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cine
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pe: SERGUE! YUTKEVIC = EL MAESTRO DE MUSIC/
pe: ANDRZEJ WAJDA
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be: ANDRE! TARKOVSKY
SOLARIS
pe ANDREI TARKOVSKY
ANDREI RUBLIEV
pe: ANDREI TARKOVSKY
SORGO ROJO
ve: ZHANG YIMOU
is@BBAS MABSIRAS DEL GINEVNIMERSAL [Link]
‘San Juan 1386 - 2° Piso Dto. 5 - Tel.: 304-6783 Film9
6 Wyatt Earp - Kasdan
Uno de los grandes mitos del seste es el de Wyatt Earp
y Fernando M. Pefia recorre las versiones que el cine
ha dado hasta lieger a a de Lawrence Kasdan.
‘Assu vez, la obra de Kasdan segun Julia Solomonoft
12 {Nuevo cine argentino? I!
‘Segunday titima parte de une encuesta a jéveres
cineastas argentin:
Sergio Wolf pregunta y extrae conclusiones,
18 Bresson
Cronica de un encuentro entre el maestro Robert Bresson
yel cneasta Carlos Valina,
20 Dossier David Cronenberg
Elcino de Cronenberg os la tragedia del cuerpo,
dice Sergio Wolf
Filmografia completa y comentada por
Fernando M. Pefia, Elvio Gandolfo, Yvonne Yolls,
Axel Kutchovatzky, Pablo y Nicolas Meda, Paula
Feéllx-Didier, Diego Curubsto y Luciano Monteagudo.
Entrevista por Stanley Wieter
El Gltimo Cronenberg, de Pacto de amor aM. Butterfly,
en la mirada de Elvie Gandolfo,
38 Video
Lanzemiento: Posse, de Mario Van Pebbles
Ciasico: von Sternberg y Marlene Dietrich
Realizadores: Eduardo Milewicz
Festivales: Gessel ‘94
48 Monty Python
Teda la singularidad de este grupo cultor del
humor absurdo y cernavalezco, Los toman en serio,
Paula Félix-Didier y Fernando M. Pefa
52 Uroizukidoji
Elvideasia Pablo Rodriguez Jauregul, fascinaco por
estos mangas janoresce uitraviolentos
54 Tinayre
Una de las obras mas controvertidas del cine argentino
revisada por Abel Posadas.
60 Libros
Un ofco del siglo XX, G. Cabrera Infante
64 Clasicos Nativos
Hombre de la esquina rosada,
61a vez por su diroctor: René Mugica,
Agosto/Sept 94
Archivo Historico de Revig eniatapa
David Cronenberg
enta pagina
‘anterior
Kevin Costner
ico de Resnstas
Staff
Hacen Film
Fernando Martin Petia
‘Sergio Wolf
Paula Félix-Didier
Aldo Paparella
Diego Cabello
Direcci6n Editorial
Fernando Martin Pefia
Sergio Wolf
Paula Félix-Didier
Disefio
Diego Cabello
Direccién Comercial
Aldo Paparella
Colaboran en este nimero
Marcelo Bello
Diego Curubeto
Elvio E. Gandolfo
Axel Kuschevatzky
Pablo y Nicolas Meda
Luciano Monteagudo
René Mugica
Abel Posadas
Pablo Rodriguez Jauregui
Julia Soiomonoff
Carios Vallina
Diego Wolfson
Yvonne Yoiis
Corresponsal en [Link]
Gabriela Chistik
Impresion
Impresora Americana
Distribucion
Vacearo Sanchez & Cia.
Film
espera ansiosamente
suerttica, opinién
‘comentario en
Cochabamba 868
Buenos Aires
Agents | [Link]
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Flim os una publicacién de Mavienbad SAL. BUENOS AIRES HERALD
Si su publicidad
tiene objetivos
juan G Rue
Mas de 75.000 lectores diarios, hay presidentes servicio apunta a ese
Perera eer Is Pree CONC ent
adquisitivo y de todos Passer oer True ten
FemineeReeCs enna ated apuntar al Herald.
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Buenos Aires Herald Wratt
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Una de las frases méscitadas
de la Historia del Cine esté en una
pelicula de John Ford. Sela dice un
periodisia al se- nador Stoddard,
tras enterarse de que El hombre que matéa Liberty Valance no fac
4, sino un oscuro cowboy que ha muerio olvidado: “Cuando la
leyenda se welve realidad, hay que imprimir la leyenda”.
Ford sibiade leyendas. En My Darling Clementine (Pasién de
{os fuerwes, 1946) conts su propia version de la leyenda de Wyatt
Earp, en parte por el simple placer de contar y en parte porgue el
Tibreto le permitfa volverse poeta: se tratabs de una ficcién con
‘nombres reales sobre Ia que Ford afirmé su visiGn roméntice de la
‘onguista del oeste. Esa visin contenfa tanto afecto porlos hombres
que permitian la civilizacién, como nostalgia por lo salvaje que se
perdi, y el resultado de tal combinacién fue wn film fascinante que
segufa al pit de la letra aquella frase del periodista. Earp (Henry
Fonda) acepta ser comisario de Tombstone para vengara su hermano
menor, asesinado por la familia Clanton. Mientras lega el momento
el enfrentamiento, Barp conoce a Doc Holliday y entabla con él una
‘mistad conflietiva. Llegado el momento, Earp, su hermano mayor
Morgan y Doc Holliday enfrentarén a los Clanton en un corral de
ganado llamado O.K.
