EL MODULOR DE LEONARDO DA VINCI Y DE LE CORBUSIER C.C.
Contenido
LEONARDO DA VINCI .......................................................................................... 1
Libros de notas ............................................................................................. 2
Ingeniería e inventos .................................................................................... 4
Anatomía y medicina .................................................................................... 4
DISEÑOS ARQUITECTÓNICOS ........................................................................... 5
1. Estudio sobre los arcos ................................................................................ 6
2. Proyecto para la esfera de la cúpula del duomo de Florencia ...................... 6
3. Proyecto para el duomo de Milán ................................................................. 7
4. Diseños de iglesias de planta centralizada ................................................... 7
5. Diseño de fachadas ...................................................................................... 8
6. Diseño de palacios ....................................................................................... 8
LEONARDO DA VINCI Y EL URBANISMO .......................................................... 9
1. Planificación de la ciudad ............................................................................. 9
2. Plan de las casas ....................................................................................... 10
3. Proyectos de planos y mapas..................................................................... 10
EL MODULOR VITRUVIANO O DE VITRUVIO ................................................... 11
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EL MODULOR DE LEONARDO DA VINCI Y DE LE CORBUSIER C.C.
EL MODULOR DE LEONARDO DA VINCI
LEONARDO DA VINCI
Leonardo da Vinci (Leonardo di ser Piero da Vinci). Fue a la vez pintor,
anatomista, arquitecto, paleontólogo, artista, botánico, científico, escritor, escultor,
filósofo, ingeniero, inventor, músico, poeta y urbanista. Murió acompañado de
Francesco Melzi, a quien legó sus proyectos, diseños y pinturas. Tras pasar su
infancia en su ciudad natal, Leonardo estudió con el pintor florentino Andrea de
Verrocchio. Sus primeros trabajos de importancia fueron creados en Milán al
servicio del duque Ludovico Sforza. Trabajó a continuación en Roma, Bolonia y
Venecia, y pasó los últimos años de su vida en Francia, por invitación del rey
Francisco I.
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Frecuentemente descrito como un arquetipo y símbolo del hombre del
Renacimiento, genio universal, además de filósofo humanista cuya curiosidad
infinita solo puede ser equiparable a su capacidad inventiva, Leonardo da Vinci es
considerado uno de los más grandes pintores de todos los tiempos y,
probablemente, es la persona con el mayor número de talentos en múltiples
disciplinas que jamás ha existido. Como ingeniero e inventor, Leonardo desarrolló
ideas muy adelantadas a su tiempo, tales como el helicóptero, el carro de combate,
el submarino y el automóvil. Muy pocos de sus proyectos llegaron a construirse
(entre ellos la máquina para medir el límite elástico de un cable), puesto que la
mayoría no eran realizables durante esa época. Como científico, Leonardo da Vinci
hizo progresar mucho el conocimiento en las áreas de anatomía, la ingeniería civil,
la óptica y la hidrodinámica.
Su asociación histórica más famosa es la pintura. Dos de sus obras más
conocidas, La Gioconda y La Última Cena, copiadas y parodiadas en varias
ocasiones, al igual que su dibujo del Hombre de Vitruvio, que llegaría a ser
retomado en numerosos trabajos derivados. No obstante, únicamente se conocen
alrededor de 20 obras suyas, debido principalmente a sus constantes (y a veces
desastrosos) experimentos con nuevas técnicas y a su inconstancia crónica. Este
reducido número de creaciones, junto con sus cuadernos con dibujos, diagramas
científicos y reflexiones sobre la naturaleza de la pintura, constituyen un legado
para las sucesivas generaciones de artistas.
Libros de notas
Codex del vuelo de las aves, redactado con escritura especular, 1485-1490.
El humanismo renacentista no ve polaridades mutuamente excluyentes
entre la ciencia y las artes. Los estudios de Leonardo en ciencias en ingeniería son
tan impresionantes e innovadores como su obra artística, y fueron registrados en
sus diarios y cuadernos de notas, que comprenden 13 000 páginas de texto y
dibujos, asociando arte y filosofía natural (precedente de la ciencia moderna). Tales
notas eran realizadas y puestas al día de manera cotidiana a lo largo de toda la
vida y viajes de Leonardo. De manera constante se esfuerza por hacer
observaciones del mundo que le rodea, 77 consciente y orgulloso de ser, como él
se definía, un «iletrado», autodidacta y lúcido observador de fenómenos naturales
a menudo alejados de lo que se aprendía en la escuela.
Estos diarios están en su mayor parte redactados usando escritura
especular, también llamada «en espejo», lo que pudo haberse debido más a
razones prácticas, por ser este método de escritura más rápido, que a razones de
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cifrado, como se ha sugerido tantas veces. Dado que Leonardo escribía con la
mano izquierda, le resultaba más cómodo hacerlo de derecha a izquierda.
