CENTRO DE ESTUDIOS SUPERIORES DEL
ORIENTE DE MICHOACÁN
MÉTODOS Y TÉCNICAS DEL PROYECTO
ARQUITECTÓNICO
RAUMPLAN, PLAN LIBRE LOOS LE
CORBUSIER
ARQ. ABEL CARMONA CASTAÑEDA
JAIRO GARCÍA GARCÍA
ARQUITECTURA
6 CUATRIMESTRE
11 DE JULIO DEL 2020
Raumplan (Loos Le Corbusier)
Raumplan significa plano espacial, este concepto fue introducido por Adolf Loos, arquitecto
austriaco, a la arquitectura de los años 20. Gracias al Raumplan, se empezó a hablar de
espacios dentro del mundo de la arquitectura interior.
Consiste en que Loos adjudicaba a cada una de las habitaciones, a cada uno de los espacios,
una importancia distinta. Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma
importancia que una sala de estar. De la importancia de las habitaciones dependía su tamaño
o la altura del techo.
Loos situó los cuartos a lo largo de un eje imaginario en la casa, como si rodaran en una
espiral y aprovecho los espacios al máximo, tanto en áreas, como en volumen. Cada
habitación correspondía a los fines a los que debía servir y requería de una altura particular.
Se comienzan a diseñar espacios, no planos. Según el Raumplan, no hay niveles uniformes,
si no que el espacio se compacta tridimensionalmente al máximo y se maximizan los
contactos internos.
El método permitió crear un área habitable mayor en un mismo volumen y con un mínimo de
material constructivo, disminuyendo el área de construcción y el costo del proyecto. El
Raumplan, tuvo en cuenta las sensaciones que producen las dimensiones de un espacio en
las personas, dio a cada espacio la importancia que requería e introdujo del término “espacio"
en interiorismo.
Así como antes se hablaba en la arquitectura de planos, a partir de Adolf Loos se puede
hablar del Raumplan o Planta Espacial. En las postrimerías del siglo XIX ningún otro
arquitecto dominó los principios de la economía del espacio tanto como Adolf Loos.
"El mismo Loos declaró posteriormente que había tenido una gran suerte al poder
familiarizarse desde pequeño en la cantera de su padre con casi todos los oficios, quizá
salvo la sastrería. Allí pudo ver muchas cosas que luego utilizó como arquitecto".
Así nos explicó Jana Svarcová del Museo de la villa Müller en Praga, la única obra
arquitectónica de Adolf Loos en la República Checa que es accesible a un público más
amplio. De la infancia del arquitecto no se sabe mucho. Se suponía que se encargaría
del taller de su padre. No obstante, después de acabar la escuela técnica, Loos se fue a
estudiar arquitectura a Dresde, y en 1893 viajó a EE.UU. Allí pasó varios años
ganándose la vida, entre otros, como albañil y dibujante en una empresa diseñadora. Al
regresar a Europa, se instaló en Viena, separándose por cierto tiempo de Bohemia.
La villa Scheu, que Loos construyó en 1912 en Viena, fue la primera casa de terrazas en
Europa Central. En la villa Müller de Praga, que realizó entre 1928 y 1930 para el
empresario de construcción checo Frantisek Müller y su esposa Milada, Adolf Loos
coronó su idea del Raumplan o sea de la Planta Espacial, explica Jana Svarcová.
Loos realizó asimismo los interiores de la residencia familiar del socio de Müller, Lumír
Kapsa, en la cual se encuentra hoy en día la Embajada de Irán. Junto con el arquitecto
Karel Lhota, Loos participó también en la construcción de la villa Winternitz en el barrio
capitalino de Smíchov.
Adolf Loos (Brno, Moravia 1870-Viena 1933) fue un arquitecto austriaco. Cursó estudios en
la Escuela Profesional de Reichenberg y en la Politécnica de Dresde. En la ciudad
de Chicago trabajó como albañil, entarimador y delineante. Posteriormente realizó obras en
diversos países de Europa, tales como Austria, Francia y en Viena comienza a ejercer como
arquitecto municipal, trabajando en el Ministerio de Vivienda.
Adolf Loos amaba los materiales de calidad, importando para la realización de sus
viviendas, por ejemplo, mármoles del Mediterráneo, que sabía cortar y componer de una
manera magistral, afirma Jana Svarcová. Adolf Loos era un trotamundos, siempre en
viajes trasladándose entre Viena, Suiza, Bohemia y París, donde proyectó una casa
para el dadaísta Tristán Tzara. Adolf Loos padeció durante toda la vida una deficiencia
del oído. Falleció en agosto de 1933 en un sanatorio de Viena.