A quién le importa la verdad después de ver Pasién de los
fuertes? A Ford, curiosamenie, En una secuencia de su ultimo
weston, Cheyenne Autumn (E! ocase de los Cheyennes, 1964), eh
realizador hizo que James Stewart interpretara a un Wyatt Earp
Jjugador, egofsta, interesado y mujeriego. Para entances el género se
habia vuelto “crepuscular”y las leyendas cafan. Este segundo Earp
‘ce Ford fuc mis sproximadoalarealidadgueetcineamericano se
hhabfa permitido hasta la fecha.
Avalimo vylistorico de Revistas Argentinas | [Link] A decir verdad
En parte, la leyenda se explica porque el verdadero Wyatt Earp
(1848-1929) pass los tltimos aos de su vida en Hollywood. Allf conoci6a
‘William S, Hart, Tom Mix y John Ford, todos loscusles dealizabanel mundo
del que Earp provenfa y estaben perféctamente dispusstos a escuchar sus
historias,acteerlaseinclusoa filmatlas. Earp colabors ademas conelescritor
Stuart N. Lake en la redaccién de una biografia autorizada (Wyatt Earp:
Frontier Marshal) que se publicé en 1931, dos aflos después de sa maerte.
Ellibro proporcioné muchos de os elementos ficticios que edificaron el mito
‘inspiraron algunas de las peliculas més idealiias, como Frontier Marshal
(EL aguacit de la frontera, de Allan Dwan-1939) con Randolph Scott, ©
‘Tombstone, the Town Too Tough to Die (Hombres de peligro, de William
MeGann-1942) con Richard Dix.
Earp fue el tercero de cinco hermanos, vivi6 como cowboy, jugador y
‘cazador de bifalos hacia 1874se estableci6 en Wichita, donde suhermano
‘mayor tenfa un bary un prostbulo. Allse uni6 formalmente a la ley y pocos
aos después traslads a Dodge City, donde obtuvo el grado de asistente del
‘marshal. Ser parte de 1a autoridad de un pueblo suponfa tratar a quienes
‘operaban el juego y la prostitucién, y fue asf como Earp conaci6 y trabé
amistad a personajes como Doc Holliday y Bat Masterson. En 1879 se
establecié con sus hermanos Morgan, James ¥ Virgil en Tombstone, un
pueblo de Arizona. All buscaron y obtuvicron dinero de los comerciantes
locales a cambio de proteccién: mantener la paz equivalfaa le prosperidad
‘econémica. Los enfrentamientos mayores de los comerciantes tenfan lugar
con las familias ganaderas locales, que a su vee, lideredas por los Clanton,
formaron su propio grupo de presign. Ese conflico se resolvi6 a tros en el
‘OK. Corral, el 26 de octubre de 1881. Los Earp salicron vicoriosos pero
‘poco después Virgil fue herido en una emboscada y Morgan fue asesinado.
‘Wyatt resolvi6 vengarse, empreadidsu propia bisquedk y leg6a matara dos.
‘hombres, aunque nunca se supo con certeza si habfantenigo alguna respon-
stbilidad de la muerte de su hermano. Tras ese episodio, Earp paso varios
1s en una relativa oseuridad, viviendo como jugador en distintos pueblos
rmineros.
‘Aunque Earp no se establecié como leyends hasta Ia publicacién de
Frontier Marshal, elcine volvi6una y otra vez sobre su figura y lo incorpors
‘de tal modo al folklore del orste queen algunos films, como Winchester ‘73
(dem. Anthony Mann-1950)0 Masterson of Kansas (William Castle-1955),
s6lo aparece en un plano secundario y casi decoraivo.
‘Ademésde asiéndelos fuertes debe ctarse destacadamente Gunfight
‘at OK. Corral (Duelo de titanes, 1956). cuyo enorme éxito devolvié al
sgénero un vigor comercial que parecfa estar perdiendo. El realizador John
Sturges film6 magnificamente el duelo con los Cianton, pero con toda su
‘eficacia como espectéculo a pelicula se resentia a causa de uns descripcién
‘nidimensionalytotalmente idealists de Earp, interpretado por Burt Lancaster.
-Elpersonaje fue retomado por Sturges de un modo mucho ms interesante en
‘una tarda secuela de Duelo de titanes titulada The Hour of the Gun (La
hhora de ta pistola-1967). All, el libreto de Edward Anhalt tazaba la
bbisqueds obsesiva que empreadfa Earp (ames Gamer) pari vengar Ia
rmueriedesus hermanos despuésdelduslo delO.K. Coral!.Conintcligencia,
Anhalt y Sturges modificaron muy pocola figura deDoc Holliday, que habia
resultado uno de 10s elementos mejor definidos de Duelo de titanes,
permitiendo asf que larelacién entreambos personajes ganara una dimensin
cariosa. En Duelo de titanes Earp era la encammaciém de todas las virtudes y
casi “adoptaba” a Holliday (Kirk Douglas), que se mantenfa resentido,
tubercules6 e impulsivo; en La hora de la pistola Earp vive un proceso de
corupecién moral al que Holliday (Jason Robards) asiste con una actitud que
scila entre laresignacién y a tristeza: no solo porque sabe de cafdas morales,
sino porque ademas ha visto asuamigo entlempos mejores. Duelo de ttames
hhabfa sido un westem tradicional y La hora de Ia pistola fue reslizada en
pleno revisionismo, pero ese juego que Sturges se permiti6
enire Earp y Holliday estableci6 un vinculo coherente entre
‘amas: el tiempo transcurrido entre un film y otro quedaba
‘ncorporado ala fccién argumental. Juris, las dos peliculas
‘proponfanunareflexién bastante explicits sobre ia trayectoria
del género.
