Gustavo Adolfo Bécquer

Carmen Márquez-Montes
 POESÍA ROMÁNTICA.
Algunas características
generales


Métrica
 Las estrofas más usuales en los románticos son: soneto,
estancia, silva, octava real, sexta rima, quinteto, lira,
cuarteto, terceto pareado, romance heroico, etc. Y las más
usuales de verso octosílabo: terceto, redondilla, quintilla,
copla de pie quebrado, sextilla, décima, silva octosilábica,
 etc.
 Los metros más utilizados por los románticos: hexámetro,
octosílabo, heptasílabo, hexadecasílabo, pentadecasílabo,
 alejandrino, etc.
 Uno de los principales rasgos es que usarán diversos
metros y diversas combinaciones estróficas en un mismo
poema.
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)

 Nace en Sevilla el 17 de
 febrero de 1836.
 1848 escribe la Oda a la
 muerte de don Alberto Lista.
 En 1853 publica versos
en algunos periódicos y
 revistas.
 En octubre de 1854 se
traslada a Madrid.
 En 1857 emprende la
Historia de los Templos de
España.
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)

  En 1860 consigue el

empleo en El

Contemporáneo.
 En 1861 se casa Bécquer

con Casta Esteban.
 En 1864 se traslada al
Monasterio de Veruela
para descansar, desde
donde escribe sus Cartas
desde mi celda.
Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)
 1865/68 se separa de su mujer
y se queda al cuidado de los
dos hijos. Se pierde El Libro de
los gorriones que había entregado
a su amigo González Bravo. Se
traslada con su hermano
Valeriano a Toledo.

 1870 vuelve a Madrid.

 23 de septiembre de 1870
muere su hermano Valeriano.
 Fallece Bécquer el 22 de
diciembre de 1870.
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)

 La división más aceptada de su producción es

de tres etapas:



 Hasta 1855, etapa de formación neoclásica.

 De 1855 a 1860, etapa en la que asimila la tendencia


romántica.
 A partir de 1860 en la que Bécquer tiene un claro
estilo personal, asimila lo romántico y lo
posromántico.
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)


 PRODUCCIÓN
 Ensayos y Esbozos. Algunos cargados de ironía, como La Pereza
o El prólogo; otros son de tema histórico, como Roncesvalles o
Castillo Real de Olite, o de temas diversos, como El carnaval o La
noche de difuntos.




 Teatro:
 En solitario: Un drama (Hojas arrancadas de un libro de


memorias), El Contemporáneo el 16 de marzo de 1862.
 En colaboración con Luis García Luna: La novia y el pantalón
(1856), La venta encantada (1959), Las distracciones (1959), Tal
 para cual (1860) y La cruz del valle (1860)
 En colaboración con Ramón Rodríguez Correa: El nuevo

Fígaro (1862) y Clara de Rosemberg (1863)

 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)
NARRACIONES (Según la clasificación de Joan Estruch Tobella (Obras completas, Cátedra, 2004)

LEYENDAS:


 La cruz del diablo (La crónica de ambos mundos, 21 y 28 de octubre y 11 de noviembre, 1860)

 La ajorca de oro (El Contemporáneo, 28 de marzo, 1861)

 El Monte de las Ánimas (Leyenda soriana) (El Contemporáneo, 7 de noviembre, 1861)

 Los ojos verdes (leyenda) (El Contemporáneo, 15 de diciembre, 1861)

 Maese Pérez el organista (Leyenda sevillana) (El Contemporáneo, 27 y 28 de diciembre, 1861)

 El rayo de luna (Leyenda soriana) (El Contemporáneo, 12 y 13 de febrero, 1862)

 Creed en Dios (Cantiga provenzal) (El Contemporáneo, 23, 25 y 27 de febrero, 1862)

 El miserere (Leyenda religiosa) (El Contemporáneo, 17 de abril, 1862)

 El Cristo de la Calavera (Leyenda toledana) (El Contemporáneo, 16 y 17 de julio, 1862)

 El gnomo (Leyenda aragonesa) (La América, 12 de enero, 1863)

 La cueva de la mora (El Contemporáneo, 16 de enero, 1863)

 La promesa (Leyenda castellana) (La América, 12 de febrero, 1863)

 La corza blanca (La América, 27 de junio, 1863)

 El beso (Leyenda toledana) (La América, 27 de julio, 1863)
 La rosa de pasión (Leyenda religiosa) (El Contemporáneo, 24 de marzo, 1864)
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)
NARRACIONES (Según la clasificación de Joan Estruch Tobella (Obras completas, Cátedra, 2004)


 RELATOS DE TEMA HINDÚ
 El caudillo de las manos rojas (Tradición india) (La Crónica, 29 y 30 de mayo; 1,2,5,6,11 y

 12 de junio, 1858)
 La Creación (Poema indio) (El Contemporáneo, 6 de junio, 1861)

 Apólogo (La Gaceta Literaria, 28 de febrero, 1863)




 RELATOS CONTEMPORÁNEOS
 ¡Es raro! (El Contemporáneo, 17 de noviembre, 1861) 

 Los maniquíes (El Contemporáneo, 15 de febrero, 1862)

 El aderezo de esmeraldas (El Contemporáneo, 23 de marzo, 1862)

 Tres fechas (El Contemporáneo, 20, 22 y 24 de julio, 1862)

 La venta de los gatos (El Contemporáneo, 28 y 29 de noviembre, 1862)