Sus notas y dibujos, estando fechados los más antiguos en 1475, muestran
una gran variedad de intereses y de preocupaciones, incluso simples listas de la
compra o de dinero prestado. Hay composiciones de cuadros, estudios de detalles
y de tapices, estudios sobre las expresiones faciales, animales, disecciones, bebés,
estudios de botánica y geología, máquinas de guerra, máquinas voladoras y
trabajos de arquitectura.
Los diarios de Leonardo parecen haber sido destinados a su publicación,
dado que muchas hojas tienen una forma y un orden que facilitan la edición. En
muchos casos, un solo tema, por ejemplo, el corazón o el feto humano, están
tratados en detalle, tanto en el texto como en los dibujos, en una sola hoja. Este
modo de organización minimiza igualmente las pérdidas de aquellas hojas que
fueron posteriormente distribuidas.
La razón por la que no fueron publicadas en vida de Leonardo es todavía
desconocida, si bien se piensa que pudo deberse a que la sociedad de su época, y
especialmente la Iglesia católica, no estaban preparadas para recibir los estudios
anatómicos.
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Ingeniería e inventos
El tornillo aéreo, 1486, considerado el antecesor del helicóptero y un
experimento sobre la fuerza de sustentación de un ala (abajo). Cuántas biografías
se habrán escrito que solo mencionan esta actividad científica o técnica para
mostrar la extensión de un saber que se pretende universal. Todo esto solo pudo
hacerse penosamente, por una búsqueda constante de lo que habían escrito los
antiguos o los predecesores inmediatos. Y a falta de conocer todo este pasado que
lo había formado, se ha presentado a Leonardo como un inventor fecundo
En una carta dirigida a Ludovico Sforza, pretende ser capaz de construir todo
tipo de máquinas tanto para la protección de ciudades como para su asedio. Tras
su fuga a Venecia en 1499, encontró empleo como ingeniero y desarrolló un
sistema de barreras móviles para proteger la ciudad de los ataques terrestres.
También proyectó el desvío del río Arno para irrigar los campos toscanos, facilitó el
transporte e incomodó el acceso marítimo a Pisa, la rival de Florencia.
Anatomía y medicina
La formación inicial de Leonardo sobre anatomía humana comenzó mientras
aprendía con Andrea del Verrocchio, quien insistía en que todos sus alumnos
tuvieran conocimientos de anatomía. Como artista, pronto fue un maestro de la
anatomía topográfica, realizando numerosos estudios sobre músculos, tendones y
otras características anatómicas visibles.
Diseccionó cadáveres de criminales como parte de sus estudios anatómicos.
Las condiciones de trabajo fueron particularmente penosas debido a los problemas
de higiene y conservación de los cuerpos. Como artista reconocido, recibió la
autorización para diseccionar cadáveres humanos en el hospital de Santa María
Nuova de Florencia y, más tarde, en los hospitales de Milán y de Roma. De 1510 a
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1511, colaboró con el médico Marcantonio della Torre y, juntos, compilaron un
conjunto de investigaciones sobre anatomía con más de doscientos dibujos hechos
por Leonardo; los cuales fueron publicados bajo el título engañoso de Tratado de
pintura, en 1680.
Realizó muchos dibujos sobre anatomía humana, de huesos, músculos y
tendones, del corazón y el sistema vascular, del sistema reproductivo y otros
órganos internos, y gráficos sobre la acción del ojo.
Estas observaciones contienen a veces inexactitudes debidas a los conocimientos
de la época, por ejemplo, un estudio hecho por él sobre el flujo sanguíneo.
DISEÑOS ARQUITECTÓNICOS
Leonardo demuestra influencia de Bramante con quien trabajo en Milán:
Su concepto de la arquitectura se basa en 3 principios:
El edificio es un organismo vivo.
Debe ser planteado como una obra de ingenieria.
Debe obedecer a principios matemáticos (simetría, proporciones calculadas
en base al cuadrado y el circulo
Comenzó a escribir un
tratado donde interpreta a través de
un manuscrito B de parís (1480 –
90) y algunas hojas del códice
atlántico.
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1. Estudio sobre los arcos
Leonardo consideraba que un arco es una fuerza engendrada por dos lados débiles
(dos segmentos de circulo), pero no caen debido a que cada uno impide la caída
del otro convirtiéndose en una sola fuerza.
El peso de los arcos: El arco se mantiene en estado de equilibrio porque ambos
lados se empujan mutuamente, pero si uno de estos lados pesa mas que el otro se
rompe la estabilidad.
Leonardo piensa que cuando mayor sea el peso colocado sobre un arco, menor es
que el arco transmite a las columnas.