‘Con toda su dureza y pesimismo, La hora de la pistola
noaleanzaba los extremos delirantes a los que el relizador
Frank Perry se arrimé en Doe (idem-1971), donde Earp
(Garris Yulin) roraba Ia caricatura al see descripto como un
{nescnupuloso manipulacor polftico.
Wyatt vuelve
Ta ifea de regresar sobre Wyatt Earp fue de Kevin
Costner, peroLLawrence Kasdan se apropis de ella cuando el
actor fueapedirleopiniGn sobre el proyecto. LarelaciSnentre
ambos Se remonta asta'The Big Chal (Costner hizoun papel
‘que Kasdan climiné del montajedefiniivo),pasapor Silverado
y llega hasta The Bodyguard (£1 euerdcespaldas. Mick
Jackson-1992), siceso multimillonsrio del que Kasdan fue
argumentistay productor, Segtninformé una extensa nota de
larevista norteamericana Premiere, Costner habfa pensado
en una miniserie de seis horas y Kasdan la convinié en un
Jargometraje de tres. En ambos casos la ngitudtuvo que ver
on ladecisin de que la pelicula nose concentra en uno o
dos episodiosde la vida de Earp, como lareciente Tombstone
con Kurt Russel, sino en toda su biogrefia.
‘Kasdan yCestner conocenel pasado cinematogritico de
supersonaje y desde ese conocimiento proponen un film que
““histdricamente resulta mucho md: fiel que las versiones
revias”. También conocen la historia del género, saben qué
quiere la industria y cOmo sacar adelante un film de costo
‘sideral sacificando la menor caniidad posible dematerial que
cel mainstream pudiera considerar riesgoso.
Pesea la propuesta fideidad, elresultado no se priva de
‘deatirar a su personaje, aunque esta ver la leyends se traza
‘desde un regodeo en la figura del roe impertecto que ya es
‘caracterfsico de mucho cine modemo. Kasdan ha sabido
Justficarlo may bien explicando que entiende a Earp como
“El tipico norteanericaro bisico, Es fuerte, es brutal, cree
‘muy firmemente en algunas cosas ys atiere alla. Eso es
To que nos gusta pensar de nosotros mismos: que tenemas
ciertos idealesy cierios modes honorables de actuar. Eso 6s
Joquenos gusta pensar acerca de Norteamérica: que cuando
lafuerza es necesaria, lausaremos, que somos lo suficiente-
‘mente fuertes para enfrentar al adversario mds temible. Y,
‘como Noneamérica, Wyatt Earpno stemprettiene razon), de
hecho, no resuelve todos los problenas'
‘Wyatt Earp saleadelante gracias aun insoslayable vigor
narrativo,al evidente afecto de los responsables por su tema
yalespectador predispuesto arecuperar un poquito ms aquel
‘ine de los espacios abiertos,
4, En 1988, Blake Edwards convood a Camer para que iaterretara
‘muevanente a Earp en Sunset, una hstora pesumiblemente Policia
“ambientada en ol Hellywood de los aos “0, inspira en laverdadera
Amistad ene Eap ye sto Tom Mix
por Fernando M. Pefia
Archive bistasico de Revistas Argentinas | [Link] icha subms
izonte. ¥ exis
Unico banco de fotogratias ilustraciones y cine publicitario
Jorge Fisbein Representaciones S.A.
943-3 piso (1088) Buenos
Archivo Historico de Revistas Argentinas | [Link] Kasdan
‘Turista accidental en el Gran Cafion
“La auténtica experiencia de comprensién, cuando nos habla otro
‘ser humano 0 un poeme, es de una responsabilidad que responde, (.) La
respuesta hace del proceso de comprensién un acto moral
George Steiner, Presencias reales
Entramos a las pelfculas de Kasdan como aunacasa cuyo cerco hasido
vviolado. Todavfa queda algo de aquel bienestar hogarefio pero laamenaza de
laviolencia de una violenciaaleatoria, sin motivos- irrumpe en la vida de los
protagonistas, intranquiliza su suefio, los fuerza ala vgilia. Los personajes
‘deben abandonar su ingenuidad, su ilusién de estara salvo. Acaban de ser
‘sacudidos por una muerte cercana que gravita sobre sus vidas cotidianas,
enfrentdndolos a una bisqueda de sentido que es, esencialmente, moral
por Julia Solomenoff
El accidente
como via de conocimiento
En Accidental Tourist, Macon s© dedica a escribie
aguias para ejecutivos que se ven “forzedos a viajorautas
para ira los lugares mds ex6ticos sin advertirlo, siniéndose
siempre como en su living”. Macon esiste el contacto con el
undo con todas sus fuerzas: se atrinchera en su sll6n, se
resist a slira mirar, a toca 0 ser focado. Inteta hacer del
‘mundo tna prolongacién de su casa, no alterar sus costum-
bres, no actuar ni reaccionar ante nada. En sus espaldas,
fatigadas, su cintura dolorida, sus ojos hinchados y sutensi6n
‘contiene el dolor antela muerte accidental de su hijo, victima
douna violencia absurda,incomprensibl. Sarah su mujer, lo
deja con un reproche: ella teme “distanciarse de los otros,
encerrarse como é1”.
