Wood en guitarras Phil tanto Nucleus no puede ni vies domina melódicamen­ ficando su guitarra en esté­
Todd en sax os y flautas, debe ser comparado, sim­ te el tema destacándose reo). Sus intervenciones a
Dill Katz en bajo. plemente porque es otra también el solo de bajo a pesar de ciertas referencias
cosa, es un grupo inglés de cargo de Dill Katz utilizan­ al estilo “Metheny” lo
vanguardia con caracteres do sutilmente el pedal oc- mostraron como un sólido
Es importante precisar propios. tavador. El Rock aparece instrumentista. Todos es­
que existen diferencias Nucleus expuso a través en “Mutatis mutandis” perábamos algo más del ex
importantes entre lo que de su actuación en el Solís con las claves marcando el Soft Machine John Mar­
suele llamarse “Jazz-rock”, diez composiciones y un compás (a pesar de ello shall técnico pero no crea­
como corriente contempo­ bis, prolijamente ejecuta­ Marshall entra a destiempo) tivo, sin “feeling” en un
ránea dentro de la música das y fundamentalmente y una primera parte en solo más efectista que
afro-americana; realizado amplificadas con claridad. trío de bajo, p ita rra y ba­ efectivo. Lo más positivo
por músicos o conjuntos Números clásicos del gru­ tería evolucionando en fue el desempeño del bajis­
americanos y lo que los po como “Dawn chorases” forma de riff hacia el moti­ ta DillKatz con su instru­
músicos suelen interpretar una forma ablusada” en vo central a cargo de Todd mento sin entrastado
como tal. 7/4 donde la trompeta rea­ en el soprano. (“fretles”), con un octava-
Lo esencial de esta tipo­ liza el motivo central en A pesar de tener quince dor y consola Harmoniser
logía jazzística es el unifi­ forma de cadencia intro­ años de vida como grupo de veinte registros; acom­
car, fusionar o integrar ele­ ductoria al solo de saxo te­ Nucleus y su estilo mues­ pañando une y es la base de
mentos de diferentes ca­ nor, para variar rítmica­ tran demasiado apego en la banda, solísticamente
racterísticas, no solo del mente en el final realizado líneas generales al sonido demuestra ser muy selecti­
rock o jazz tradicionales, con una improvización de Davies” de los años sesen­ vo en la construcción de
sino de vertientes afro-cu­ guitarra sintetizada. ta. El saxofonista Phil sus frases.
banas o folcklóricas llegan­ “Bouquets for ma belle” Todd demuestra tener ca­ Nucleus, parafraseando a
do incluso a experimentar con un comienzo delibera­ pacidad técnica pero difi­ Miles Davies, por momen­
dentro de lo barroco clá­ damente improvisado que cultades para la “libre ex­ tos suena “frío” y no “fres­
sico. a través de una simple fi­ presión o improvización, co” , característica por lo
Los americanos han gura de piano continúa sin explotar la amplitud general de los europeos.
amalgamado criteriosa- con una progresión armó­ timbrica del saxo tenor a Acentuada por el recuerdo
mente estos elementos en nica como base del tema pesar de contar con un pe­ aún cercano de los exelen-
una forma totalmente na­ principal destacándose el dal de efectos que dobla tes Newman Taylor Baker
tural; basándose funda­ trabajo del guitarrista y desincroniza el sónido. (percusión) y Eddie J.
mentalmente en su ductili­ Mark Wood, aún cuando Mark Wood fue la atrac­ Alien (trompeta) integran­
dad interpretativa. Sus co­ su sonido fuera muy simi­ ción con su guitarra sinte­ tes del quinteto de Billy
legas europeos con forma­ lar al de Pat Metheny. tizada “G-700” que ade­ Harper que el 14 de no­
ción más académica, pero La gran influencia de Mi­ más de los pedales comu­ viembre de 1983, sobre las
sin la misma “herencia” les Davies sobre el director nes como Flanger, octava- mismas tablas del Solís,
musical desarrollan en for­ del combo queda estable­ dor y “sustein” , contaba demostraron que se puede
ma más esquematizada su cida en “For Miles and Mi­ con una consola Roland tocar libremente con ar­
música perdiendo en algu­ les” , tributo musical en con memoria, selector de monía y criterio grupal.
nos casos la frescura y que el sonido asordinado cuerdas y una amplísima José María Barrios

Ottonello
Colonia 1583
27 D E N O V IE M B R E D E 1983 —lo. DE M A Y O DE 1984 — 18 DE J U L IO DE 1984

T. 4154 69 LOS PRINCIPALES EVENTOS DE LOS ULTIMOS AÑOS

EN TO D O S ELLO S ES TU V O O T T O N E L LO A M P L IFIC A C IO N E S
W.Carrasco/G.Femández
La batuta

VIDAMORYMUERTE: Recital de mas particulares el que integramen­

Washington Carrasco—Cristina Fer­ te está basado en poemas selec­
cionados con muy buen gusto y abor­
nández y la participación de Estela dados con gran variedad de recursos
Castro. Musicalización —W. Carras­ por parte de Washington y Cristina
co— Vestuario —Cuma Zorrilla, — así como en el decir que corrió por
Luces D. Lerena —W. Carrasco, Di­ cuenta de E. Castro. Tal vez lo único
rección General— Dumas Lerena. que podría no lograr conformarnos
Teatro del Centro con el auspicio de totalmente es la musicalización de al­
la embajada de España. gunos de los textos, gue por momen­
tos da al espectáculo algo de monoto­
Este es un recital distinto, diferen­ nía, y que sabemos, Washington es
te por varias razones. En primer lugar capaz de lograr mejores resultados.
por la participación de una actriz de Es indudable que poner música a
primera línea como lo es Estela Cas­ poemas de libro es más difícil que
tro, compartiendo la escena con in­ realizar una canción globalmente, he
térpretes de nuestro Canto Popular aquí uno de los méritos más impor­
en su primera actividad luego de su tantes del recital, la corrección del
alejamiento de la Comedia Nacional. abordaje, la sobriedad del tratamien­
Por encontrarnos frente a un espectá­ to y la seriedad, como la sutileza de
culo íntegramente realizado en base a los recursos empleados, aún en los
poemas de libros, musicalizados algu­ casos de más difícil solución. La al­
nos, donde se intenta presentar una ternancia del texto dicho con el can­
selección de parte de lo más trascen­ tado, los diferentes cambios en el
dente de las letras hispanoamericanas espacio escénico son manejados con
cuidando de mantener la coherencia pericia y permiten el disfrute de toda
del espectáculo y el leit motiv del mis­ la platea.
mo. Así encontramos dos actos o El vestuario logra con pequeños y
partes claramente diferentes: la pri­ rápidos cambios, dentro de una deli­
mera, en la que se nos presenta una cadeza de líneas acompañar el deve­
muestra de las letras de la España nir de la escena, utilizando el con­
contemporánea, poemas de León Fe­ traste de colores para colmar un es­
lipe, Machado, Alberti, Hernández, pacio sin otra escenografía que una
Salinas, R. de Castro integrados en tarima central. La acertada ilumina­
una amalgama donde la iluminación, ción imprime a cada cuadro su debi­
la sobriedad de la escena, sumados a da trascendencia y nos pasea por to­
una casi siempre correcta musicaliza­ do el escenario acompañando a los
ción nos brinda el clima adecuado intérpretes.
para transportarnos en este fugaz pe­ Una oequeña sala intimista y aco­
ro fructífero pantallazo sobre la poe­ gedora nos brinda la posibilidad de es­
sía de la España Republicana. La se­ cuchar a Washington Carrasco y Cris­
gunda está dedicada a hispanoaméri- tina Fernández sin la acostumbrada
ca rescatando anónimos de la Amé­ amplificación, pudiendo degustar de
rica Precolombina e integrándolos con la exquisita voz de Cristina en toda
textos de nuestra América contem­ su magnitud. Como corolario debe­
poránea, en su mayoría uruguayos; mos decir que se nota la mano de
así nos encontramos con poemas en Dumas Lerena en la puesta en escena,
Areleche, Legjdo, Berenguer, Bene- hecho saludable para nuestro Canto
detti, Agustini, Magget, Sara de Iba- Popular.
ñez, Idea Vilariño, Falco, Circe Maia, Un recital digno de ser visto, don­
Herrera y Reissig, Juana de Ibarbou- de podemos apreciar en su total mag­
rou, Neruda, Cardenal, todos con un nitud uno de los dúos más importan­
agradable sabor latinoamericano y en tes de nuestra Música Popular acom­ PLAZA INDEPENDENCIA 846
la mayoría de ellos sintiendo palpitar pañados por la excelente actriz Este­ Entrepiso Palacio Salvo
a Montevideo. la Castro.
El recital en sí,como lo decíamos Teléfono 90 3607
al comienzo, tiene entre los hechos Gustavo Guadalupe
 —La primera presencia importante
que tuvo Leonardo Favio en Chile
fue con una canción tuya: “Chiqui­
lladas”, y lo último que me habría
imaginado es encontrarmoe frente a
frente contigo, porque nosotros en
Chile, los de una generación, y duran­
te unos meses, nos pasamos días en­
teros escuchando esa canción. Inclu­
so acá en México cuando nos agarra
la nostalgia en algún guitarreo, la en­
tonamos.
—Esa canción yo la hice en el 67,
y la grabó Favio en 1969. En Uru­
guayo yo la interpretaba y en Argen­
tina la grabaron Favio y Cafrune. La
edición del disco que se hizo en Ar­
gentina de mi interpretación fue es­
pantosa, una mala copia y nadie la
“ ¿Creías que me había olvidado de tu pedido?, lo que ocurrió pasó nunca.
es largo de explicar, viajes de unos y otros — en fin aquí te —Esa es la canción que más ha pe­
envío una entrevista de El Saba para la Revista, espero que gado en Chile, de las tuyas.
te guste . . Con estas palabras nuestro querido -E n Chile sí...
amigo Modesto reiniciaba un contacto que —¿Y en Uruguay?
quedó brevemente interrumpido durante unos -E n Uruguay, tal vez en aquella
cuatro meses. época sí, “Chiquillada” quedó como
El reencuentro con Modesto, a más de bienvenido en un clásico pero con el tiempo se die­
sí, nos permite ser esta vez, los primeros en ron otras canciones de la misma épo­
propiciar un reencuentro más amplio, el de ustedes ca por ejemplo: “ La Sencillita” o
“La Villa Pancha” , “A mi gente” que
con la palabra de uno más en empezar a es una de las canciones que se cantan
recorrer el camino del desexilio. en Uruguay en cumpleaños, casa­
El autor de las grandes canciones del ayer: mientos, carnavales lo que sea, es una
“A mi gente”, “Yacumenza”, “Chiquillada”; canción que llaman “popular” , y des­
de las de hoy: “Borracho, pero con flores”, pués, en los últimos años “Borracho
“Los amigos”, “La flota” y tantas otras pero con Flores” , otros candombes,
que ayer, hoy y siempre, y lo que vos me viste grabar aquí.
no tienen ni tendrán mejor intérprete Ahora en diciembre salió un tema
que nuestro propio pueblo. que me dicen que ... bueno, que que­
dó mucho más arriba que “Chiquilla­
Les hablo de José Carhajal, “El Sabalero”. da” y que “Borracho” y se llama
Modesto López es un argentino que vive en México, “La Flota” y que la grabamos tam­
organizó el Primer Festival del Canto Nuevo bién con Pentagrama.
en aquella ciudad en 1982, el segundo en Managua, —¿Y pegó mucho entonces?
y el tercero en Quito, que acaba de terminar. —Si, gustó bastante, que se yo, lo
A llí suelen encontrarse Pablo Milanés, grabamos con Pepe Guerra, los niños,
Silvio Rodríguez, Quilapayún, César Isella, yo y la gente del estudio y toda una
Soledad Bravo, Viglietti, Zitarrosa y muchos más, “Flota” . La “Flota” le llamamos no­
no solo para cantar, sino también para sotros a la barra, una barra de ami­
discutir temas que les son comunes en gos, creo que tu estabas acá y Modes­
to también andaba metido en eso; to­
trascendentes foros anuales. do el mundo le anduvo metiendo la
Andrés Hoffman es un destacado periodista chileno, voz y las ganas.
que por las mismas razones que Modesto y José, —¿Cuánto tiempo tienes fuera de
eligió México como morada pasajera. Uruguay?
La nota fue elaborada especialmente para “Nueva Viola” -Once años.
y nos permite redescubrir toda una vida, la de quien —¿Y durante los once años se es­
tal vez como ningún otro pueda darse el lujo, cuchó tu música en Uruguay?
de haber compuesto no una, -Bueno, no. Hubo un tiempo bas­
sino varias canciones, tante largo en que no se pasaba la
que canta todo un país. música mía. Ahora lo que yo le decía
Canciones tan pueblo como “lospeña y los trico”, a Modesto es que oficialmente yo
nunca estuve prohibido en mi país
como el mate o la grapa con limón, pero estaba la autocensura y la censu­
36 - nueva viola