2. Proyecto para la esfera de la cúpula del duomo de
Florencia
Uno de sus primeros proyectos (a los 19 años) fue ayudar a Verrocchio a
colocar la esfera en la parte mas alta de la linterna del duomo de Florencia, cuya
cúpula y linterna había realizado Brunelleschi. Leonardo se fijó en las máquinas de
Brunelleschi para realizar la cúpula y realizo un proyecto propio para colocar la
esfera.
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3. Proyecto para el duomo de Milán
En Milán participo en un concurso para el diseño de la cúpula, que debía levantarse
sobre el crucero de la catedral que era de estilo Gótico. Su diseño era muy
interesante, aunque finalmente no fue el elegido.
4. Diseños de iglesias de planta centralizada
En el renacimiento se admiran las plantas centralizadas, por considerarse el
circulo la forma mas perfecta y por sus referencias neoplatónicas. Leonardo realizo
muchos proyectos de iglesias de planta centralizadas, que se conservan en el
museo B de Paris.
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Este tipo de planta permitía situar el altar en el centro de la ceremonia y conseguir
mayor iluminación. La altura era mucho menor que en catedrales góticas, con lo
que conseguían unas dimensiones más humanas.
En las practicas se realizaron poco pues permitían albergar a menos
personas
Fueron mas comunes como capillas o iglesias familiares de los grandes
Mecenas.
5. Diseño de fachadas
En 1490 diseño una fachada de iglesia en la que utiliza el esquema de Alberti, con
superposición de pisos unidos por volutas, con el tramo superior encuadrado por
un frentón. Presenta una clara ordenación de nichos y varios entre pilastras, con un
diseño que se “una formula pre-barroca”.
6. Diseño de palacios
En su etapa final en Francia tuvo muchas responsabilidades en materia de
construcción, diseñando fortalezas, elementos para palacios, incluso proyectos
para un Chateauex en Romoranlin. Dentro de este proyecto, realizo varios diseños
sobre como transporta el agua. Demostró gran interés por el diseño de escaleras
helicoidales que ejercían mucha influencia en blunt y la arquitectura barroca
francesa en general.
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LEONARDO DA VINCI Y EL URBANISMO
En el manuscrito B se incluyen bocetos con una ciudad parcialmente subterráneas,
con dos niveles, uno bajo tierra. En nivel superior usado para la nobleza y el inferior
con una amplia red de canales cumplía una doble función como vía de salubridad
higiénica y para mercancías.
1. Planificación de la ciudad
Para la ubicación de la ciudad Leonardo considera que se debería elegir un lugar
cerca del mar o un gran rio, que arrastre las impurezas. En cuanto a las calles,
deberían tener una anchura igual a la altura media de las casas.
Calles de piso alto o calles de arriba
Deben ser mas altas que las de piso bajo, en el centro de la calle debe haber
una abertura a través de la cual tiene que salir el agua hacia los agujeros hechos
en las calles de abajo, las calles de piso alto son las utilizadas por los peatones.
Calles inferiores
En cada uno de los lados de esta calle debe haber una arcada destacándose
sobre columnas. Esta calle es utilizada principalmente por carros y vehículos. Las
cosas se dan la espalda dejando la calle inferior entre ellas
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2. Plan de las casas
Recomienda que tengan entre ellas otras habitaciones
Una habitación grande para le amo y para la familia
Una habitación para la esposa
La cocina
Molinos de agua
Recomienda que se pongan fuentes o molinos de agua para producir una corriente
de aire que en verano produzca agua fresca,
El agua se deslizará a lo largo de los pequeños canales existentes entre las mesas
cercanas de molino, otra parte del agua debería correr por el jardín para humedecer
los árboles frutales.
3. Proyectos de planos y mapas
Planos: Leonardo también diseño planos de ciudades. Por ejemplo, en una carta a
Ludovico el Moro, que se conserva en el Códice Atlántico propone disgregar la
ciudad de Milán, de trazado gótico, abigarrada y falta de higiene, para crear
ciudades satélites tipificadas y señalar sus diseños para fortificaciones.
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Mapas geográficos: encontramos numerosos planos de diferentes ciudades de la
toscana y de Milán, realizados para Cesar Borgia y Ludovico el Moro
respectivamente.
EL MODULOR VITRUVIANO O DE VITRUVIO
En el dibujo de Leonardo podemos ver a la simple vista la modulación
propuesta por Vitruvio. Sin embargo, parece que los estudiosos no se han detenido
a interpretarla. Debido a que, en la línea inferior del dibujo, modulada en secciones
simétricas y proporcionadas.
Según las propias palabras de Vitruvio:
"La disposición de los templos depende de la simetría, cuyas normas deben
observar escrupulosamente los arquitectos. La simetría tiene su origen en la
proporción, que en griego se denomina analogía. La proporción se define como la
conveniencia de medidas a partir de un módulo constante y calculado y la
correspondencia de los miembros o partes de una obra y de toda la obra en su
conjunto."