Macon interpone su cuerpo entre él y el mundo como
luna coraza, cuando en realidad es blanco de dolores y ac
‘deates permanentzs (Ley basica de les ates marciales ovien-
tales: no ser piedra sino agua; ante el golpe, la piedra se
‘quiebra mientras que el agua fluye). En sv propio intento
Clsificador, sa cverpo cae preso como un rehén del miedo a
Jo desconocido. Una caricia es capaz de desermarlo: Muriel,
adiestradora de perros (aun de los hurafios) s2 le aczrca:
“Macon rehuye ese “entrafa” mujer. Ellano se parece a ély a
sus hermanos no porgue sea excéntrica ni mistericsa, sino
simplemente porque se trata de una “desconocida
Empajado por Sa perro, Macon cat, es enyesado y se
rofugia en a casa do Ia infancia cox sus hermanos, que se
niegan a recibir visitas, atender el teléfono 0 spreader lot
nombres dela calles. Ordenan alfabéticamente la heladera y
se imponen un pacto riguroso: no crecer, repetir los mismos
Juegos, ser siempre idénticos, no cambiar (una especie de
Perjurio de lanieve), no permitir queentee ls Vida-es deci,
el Caos- ala casa,
‘Macon viajaa Parfs con su valijta protija que incluye lo
indispensable ("no llevar nada tan valioso que su pérdida
pueda ser irreparable”), Muriel lo sigue, Macon jaevita. Con
ella vislumbréna felicidad hogarefis que parece reclamarle
is de To que 61 estédispuesto a da. En el hotel. Mariel
‘golpeaa supuerta, pero Macon{a cierma aunque pienseenella,
Esa noche, su espalda dotorida lo deja inmovilizado por
segunda vez. A la mafana siguiente Muriel llama pero él no
responde. En cambio, pide ayuda asuhermana y éstale envia
1 Sarah, que lo condena a mantenerse idéntico, a sera cons.
{ante repeticign de un pasado al que no pueden volver y del
‘cual ambos estin egotados. ("Nunca crete en hablar abier-
tamene. El problema contigoes...nuncatomas decsiones”)
Sarah insisteen darle pastills y mantenerlo adormeci-
do,pervesta vez Macon se niega adormir,aseguiranestesiado
Esté despierto y mira a Sarah como antes a Muriel. Ha
recobrado la lucidez, reconoce el momento de elegir y esta
linica accién de la que debe hacerse cargo lo convierte en
rotagonista deest “historia moral” (enel sentidode Rohmer).
Hiasta aqui, Macon se resiste a actuar (a ver), oculta sus
‘emocionesy, mientras puede, evita tomar decisiones. Pero el
protagonista no es aquel que realiza més movimientos sino
‘aquel que es movilizado por lahistora,atravesado porellaen
tun punto que impide eludir el riesgo de erecer. Despiesta a
Sarah y le dice:
*Regreso con Muriel”.
"Sabla que lo ibas « decir”
~"Tenlas razén. Rares veces tomo decisiones pero qui-
Artiiive Hiseorico de Revistas Argentinas | [Link] ‘zs no seademasiado tarde, (..) Quieé lo importante no sea cuénto se quiere al otro
‘sino quién sos cuando estés con el otro (... Esta extraa mujer me ayud6, me esté
dando otra oportunidad para decidir quién soy”.
‘Macon abandoma su valija, despide el recuerdo de su hijo que le deseaun “bon
encuentro de Muriel, a quien por primera vez puede nombrar como
yretez! Stop for thet... woman. El vidrio del taxi espeje, pero la
mujer a secas:
‘mirada de Muriel lo raspasa, encuentra la de Macon y descubre su primer sonrisa
abjerta. Este discreto recurso requiere una rigurosa planificaciénde la puesta y es und
de los hallazgos formales del film; Kasdan ya lo haba probado en Body Heat.
Los nuevos héroes
Grand Canyones una recuperacién de Silverado. El pueblo se convirtiéen la
ciudad de Los Angeles, los caballos en autos, Cobb (el sheriff-duefo del saloon) en
Davis (productor de films comerciales y violentos). Mack (Kevin Kline) sale dew
partido debasquet (los negros domesticados), toma una autopisiaatascada,entonces
un desvio, se pierde en un barrio negro (Jungle, los negros temidos), lo rodea wn
banday es salvado por Simon, dequien lo primero que vemos son sus botas vaqueras
EsDanny Glover, negro amigo, que en Silverado fue salvado por Kline: se deben lt
vida, Los amigos Se reencuentran y, de manera platnica, sir “reconosiendo” en
elfilm,
Mack (antes sheriffhonesto, ahora abogado deinmigraciones) est anestesiad
en su comodidad americana. Tiene mujer, hij, dos autos, tabajo estable yuna
insistentecandidata aamante, EnLos Angeles, Mackyy Simon andan desarmiados, as
‘armas han cafdo en manos de los desesperados olosinconscientes. Las dias armas
>
lode Lumiére ya se sabe, Gofnpuse und frase arbitra La fueni.
de land, Conde no RE nc
Le! pregunté si tenfa un proyecto filmico. Me dijo que los
Japoneses querian que volviera a reday pero babfa un problema:
estaba desarsollando un guicn qie diera cuenta del origen del»
ming, pero no habe sentient Jews pags
misirae
La primera vez que of de Beeson fe respecte a os primeros
fltns de Eavio. Quid su desolacién, i temenda capacidad/el
‘alizagor Argentino de ir for el Jade Is percepci6n zeta Io
> Alquiler
Venta *
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(1405) Cap. Fed.
cmparcis con el moesto freee Me gus guinea Glo.”
_Elnieo¢ealizador nacional, junto con Tome Nilsson, tao en st
roffiance:como el ata en el crimen, captaban Jo esencial, la
«fue de lo ral, nas discuss sabre els
x A las 22s; cualido” Sliamos & las! aes epeaitos tan
ariable y alegremente eof a rvestr anibo, Brétson cers su
puta. Y yo abrial aati paginas [Link]!'Monlerunsfinr—-
let ler les persomtes Ye we au autres et aux objets par les
regards". Montar una peltcula es enlazaralaspersonas unas con
Giras con ls obetos tases de fas maa.
