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Técnica Alzapúa en Guitarra Flamenca

Este documento resume la tercera parte de un estudio de tres partes sobre el uso del pulgar en la guitarra flamenca. Analiza las introducciones de Paco de Lucía a las bulerías "Almoraima" y fandangos de "Fiesta en Moguer", así como variaciones de Joaquín Amador y comparaciones de construcción de falsetas. Concluye que la técnica de alzapúa se usa más en actuaciones en vivo para entusiasmar al público que en grabaciones de estudio, donde el guitarrista puede concentrarse más en la composición.

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Técnica Alzapúa en Guitarra Flamenca

Este documento resume la tercera parte de un estudio de tres partes sobre el uso del pulgar en la guitarra flamenca. Analiza las introducciones de Paco de Lucía a las bulerías "Almoraima" y fandangos de "Fiesta en Moguer", así como variaciones de Joaquín Amador y comparaciones de construcción de falsetas. Concluye que la técnica de alzapúa se usa más en actuaciones en vivo para entusiasmar al público que en grabaciones de estudio, donde el guitarrista puede concentrarse más en la composición.

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24/10/2014 Affedis

Flamenco Artículos (5) Paco de Lucía


por Alain Faucher
El Alzapúa - La PARTE Pulgar prodigiosa TRES por Alain Faucher
NUEVO
Publicado por primera vez en la revista Journal of Flamenco A rtistry y traducido al Inglés por Greg Case
Afinaciones
Esta es la tercera parte de un estudio de tres partes de hecho aventurero que demuestra el uso del alteradas en
pulgar en la guitarra flamenca. Faucher concluye esta pieza con amplias muestras de bulerías y Guitarra
fandangos de Paco de Lucía, bulerías de Joaquín Amador, y bulerías de Miguel Linares. Flamenca
por Alain Faucher
Una discusión alzalpúa debe incluir la introducción de Paco de Lucía a las bulerías "Almoraima" (1976),
una falseta inmortal inspirar tantos guitarristas, con la madurez musical y delicadeza compositiva - sin La
avalancha interminable de notas - hormigueo de magia ya que nos impulsa a la altura de virtuosismo, Metamorfosis
pero se desarrolla a partir de una figura muy simple. (Ejemplo 1) de una falseta
PARTE
Una variación de este tema fue generada por, entre otros, Joaquín Amador, uno de los más grande Por Alain Faucher
guitarrista gitano del momento, que hizo esta falseta una firma en el escenario y en el expediente.
Recuerde la introducción de lo fantástico bulerías "De La Raza Mia", donde acompaña a su hermana La La
Susi a finales de los 70. A continuación en duelas 5 a 8 que llega a un total de 14 medidas de casi Metamorfosis
alzapua sin parar. Búsqueda de una melodía en este pasaje realmente no tendría sentido; no es más de una falseta
que un rasgueado continuo con un solo dedo tocar las cuerdas; el pulgar! (Ejemplo 2). SEGUNDA PARTE
Por Alain Faucher
Más alzapua! Aquí se presenta una comparación interesante en compas y la construcción de dos
falsetas similares - uno en tríos, el otro en semicorcheas - de fandangos de Paco de Lucía "Fiesta en El Alzapúa: El
Moguer" (Ejemplo 3) Pulgar
prodigiosa
En conclusión, la alzapúa es una técnica espectacular donde el efecto a menudo puede tener prioridad PARTE
sobre la idea musical. Esto por lo que se utiliza con mayor abundancia en las actuaciones en directo por Alain Faucher
para despertar el entusiasmo y la emoción del público flamenco, y menos en grabaciones como solista
en el que el guitarrista en un ambiente de estudio sin trabas por el deber de agitación de una audiencia El Alzapúa: El
en vivo puede concentrarse en la composición y la mayor libertad de expresar a sí mismo . El último de Pulgar
nuestros estudios es una hermosa ilustración de lo que se puede hacer con dos guitarras a alzapua, prodigiosa
milagrosa a pesar de todo. Este es un bulerías de Miguel Linares, uno de los más brillantes tocaores *, SEGUNDA PARTE
cuya carrera comenzó en París. por Alain Faucher

El: Alzapúa El
Pulgar
prodigiosa
TERCERA PARTE
por Alain Faucher
Ejemplo 1

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Ejemplo 2

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24/10/2014 Affedis

Ejemplo 3

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Ejemplo 4

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24/10/2014 Affedis

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[Link] 5/5

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