y que son entonadas por los cantores en el teatro, ra no oficializada, y todo eso, de re­
por los murgüeros en el tablado, pente se imprime un disco hace unos
o por los pibes descalzos tres años y nadie dijo nada. El disco
“sentados al cordón de la vereda”, salió y salió con “Borracho...” y
en Barrio Sur, Juan Lacaze . . . o Melbourne. “Los amigos” y eso funcionó y si­
NELSON CAULA guieron saliendo discos y espero que
sigan saliendo.
 —¿Tu regreso lo tienes planeado
para cuándo?
—Bueno mirá, mi vuelta lo antes
posible. Y no puedo decir una fecha
porque no tengo pasaporte pero ape­
nas lo tenga me voy.
—¿Será este año?
-A h , pienso que sí.
—¿Y cómo será tu llegada? ¿Tri­
unfal?
-N o no no, al contrario, yo no
creo que los autores de chamarrita y
candombe sean tipos tan importantes
en una población que tiene una canti­
dad de problemas que van mucho
más allá de la música. Entonces cuan­
do yo vaya, lo primero que voy a ha­
cer es colarme al Uruguay, como de­
cíamos cuando éramos chicos cuando
íbamos al cine o al circo sin pagar en­
trada... colarme ahí, e ir a ver a mi
madre y la gente de mi pueblo, hacer
allí mi primera presentación y des­
pués ir a Montevideo. Recorrer el
Uruguay y después ver qué hacemos,
si salimos a cantar afuera un rato o
no sé. Yo no me siento representati­
vo de nada en el canto, simplemente
yo escribo canciones tratando de.ins­
pirarme en mi gente, pero no me
siento tan importante como para te­
ner un regreso triunfal como vos de-
cís.
—Tu nombre es José Carbajal.
¿Cómo tomaste el de Sabalero?
-Sabalera le llaman a toda la gen­
te de mi pueblo porque ahí se pesca
mucho el sábalo que es un pescado
grande de cuatro o cinco kilos. Yo
me crié a los pies de sabaleras, la gen­
te de allí, los pescadores de canoa y
redes. El sábalo es de escamas y se da
mucho en esa zona del Río de la Pla­
ta, es un pez de agua dulce.
—Vos sos de Colonia.
- S i Colonia es el departamento, y
mi pueblo se llama Juan Lacaze y
desde hace muchos años atrás en los
partidos de fútbol, a la gente de allí
le llamaban sabaleras, porque comían
sábalo. A los de Rosario, que es otro
ner, porque escribía algunas cosas. comprar libros, hablamos con gente
pueblo de al lado les decían los “pi-
choneros” , y así tenían nombres para Empecé a componer a los 18 años y de la fábrica y algunos profesores del'
los habitantes de cada pueblo según luego empecé a cantar y a vivir dél liceo diurno para formar el liceo noc­
la alimentación básica en cada uno de canto todo junto en el año 67 cuan­ turno y así hicimos los cuatro años.
do tenía 23. —¿Cuántos hermanos son?
ellos.
Era un poco despectivo, y como -¿ A qué se dedicaba tu familia? —Eramos seis, cinco varones y una
yo vengo de una clase bastante hu­ —Mi viejo era obrero de la única mujer.
milde... La primera canción que hice fábrica textil que hay en mi pueblo, -¿ Y tu fuiste el único que salió
se llama “Sabalero” , que se la hice a él y mi madre también, y ella además cantor?
los viejos pescadores de allí, y enton­ de ser obrera textil, era sirvienta del —No. Yo era el que no podía can­
ces un director de programas de tele­ dueño de la fábrica. Y mi padre ade­ tar. Mis hermanos cantaban precioso
visión argentino, que se llama Augus­ más de ser obrero textil, era cazador incluso hay uno que canta en Uru­
to Bonardo me puso “El Sabalero” y de carpinchos. Además mi viejo tra­ guay. Mi madre cantaba muy bien.
yo lo acepté porque en definitiva era bajaba en el campo. Yo trabajé con él O.tro, que murió, también cantaba.
reivindicar un poco la comida básica en una lechería. Después otro que salió muy bohe­
de mi pueblo. —¿Fuiste al colegio? mio, ese cantaba todavía. Otro que es
—¿Cuándo empezaste a compo­ -H ice la primaria, y la secundaria cocinero, mi hermana que está en
ner? la hice libre porque yo trabajaba en Australia y que canta bien y yo era el
-Em pecé a los 15 o 16 años, pero la fábrica. Con cuatro compañeros que no tenía voz, pero se me ocurrió
empezaba, no podría decir compo­ más comenzamos a pedir plata para escribir}' ahí comenzó todo.
 —¿Y por qué salieron todos con
esa andón al canto?
-Y o no sé, mi abuelo, el padre de
mi padre integraba la Orquesta de
Cerro de las Armas, que es un paraje
muy pequefiito en Colonia, un case­
río. Mi abuelo tocaba la guitarra y su
hermano el bandoneón, yo creo que
de ahí viene tal vez la herencia musi­
cal.
—¿Y cómo empezaste a escribir?
—Mirá, la primera cosa que escribí
en mi vida fue cuando estábamos en
el liceo nocturno. Tendría unos quin­
ce años y éramos cinco compañeros y
uno fue a pescar una noche y se aho­
gó, se le dio vuelta el bote en el arro­
yo y se murió, entonces la primera
cosa que escribí, fueron unos versos
pero sin música y sin nada. Después
ya tenía una tendencia a hacer esas
cosas. Nos juntábamos en un rancho,
el rancho de Macario, un compadre.
Nos juntábamos allí, con el gordo
Collazo, y con Roberto Cabrera que
trabajó años después conmigo y con
Arandela, otros amigos y nos ponía­
mos a cantar y guitarrear con los mu­
chachos, cantábamos las cosas de Yu-
panqui, Sampayo, Rodríguez Casti­
llos y a mi se me ocurrió empezar a
rescatar las cosas del pueblo, el len­
guaje nuestro, los hechos diarios, las
cosas pequeñas. Ahí ya me largué a
escribir. Y bueno, algunos viejos
obreros que no sabían mucho pero
que leían algunas cosas y estaban más
enterados, tenían más formación, me
decían que si, que estaba bien lo que
estaba haciendo, que no había nadie
que rescatara todas esas cosas, y yo
después me dediqué realmente al res­
cate del lenguaje popular más que al
estudio del verso. Empecé a buscar
de abajo lo que era la palabra.
-¿ Y cuándo te vas a Montevideo?
-M e fui en el 67. para participar en el concurso en el la gente del Palacio...” y ahí empecé
—¿Con algunas propuestas..? que salí segundo con “Chamarrita de a grabar.
-N o , no. Como a mi me habían los Pobres” . Desde entonces hasta que salí de
echado de la fábrica porque faltaba Inmediatamente Bonardo que es­ Montevideo hice tres LP, en tres
trabajo, entonces con un amigo mío, taba ahí de jurado, me invitó para años.
que le decíamos “el Muerto” vendía­ trabajar en Canal 4, y me regaló ropa, —¿Cuáles fueron?
mos vasos de plástico, fuentes, trajes porque yo no tenía nada, me puso - “Canto Popular” , “Bien de Pue­
de baño, piedras de encendedor, agu­ presentable y me lanzó en televisión. blo” y “Octubre” .
jas para el “primus” que son los ca­ Y en esa misma época empecé a escri­ En Argentina salió, primero Canto
lentadores a querosene que se llaman bir más cosas, ahí nació “Chiquilla­ Popular y después hice dos más, “Pe­
Primus, nos quedamos sin mercadería da” . Esa fue mi entrada a Montevi­ lusa” y “Abre tu Puerta Vecino” ...
y leimos en un diario un aviso que deo, pero fue muy rápida, porque en —¿Cuándo te invitan a ir a Argen­
decía “Concurso beat” y de “protes­ el 69 ya estaba grabando “Chiquilla­ tina?
ta” da” y trabajando por todos lados. —Bueno, a mi no me invitaron.
—¿Quién estaba en ese concierto? —¿Y el primer disco? En el 71 en Uruguay nos empie­
—Y ahí estaba Diño, el grupo Efe, —El primer disco fue un doble, un zan a dejar sin trabajo, íbamos con­
Leticia, Gervasio, y otros. chiquito, con “Sabalero” y “Pichone- tratados a un pueblo a cantar con
Entonces fui y pregunté dónde es­ ro” . Me acuerdo que el primero que otros cantores, y cuando llegábamos
taba el concierto de protesta, porque me arrimó a la grabadora fue Z barro­ nos anulaban el contrato o no nos ce­
yo lo otro lo leía como “B-e-a-t”, no sa, porque vivíamos con Gervasio en dían la sala, yo vi que la cosa se po­
sabíamos lo qué era, entonces el gor­ el Hotel de Bachicha Lencina -un ex­ nía muy fea, y me fui a Argentina.
do Frade me dice mirá, no sabes leer, celente trompetista de jazz que vivió Allí me quedé 3 años trabajando
ahí no dice nada de protesta, Leticia mucho tiempo en Chile. Entonces el en canal Once y el nueve y hacía gi­
me presta una guitarra, en la escalera Zita me dice “mire me dijeron que si ras por el interior, pero seguía pre­
me hacen una prueba y me aceptaron lo veía le dijera que lo anda buscando sentándome en Uruguay, yendo to-
38 - nueva viola
das las semanas. —¿Para esas alturas ya estabas ca­ televisión, radio y teatro en Holanda.
—¿Qué compusiste en Argentina? sado, tenías hijos? —¿Por qué decidiste venir a Méxi­
-A h í hice el candombe “Ya co­ —Yo estaba casado desde que te­ co?
mienza” , “No te vayas nunca compa­ nía 18 años, yo tengo dos hijos gran­ -Inciden dos cosas, una era la sa­
ñera” , si hice más cosas pero no me des uno de 21 y otro de 19, nacieron turación del medio, siempre cantan­
acuerdo. en Uruguay. do para la misma gente de la colonia,
Sociedades de Amas de Casa y Comi­ —¿Para el golpe del 76 vos estabas entonces yo quería cambiar un poco
siones de Barrio. En el 75 me detie­ en Argentina? de aire y venir a un país latino, y es­
nen por un recital que di en el Cole­ —Tuve suerte, porque en el 76 un tar un poco más al sol.
gio Mayor de Loyola, donde se había señor me dijo que me contrataba seis Por otra parte mi mujer recibe una
leído una carta de los presos de las meses para España, se llama Horacio beca del Gobierno Holandés para ha­
Comisiones Obreras, me quitan los Adot, muy buen tipo. cer un doctorado en México.
documentos y me meten cuatro días Conmigo fueron Juan Salazar, —¿Vos te volviste a casar enton­
preso y me echan para Francia. Estoy Martín Mármol, Chino Martínez, Mi­ ces?
ocho meses clandestino tratando de guel Sarabia y arrancamos seis meses, -Claro yo formo pareja en Holan­
recuperar mis documentos en Espa­ y ya después cuando me quise volver, da y mi mujer estaba haciendo justa­
ña. Todo esto en plena época de bueno ya no pude volver porque Ar­ mente la carrera de Letras Hispanoa­
Franco aún. Viendo que era imposi­ gentina estaba mal y Uruguay tam­ mericanas.
ble pido el asilo político en Francia. bién. —¿Grabaste en Europa?
Y de allí arranqué a casi toda Euro- -¿A llí empieza tu exilio? -G rabé dos LP “Colmeneras” en
pa. —Claro, bueno yo allí empiezo a el 79 y en el 77 “Volveremos” .
—¿Cuánto tiempo estás en Fran­ trabajar bastante primero con Adot y —¿Qué te quitó haber estado fue­
cia? luego yo me abro de Adot porque él ra de tu país, y que te hizo ganar?
—Cinco años, a fines del 79 voy a iba a un público muy limitado, el pú­ -E n cuanto a la creación me qui­
Holanda, luego en el 82 vengo para blico de las peñas. tó casi todo porque me quitó el me­
México. Yo empecé a trabajar mucho en dio, el lenguaje sobre todo. Yo me
—¿En qué consistió tu trabajo en los Colegios Mayores de la Ciudad planteo siempre el rescate del peque­
el resto de Eruopa después de Espa­ Universitaria, en los barrios, con las ño lenguaje, el diario, el no reconoci­
ña? que me fui afirmando en Francia y do, eso que cuando uno dice una
—El trabajo fue muy duro en un empecé a cantar én algunos actos po­ palabra, esa palabra es un mundo en­
principio, en Francia hice changas de líticos, y luego ya empecé a salir. Mi tero de emociones y que cuando se
albañil, repartía volantes a la salida trabajo consistió casi siempre en tra­ escribe, se escribe de otra manera.
de los metros, hacía lo que se podía bajar para la colonia latinoamericana Creo que eso fue lo que me dio popu­
hacer. Incluso hice limpiezas, hasta en toda Europa, también hice algo de laridad como autor en Uruguay; tra-