“Cree, como] porsoaa Ekin Vian de MUTA qub ment
“un film, un cortometraje en mis sentimientos, en fhihumilde moral. Y
Ginematogriticn sdartfo Gieiila del valor de e34 semana parisina nds,
_itan suefo butuelano gue omor6niet Enests peqheta obr-——~
Ssoyrcodiector dels Mast que aya poddo concer.»
ArchivoutiseHee t a Avista
porCarles
Vallina 7 ‘A ;
‘ a
fire GUE 4
Stent ota
Cation "Chin a ie
‘nla Facutac de Bellas Atos dala Universidad Nacional 6
‘mientras temira, con Oscar Tafftan, una road moviesobre
Heroldo Cont. david
ONE
la tragedia del cuerpo dossier
Una zona importante de la ciencia-ficcién, el fantastico y el terror esta
atravesada por laidea del accidente, através del relato del hombre que,
queriendoigualarse a Dios, cruza vademasiadolejos creyendo
poder vencer los peligros que acechan “més alla’, se equivoca y
produce monstruosas catadstiofes.
En la obra del canadiense David Cronenberg (Toronto, 15 de marzo de
1943) el accidente, el error, o la anormalided, no importan por su
génesis 0 por la intencién primera que los motivé, porque no hay en sus
films un afén moralizador que los preexiste. Mas bien, lo que estd en e!
centro os la descripcién de un proceso, el modo en que ese problema
original conduce los relatos hacia la tragedia. Y la tragedia va a >
manifestarse, siempre, como la tragedia del cuerpo.
Archivo Historico de Revistas Argentinas | [Link] Si la concepcién medieval del horror entenda al cuerpo
‘como vehfculo de autofustigacién, la visién de Cronenberg parece
‘exponer que la tragedia y el castigo estan dados por la que es la
‘esencia misma de los cucrpos: su inestabilidad, Los cuerpos son
radicalmente inestables, slo tiendenhhacia su decadencia porque
esa es sui despraciada condicién, En sus films, la progresién
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un parde milesde dtbujos para obtener wx minuto de pelicula
5 bienvenido al club”, dijo e! dibujaate y animador Winsor
‘McCay en 1909 cuando unamigo le recomend6 que patentara
las técnicas que habfa inventado para realizar sus dibajos
aanimados. Es obvio que no tard6 en aparecer un sujeto menos
idealista, que robo esas técnicas y mont6 una fabrics de
‘animacién a la que para efectuar un par de miles de dibujos
‘contaba con tn par de decenas de dibujantes.
E| matrimonio entre arte industriaesté desde siempre
plagado deinsatisfacciones y frustraciones parse primerode
‘ambos. Aunque desde su prehistoriael génerocuentaconuna
importante conriente de realizadores independientes que 10
dignifican como arte, es un hecho que lahora dela distribu
‘cién masiva y del contacto con el publico es s6lo el dibujo
‘animado comercial el que esié instalado en la dieta de los
espectadores.
‘Como en todos los campos del arte industrial (comics,
videoclips, videogames, etc.) hay autores que saben impont
su estilo aun cargando productores, contadores, abopados
financistas sobre sus espaldas. Los hermanos Fleischer, Tex
Avery, Ralph Bakshi y algunos innovadores cuyos nombres
se pierden detris de les grandes marcas como la Disney, la
Metro o Ia Warner, han batallado contra an proceso de
productiGn en serie cue elimina todos los aspectos de la
creacida que no puedan mantenerse rigurosamente bajo con
trol Dados los altos costos de largometrajes y series anima-
das, los estudios se ven obligados a evitar cualquier tema
paz de dificultar su distribucién internacional, dejando al
aénerosembrado deinocuos animslitos que hablan yeaminan
en dos patas, 0 dietéticos robots que viven intrascendentes
aventuras
En este campo la industria japonesa le sac6 siempre
varios euerpos a la americana. A pesar de lo limitado de st
‘animaci6n (no ms de 6 dibujos por segundo) y dela insisten.
cia en disefiar a todos los personajes -sean hombres, mujeres
animales- con los mismos rasgos que Candy-Candy, los
mangas (historietas) animadosofrecenal aburridoespectador
oceidental grandes dosis de violencia, melodrama y salvajis-
mo. De la més reciente produccién japonesa proviene Ia
miniserie Urotzukidoji, de Hideki Takayama, condensada
por su realizador en dos largometrajes para su exhibicién
fuera de Japon.
Si en los ailos 40 Disney propuso Fantasia como el
summum de a animacién alservicio del libre albedrio eeativo
de un grupo de artistas (cen resultados tan edulcorados que
ddan ganas de echarse a correr),en los aos "90 Urotzukidaji
¢,enefecto, Iaanimacién al servicio delaanimacién desata-
dda, La subversion en formato industrial. Fay que imaginar a
Roman Polanski pesefdo por un espirity del medioevo japo-
és, y aeso agregarle al Divino Marqués guioaando sus més
creativas hazaias,
Unainstitutrizde aspecto disciplinario avanza sobre una
bella jovencita con aparentes intenciones Issbicas, El unifor-
me de colegials de la nifia estalla hecho jirones, mientras la
institutriz abre la boca desmedidamente y en lugar de sacar
tuna lengua emite un largo y espinoso gusano que esulta ser
un apéndice sexual. La jovencita, que no difiere mucho de
Heidi, gime y se reterce atrapada por las circunstancias,
‘mientras la escena se demora en deliciosos detalles. Un
sludable muchachito -el héroe- muere atropellado por un
‘camién y yadepositadoen la morgue, horriblemente desfigu-
nado, reencamaen una bestia mitica. Asfescomolaemprende
el suefio del pibe Urotzukidoji
ivistas Argentinas | [Link] ‘contra una bella cnfermera, a quien tora por sorpresa mientras st
iad incandescente desencadena wna escena verdaderamente
cochina. No contento con esto, el joven/bestia se carga a todo el
hospital chupando a todo el mundo con sus tentéculos pegajosos.
