UNIVERSIDAD

NACIONAL DE LAS ARTES

DEPARTAMENTO DE ARTES MUSICALES Y SONORAS










INTERPRETACIÓN DE LA MÚSICA DE LOS SIGLOS XX Y XXI






















PROF. HAYDÉE SCHVARTZ
AYUDANTE DE CÁTEDRA PROF. SEBASTIÁN GANGI
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ÍNDICE

PRESENTACIÓN 3

F. RIEUNIER – VEINTIDÓS EJERCICIOS RÍTMICOS 4

HOJA DE RUTA PARA LA LECTURA DE UNA OBRA 19

R. SCHUMANN – TRAUMEREI (de ESCENAS INFANTILES Op. 15) 20

DIFERENTES COMPORTAMIENTOS DE LA MELODÍA 21

A. BERG – CONCIERTO DE CÁMARA (TRANSCRIPCIÓN PARA TRÍO) 23

R. SCHUMANN – DANZAS DE LA LIGA DE DAVID – Nro. 14 24

G. GANDINI – EUSEBIUS 25

O. MESSIAEN – CUARTETO PARA EL FIN DEL TIEMPO - PREFACIO 30

G. KURTAG – JATEKOK – INDICACIONES DE LOS SIGNOS UTILIZADOS 34

D. FISCHERMAN – LA MÚSICA DEL SIGLO XX – CAPÍTULOS 8 Y 9 38

E. BROWN – DECEMBER 1952 49

J. CAGE – PERPETUAL TANGO 51


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PRESENTACIÓN

 4
F. RIEUNIER – VEINTIDÓS EJERCICIOS RÍTMICOS

8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2

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8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2

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8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2

http://slidepdf.com/reader/full/rieunier-vingt-deux-dechiffrages-rythmiques-instrumentaux-12 5/12
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8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2
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8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2

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8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2

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8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2

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8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2
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8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2

http://slidepdf.com/reader/full/rieunier-vingt-deux-dechiffrages-rythmiques-instrumentaux-12 11/12
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8/21/2019 Rieunier - Vingt-Deux Déchiffrages Rythmiques Instrumentaux 1/2

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HOJA DE RUTA PARA LA LECTURA DE UNA OBRA

PRIMERA INSTANCIA

1 – TEMPO Velocidad (indicación metronómica)

2 – CARÁCTER Orientador subjetivo y relativo al contexto

3 – COMPÁS O SU AUSENCIA

3A Métrica

3B Escritura gráfica (sentido espacial)

Símbolos propios de cada compositor

4 – SISTEMA Tonal
Otros

5 – TEXTURA Horizontalidad Contrapuntístico

Verticalidad Armónico

6 – TEXTOS (si los hubiera)

7 – TÍTULO Reflejo literario de la imagen poética de la obra.

SEGUNDA INSTANCIA

1 – RITMO, ARTICULACIÓN, ALTURAS

2 – MATICES

3 – MODIFICADORES DIRECTOS del Timbre, de los valores absolutos de las duraciones y sus
consecuencias en la PERCEPCIÓN del ritmo. Su incidencia en el carácter y la expresión.

TERCERA INSTANCIA

1 – INDICACIONES o REGLAS DE EJECUCIÓN PROPIAS

2 – UTILIZACIÓN PARTICULAR DEL INSTRUMENTO

POSICIÓN DEL INTÉRPRETE

1 – CONTEXTO HISTÓRICO

2 – CONOCIMIENTO de la PRODUCCIÓN TOTAL del COMPOSITOR, SUS ANTECEDENTES Y

CONSECUENTES


INTÉRPRETE


EJECUTANTE TRADUCTOR RECREADOR
(¿coautor?)

Scelsi
Berio: Sequenza Voz



 20
R. SCHUMANN – TRAUMEREI (de ESCENAS INFANTILES Op. 15)




 21
DIFERENTES COMPORTAMIENTOS DE LAS MELODÍAS


1 – J. S. Bach – El Clave Bien Temperado, Libro I – Fuga a tres voces en Sol mayor

- Sonidos de mayor duración:

Acento agógico

- Acento métrico: Tiranía del
compás?