Foto: Carlos Amérlgo

tar de hacer poesía con ese lenguaje. —En los países que viviste durante ladas durante estos años?
Lo que me dio el exilio fue una canti­ estos años también pasan esas cosas —Mirá una cosa, durante mis dos
dad de amigos nuevos, uruguayos, ar­ cotidianas que ocurren en Uruguay, y años y medio que llevo aca me dedi­
gentinos, chilenos, brasileños, bolivia­ sin embargo en tu temática, pesa mu­ qué a recorrer los lugares de Zapata y
nos. A nivel humano me dio mucho. cho más el recuerdo que lo que estás a leer todo lo posible sobre Zapata
Además el tema fue siempre melan­ viviendo. para hacerle una canción. Yo nunca
cólico, el optimismo se saca un poce -S i, pero es la falta de lenguaje. le escribí a ningún héroe o personaje.
de los pelos, tal vez el optimismo se Yo musicalicé poemas de un amigo Zapata me toca muy de cerca y por
saca de algún diario, un boletín o al­ poeta español, Carlos Alvarez, con el eso lo he estado persiguiendo y sin
guna cosa de esas, de alguna informa­ que hicimos recitales juntos, pero embargo no he escrito una sola línea
ción del Uruguay; y entonces de allí asumir como tipo que escribe la pro­ sobre él. Cuando regrese creo que tal
tu hacías todo un mundo tuyo y te blemática de otro país... me traba vez voy a poder escribir algo sobre
mandás una canción optimista, pero siempre el idioma, el lenguaje. Sería Zapata, y al pueblo mexicano o a Es­
en realidad el exilio es muy melancó­ un poco frívolo de mi parte hacer paña o a Holanda alguna cosa. Pero
lico, muy triste. esas cosas porque cada palabra es un te digo Zapata porque me despierta
—¿Musicalmente has cambiado? mundo para la gente que le pertene­ mucho cariño. Y creo que a todos
—Musicalmente es posible que ha­ ce... si otra persona escribiera una nos pasa algo similar.
ya madurado un poco, pero no creo canción sobre Uruguay, sobre mi —Dentro de Uruguay se ha desa­
que haya sido por el exilio porque no pueblo, estoy seguro que no sentiría rrollado un movimiento importante
tengo influencias de otros países. Yo lo mismo porque cuando yo digo ár­ que se llama Canto Popular. Tu ha­
he analizado y otros amigos míos bol se me representan los plátanos brás escuchado algún material. ¿Qué
también, las influencias musicales y frente a mi casa, los eucaliptus de la opinas?
no encuentran ninguna. Lo que si he Ruta Uno o los espinillos que estaban -H e escuchado bastante. Como
madurado, es por ejemplo, la incor­ en la fuente, y esos son los árboles movimiento es impecable, el rescate,
poración de otros sonidos dentro de que existen, es decir no hay cosas ge­ el empuje social es impecable. Ahora
la música, como el piano acústico so­ nerales dentro de nuestras realidades, escuchándolo como cantor, he escu­
nando a viejo, aunque lo usaba otra lo que hay general es el sentimiento chado mucho material bueno y mu­
gente antes, dos guitarras, la percu­ social pero no las cosas. cho material malo. Yo sé que hay al­
sión, lo coros, y en las letras he ma­ gunos problemas. Tal vez la misma
durado un poco. Ya no son tan infan­ censura no ha dejado desarrollar la
tiles, tan naif. Yo antes era muy es­ —¿Qué pasó con ustedes desde el palabra, entonces yo pienso que a ve­
pontáneo, las escribía espontánea­ punto de vista creativo, durante estos ces se cree que poniéndole cuatro o
mente, ahora sigo siendo espontáneo, años? cinco acordes más a la canción saldrá
al recrear pero no al escribir; hago to­ -M irá, los que estamos fuera, el mejor. Si cruzamos el charco y nos
do un trabajo de revisión y análisis Zita que ya regresó, Viglietti, Los topamos con Piazzola, o cruzamos
del lenguaje que antes no hacía, por­ Olimareños, Marcos Velázquez, Ro­ Rivera, cualquier brasileño con su
que estaba en mi medio, pero ahora berto Darwin, Manuel Capella, Numa guitarra nos podrá enseñar dos o tres
no, quizás por eso trabajo más. Moraes, Camerata Punta del Este, de­ mil acordes. Eso no es la riqueza de
—¿Viviste siempre pensando en el pende mucho de los que han tenido la música. La belleza de la música es
retomo o fuiste capaz de meterte un una oportunidad en la creación no lo que te emociona, entonces han de­
poco en los problemas de los pueblos son muchos, a mi se me paró el tren jado un poquito atrás lo que es la pa­
en donde estuviste? en España, y cuando pasé a Francia labra. La palabra es lo que nunca
—Me costó mucho, cuando lo de escribí algunas cositas y después en puede dejar de emocionar cuando es­
Nicaragua, uno se metió mucho soli­ Holanda produje un poco más, y tá bien utilizada, puede ser que ahora
dariamente a hacer cosas, pero nunca aquí en México seguí produciendo se esté desarrollando un poquito más
escribí una canción para Nicaragua, normalmente. En México me siento la palabra. Hay canciones que son in­
nunca escribí canciones que no se re­ bien, aunque no sea el Sur, pero bue­ mensas, como puede ser “A Redo­
firieran a mi pueblo o al entorno de . no, del Río Bravo para abajo somos blar” que con cinco líneas los tipos
mi pueblo. más o menos las mismas familias. Yo están expresando el sentimiento de
En España trabajé mucho con el no sé, pero creo que Alfredo es de los todo un pueblo. Pero en general creo
movimiento antifranquista español, que menos ha producido, Los Olima­ que hay un poco de despreocupa­
mucho... y no escribí una línea nun­ reños escribieron poco, Pepe Guerra ción, no de baja calidad, sino de des­
ca, me dediqué a cantar. Sí he traba­ ha hecho sus primeras cosas como preocupación, que no les importa
jado en otras cosas, pero como ser compositor, a Daniel Viglietti le escu­ mucho decir cosas profundas sino, un
humanohumano. Mi primer disco en ché algunas canciones nuevas, una so­ poco moverse, volver un poco a cuan­
Holanda fue para Nicaragua. bre todo que me gustó mucho “Las do los Beatles, y todo el mundo que­
-¿Pero tus canciones siguieron Hormiguitas” , Capella sé que ha pro­ ría hacer cuatro o cinco acordes más
metidas en Uruguay? ducido mucho. Pero yo creo que el para destacarse. Si bien es cierto que
-A h si. Yo tengo mucho temor de movimiento de mi generación se de­ la falta de libertad de expresión limi­
escribir cosas que no conozca a fon­ tuvo un poco, y es lógico que se de­ ta la palabra, también es cierto que
do. Por ejemplo hacer una canción a tuviera, cada cual por su lado, cada esa situación obliga al agudizar la ca­
El Salvador es una cosa muy linda, cual en el país que le tocaba y tratan­ pacidad de creación y a dominar un
pero habría que hacerlo en un idioma do de aguantar la sociedad que le to­ lenguaje que para el que está afuera
que se pueda entender dentro de El có vivir, o de meterse en ella o de dis­ puede ser difícil de entender y puede
Salvador, y yo no he estado nunca' pararse. emocionar al que está adentro... Yo
allí, ni en Nicaragua, entonces yo tra­ —¿Vos no crees que todos ustedes lo que veo es una frialdad dentro de
bajo humanamente para algunas co­ de alguna manera cuando regresen a los textos, fríos, calculadores, tipo
sas, pero cuando se trata de escribir su país van a recordar y van a empe­ telegrama. Creo que aunque no se
canciones, las escribo sobre temas zar a componer cosas que tienen mu­ ’ puedan decir cosas, yo me acuerdo
que domino. cho que ver con las vivencias acumu­ por ejemplo que-en la época franquis-
 campo que él me enseñó. El me sacó
a cazar cuando yo tenía cuatro años
y a esa edad me hizo tirar con un
Mauser, y de allí para siempre estuve
con él.
Es un poco un homenaje a un tipo
que era un laburante pero que era un
poeta en definitiva, un poeta al ense­
ñar, y al que yo debo casi todas las
canciones pues las hice con el lengua­
je de mi viejo.
-¿ E l murió?
-M urió en el 78 yo estaba afuera,
estaba en Francia.
—¿¡Esa’ canción “No te vayás Pe­
dro” para quién es?
-E s para mi hermano, mi herma­
no se llamaba Ariel, no se llamaba
Pedro, hice una canción imaginaria
para Pedro, pero claro que Pedro era
mi hermano más grande que se suici­
dó en el 58.
—¿Qué pasaría si al Sabalera le di­
jeran que nunca más puede entrar a
Uruguay?
—Ah, se jode. Se jode. Yo vuelvo
igual, aunque me digan que nunca
más, vuelvo igual.
Sí, si, yo me colaría o me jodería
para siempre o insistiría, no sé.
—¿Y si te dicen que mañana mis­
mo podrías volver?
—Arrancaría de inmediato.
—¿Qué sería lo primero que ha­
rías?
—Ese es el lío, ahí está, ese es el
ta que viví en España, los humoristas que haga antes de volver, contiene lío. Ese es el peligro que te decía. Po­
sobre todo eran tipos que te creaban una milonguita, un par de candom­ dría cantar puro candombe para ex­
un ambiente a través del dibujo y la bes, una canción que le hago a la lu­ citar a la gente, pura descarga pero
palabra de todo aquello que no se de­ na, algo romántica, a la luna que an­ creo que en mi caso voy a hacer otra
cía. Pero tal vez porque está afuera, daba sobre el barrio nuestro. cosa, voy a cantar las canciones de
es posible que carezca de la mitad de —¿A la luna del sur? amor, las canciones de los obreros,
la emoción que uno tenía antes. Hay —A la luna del sur, así se llama, las canciones lentas, a mi familia, a
cosas que uno no las capta porque es­ “La luna del sur” . mis amigos, las que compuse adentro
tá afuera, por eso tal vez me resultan A la luna le pongo un nombre que hace años y las nuevas. Haría una co­
más frías. usaban los charrúas. Yo nunca hice sa normal, terminaría con candombe
Recuerdo que cuando estuve en cosas históricas pero entonces dentro porque me gusta, cantaría “No te va­
Chile en el 72, se manejó mucho la de lo que es el ambiente del barrio, yas Pedro” “Techos de zinc”, “La
canción circunstancial y ahí bajó mu­ yo le pongo “Guidaí” que significa orillita” y las que me pidieran.
cho la calidad de la canción chilena. “Señora de la noche”. Definitivamen­ —¿Y cual sería la gente en especial
Creo que Uruguay no tiene que caer te el disco es un cuento, yo nunca me que te gustaría que estuviera en ese
en eso. Cuando se pueda, las cosas he animado a editar nada de mis tra­ primer concierto?
que hay que decir hay que decirlas bajos porque dentro de lo escrito hay -Bueeeeno, te imaginás. Pitico,
bien. muchas cosas malas, pero dentro de Chirimino, Pochilo, mi gente ¿no?
En esta época en Uruguay se toca lo que es la palabra hay otros recur­ O sea los viejos amigos, ojalá estuvie­
mucho el candombe y la murga se ha sos, uno canta, dice cosas, entonces ra Macario, el que tocaba la guitarra
desarrollado, porque te diré que lo eso es más el oficio de uno, que escri­ conmigo, el tipo con el que empecé
que más admiro es el desarrollo en las bir cuentos. A partir de mi padre, he en un rancho. No sé, haría las cosas
letras y en lo musical de las murgas, hecho un cuento que se llama “El normales que siempre hice... de lo
eso ha sido un progreso real, el meter Viejo” ; relato un poco el ambiente que estoy seguro es que nunca cam­
seis voces dentro de un coro, y bien del pueblo, el ambiente de La Playa, biaré de temática, puedo hablar de
metidas, se entiende lo que cantan, de los pescadores, del monte y el los cambioS sociales pero siempre
yo me acuerdo que cuando era chico campo, los cazadores. Yo le debo a desde mi lenguaje, desde el escenario
iba a los tablados y escuchaba, y no mi padre casi todo el lenguaje que en donde yo me crié y donde pienso
entendía lo que decían, ahora si en­ tengo, y le debo una cantidad de co­ volver a vivir. Porque no pienso vol­
tiendo todo lo que dicen, todo es me­ sitas y de cosas prácticas, me enseñó ver a vivir a Montevideo. Compraré
jor. a trabajar, las cosas de los animales, un ranchito frente a la playa de mi
de los árboles. La cantidad de nom­ pueblo y ahí quiero vivir... incluso si
—¿Qué estás preparando como bres de árboles y plantas que manejo algún día se me plantea no cantar
próximo disco? las manejo por él... sé cosas, secretos más, me quedaría allá a vivir pescan­
-M e imagino que será el último de los animales, de las hierbas, del do o trabajando en la fábrica.
 Centenario,
una radio para que
usted opine y

libertad
8 a 10 hs. - P R IM E R A PLANA
diera” , tambieñ de Carrero así como P a ra c o m e n z a r el d ía b ie n i n f o r m a d o
“PERO ANDANDO VAMOS” Reci­ “Canto de Alerta” con el que termi­ c o n el c o r n o s p o r q u e d e lo s
tal de Eduardo Larbanois y Mario Ca­ nó el recital que figuraba en el pro­ h e c h o s d e ' t i e m p o q u e t es tam o s
rrero —Cinemateca Uruguaya — Sala grama. Muy acertada fue la recrea­ construyendo.