El machachito -vueito ¢ la normalidad: y sa novia, qinceaferos
‘ambos, se besuquean y se toquetean por debajode I opa mientras
simulan hacer la tarea escolar y sus padres toman el téen la pieza
contigus
Replanteando las reglas de juego desde el primer minuto del
‘ydeo (donde un locutor aclaraqueeste mundo donde vivimos en
realidad contiene en dimensiones paralelas al mundo de los hom-
‘bres bestia y al de los demonios), estos realizadores y dibujantes
hacen realmente 1o que les viene en gana, sin perder nunca el
coneepto de entretenimiento, Cuando una secuencia es atraciva,
‘eserrotan ia animacicn y la puesta en escenade manera especta-
cular. Cuando s6lo se trata de ilusiar largos parlamentos, pricti-
camente nada se mueve. A veces los personajeslucen hiperrealistas
y hasta rotoscopiados ¥ en ottasesceaas son un simple dibyjto
hhumoristico. Desconozco la historia del Japon al respecto, pero
supongoque nodeten tne equivalents al macartismo americano
alcédigo Hays demoralidad y buenas costumbres. Quizis6lo se
trate deun saludable sentido dela audaciay del iesgoempresario.
Tnitil es hacer una resefa argumental de Uroteukidoji: al
final éstaes slo una leve excusa para queuna docena de persona:
jes se embarquen en complicadas subkramas que no son més que
luna reediciGn de los pices de la ragediaclsica (traiciones entre
hermanos. duelos por una doncellay pactos de sangre). Lo que la
convierte en una experiencia trascendente es el hecho de que
realiza nuestros suefios infaniiles: ver implicadas a la novia de
‘Meteor 0 a Claita (la amiga de Heidi) en situaciones que
pondrfen coloradaa la propia Cicciolina. La inclusign del humor,
ain en las secuencias violentas,y la estilizaci6n del dibujo nos
pemiten disfrutar -sia ningén tipo de culpas- de detalladas y
minuciosas crueléades, desastres y cataclismos. Nos dejamos
fenvolver por una agradable sensacién de improvisibilidad y
extatiemientomuy diffcl de conseguiren el inecortemporines.
Enel fondo, stbemos que s6lo se trata de un dibujo animado,
‘Yi despues de tres horas y media de enredos y desmanes, un
‘monstruo cormudo de 500 metros arrasacon toda la vida de laterra
¥ sus cumensiones anexas, que le pascn a factura a Pixie y Dixie.
© Nota: ennuestropafsladstibuciénde series y lrgometrajes
En A sangre fria (1947) -con guién de Saslavsky-,
cesta clase de mujer, especie de mascara ya que no experi-
meata ninguna transformacién a medida que avanza el
texto, es sorpendida en laprimera sesuencia saliendode la
cércel. Ira trabajar de enfermera a la mansién donde su
‘madre trabaja comoamade llaves. Conoveré alli al hombre
ue la induciré.a matar dos veces: en primer término a una
Vieja intl, solvente y de qué modo; en segundo lugac al
‘médicoinoportuno -esta tltima es una secuencia organiza-
da con toda la violencia de la que Tinayre hacfa gala en
aquellos afios-. Esjustamente enel seguadocrimen donde
puede apreciarse hasta qué punto el realizaior se las
ingeniaba para manipalar mejor al piblico. La méquina de
‘malar avanza hacia el médico atizador en mano, mientras
la camara en una toma fija aguamda pacientemente 1a
reaccién no tanto del asombrado instigador sino de quien
se halla viendo el film.
Ellibro es una excusa® parainternarnos enotra delas
mansiones propuestaspporel realizador ysufot6grafo-esta
vez Alberto Etchebehere- en complicidad con la
escenografia de Raul Soldi, Y aquy se hace necesario
mencionar que estas casonas pocas veces fueron
iconografiadas en el cine argentino de estudios con tal
carga higubre, educindonos de paso para apreciar a
posteriori trabajos como los de Gregg Toland para El
ciudadano (Welles, 1941) 0 Laloba(Wyler, 1941), obien
elde Leo Tover para La heredera (Wyler, 1949). Tinayre
insistria en ésto hasta Extrafia ternura (1963).