Y explica más adelante Vitruvio: "Igualmente a partir de otros miembros del
cuerpo, concluyeron el cálculo de las distintas medidas que son precisas en
cualquier construcción, como son el dedo, el palmo, el pie y el codo, y las fueron
distribuyendo en un computo perfecto, que en griego se llama teleo. Los autores
antiguos fijaron un número perfecto, que es el llamado diez, pues es el número total
de los dedos de la mano; a partir del palmo, descubrieron el pie. A Platón le pareció
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perfecto el número diez, ya que sumando cada una de las sustancias individuales
-monadas-, se obtiene la decena (es decir el número diez es el total de sumar
1+2+3+4)."
Vemos como en el capítulo original inspirador del dibujo de Leonardo está reseñada
la modulación decimal como la perfección según Platón.
Las proporciones descritas por Vitruvio y Leonardo solo tienen sentido si realizamos
una modulación, que, aunque implícita en el dibujo original no aparece a la vista del
observador.
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EL HOMBRE DE VITRUVIO EN MODULACIÓN 10x10
En él Leonardo aparece dibujado dentro de un círculo de cinco codos de
diámetro y de un cuadrado de la misma dimensión que forma una cuadricula de
diez por diez módulos, la modulación del número perfecto el diez. El ombligo de su
figura es el centro geométrico del conjunto. Es así como adquieren todo su sentido
las primeras palabras del maestro romano:
o "Es imposible que un templo posea una correcta disposición si carece de
simetría y de proporción, como sucede con los miembros o partes del cuerpo
de un hombre bien formado."
En un análisis geométrico completo del Hombre de Vitruvio dibujado por
Leonardo podemos observar como el artista determina, en una línea inferior al
dibujo, un módulo basado en un codo, dividido en seis partes y una de estas en
cuatro. El dibujo esta encajado en sus líneas generales en una cuadrícula de 10x10
de dimensión medio codo. Un codo: 0,444m. Módulo del dibujo: 0.222m.
Según Vitruvio la altura de un hombre es de cuatro codos.
La altura del hombre de Vitruvio = 1,776 m.
Este modulor se divide hasta alcanzar 1/120 partes y es la base de la arquitectura
que Vitruvio detalla en su tratado, base para su arquitectura y su urbanismo.
La secuencia del modulor de Vitruvio dibujado por Leonardo es:
1 - 1/10 - 1/20 - 1/30 - 1/120
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El dibujo de Leonardo detalla esta proporción en la línea inferior, se pueden
encontrar dentro del dibujo representación de complejas relaciones, proporciones,
centros y radios de giro. En el dibujo de Leonardo esta cifra base es de 0.0185m.
El dibujo de Leonardo contempla este módulo, pero de forma simbólica. Cada
elemento dibujado se acomoda sobre una relación 1/120
El hombre de Vitruvio dibujado por Leonardo no describe la llamada
"proporción áurea".
Leonardo dibuja de manera "discreta" en la parte inferior de su dibujo magistral
la proporción relatada por Vitruvio: "Si nos referimos al pie, equivale a una sexta
parte de la altura del cuerpo; el codo una cuarta parte".
Según Vitruvio la altura de un hombre es de cuatro codos o seis pies.
Un codo = 0,444 m.
Un pie = 0,296 m.
La altura del hombre de Vitruvio = 1,776 m.
El dibujo de Leonardo está realizado dentro de un círculo de cinco codos y
modulado en un cuadrado (implícito pero oculto) de 10x10 de 1/2codo de
módulo. (se pueden observar líneas auxiliares de esta modulación sobre las
partes del cuerpo).
El cuadrado visible del dibujo de Leonardo tiene un lado de cuatro codos.
La relación entre el diámetro del círculo y el lado del cuadrado visibles en el
dibujo de Leonardo es de 5/4 = 1,25.
Nada que ver con la "proporción áurea". El Modulor Vitruviano muestra que
el cuerpo humano posee la simetría y proporción natural, la que toda obra
de arquitectura debe poseer. Y que la base "natural" de esta proporción es
el codo.
En la antigüedad se creía que Dios había creado el Universo de acuerdo con
la armonía y su consecuencia métrica: la modulación, y la unidad básica de
longitud era el codo o cubit.
El "modulor" que presenta el dibujo de Leonardo era el utilizado en el
urbanismo y la arquitectura romana en las ciudades fundadas por Augusto,
y está implícito en el texto de Vitruvio.
El codo, medida divina y por tanto natural, es la base de la "simetría" y la
proporción del universo ordenado. El hombre tiene una altura de cuatro
codos, y esa "simetría" es la que nos presenta Leonardo en el "Hombre de
Vitruvio". Los edificios se modulan sobre esta proporción universal, y las
ciudades como imagen del cosmos, utilizan en sus proyectos dimensiones
múltiples del codo romano.
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