 Historia de una mariposa y de una araña (El Contemporáneo, 28 de enero, 1863)

 Un lance pesado (El Contemporáneo, 15 de marzo, 1863)

 Un boceto del natural (El Contemporáneo, 28, 29 y 30 de mayo, 1863)

 Memorias de un pavo (El Museo Universal, 24 de diciembre, 1865)

 Un tesoro (Almanaque de El Mundo Universal, 1866)

 Una tragedia y un ángel. Historia de una zarzuela y una mujer (El Entreacto, 3 de

diciembre, 1870)
 Las hojas secas (Almanaque literario de la Biblioteca de Gaspar Roig, 1871)

 La mujer de piedra (fragmento autógrafo inacabado incluido en el Libro de los gorriones)
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)
 Cartas Desde mi celda, escritas durante su estancia en el monasterio de
Veruela (1864), pertenecen al género epistolar. Fueron publicadas en El
Contemporáneo.


  Carta I: El Contemporáneo, 3 de mayo, 1864.
  Carta II: El Contemporáneo, 12 de mayo, 1864.
  Carta III: El Contemporáneo, 5 de junio, 1864.
  Carta IV: El Contemporáneo, 12 de junio, 1864
  Carta V: El Contemporáneo, 26 de junio, 1864
  Carta VI: El Contemporáneo, 3 de julio, 1864
  Carta VII: El Contemporáneo, 10 de julio, 1864
  Carta VIII: El Contemporáneo, 17 de julio, 1864
 Carta IX “La Virgen de Veruela”: El Contemporáneo, 6 de octubre,
1864. [Dedicada “A la señorita doña M. L. A.”]
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)

 Cartas literarias a una mujer, escritas entre 1860 y

1861, aparecieron en el periódico El
Contemporáneo.



 Carta I: El Contemporáneo, 20 de diciembre, 1860.

 Carta II: El Contemporáneo, 8 de enero, 1861.

 Carta III: El Contemporáneo, 4 de abril, 1861.

 Carta IV: El Contemporáneo, 23 de abril, 1861.
Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)
 Rimas [editadas en Obras, Madrid, Fontarnet,
1871, 2 vols. Las Rimas se incluyen en el segundo
volumen, tras las cartas Desde mi celda y 11

artículos varios]
 La editio pinceps (1871) incluye 76 rimas con la siguiente

división:
 I a XI, sobre la poesía.

 XII a XXIX, triunfo y esperanza en el amor.

 XXX a LI, desengaño y fracaso amoroso.

 LII a LXXVI, angustia final, desesperanza.
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)
RIMA IV

No digáis que, agotado su tesoro, de Mientras se sienta que se ríe el alma,

asuntos falta, enmudeció la lira; sin que los labios rían;
podrá no haber poetas; pero mientras se llore, sin que el llanto acuda
siempre habrá poesía. a nublar la pupila;
mientras el corazón y la cabeza
Mientras las ondas de la luz al batallando prosigan,
beso palpiten encendidas, mientras haya esperanzas y recuerdos,
mientras el sol las desgarradas nubes ¡habrá poesía!
de fuego y oro vista,
mientras el aire en su regazo lleve Mientras haya unos ojos que reflejen
perfumes y armonías, los ojos que los miran,
mientras haya en el mundo mientras responda el labio suspirando
primavera, ¡habrá poesía! al labio que suspira,
mientras sentirse puedan en un beso
Mientras la ciencia a descubrir no alcance dos almas confundidas,
las fuentes de la vida, mientras exista una mujer
y en el mar o en el cielo haya un abismo hermosa, ¡habrá poesía!
que al cálculo resista,
mientras la humanidad siempre avanzando
no sepa a dó camina,
mientras haya un misterio para el hombre,
¡habrá poesía!
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)

 RIMA IV
 Editada el 12 de marzo de 1870 en el nº 5 de Ilustración
de Madrid. [García Montero menciona que es mayo y no
 marzo]
 Conformada por una estrofa inicial de cuatro versos,
los tres primeros endecasílabos y el cuarto pentasílabo.
 Riman los versos impares.
 Cuatro estrofas aliradas en las que combina versos
endecasílabos y heptasílabos, cerradas por un
pentasílabo. Riman los versos impares. Se mantiene la
misma rima en todo el poema.
Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)

 RIMA IV

 Primera estrofa: enunciado general, que será

glosado en las restantes cuatro estrofas.
 Destaca su construcción anafórica y las

estructuras paralelísticas.
 Retoma el tema tratado en la rima I (afirmación

de la poesía y la mujer).
 Relacionada también, temáticamente, con las
rimas VII y XXXIV, entre otras.
 Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)

 RIMA IV. Algunas influencias:




 “El último poeta”, de Anastasius Grün [mencionada inicialmente
por José María de Cossío, «Bécquer y Grün», Boletín de la Biblioteca
de Menéndez y Pelayo, 26 (1950). [Recogido en Sebold (ed.) (1982),
 Gustavo Adolfo Bécquer, Madrid, Taurus, pp. 135-138.]
 “La esperanza de Dios”, de Musset [defendida por Pageard,
Robert (ed.), G. A. Bécquer, Rimas, Madrid: Consejo Superior de
 Investigaciones Científicas (Clásicos Hispánicos, IV, III), 1972]
 “El espíritu y la materia”, de José María de Larrea [mencionada
por William S. Hendrix (1931), “Las rimas de Bécquer y la
influencia de Byron”, en Boletín de la Academia de la Historia,
XCVIII, pp. 850-894]