‘Caminan por esas mansiones en penumbras seres de
voces crispadas cuyo gesto de comunicacién suele ser la
agresividad contenida -Danza del fuego (1948)- 0 explt-
cita-lamayorfa delas [Link] un buenindiciode
quehabré un crimen mas que de tipo pasional con eldinero
como aliciente. Se diré que esto constituye unainvariante
del thrllery estamos de acuerdo. Lo que interesa aqui no
¢s la primera articulacién: en el mejor Tinayre se sabe
siempre quién es el asesino. Lo que importaes el discurso,
el modo en que el realizador se preocupa por subrayaren
Ja profundidad de campo la [Link] las mansiones. La
‘dama paralitica en Deshonra (1951) sorprende a su mari-
[Link] pleno funcionamiento con la enfermera. Ha debido
arrastrarse porelcorredorhumillindose como pocas veces
se ha visto en cuadro. A la matfiana siguiente caeré por el
ascensar. La téenica que este hombre se planteaba respon-
fa alas necesidades de una tuculencta de caracteristicas
espectaculares. Alrespecto son ilustrativas las secuencias
del tren en A sangre fria donde los eémplices se
autoeliminan, el crimen final en La bestia humana (1954),
la lucha que conduce a la muerte de los ex-amantes en El
rrufién (1960) y, por fin, el crescendo organizado para que
el ritual se cumpla en La Mary (1974) -esto de los
asesinatos intersexuales es otra de las invariantes de este
realizador, incluyendo el de Ia monja estrangulada por
clegir la salvacidn de la prostituta en Bajo un mismo
rostro (1961).
El seductor
Convengamos en que el Tinayre de les viejos estu-
dios posefa un modo personal de articular e elato. Habfa
‘nesta época varies realizadores que intentaban un estilo ain en produc-
tos manufecturados para la venta de figuras de rigor. Las entidades
ficcionalesilamadas personajes padecfandeciertaclasede enfermedades
particulares que integraban elimaginario de fo femenino. En elepicentto
de estos mundos cerrados se hallala curiesa hermanade La gata (Soffici,
1946), a quien a cimara le dedica un plano de 34 segundos -
incidenialmente, uno de los mejores de ese entonces- para registrar qué
‘experimenta luego de haber asesinado al marido.
‘Asimismo esta gente de Tinayre se diferencisba bastante de Ia de
Saslavsky con sus casonas pertenecientes al viejo patriciado. El eligio a
«se escurridizo sector social conccido genéricamente como alla burguc-
sfa -el mismo de Amadori- para colocarlo en el habitat que hemos
mencionado. Desde el punto de vista del negocio -y él ha jugado mucho
conesta palabra- los arquetipos de este grupo funcionan mejoren el cine
que tiene como modelo al MRI y en esto resulta evidente que comenz6
‘tabajando para losnorteamericanos, aquienes tantoadmira, Nolosimito
de manera obseeuente. En todo caso el hilo conductor que une a
Hangover Square (Concierto macabro, John Brahm. 1945) con Danza
del fuego es una excusa para que este hombre construya una historia que
tiene como fundamento psicologista una violacin experimentada en la
pubertad. Lo que ocurre es que ensu mejor momento demostr6 quedesde
Argentina podia reelaborarse un cédigo para offecer una particular y
cfnica visién del mundo. Si se accpta que el thriller clisico norteameri-
cano ampliamente disfrutado por el realizador Ilega aproximadamente
hasta Touch of Evil (Sed de mal, Welles-1958), vamos a encontrar que
ni siquiera Billy Wilder (Double Indemnity / Pacto de sangre-1944).0
John Huston (El hale6a maltés-1941, The Asphalt Jungle/ Mientras a
‘iudad duerme-1950), por ejemplo, privaban a sus héroes de una cierta
‘uota de identidad rastreable en ladiégesis. Ad cuando Tinayre intentara
plasmarel éiscursomodélico del MR, sus historias tienen mésen comin
con el Pierre Chenal de La maison du maltais (La casa del maltés,
1938)" oconlaselegidas por Henr'-Georges Clouzot, sin excluirsegmen-
tos de Claude Autant-Lara y André Cayalte. Detodos modos, el realiza-
dor comprendié muy pronto que esa alta burguesfa de aque hablbamos
se deslizaba con mayor precision porel andativel de consumo de la clase
media blanca de América Latina
‘Cuando inten6 pasearse por otras avenidas -los empleados de La
vendedora de fantasias, las presidicrias de Deshonra, los ferroviarios
de La bestia humana (1955),loseso%éricos habitantes de Kuma-Ching
(1968), los crecidos estudiantes de La patota, o los seres pequefio-
bburgueses de La Mary- se hundi en ia caricatura no s6lo através de una
iconografia mal organizada sino que los e6digos soneros demostraron
que no rozaba siquiera el veresimil filmic.
Los j6venes ya no soportan hoy dfa las bromas de la secuencia
titulada La boda en La vendedora de fantasfas. Las encuentran absolu-
tamente perimidas y se desentienden del juego de palabras de la aiolon-
‘drada novia que anuncia:
o¥ desde hoy me comprometo aser una buena esposa y una mejor
amante.
‘Tampoco hallan hilaridad alguna en tes bocadillos que desliza el
sereno durante la fiesta. Lasalda de una mujer extremadamente obvia del
hotel Lacigarraes saludada desde la banda sonora por una aclaracién que
tiende a provocar Ia carcajada mediante la recurrencia al viejo teatro de
revistas:
~iA ésta la trojeron engaftadal,
La joven libérrima del hotelucho de La vendedora... comenta con
Ia duefia refiriéndose a la pareja central:
~éTe fijaste en la rubia? Con razén el tipo no me respondia.
‘qué querés? jTeléfono ocupado!.
Larecign llegada a lacarcel en Deshonra es saludada de este modo:
Adttiwo tristorico de Revistas Argentinas | [Link] “Todavla ienés olor a hombre.
Nose trata solamente de que estos agregados de lose6igos sonoros
funcionen como un pleonssmo también la mésica de Juan Ehlert hace lo
propio en Pasaporte a Rfo- sino que, porlo general,aludenal sexocomo
sieste componente humano resultare francamente degradante, en espe-
ial cuando se adjudica a lo femenino. Todo espectador tiene derecho a
realizar su propio gesto seméntico al respecto y puede hallarse con
‘algunas sorpresas. El victorianismo del MRI funciona en Tinayre preci-
‘samente porexaltar lo que esa sociedad negaba, terminando también por
aislarlo del continente humano.