Nació en 1870 en Brno, Moravia. Tenía sólo once años cuando murió su padre, cantero de
profesión. Fue un niño rebelde que fracasó en varios intentos de ingresar a la escuela de
arquitectura, accediendo entonces en la Escuela de Arte y Oficios de Reichenberg en
Bohemia. Entre 1890 y 1893 asistió a la Escuela Politécnica de Dresde, sin lograr el título de
arquitecto. Contrajo sífilis en los burdeles de Viena, a resultas de la cual quedaría estéril y
sería repudiado por su madre en 1893. Ese mismo año viajó a Estados Unidos para visitar la
Exposición Universal de Chicago, permaneciendo tres años en aquel país (1893-1896),
durante los cuales desempeñó diversos trabajos, desde lavaplatos hasta periodista. Su
estancia en Estados Unidos y el contacto con la cultura anglosajona le causaron una profunda
impresión que a la postre influiría decisivamente en sus criterios estéticos. En 1896 volvió a
Viena tras pasar por Londres y París. Establecido en Viena, comienza a trabajar como
arquitecto en esta ciudad.
En julio de 1902 se casó con Carolina Catherina Obertimpfler (Lina Loos), de quien se divorció
en 1905. En 1918 se le diagnosticó cáncer. En 1919 se volvió a casar, esta vez con la
cantante y bailarina Elsie Altmann Loos, de la que también se separaría siete años más tarde.
Su última mujer fue Claire Beck, de la que acabaría divorciándose en 1932.
Su arquitectura es funcional, y tiene en cuenta las calidades de los nuevos materiales (como
deja patente en su "Teoría del revestimiento"). Para Loos, la arquitectura es distinta de
las artes aplicadas, es la madre de todas ellas; el resto de las tipologías arquitectónicas deben
ser funcionales, y prescindir de ornamentación.
Obras más destacadas
La antigua Sastrería Goldman & Salatsch, fue construido entre 1910 y 1911, constituye
actualmente la sede de un banco, se encuentra ubicado en la Michaelerplatz, en Viena,
situado frente al Hofburg, el palacio de los Habsburgo, con el que establece una lucha visual.
Sus tres primeros pisos están recubiertos con mármol la zona comercial de la sastrería, y en
los siguientes se da una fachada completamente lisa.
Entre sus obras, totalmente vanguardistas y tendentes a la eliminación ornamental, se
encuentran:
Sastrería Goldman & Salatsch, también conocido como Casa Loos, (Viena, 1910): Edificio
situado frente al Hofburg, el Palacio barroco de los Habsburgo, por lo que establece una lucha
visual. Este edificio es uno de los exponentes del modernismo. Los tres primeros pisos están
recubiertos con mármol sastrería, y en los siguientes se da una fachada completamente lisa.
Es un buen ejemplo de des ornamentación. En el interior del edificio, Loos intenta una
flexibilidad en el espacio; tiene desniveles; el contorno y las formas vienen determinados por
el espacio funcionalismo. En sus obras suele utilizar los espejos como forma de ampliar el
espacio. Fue un edificio muy criticado; Loos tuvo que dar una conferencia cuyo título era Mein
Haus am Michaelerplatz ("Mi casa en Michaelerplatz"), a la que acudieron dos mil asistentes,
explicando su obra porque la sociedad del momento no la aceptaba
Villa Karma en Montreux (Suiza, 1903-1906): Esta villa es un ejemplo excepcional de su
"Teoría del Revestimiento", utilizando abundante mármol para revestir suelos y paredes,
madera para paredes y techos, así como láminas de cobre para el techo del comedor. El
contraste de materiales queda realzado por el diseño de las distintas habitaciones.
Casa Steiner en Viena, convertida en un icono de la arquitectura moderna.
La casa Steiner de 1910, en Viena: En la casa Steiner, se da un importante juego geométrico
(virtuosismo), con terrazas escalonadas. (Le Corbusier se interesará por las obras de Loos).
Completa des ornamentación exterior. La cubierta es un cuarto de circunferencia. Asimetría y
frecuentes desniveles (en fachada se ven nivel y medio, pero por detrás hay tres). La
desnudez de la fachada se cubre con vegetación.
Casa Tristán Tzara (1926). Fue diseñada para un escritor francés de origen rumano Tristán
Tzara. Presenta fachada de cinco pisos, está dividida en dos partes simétricas, la inferior
acabada en piedra, y la superior revocada. Grandes muros con ventanas relativamente
pequeñas, le dan una presencia casi cultural. Concepto de Raumplan. Se limita solo al
revestimiento de los pilares con planchas atornilladas de madera contrachapada.
Casa Moller (Viena, 1927-1928). Fachada aparentemente desordenada. Se da una simetría
bilateral. Interior laberíntico. Hay desniveles: escaleras.
Casa Müller (Praga, 1930). No hay orden ni simetría. Influirá mucho en Le Corbusier. Empleo
de la cubierta plana y del cromatismo en las cristaleras. En el interior, importancia de los
materiales (madera, mármoles, espejos, etc.), paramentos lisos, bancos adosados (mobiliario
anglosajón).