Cinemateca. ción del tema de Benavidez—Moraes 12 a 13 hs. - R A D IO V ISIO N

“ Del Buche de una Perdiz” y otro i E d i c i ó n C e n t r a l!
tanto merece el de Benavidez—Dar- A n á l i s i s y c o m e n t a r i o s de
Presentado con sobriedad y mesu­ nauchans “Palabras de Veterano” o lo s h e c h o s m a s t r a s c e n d e n t e s

ra, luego de “Antirrutina” nos en­ la clara y afiatada ejecución de la 19 a 2 0 hs. - T IE M P O E C O N O M IC O

contramos con éste “Pero Andando también de B y D. “Canción de Mu­ P a ra c o n o c e r ei c o m o y el p o r q u e
Vamos” que se nos muestra como un chacho” . de la e c o n o m í a y d e la s f i n a n z a s
recital con ribetes bien definidos. Ma­ “Pero Andando Vamos” se nos 23 a 2 4 hs. • R A D IO V ISIO N
rio y Eduardo inundaron la noche presenta a priori como un recital con ¡Jna c it a al c u l m i n a r c a d a jo r n a d a
con música y voz, ratificando éste úl­ varios interrogantes, en un momen­ par a t o m a r le el p u l s o al a c o n t e c e r
timo, si es que hay algo aún para rati­ de n u e s t r o t i e m p o
to donde todos los grupos y dúos se
ficar, su maestría en la ejecución de han preocupado por incorporar ins­
la guitarra criolla, ovation y charango. trumentos y músicos acompañantes a
Integrado por textos de Mario Ca­ fJidrik)
fin de enriquecer la gama de matices létjfermrh)
rrero en su gran mayoría (trece en brindados al escucha nos vemos fren­
veinte temas que están incluidos en te a un recital donde los hacedores se
el programa) de los que por otra par­ 0 0 6
nos presentan solos y munidos de sus
te debemos decir que demuestran LA RADIO
dos guitarras, sin embargo, con el de­
una evolución y maduración en el QUE CRECE CON FE
venir de los temas adquirimos real
Carrero letrista que comenzamos a conciencia de la magnitud del hecho:
conocer en “Antirrutina” , textos se puede “llenar de música una no­
concretos y mesurados algunos, exu­ che” con sólo dos guitarras siempre y
berantes e imbricados otros, cuidan­ cuando la maestría de la ejecución y
do en cada instante la no referencia a los arreglos así como la corrección
lo vulgar o a lo exitista y transmi­ del complemento vocal sea como el
tiendo en cada tema la vibración in­ que brindaron Eduardo y Mario en la
terpretativa necesaria para lograr ese Sala Cinemateca.
hecho tan peculiar que es la integra­
ción entre el público y el artista en
un espectáculo, que como en este ca­ Para culminar este comentario que
so estaba íntegramente conformado no desea ser más que eso, una refe­
con temas de estreno. Dos temas de rencia histórica del andar de un dúo
W. Benavidez y E. Damauchans, uno que sin lugar a dudas es en estos mo­
de W. Benavidez y H. N. Moraes, y mentos el mejor del Canto Popular
tres de E. Larbanois dos de los cuales uruguayo, creo importante reprodu­
en coautoría uno con Circe Maia y cir las palabras de Mario Carrero im­
otro con J.C. Castro conforman el presas en el programa que se entregó
panorama de lo brindado en este re­ en dicho espectáculo y del que ex­
cital. \ tractamos el título de este comenta­
Una integridad temática crítica y rio:
comprometida con el Uruguay de
hoy transcurre por toda la secuencia “Hay una canción que siembra,
interpretativa por la -que transita el y habrá otra que coseche,
dúo. será una canción amante
Como ingrediente extra encon­ dolida y valiente.
tramos la interpretación como solis­ Hay versos como puñales
tas de cada uno de ellos en algunos de acero ardiente
de los temas, recurso hasta ahora po­ clavados en la gargante
co utilizado por Larbanois-Carrero de quien nos hiere.
en sus actuaciones. Esta es la canción de hoy,
En otro orden, es digno de men­ potro rebelde,
ción la calidad interpretativa vocal de no será la de mañana
Mario Carrero quien por momentos y de nosotros dejada
logró llegar a subyugar a la platea cada canción en su tiempo
abordando ahora en detalle los temas certera y breve”
interpretados diremos que fueron de
la mejor factura “Pero Andando Va­ M. Carrero
mos” de Mario Carrero, “Canción de
amor a Managua” y “Ay, quien pu- Gustavo Guadalupe
42 - nueva viola
 FLORA PURIM dos ellos junto a Milton y Gis- Stanley Clarke*y el guitarrista “Canciones que duelen” es
monti, contribuyeron al surgi­ Bill Connors y que fuera junto un lanzamiento Variety del
"500 MILES HIGHAT miento de una nueva eclosión a la Manavishnu Orchestra una cual destacamos el valor artís­
MONTREUX" musical, la que por entonces de las agrupaciones más acaba­ tico de uno de los grupos más
aparecía vitalmente renovado­ das y sobresalientes dentro del importantes de España. (Inclu­
RCA. ra. La “onda” brasileña se jazz rock). ye Separata con las letras.
Cassette Estéreo MC 1175. constituía en una alternativa “Cravo e Canela” cantada
Lado 1: O cantador, Bridge, de mayor peso artístico y cul­ por Milton Nascimento y Flo­ Aldo Darío Novick
500 Miles High, Cravo e Cane­ tural, que las compañías disco- ra, Y “Jive Talk” de Hermeto
la. gráficas no dejaron escapar, Pascoal, donde hay un luci­
Lado 2: Baia, Uri (The Wind), ante la necesidad de cubrir un miento especial dé Airto en
Jiwe Talk. mercado de mayores exigen­ berimbau y David Amaro en "LA OTRA ESPAÑA"
cias. Flora Purim, aunque ya guitarras.
Poco difundida en nuestro consagrada en EEUU, aún no Una gravación imperdible, VARIOS
medio, Flora Purim es consi­ había sido totalmente recono­ que mantiene su vigencia a pe­ VARIETY No. 424.236
derada desde hace mucho cida en Europa, su participa­ sar de los años.
tiempo atrás, como una de las ción en Montreux cimentó su Lado 1 - 1) Libertad sin ira
más celebres exponentes de la prestigio. “500 Miles High...” Guillermo ¡Saltar (Jarcha) 2) El quinto detenido
canción jazzística. Radicada es un gran álbum, un disco y las fuerzas vivas. Letanía
en Estados Unidos, junto a su imprescindible qué mantiene para el día de los derechos hu­
esposo, el percusionista brasi­ intectos los lincamientos bási­ manos del hombre, Al mar-
leño Airto Moreira, la Purim ¡n de Gramsci, Dicen que
ha desarrollado un peculiar es­
cos propuestos por esta co­
rriente musical de músicos bra­ JARCHA f spaña esta españolizada (Na­
tilo interpretativo. Poseedora sileños, donde se alternaban "CANCIONES QUE ti Mistral, 3)La Amelia (Sergio
de un registro vocal de gran básicamente armonías jazzísti- DUELEN" y Estibaliz), 4) Solo de lo ne­
amplitud y calidez, la utiliza­ cas y rockeras con elementos gado (Amando Prada), 5) Un
ción de “scats” ha sido una de propios de su folklore. Lado 1 - l)¿Por qué?, 2) La nido en mi ventana (Triana)
sus características principales. Acompañada por músicos de molinera y el corregidor, 3) Lado 2: 1) Solo era un niño
Fraseando con su voz sobre la la talla de Ron Cárter en bajo, Nana para despertar, 4) Nuestra (Mocedades) 2) Volver a los
melodía, llega a convertirla en David Amaro en guitarra, Pat Andalucía, 5) Elegía. 17 (Rosa León y Víctor Ma­
un instrumento más, dentro Rebillot en piano eléctrico, el Lado 2 - 1 ) Libertad sin ira, nuel) 3) Te quiero (Hemaldo)
del contexto sonoro de sus in­ excelente arreglador e instru­ 2) En el nombre de España, 4) Hay que tener como set
terpretaciones. El presente re­ mentista Wagner Tiso en te­ paz, 3) La copla que está en (Lo que hay que tener) 5) Li­
gistro fue grabado en vivo en clados, Roberto Silva en bate­ mi boca, 4) Andaluces de bertad (Luis Eduardo Aute)
el festival suizo de Montreux ría y el propio Airto en percu­ Jaén, 5) Gritos de un pueblo:
en 1978 y editado original­ sión y vocales, Flora Purim re­ un cantar. En esta selección de varios
mente en el mercado estadou­ crea dos clásicas composicio­ intérpretes de la canción espa­
nidense como un álbum doble, nes populares de su país, “O Hace varios años en España ñola nos encontramos con co­
mientras que la edición nacio­ Cantador” y “Baia”, esta úl­ un grupo de muchachos, iden­ nocidos representantes de la
nal recoge sólo las composi­ tima del conocido compositor tificados con la canción del música de ese país,
ciones del primero de los dis­ Ary Barroso y donde por mo­ pueblo, son escuchados por un país.
cos. La participación de Flora mentos la música aparece co­ grupo de empresarios. Nombres como el de Jarcha,
Purim en dicho evento fue de mo suspendida, adquiriendo el En un verano franquista en Mocedades, Rosa León, Víc­
unn gran importancia para tema diversas estructuras Huelva, Manolo Lombao los tor Manuel, Luis Eduardo Au­
