El Flamenco
IES Triana
Sergio Jiménez Salvadó
Orígenes
Orígenes
España árabe modulaciones y melismas cantos monocordes islámicos
Gitanos India Extensión por toda Europa España s. XV
Mezcla de culturas: judíos, modos griegos, musulmanes y mozárabes (jarchas y
zambras)
EL FLAMENCO NACE DEL PROPIO PUEBLO
Al principio sólo había voz, el primer palo conocido fue la toná,
surge en el triángulo geográfico formado por Triana, Jerez y Cádiz.
Primeras referencias escritas:
“LA GITANILLA” de Cervantes de 1613. Establece que la disciplina más
famosa era el baile.
Hacia 1740 hay un libreto manuscrito por “BACHILLER
REVOLTOSO” en el que se indicaba que la nieta de Baltasar Montes (el
gitano más viejo de Triana) iba a bailar a la casa de los nobles.
“CARTAS MARRUECAS” de José Cadalso (1789) narra una juerga
gitana en un cortijo, liderada por el “Tío Gregorio”, dato que confirma
definitivamente la existencia de una música peculiar.
En 1838 Serafín Estébanez Calderón muestra en “ESCENAS
ANDALUZAS” un baile en Triana donde participaron los famosos
cantaores “El Planeta” y “El Fillo”
Demófilo en 1882 funda la FLAMENCOLOGÍA en su “Colección de
Cantes Flamencos”
Es en el siglo XVIII donde encontramos junto a la figura de Tío
Luis el de la Juliana, los pilares concretos del flamenco: El
Planeta y El Fillo, Franco el Colorao, Los Pelaos de Triana…
En el siglo XIX surgen los Cafés Cantantes y siguen apareciendo
figuras que siguen creando y desarrollando el género como María
Borrico, Tomás el Nitri, Enrique el Mellizo… y SILVERIO
FRANCONETTI.
Después de Franconetti, tres figuras geniales se levantarán en el
siglo XIX: Manuel Torre, Pastora Pavón (La Niña de los Peines,
acercó el cante jondo a un público mayoritario) y Tomás Pavón
(uno de los más grandes por seguidilla y soleá).
Todos los citados son gitanos, salvo Silverio Franconetti.
En el siglo XX empiezan a desaparecer los Cafés Cantantes y el Flamenco se
abre a la radio y los teatros.
Tras la Guerra Civil, en los años 40, brillan las figuras de Juanito Valderrama,
Pepe Marchena, Pepe Pinto, Manolo Caracol y Lola Flores.
Desde mediados del s. XX comienza la difusión internacional del género con
dos genios: Antonio Mairena primero y Camarón de la Isla después.
En cuanto al baile, en la primera mitad del siglo XX destaca Carmen Amaya.
En la segunda mitad del siglo XX están Mario Maya, Joaquín Cortés, Sara
Baras y Antonio Canales.
A finales del s. XX, serán los tablaos y los festivales los centros de actividad.
Madrid se convierte en el centro por el que pasarán todas las figuras del cante y
el baile: Caracol, La Perla, Fosforito o Enrique Morente entre otros.
Como guitarristas destacan Paco de Lucía, Tomatito, Manolo Sanlúcar y
Vicente Amigo.
Características
Tanto el cante como el baile flamenco tienen 3 formas:
Jondo o Grande: es un cante intenso, con tono trágico inmerso en la
emoción.
Intermedio: no tan serio como el anterior y tiene influencias
orientales
Ligero o pequeño: alza el amor y la naturaleza, son temas alegres
El texto y la melodía de estos cantos se improvisan sobre unas
estructuras tradicionales de acordes y ritmos.
En el baile distinguimos:
Masculino: lo caracteriza el zapateado que es un juego de pasos de punta y
tacón.
Femenino: se basa en la gracia del cuerpo y en los movimientos de las manos.
Zona geográfica: Granada (más árabe, más curvado), Baja Andalucía
(más recto y con menos aspavientos)
El cante y el baile pueden ir acompañados por: guitarra, jaleos y cajón
flamenco.
El flamenco puede ser individual e intimista, pero también puede llegar a ser
social y alegre.
El desarrollo, la formación y la importancia del cante flamenco en Andalucía
radica en la flamencalización del folklore andaluz.
Tiene la fuerza de la imagen, ya que nos presenta a través
de su música y sus letras lo más importante de un pueblo.
Es un arte puro, es el anhelo de un pueblo expresado en
música y poesía.
La voz es el elemento fundamental del cante flamenco:
Afillá: voz ronca y propia de los cantaores gitanos.
Natural: Está muy cerca de la afillá, pero es más
natural.
Festera: propia de los cantes de ese aire.
La guitarra Flamenca
Actividad de investigación 1
Investiga y recaba información sobre los distintos Cafés
Cantantes que había en Sevilla hasta aproximadamente
1930, y la razón o razones por la cual desaparecieron.
Actividad de investigación II
Por parejas, elabora una exposición sobre una figura
fundamental del Flamenco en Triana de la actualidad o
del pasado.
(Qué hizo, dónde actuaba, información en periódicos,
preguntad a vuestros allegados, entrevistad a alguien que
pueda conocer o recordar a esa figura…)
Que lo expliquen los que saben
Escucha la entrevista y contesta a las siguientes cuestiones:
Diferencias y similitudes entre el jazz y el flamenco.
Para Paco, ¿qué es lo primordial en un músico?
¿Por qué crees que él confía tanto en su oído y su intuición?
¿Deslumbrar o conmover?¿Cuando el músico madura hacia dónde conduce su
manera de tocar?
¿Cómo define Paco de Lucía al Flamenco?
¿Cómo vivió Paco de Lucía la evolución del Flamenco? ¿Cómo y de qué manera
ha pretendido Paco de Lucía innovar?
La influencia del Flamenco
Raimundo Amador Bebo Valdés y el Cigala El Bicho
Tomatito y Michel Camilo
Chico Pérez
La influencia del Flamenco II
Domenico Scarlatti: Sonata k492
Bocherini: Fandango del Quinteto para guitarra nº 4
Padre Soler: Sonata en Do# menor y Fandango en re
menor
Sarasate: Playera
Manuel de Falla: El amor brujo
Albéniz: Suite Iberia (Triana, Albaycin, Venta Eritaña)
Palos Flamencos
[Link]
Actividad individual: realizar una exposición sobre el
siguiente palo flamenco:
Debe incluir: antecedentes del palo, uso, ritmo del palo y
un ejemplo.
