ANIBAL TROILO (1911-1975)
Lenguaje estándar para tocar tango (fluye naturalmente, no es caprichoso, bien claro).
Tempo. Orquesta que fue variando con los años: 40´s fijo (ej. “Comme it faut”; “Tinta
Roja”; “Piropos”); 50´s fluctuación (ej. “El Pollo Ricardo”); 60´ muy acentuado, con paradas
de tempo (ej. “Danzarín”).
Modelos de Marcación. Diferentes tipos, variados.
Modelos de Marcación:
“Marcato en 4”. En todas las épocas presente. Piano y Cb. (Ej. “Guapeando”; “Tinta
Verde”; “Ojos Negros”).
“Marcato en 2”. Solamente se marcan los tiempos 1 y 3. Se usa mucho en Solos, porque
permite dar más espacio al solista (Ej. “El Entrerriano”; “Inspiración”; “Chiqué”).
“Síncopas a tierra, anticipada” (ej. “Lejos de Buenos Aires”; “Luna Llena”; “Danzarín”).
Muy típico del género y ésta orquesta acostumbra a que la síncopa esté precedida por un
Marcato en 2 (Ej. “Piropos”; “La Racha”; “Cenizas”).
“3-3-2” (ej. “Toda mi vida”; “A Orlando Goñi”).
“Bordoneo” (ej. “La Bordona”; “A mis viejos”; “Mi Vieja Viola”).
Tuttis:
Hay muchos Tuttis (melodía en conjunto cds y bdn o también con piano, Tutti Real
u orquestal) y Solis (sección o fila).
Tutti Melódico o Cantabile. Ej.: “Pablo”; “La Trilla”; “Pico Blanco”.
Tutti Rítmico. Ej.: “Nostálgico”; “Ojos Negros”.
Solis: Bien lógico, claro, cantable, no caprichoso como Pugliese. Cds, fue Troilo el
responsable de completar la sección del cuarteto de cuerdas (agrega Vla y Vch).
Ej.: “Tecleando”; “Tierrita”; “Pablo”; “Chiqué”).
Comienzos:
No hay una regla, pero si hay recursos estilísticos que se repiten: pequeño solo de
piano (muchos en temas cantados, ej. “Malena”; “Tres Amigos”; “Uno”; “Farolito
de Papel”; “Café de los Angelitos”) o solo de bandoneón Ej.: “De Vuelta al Bulín”.
También con Tuttis (ej. “Tecleando”; “Trenzas”; “Corazón de Papel”).
Solos:
Tiene muchos (a diferencia por ej. de la orquesta de Di Sarli o D´Arienzo que tienen
muchos solis) en búsqueda de la expresión.
De bandoneón. Emplea recursos para generar interés tales como: tirar para atrás
el tiempo, bajar súbitamente de dinámica, jugar con las octavas agudas (recurso de
Ciriaco Ortiz y que lo hace también Osvaldo Ruggiero), etc.
Ej.: “Inspiración”; “Romance de Barrio” (tiempo fijo pero frasea para atrás);
“Responso” (octavas); con mano izquierda (ej: “Toda mi vida” con vibrato en
siempre; “Cenizas”; “La Cumparsita”).
De piano. Ej.: “Tamango” (O. Goñi); “Prepárense” (C. Figari); “Nostálgico” (O.
Berlingieri).
De violín. Ej.: “A la Parrilla”; “El Último Organito”; “La Viajera Perdida”; “Tú” (David
Díaz).
De violoncello (muchos, una marca registrada de la orquesta). Ej.: “Inspiración”;
“Danzarín”; “Mañanitas de MontMartre”; “Loca Bohemia”).
Variaciones:
Tiene muchas. Ej.: “Quejas de Bandoneón; “Contratiempo”; Orlando Goñi”; “Don
Juan”
Final de la exposición:
“Loca Bohemia”. Arreglo “especial” de Argentino Galván de 1946 porque le pide
que esté fuera de los cánones normales que se tocaba en el momento. No entraba
en un solo lado porque dura más de 5 min. (cantado más Coda instrumental).