Si hacia 1947 en A sangre frfa la pareja asomaba en cuadro -ella
‘sentada y apoyando lacabezaen las rodillas del hombre- a través de una
ituminacién significante que salvata la imagen del cli -asesinarin
porque el sexo es pulsisn de muerte-,amedida que Tinayre avanzaen los
sfios °50 y se despefiaen la déceda del ’60 terminaremios cor la dupla
massmedisticadedicadaalsexosin ora apoyaturaque lade su iconografia
ampliamente reconocible en cierta prensa -La Mary-, tal y como el
espectador promedio la imaginaba enuna realidad extracinemalogratic.
Eseneste sentidoen quela segunda articulacién -eldiscurso- deeste
antiguo seductor al que frenara Lis Saslavsky se tie de perversicn y se
convierte en operador de la massmedistica de losatios 60 y'[Link] cine
de estudio implicaba, ante todo, un buen negocio, Tinayre continué por
el mismo carilatin cuando las fabricas hubieran desaparecido. Paralela-
mente habia diversificado sus actividades tanto en teatro como en
television’,
Estrellas de Buenos Aires
Luegode cumplircon la remakede Monte Criollo (Arturo S. Mom,
1935) que se llamara Vidas mareadas (1942), hubo otra constante en su
‘filmografia: la wilizaciOn exclusiva ce grandes nombres para itegrar los
clencos, Desde Camino del infierno y hesta La Mary no vacilé en
‘ransformarse en el nico director argentino capaz de convocar atantos
actores mediante el aliciente de los cheques respectivos’. Cualquiera
puede darse cuenta de que ciertas bromas con respecto a las figuras por
4 utilizadas salen del texto para instalarse de. manera directa en el
repertorio de informaciones privadas, demostrando una particular rela~
«ign con quienes aparcefan delante de la eémara.
Cuando Ta empleada de su comedia més conocida pregunta de
maneradirectaal espectador, gracias aunprimerplanoensambladoluego
en la sala de montaje: “;Acaso no soy la vendedora de fantasias?”,
sabemos muy bien que nos aguarda el referente si queremos entender la
broma. Haba adn en ¢1, sin embargo, ciertadiscrecion, Pero cualquiera
queda invitado a revisar el casting de El rufida, La bestia humana 0
Extrafia ternura para comprobar esto de las bromas intemas -siempre
referidas a] sexo- en lo atinente a los actores elegidos. Ahf tenemos,
asimismo, a aquellos novios de Adolescencia (Francisco Mugica, 1942),
encerrados y odiéndose en medio del hastfo pequefioburgués de La
cigarra noes un bicho. Podria decirse que la safia descontrolada de este
realizador en material actoral estalla sin mesura alguna partir de Ena
ardiente oscuridad (1959)". Si en el primer periodo de su carrera
ayudado a veces por Saslavsky, habia demostrado solvencia para digit
aos componentes humanos de la puesta en escena, en el segundo se
Jimit6 a la seleccién de nombres sin imporiarle si eran capaces no de
‘esponder & los requerimientos de las emtidades ficcionales.
Lejos del ci
La sociedad que formé con el hispano Eduardo Borrés para sus
os parecié darle muy buenos dividendos, a juzgar por los jévenes >
Notas
[Link] de Amando Disoépolohabia sido
Nacional de Buenos Ais el 14 de marzo de 1923,
{merpetado en es oportunidad por Gregorio Cleareli
‘seeligba cro especalisiaenestos roles como Luis Aratay?
‘Samos Discepoto se hizo cargo de Severino,
2.6 conversacones con el autor, Luis Saslasky afm ex 1979
‘ge haba ogra “eunar criteria cox Tinayre. aunque se most
Sumamente esquivoa Ia hora de destinda responsabildades en el
tribal de colaboraci6n, Del mismo modo setal6 que de aula
roca resetaha Ia amised de su colega, de Minha Legrand, de
‘Alber de Zavalia, de Delin Garé y de Amelia Bence y, por
‘sepueso, desu colaborador habia, Lai de Eicalde quien aba
genersmente como Carlos Aden
[Link] ls dos clases de mujeres del mando tnayiano
‘seg las diversas aproximaciones de feminismo al cine en Evens,
Patricia (ed), Sexual Sirtagems: The Word of Women in Film, New
‘York, Horizon Pret, 1979,
En exe mundo existen siempre la mujer ara y su antagonist, ala
{ue el feo connota como positva. La isénica de Camino del
Inflerno seri sucedila porlaasesina de A sangre ria. achantajiia
de Pasaporte a Rio, la decadeate corista de La vendedera de
fantasfas, la parlitica de Deshonra, esa actante de Tren
mternacional or trplicado-GloriaGuzmén, Danalngeo. Herminia
‘Franco lahiricarinfémana de La bestiahuumang laiasatsfecha
‘yjoven malrasta de En la arlene oscuridad, ct.
Excuumiosla segunda calegertaslaabnegada vids de Camino det
{oflerao le segurdala edimida vagabunda de Pasaporte a Rf, la
‘despisada lecora de novelas policales de La vendedora de
{antasas. a trgica provincana de Deshenra. la joven suicida de
‘La bestia humans, la viginal protgorista de En la ardiente
‘scurddad, hasta legar, por in, aa cunada eremiga de La Mary.
[Aa y todo y por mis bles que porezcan naa les garatiza el