aquellos compositores e intér­ “free”, la interacción entre los vuelve a escuchar. Inmediata­ te, bastarían para tentar a
pretes brasileños, emparenta­ arreglos de cuerda y los ele­ mente queda estampado en la quienes gustan de la buena
dos de una forma u otra con el mentos percusivos, nos aden­ tapa de un disco: Abran Paso! música, en adquirir la cassette.
ámbito ja/./ístico, ya que per­ tran por un sugestivo clima sel­ Jarcha. (Setiembre del 74). Si a esto le agregamos la voz
mitió a muchos de ellos ingre­ vático, hasta que una delicadí­ Una década más tarde la ti­ de Nati Mistral aportando
sar en los años siguientes a un sima intervención de piano da midez de la compañía disco- textos de Antonio Machado,
mercado discografico mucho comienzo a la hermosa can­ gráfica que los representa en' S. Madariaga, J. Guillen y J.
más amplio y económicamente ción “The Wind” . No obstan­ nuestro país no ha comprendi­ Bergantín; la voz y la guitarra
poderoso. L-s de esta manera te, los puntos más altos se en­ do el valor musical que encie­ de Triana (un nombre nuevo
que este trabajo le siguen los cuentran en “500 Miles High” rran los discos que se han edi­ para mí), nos encontramos
de Hermeto Pascoal, Gilgerto tema que por otra parte da tí­ tado hasta el momento de este con quienes identificados con
Gil, Elis Regina, A Cor do tulo al cassette y que pertene­ grupo español, del cual editan la canción del pueblo, han
Som, registrados también di­ ce a la primera época del re­ una selección de temas en una transmitido el dolor, el sentir,
rectamente en el mismo festi­ cordado grupo Return to Fo- cassette. la esperanza de una España
val. Ante la inercia creativa en rever, sobre música de Chic Nos preguntamos a que se franquista que a pesar de todo
la que por entonces había caí­ Corea y letra del poeta oficial debe, ¿oportunismo? Pues si supo seguir cantando.
do el rock, el monopolio de la de la banda, Neville Potter: no lo es, esperamos la edición Aquí también encontramos
“disco music”, la ambigüedad grupo al que por otra parte del material de Jarcha editado los textos latinoamericanos,
del jazz-rock, los híbridos pertenecieran tanto Flora co­ como el nivel del grupo lo me­ volver a los 17 de Violeta Pa­
como el “funky” y los prime­ mo Airto en su primera forma­ rece y como el publico lo es­ rra y “Te quiero” de Mario.
ros coletazos del “punk”, to­ ción, junto a Corea, White, pera. Benedetti, que no hacen más
que demostrar que la canción jo, una fractura en el concepto identificada o relacionada con
es una sola. musical del intérprete y que el estilo de los nombrados an­ SOLEDAD BRAVQ
Se filtra algún trabajo no tan luego se consolidara en el LD teriormente o del mismo Luis LA NUEVA TROVA
en la ruta de los demás, pero “Low”. En “Moda” hay nue­ Eduardo Aute.
filtrados hay en todas partes. vamente un acercamiento a la Un buen disco de Rosa
Buena Selección. música negra, y donde sobresa­ del catálogo Movieplay de Es­
le la guitarra de Adrián BelevA paña, en el cual se encuentran RCA - TLP - 60053
Aldo Darío Noviek Tanto este trabajo como en trabajos muy importantes.
“Velas Rojas” y “Recordando Esperamos que Variety en Lado 1 - 1) La vida no vale na­
con ira”, es notoria la influen­ nuestro país continúe editan­ da (Pablo Milanés); 2) Yo pisa­
cia que Eno ha tenido en su do, de dicho catálogo. ré las calles nuevamente (P.Mi-
DAVID BOWIE desarrollo musical. Una música Aclaramos: el primer lanza­ lanés); 3) A Salvador Allende
vibrante, emparentada por miento de Rosa León en Uru­ en su lucha por la vida (P.Mila-
"AÑOS DE ORO" momentos a la desarrollada guay lo hizo APSA/RCA (Car­ nés); 4) Sueño con serpientes
por los Talking Heads. Todas los Dumpierrez) y no como lo • (S. Rodríguez).
RCA. Lado 2 - 1 ) Campo de amor
Cassette Dolby System TMS ellas pertenecen al LD. indica la publicidad de T.V. en
Scary Monters grabado en el este disco. (B. de Otero y S. Bravo); 2) El
50115. tiempo, el implaclabe (P. Mila­
Lado 1: Moda, Velas Rojas, 80, en colaboración con Eno y
con Roger Powell, habiendo Aldo Darío Noviek nés); 3) El colibrí (Canción
Recordando con ira, No puedo norteña cubana del siglo XIX);
explicar, Cenizas a cenizas. en él un gran predominio de
las cuerdas y de los teclados. 4) Esta canción (S. Rodríguez);
Lado 2: Años de oro, Joe el 5) Mariposas (S. Rodríguez).
león, Monstruos miedosos “Cenizas a cenizas” es una
(y super crispados), Salvaje es hermosa balada, donde la voz MIKE 0LDFIELD Producido orginalmente en
el vfento. del intérprete alcanza una inu­ "CRISIS" 1976 para el sello CBS, cono­
sitada emotividad, en ella apa­ cido parte del contenido del
Lamentablemente la disco- rece una vez más el espíritu de Disco - RCA.
los Heads, con líneas rítmicas mismo en 1979 gracias ala se­
grafía completa de David Bo- Cassette Dolby System TMS lección que, para Sondor, rea­
wie, es prácticamente desco­ muy acentuadas. Sin duda 60022. lizara sobre la obra de Soledad
nocida en nuestro medio. Con David Bowie, es junto a Peter Lado 1: Crisis.
Gabriel uno de los máximos Bravo, Washington Benavídes.
“Años de Oro” tenemos una Lado 2: Sombra de la luz de la Actualmente, debido a contra­
pequeña aproximación a ella. exponentes del rock británico, luna, En lugares altos, Asunto
esta buena selección de temas tos de S. Bravo con RCA, dis­
Sin embargo, la trayectoria y extranjero, Tauro 3, Sombra ponemos de este material. En
los cambios que se han opera­ nos acerca a uno de los gran­ sobre la pared.
des intérpretes de la actuali­ el, la excelente hispano-vene-
do en esta, no pueden ser juz­ zolana realiza recreaciones de
gados de manera aislada, sino dad. Catapultado a la fama por su grandes temas de la Nueva
en todo su conjunto. “Años de primer Ld. “Tubular Bells”, Trova. Pretender en un comen­
Oro” recoge parte de algunas Guillermo Baltar que por otra parte constituyo tario seleccionar los puntos
de los muchos trabajos que la banda de sonido del film más altos, es prácticamente
Bowie realizara para el sello “ El Exorcista”, y más tarde imposible. Lo globalmente pa­
RCA, entre el período com­ por lo que hasta hoy es consi­
prendido entre los años 73 y
ROSA LEON derado su trabajo discográfico
rejo del mismo, vuelve muy ár-
duo el elegir, si biéñ ‘‘Yo pisa­
80. “No puedo explicar”, es "ROSASE ESTA más importante el excelente ré las calles nuevamente”,
una canción de Peter Town- BUSCANDO EN EL "Ummadawn”, Mike^ Oldfield “Sueño con serpientes”, “Cam­
shed, que fuera grabada en oc­ se convirtió años atrás en uno po de amor” o “El colibrí”,
tubre del 73 en el LD. Pin ESPEJO de los compositores birtánicos pueden ser considerados como
Ups, que estaba integrado por Variety No. 324.314 más singulares y creativos. Su los temas más logrados de éste,
una selección de éxitos y clá­ música, por entonces conjuga­ tardío en arribo, pero bienve­
sicos del rock del 60. Lado 1 - 1) Volver a los 17, 2) ba elementos del “rock sinfó­ nido álbum de Soledad.
“Años de Oro” y “Salvaje es Canción de cuna para Julia, 3) nico”, con los distintos ritmos La dirección musical estu­
el viento” pertenecen al LD. Somos pareja, 4) La medida del folklore inglés y también vo a cargo del también arregla-
Station to Station, sin duda del tiempo, 5) Si eres tu (“So­ asiáticos, y africanos. Oldfield dor de J.M. Serrat y P. Milanés,
uno de los trabajos más signi­ neto de amor”) conformó por entonces, un Ricardo Miralles.
ficativos de Bowie, grabado Lado 2 - 1) ¡Ay paloma!, 2) lenguaje propio y original. Sin Un disco indispensable
en el 75 junto a Carlos Alo­ Somos dos mechas partes, 3) embargo, sus trabajos poste­ dentro del espectro de la can­
mar, Earl Eslick, D. Davis, He pintado tu nombre 4) Rosa riores como “Incantations” y ción latinoamericana, y que
Gordon Murray y Ray Batter. se está buscando en el espejo “Q2” lo mostraron sumergido muestra una de las fascetas
El compositor logra concretar 5) Los años de casada. en una inercia creativa, impe­ más ricas y fructíferas de la
una síntesis entre el “soul dido de escapar de sus propios “Calandria de Logroño”.
blanco” y el “funky”, ya em­ Da nombre al dico uno de formulismos. Lamentablemen­
te con “Crisis” sucede lo mis­ Gustavo Guadalupe
prendida anteriormente en el los temas del mismo, pertene­
LD. American Young. “Años ciente a Joaquín Parejo y Luis mo. Grabado entre fines de
de Oro” es una canción baila­ Eduardo Aute. 1982 y comienzos del 83 en