2 – A. Berg – Suite Lírica

- Acentos tónicos y tónicos

inversos

- Grados conjuntos = distensión?

- Grados disjuntos = tensión?

3 – B. Bartok – Música para Cuerdas, Percusión y Celesta
- Rango Espacio

- Compases y micro compases:

nuevos acentos métricos

- Movimiento ascendente y
descendente de la línea,
diferencia entre valores cortos
y largos (relativos)

- Cromatismo

4 – A. Webern – Cuarteto para Violín, Clarinete, Saxofón y Piano, Op. 22

- Cambios de dirección sin conducción

- Continuidad - Discontinuidad

 22
5 – A. Schönberg – Serenade, Op. 22

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A. BERG – CONCIERTO DE CÁMARA – TRANSCRIPCIÓN PARA VIOLÍN, CLARINETE Y PIANO

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R. SCHUMANN – DANZAS DE LA LIGA DE DAVID – Nro. 14
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G. GANDINI - EUSEBIUS

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- ROMPER CON IDEA DE MEDIDA Y COMPÁS TRADICIONALES

- USO DE LOS COMPASES PARA MARCAR PERÍODOS Y PONER FIN AL EFECTO DE LAS ALTERACIONES

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AMPLÍA CONCEPTO TRADICIONAL

DE AUMENTACIÓN Y DISMINUCIÓN

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RETROGRADACIÓN DE UN RITMO:
EJ: 6to MOVIMIENTO, LETRA F
LEER DE DERECHA A IZQUIERDA LO
QUE DEBERÍA LEERSE DE IZQUIERDA
A DERECHA

EJ: 1er MOVIMIENTO

17 VALORES RÍTMICOS

forman un pedal rítmico.

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G. KURTAG – JATEKOK – INDICACIONES DE LOS SIGNOS UTILIZADOS
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D. FISCHERMAN – LA MÚSICA DEL SIGLO XX – CAPÍTULOS 8 Y 9





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E. BROWN – DECEMBER 1952












FOLIO. EARL BROWN

TIEMPO es la dimensión real en la que existe la Música cuando suena y es, por naturaleza, un continuum
infinitamente divisible. Ningún sistema métrico o notación basada en la métrica está en condiciones de
indicar todos los puntos posibles en el continuum.
Asimismo, todas las características del sonido (frecuencia, intensidad, timbre, modo de ataque, su
continuación o caída) son infinitamente divisibles y no mesurables. La imposición de sistemas escalares
aproximados es obviamente posible y eficaz, pero para manejar directamente la experiencia del continuum
en lo que hace a sus propios términos, la percepción del ojo y el oído serán sus propios términos y
justificativos experimentales compatibles con la experiencia de lo que no se puede medir.
Una ambigua pero inclusiva notación gráfica combinada con una interpretación sensible y alerta , son
catalizadores necesarios para activar esta sensación de proceso dentro del continuum.


DECEMBER 1952

Elementos que existen en el espacio... espacio como una infinitud de direcciones desde una infinita
cantidad de puntos en el espacio.
(Recorrer la partitura) de derecha a izquierda, de izquierda a derecha, arriba, abajo, etc .
El intérprete deberá poner todo esto en movimiento, o sea en Tiempo. Podrá percibirse a sí mismo que
está en movimiento y entrar dentro de ese movimiento o de ese Tiempo, ya sea estableciéndose y
dejándose llevar o bien moviéndose a través de sus velocidades.
La obra puede ser interpretada en cualquier dirección desde cualquier punto en el espacio definido por
cualquier periodo de tiempo y puede ser transitada desde cualquiera de las cuatro posiciones rotacionales.
Existiendo más de un intérprete, sólo se acordará el tiempo total de duración.









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J. CAGE – PERPETUAL TANGO