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Acordes Triádicos Móviles
El concepto de triada móvil es guitarrístico, y se refiere a la posibilidad de hacer un
acorde mayor o menor con cejilla (el dedo índice ejerce presión sobre todas las
cuerdas o algunas de ellas, en forma transversal) y según este acorde se haga en
distintos trastes cambia así su nombre. Cualquier acorde que se ejecute con tres dedos
puede convertirse en un acorde móvil, pero son cuatro los que más se ejecutan de esta
manera. La línea negra vertical representa el uso de la cejilla.
Acorde mayor, la sexta cuerda le da el
nombre.
Forma de Mi mayor.
Acorde menor, la sexta cuerda le da el
nombre.
Forma de Mi menor.
Acorde mayor, la quinta cuerda le da le
nombre.
Forma de La mayor.
Acorde menor, la quinta cuerda le da el
nombre.
Forma de La menor.
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RELACIÓN DE LOS ACORDES TRIADICOS
CON LAS ESCALAS PENTATÓNICAS
Estas cuatro formas de acordes móviles se utilizaran para ubicar las escalas
pentatónicas en los trastes correspondientes, según la tonalidad de la pieza. Para
hacer esto, cada acorde mayor o menor de este grupo, se relacionará con uno de los
cinco patrones de escalas pentatónicas, del siguiente modo:
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REPRESENTACION DEL CAMPO TONAL POR
UN ACORDE TRIADICO MOVIL
Las tonalidades se representarán por un acorde mayor o menor, y luego se ubicará la
escala pentatónica correspondiente. En el contexto de la improvisación, el acorde
menor o mayor solo sirve para ubicar la escala.
TONALIDAD ACORDE PENTATÓNICA
En el caso de los acordes menores, la escala pentatónica menor correspondiente se
ejecuta en el mismo traste en que se encuentra la cejilla del acorde menor. Así por
ejemplo si la pieza estuviera en Sol menor, se puede hacer la posición de Mi menor
con cejilla, en el tercer traste, así como su pentatónica correspondiente:
Esta escala, ejecutada en el tercer traste proporciona las siguientes notas:
Sol, Sib, Do, Re, Fa. Que son la raiz, 9na, 3era menor, 4ta, 5ta y 7ma menor, de la
tonalidad de Sol menor.
Para este mismo caso se podría pensar en la posición de La menor con cejilla,
ejecutada en el décimo traste y su pentatónica correspondiente, la cuarta, en ese
mismo traste.
Para el caso de los acordes mayores, se ubica el segundo dedo de la mano izquierda
en el mismo traste en que se ubica el acorde mayor correspondiente.
Si por ejemplo la pieza estuviera en la tonalidad de Sol mayor, entonces se podría
ubicar la posición del Mi mayor con cejilla, en el tercer traste y su escala
correspondiente, la segunda en el segundo traste, de manera que el segundo dedo
queda ubicado en el tercer traste, al igual que la cejilla del acorde mayor:
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Esta escala, ubicada en el 3er traste nos da las siguientes notas de la Tonalidad de Sol
mayor: Sol, La, Si, Re, Mi. Que son: Raiz, 9na, 3era mayor, 5ta y 6ta
respectivamente.
Una vez ubicado uno de los patrones de la escala pentatónica, los demás patrones se
ejecutan en la misma relación de posición que se enseñó en la primera lección.
Recuerdese que los patrones en realidad contienen las mismas 5 notas a diferentes
alturas.
En este nivel del curso, aún no se ha explicado un método para analizar las piezas e
identificar su tonalidad o tonalidades. Pero es posible, de momento, utilizarse una
simple técnica de prueba y error, que funciona bastante bien, para piezas que no
modulan, es decir, que no cambian de tonalidad:
Dentro de la progresión de acordes de una canción, ubíquese por sentido común, o
guiándose por el oído, cual debería ser el último acorde de la pieza, o dicho de otra
manera, cual acorde da una sensación de reposo, tal que no sienta necesario ejecutar
otro acorde después de este. Normalmente, dicho acorde representa la tonalidad de la
pieza. Este es un método subjetivo, pero de gran efectividad en circunstancias
normales.
Como un dato adicional, es conveniente observar que al ubicar la escala pentatónica
del modo explicado, las notas del acorde mayor o menor existen dentro de la escala
pentatónica. Podría pensarse este hecho de un modo matemático como: el acorde es
un subconjunto de la escala utilizada para el mismo.
Muchos tipos de escalas diferentes pueden contener las notas de un acorde y
normalmente esto dará como resultado la posibilidad de utilizar distintas escalas para
un acorde. Solo en técnicas de improvisación más modernas en que se utilizan
criterios más complejos de sustitución de acordes, esto podría no ser cierto.
Si se aplica este concepto de una manera exagerada, cabría pensar que una escala
cromática serviría para cualquier acorde, puesto que las notas de cualquier acorde
estarán representadas en la misma, y esto no es necesariamente valido, a menos que
las todas las funciones de cada nota, dependiendo del acorde, sean correctamente
resueltas: tensiones yendo hacia notas de acorde y notas de paso hacia tensiones o
notas de acorde.
La técnica de relacionar una tonalidad con un acorde mayor o menor derivados de La,
La-, Mi y Mi-, es solamente una primera aproximación hacia una forma de
razonamiento práctico, que permite el uso de las escalas pentatónicas. Luego se
propondrán otras técnicas más refinadas.