ble, con una marcada tenden­ Se abre el mismo con un clá­ los estudiso CBS de Londres,
cia “funky”, de una gran ri­ sico como “Volver a los 17”, este nuevo trabajo no aporta
queza rítmica y donde la poé­ cantando con Víctor Manuel y nada nuevo en su carrera. Sólo
tica de David gira en tomo al Ana Belen. Realizan una ver­ avalado por el éxito de “Som­ FESTIVAL DEL
drama de la existencia. “Salva­ sión en la cual se van filtrando bra a la luz de la luna”, (una NUEVO CANTO
je es el viento”, es una vieja las voces, en un estilo utilizado edulcorante balada, cantada LATINOAMERICANO
balada que alcanzara gran po­ por muchos cantantes que son por su hermana Sally) Oldfield
pularidad en los años 50. En acompañados por otros. ha tenido nuevamente la opor­ Lado A: 1) América Latina
ella Bowie canta arrastrando El tema “La medida del tunidad de resarcirse frente a (N. Santa Cruz). Nicomedes
las notas, es una versión lán­ tiempo” pertenece a Víctor su antiguo público. Quizás pa­ Santa Cruz. Perú. 2’30. 2) En
guida, convertida casi en un Manuel, a la vez productor de ra aquellos que recién lo cono­ la vida es todo ir (JA . Corre-
susurro. “Joe el león” perte­ este disco. En el cual encontra­ cen, el pobre resultado de jer - R. Brown). Roy Brown.
nece al LD Héroes grabado en mos un texto de María Elena “Crisis” pueda aparecer como Puerto Rico. 4’00. 3) Flor
octubre del 77. La composi­ Walsh ¡Ay Paloma!, y dos au­ interesante. Sólo la hermosa de metal (G. López). Los fol­
ción es básicamente un rock tores latinoamericanos en una composición de Jon Anderson, kloristas. México. 2’07. 4) Es­
and roll, donde sobresalen los selección de 10 temas. “En Lugares altos”, cantada pigas de libertad (R. Salazar).
teclados de Brian Eno y la gui­ La participación de Ana Be­ por el propio intérprete, se LUia Vera. Venezuela. 3’50.
tarra de Robert Fripp. Sus le­ lén y Víctor Manuel en este rescata de este trabajo obvia- 5) Siringuero (P. Simone).
tras están dadas por imágenes disco no hacen más que respal­ ble. Luis Rico. Bolivia. 2’40. 6)
breves, significando este traba­ dar a Rosa León, claramente Guillermo Baltar. El sombrero azul (A. Prime-
 ra). Ali Primera. Venezuela. en sí, a mi entender se trata de excelente y la cantata en si es primero de “Rulo” Nieves y el
5’23. una de las más importantes de una riqueza que no ha sen­ segundo de Rodríguez Benítez
Lado B. 1) Luz negra (E. Ca­ ediciones del'año (por qué no tido en paso de los años. y Do Prado, ya los conocía­
rrasco). Quilapayun. Chile. de los últimos años), debido a En esta versión los textos mos por estar presentes en el
3’40. 2) Cuando salgas luna varios motivos, entre ellos, di­ están recitados por Héctor Du- L.P. “Comenzar de nuevo” . Es
llena (N. Nicola). Noel Nico- gamos que se trata de un colec­ vauchele, y hay otras pequeñas bueno aclarar que las versiones
la. Cuba. 2’53. 3) Epitafio a tivo más donde se turnan vie­ diferencias con la primera ver­ presentes en “Sin un vintén”
Juan “N” (D. Soraíz). Ampa­ jos conocidos del público uru­ sión, como algunos cambios en son diferentes y mucho más
ro Ochoa. México. 4’30. 4) guayo como Quilapayún o Ce­ el texto motivados por las cir­ eficaces. En el resto encontra­
Las hormiguitas (D. Viglietti) sar Isella, junto a otros mucho cunstancias históricas por las mos cinco temas de “Rulo”,
Daniel Viglietti. Uruguay. más nuevos que rápidamente que ha atravesado el país her­ “De una tristeza”, “Sin un vin­
3’35. 5) Somos los hijos del adquirieron popularidad por mano. tén”, “Muere con la sonrisa”,
maíz (L.E. Mejía Godoy). aquí como Mejía Godoy, Alí En si, la “Santa María de “Muñeco de papel” y “Nuba­
Primera, Amparo Ochoa Li­ Iquique” es una obra máxima rrón”, en este último en coau­
Luis E. Mejía Godoy y Man­ toría con J. Piñón. Un hecho
eota. Nicaragua. 5’35. 6) lia Vera u otr.os, como el ter­ del grupo Quilapayún y de la
Canción con todos (A. Teja­ cer pionero de la Trova cuba­ Nueva Canción Latinoamerica­ para destacar es la presencia de
na Noel Nicola. Asimismo por­ na en general y presenta el for­ estos textos, los que son en su
da Gómez - C. Isella). César mayor parte de excelente cali­
Isella. Argentina. 2’SS. que contiene uno de los más ma global la historia de la ma­
aplaudidos estrenos (para el tanza de la “escuela de Santa dad y con el complemento
Productor fonográfico: ENI- adecuado de arreglo instru­
GRAC (Nicaragua). Editor: público uruguayo) de Vigliet­ María”, en el año de 1907, en
ti en Buenos Aires, hace poco. Iquique. Su contenido intem­ mental logran conformar te­
FONO MUSICA S.A. bajo li­ mas importantes en el conjun­
cencia AUDIOMAGNETICA El hacemos conocer artistas de poral y su profundo sentido
otras tierras, como Los Folk­ humanista por encima de to­ to de la placa. Completan el
(Buenos Aires). (P) 1984.D.L. trabajo dos temas de J. Do
loristas de México, Luis Rico das las fronteras así como la
Desde 1982 se vienen reali­ de Bolivia o Roy Brown de excelente calidad interpretati­ Prado (La comparsa y Roman­
zando anualmente los Festiva­ Puerto Rico, también el nivel va del grupo, lo presentan co­ ce del niño pobre), éste reali­
les del Nuevo Canto Latinoa­ de texto y recitado de uno de mo un álbum ineludible. zado en colaboración con el
mericano. El primero de ellos los más grandes creadores del joven letrista Ornar Díaz, en
G. Guadalupe los que Jorge ratifica sus con­
en la ciudad de México, el se­ continente —Nicomedes Santa
gundo en Managua y el tercero Cruz- no hace más que sumar diciones de letrista y vocalista.
acaba de culminar en las ciuda­ valor y varias virtudes. Dejamos para completar la
des de Quito, Cuenca y Guaya­ La calidad de sonido es insu­
PARECERES enumeración “Los sueños y la
quil en Ecuador. El que sean perable para ser una toma re­ ORFEO - SCO - 90724 vida” de Rodríguez Benítez,
tres las ciudades que oficiun de gistrada en vivOj y se inscribe SLP - 90724 donde Yamandu Pérez logra
sede, se debe a que los repre­ en los buenos términos de to­ uno de los puntos más altos
sentantes de los distintos paí­ da la realización. ’ Lado 1 - 1) La comparsa (J. del trabajo, utilizando la per­
ses han pasado de uno o dos No sólo recomendable, yo Do Prado); 2) Negro milongue­ cusión como elemento para
diría imprescindible. ro (A. Zitarrosa); 3) Dispara crear clima y demostrando una
en los anteriores encuentros a (E. Nieves); 4) De una tristeza
muchos más. Esto pauta su N.C. vez más la excelente calidad
(E. Nieves); 5) Romance del técnica que es capaz de desa­
crecimiento y consolidación, y niño pobre (O. Díaz-J. Do Pra­
augura para el año próximo en rrollar, y “Negro Milonguero”
do). de A. Zitarrosa, de la que Pare­
Buenos Aires, uno de los más CANTATA POPULAR Lado 2 - 1) Sin un vintén (E.
trascendentes eventos que sea ceres realiza una versión muy
posible lograr, donde se des­ SANTA MARIA DE Nieves); 2) Muere con la sonri­ personal y aflatada.
sa (E. Nieves); 3) Los sueños En suma, un disco en el
cuenta -p o r otra parte que IQUIQUE y la vida (Jorge Rodríguez Be- que Jorge, “Rulo”, y Yaman-
nuestro país habrá de partici­ Quilapayún nítez); 4) Muñeco de papel (E.
par con una nutrida delega­ dú, mediante un trabajo enca­
EMI -SLPE - 501.514/ Nieves); 5) Nubarrón (JJPiñón- rado con la adecuada seriedad
ción. *E. Nieves); 6) Tierras, dos tie­ y utilizando instrumentación
El documento fonográfico, S C E -501.514
Nueva versión realizada por rras (J. Do Prado-J. Rodríguez extra al grupo (saxo, bajo,
surge como el paso obligado Benítez). cuerda de tambores) con la
que en lo previo paute la inte­ el grupo chilenoQuilapayún en
Francia, de la Cantata Popular Sin lugar a dudas, “Sin un participación de Marcos Ga-
gración a lo más granado del vintén”, cuarto L.D. del trío bay, Jorge “Tero” Castillo y
Canto Popular Latinoamerica­ de Luis Advis, que conociéra­ sus Lonjas de Ejido, logran
no. Aunque tarde, todo llega, mos, en su primera versión, Pareceres, es la obra más logra-,
da del grupo hasta el presente. presentar un álbum que cierta­
sea de todos modos bienveni­ grabada en Chile; en los co­
da a nuestro medio la apari­ mienzos de la decada de los El disco consta de once te­ mente ha de estar entre los
‘70. Por supuesto que la cali­ mas de los cuales dos, “Dispa­ mejores de 1984.
ción del primero de estos fes­ G. Guadalupe
tivales. Más allá del testimonio dad de grabación del trabajo es ra” y “Tierras, dos tierras” , el

EQ UIPOS - B A F L E S — M ICR O FO N O S — C O N S O LA S — B A N D E JA S — D E C K S — E C U A L IZ A D O R E S — L U C E S — E F l
E S P E C IA L E S - C U E R D A S - FU N D A S - C A B L E S - PU A S - C O L G A N T E S - A F IN A D O R E S S T E R E O S ^ S J Ir t O N IZ A D O R E S
COM PRA - V E N T A - C A N JE - R E P A R A C IO N E S - A SESO R A M IEN T O - G U ITA R R A S^
S IN T E T IZ A D O R E S — BO N G O ES — G U IT A R R O N E S — C U A T R O S — S IK U S — C A V A f ^
A C O R D E O N E S - C H A R A N G O S - M A N D O LIN A S - R E Q U IN TO S — S A X O S —TROR

. C O N ^ P P I; - BANDEJAS - DECKS - EC U A LIZA D O R ES - LUCES - EFECTOS

&S 1 ^ * * | ^ C A B L E S - PUAS - CO LG A NTES - A F IN A D O R E S STEREOS - S IN T O N IZA D O R E S
_ - r C A N J E ^ ^ I p a RACIO NES - ASESO RAM IENTO - G U IT A R R A S - O RG ANO S - BAJOS - PIANOS
__ ^ BONGOES - G U ITA R R O N E S - CUATRO S - SIKUS - C A V A Q U IN H O S - Q UENAS - TR A V E R S A S
SIES - CHARANG OS - M A N D O L IN A S - R EQ U IN TO S - SAXOS -T R O M P E T A S - PINCU YO S - BANJOS - ETC.

J 18 de Julio 1735 - Galería "18 y Gaboto" - Local 10 - Teléfono: 40 27 93 L

 Apunto final elbio rodríguez barilari

volver a los teatros

Durante dos o tres años, las repre­ "chas veces ganó la segunda. En los decisivamente en la difusión y afir­
sentaciones en salas teatrales, dentro últimos años hemos visto escasos re­ mación de nuestra música a nivel
de ciclos o aisladamente, fueron la citales “chicos”, y sin embargo, fue —por lo menos—continental.
modalidad principal para la comuni­ justamente en ellos en los que se es­ Volviendo al comienzo de esta no­
cación viva entre los músicos uru­ cuchó mejor música, y a la vez, músi­ ta, cabe decir que en medio de las
guayos y el público. Lugares como el ca en mejores condiciones. Pareció en manifestaciones multitudinarias se ha
Shakespeare & Co., La Cava, la Alian­ algún momento que la experiencia echado de menos el recital de sala pe­
za Francesa, el Teatro Circular, el realizada en el Atenas por Los que queña y media. Las presentaciones de
Notariado, Teatro del Centro, El Ta­ iban cantando, después por Rumbo Eduardo Darnauchans en Notariado
blas, a veces también La Máscara, el y Canciones para no dormir la siesta, y Teatro Circular de Leo Masliah en
Anglo o El Tinglado, fueron el terre­ y también por este último grupo en Casa.del Teatro y las que estuvo reali­
no de ese primer acercamiento en el el Peñarol y el Cilindro, inauguraba zando Rubén Olivera dentro del Ci­
cual viejos nombres mantuvieron en una nueva modalidad: la presenta­ clo de Música Popular Uruguaya de­
alto el prestigio de una generación ción en gran escenario de un solo gru­ muestran que hay interés por esas
(Dino, Chalar, Carrasco, etc.) y otros po. Así se ganó bastante en calidad manifestaciones, y que indudable-!
más nuevos se incorporaron de mane­ y ésta se conjugó con la cantidad. El mente, allí se consiguen los mejores
ra definitiva a la historia difícil pero grupo Universo posteriormente insis­ niveles de calidad e intensidad co­
tan digna de la cultura uruguaya de tió en ese tipo de actuación, pero no municativa. Cuando escuchábamos'
estos años. Por cierto, desde 1978 ha habido otros intentos. Es una lás­ a Rubén, una vez más haciendo cosas
apareció el festival monstruo, el siem­ tima, porque por allí aparecía un ca­ importantes en el marco del ya histó­
pre debatido recital multitudinario, mino lleno de posibilidades. rico Ciclo de Música Popular de la
con sus problemas de emplificación, El super-festival, como el de Alianza Francesa, era imposible no
con su desfile de artistas haciendo ADEMPU en el Franzini, es otra acordarse de la época en que sema­
cada uno pocos temas, pero con su perspectiva muy interesante, aunque nalmente teníamos dos o tres espec­
carga emocional, y sobre todo, con habrá que ser cuidadosos y no gastar­ táculos de esas características. Y sin
la ventaja de poder acceder de un la. Es más, probablemente deba ya caer en nostalgias inconducentes, ca­
saque a cuatro, cinco o seis mil espec­ pensarse en la realización anual de bría afirmar que aquel mecanismo
tadores. Para una Música Popular un encuentro de esas características, que sirviera en aquellas circunstan­
Uruguaya con verdadera vocación de que se expanda e incluya también a cias, parece —aunque algo relegado—
popular, el número de espectadores músicos extranjeros. De tal manera completamente apto para seguir rin­
no es un problema secundario. Al re­ se montaría un evento de trascenden­ diendo sus frutos. Frutos que —a no
vés, es un asunto de importancia ca­ cia internacional, capaz de colaborar olvidarlo—han quedado entre los me­
pital, y tanto, que en la relación dia­ jores logros de la Música Popular Uru­
léctica entre cantidad y calidad mu- guaya.__________________________

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y están en . . .

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Galería Uruguay
4 6 - nueva viola

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Bulevar España 2956
Maldonado
Punta del Este
 es en la trayectoria de Fernan­
RUMBO. Recital del grupo in­
tegrado por Laura Canoura
(voz), Gonzalo Moreira (voz,
percusión, bajo), Carlos Vicen­
te (voz, bajo, guitarra, percu­
Rum­ F. Ca­ do Cabrera este “Informe so­
bre Valeria”, que tras la expe­
riencia que constituyó el gru­
po Baldío (nos) lo devuelve en
su mejor imagen de composi­
tor e intérprete, dueño de un

bo. brera.
sión), Gustavo Ripa (voz, bajo,
guitarra, percusión), Miguel estilo propio y de un cuerpo
López (voz guitarra) y Mauri­ poético y musicál que tiene es­
cio Ubal (voz, guitarra). En casos parangones. Por otra par­
Teatro Circular, los sábados te, si los méritos creativos de
julio, en trasnoche. Cabrera estaban bien claros
desde su aparición pública co­
mo eje de MonTRESvideo,
y si se vieron confirmados por
Alguna vez dije que la impor­
tancia de Rumbo hubiera que­
* recitales su posterior trabajo como so­
dado deslindada por un solo lista y con Baldío, es también

dos al cierre
tema: A redoblar. Con esc him­ cierto que cabía esperar mu­
cho mas del músico en tanto
no de la música popular uru­ intérprete de sus propios te­
guaya, el papel del grupo esta­ mas. Su peculiar voz, una vez
ría debidamente cumplido; no dueña de la libertad expresiva
son muchos los que tienen el que le estaba faltando, llega
privilegio de ser el soporte escenarios, del popular grupo. cauces propicios (digamos, los ahora a un umbral más alto,
para la difusión de un produc­ En relación al espectáculo en que quedaron trazados en el que en la alianza con su vigo­
to artístico capaz de conver­ sí, habría que decir que Rum­ primer disco y los mejores sur­
tirse en símbolo de una época rosa modalidad guitarrística
bo parece actualmente en una cos del segundo), Rumbo en­ (espléndidamente secundada
y mascarón de una actitud etapa de tránsito, tal y como trega lo mejor de sí mismo, o por Bernardo Aguerre), se con­
frente a la misma. Sin embar­ resultaba de transición su se­ sea: la refinada vena autoral de
go, Rumbo no es grupo de un gundo disco. En apariencia, vierte en inmejorable vehículo
Ubal, con aportes de Lópfez y para ese puñado de canciones
solo tema. Sus dos discos dan para los seis musicantes sigue Moreira, la vibrante interpre­
adecuado testimonio de ello, vigente el intento de incorpo­ tación de Laura Canoura, y la capaces de señalarlo como uno
con cosas como su repertorio rar elementos y “sonido” ro- entrega (la garra) que es marca de los compositores-poetas del
murguero (Para abrir la noche, ckero, un empeño que -y a lo distintiva del grupo. Es bastan­ Canto Popular Uruguayo.
Viejo tablado, el momento hemos expuesto— les resulta te, pero cabe esperar mucho El recorrido por lo mejor de
futbolero de Órsai y Ya no poco propicio, al menos a tra­ más aún, en la nueva etapa a su producción, con escalas en
quedan centrojás), o la línea vés de los resultados obtenidos recorrer. la época de MonTRESvideo y
épica de Papel Picado, Balada hasta ahora. Aquí aparece en la de Baldío, abarca títulos
de hoy mismo, o Los héroes Rumbo en su mejor expresión como Paso Molino, El loco,
de la pantalla. Esos títulos son cuando recorre la senda mon- Méritos y Merecimientos, Es­
los que han dado la imagen tevideana, con arreglos origina­ tás acabado Joe, o Lejos; y
INFORME SOBRE VALERIA. junto a ellos, dos estrenos (el
más trascendente de Rumbo, y les en su misma simplicidad, Recital de Femando Cabrera
su fuerza interpretativa, junto corales o con la privilegiada Informe del título, o Una her­
(voz y guitarra) con Bernardo mana muy hermosa) que si­
a su aptitud para el manejo de vocalización de Laura Canou­ Aguerre (guitarras y piano).
ra, ésta en magnífico momen­ guen engrosando ese envidia­
cierto toque de buen humor, Ciclo de Música Popular de la ble caudal creativo, completan
produjo otros “ganchos" del to. A juicio de este cronista es Alianza Francesa, auspiciado el atrayente panorama del reci­
grupo, como Montilla, La allí donde queda en evidencia por el Taller Uruguayo de Mú­ tal. En el corto espacio de esta
cumbiasa, o La cheverona. La la calidad del grupo y no en el sica Popular. En la Alianza, to­ cobertura, ya al cierre de la
temática amorosa ha sido tran­ fatigoso paso por la senda ro- dos losjueves de julio. revista, apenas basta para con­
sitada también por Rumbo, y ckera, en donde las limitacio­ signar el altísimo nivel de la
en el segundo elepé hay algu­ nes instrumentales siguen sien­ realización, y el gratificante re­
nos ejemplos. Todo eso está do traba insalvable, especial­ Pocas veces en estos años, se torno de Fernando Cabrera a
adecuadamente reflejado en mente las de Moreira en la ba­ ha visto un espectáculo que su mejor imagen, y por añadi­
este recital del Circular, que tería, y las de Ripa en la guita­ -com o éste- signifique para dura, amplificada por obra de
a la vez que un festejo por los rra eléctrica. su protagonista una instancia esa nueva madurez.
30 artos de la institución, mar­ Afortunadamente, en los pa­ de nítido crecimiento en todos
ca los 5 artos, y el retorno a los sajes en los que se navegan los los niveles. Eso y no otra cosa E.R.B.

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