INDICE
INTRODUCCIÓN………………………………………………………………………………………………………..…………3
1. CAPITULO I: MARCO DE REFERENCIA
OBJETIVOS………………………………………………………………………………………………………….……4
1.1. OBJETIVOS GENERALES
1.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS
2. CAPITULO II: MARCO TEÓRICO
2.1. ANTECEDENTES……………………………………………………………………………………………………..….5
KONRAD FIEDLER………………………………………………………………………………………………………...5
DOMINIKUS ZIMMERMANN……………………………………………………………………………………………...6
ADOLF HILDEBRAND……………………………………………………………………………………………………..6
2.2. FUNDAMENTOS TEÓRICOS…………………………………………………………………………………………....7
2.2.1. PERCEPCIÓN……………………………………………………………………………………………………….....7
PROCESOS DE PERCEPCIÓN …………………………………………………………………………………….…..8
CARACTERÍSTICAS DE LA PERCEPCIÓN……………………………………………………………………….…..8
PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO……………………………………………………………………………………..9
1
2.2.2. PERCEPCIÓN VISUAL………………………………………………………………………………………………….10
2.2.3. PERCEPCIÓN TRIDIMENSIONAL…………………………………………………………………………………….10
2.2.4. PERCEPCIÓN DE LAS TRES DIMENSIONES EN UNA IMAGEN PLANA……………………………………….11
2.2.5. ESTEREOSCOPIA……………………………………………………………………………………………….………12
2.2.6. VISUALIDAD PURA……………………………………………………………………………………………………...13
2.2.7. LA FORMA...........................................................................................................................................................13
2.2.8. PERCEPCION ESPACIAL..................................................................................................................................14
CONCLUSIONES………………………………………………………………………………………………………………..16
BIBLIOGRAFIA……………………………………………………………………………………………………………….....17
2
INTRODUCCIÓN: múltiples implicaciones, pues es en el estudio de la autonomía de las
El hombre descubre, organiza y evidente que el mundo real no es lo formas.
recrea la realidad, adquiriendo que percibimos por la visión, y por ello
conciencia de ella por medio de los se precisa de una interpretación
sentidos. La percepción surge de la constante y convincente de las señales
interpretación significativa del mundo recibidas.
exterior alcanzada exclusivamente por Los conocimientos de la forma
medio de estos. obtenidos de manera teórica en su
Al observar el espacio que nos rodea, gran parte se tratan de la visualidad
notamos que los objetos tienen pura. Nunca miramos solo una cosa,
anchura longitud y profundidad, es siempre miramos la relación entre las
decir la mayor percepción visual es de cosas y nosotros mismos. Nuestra
forma tridimensional, las percepciones visión está en continua actividad, en
en el campo visual, es la sensación continuo movimiento. La experiencia
interior de conocimiento aparente que estética se mantiene estrictamente en
resulta de un estímulo o impresión la forma del objeto, al ser esta
luminosa registrada en nuestros ojos. autónoma, se vuelve más importante
Este acto de percibir, aunque sea que el contenido. Al comprender la
cotidiano y realizado de forma visualidad pura se puede lograr poner
inconsciente, no es nada simple y tiene un orden a nuestro entorno, se basa
3
1. CAPITULO I: MARCO DE
REFERENCIA
OBJETIVOS:
1.2. Objetivo general
Conocer el concepto y la
aplicación de la percepción
enfocado en la visualidad pura
como instrumento del análisis
de la forma.
1.3. Objetivo específico
Comprender las posturas de los
autores que se tomara en
cuenta comparando sus
concordancias y diferencias.
4
La distinción entre percepción concepto de experiencia artística
objetiva y subjetiva porque la experiencia artística sólo
pertenece al espectador. Entendiendo
Por ello según Konrad Fiedler, los
2. CAPITULO II: MARCO TEORICO como experiencia artística: la
juicios que se hacen sobre el arte son
2.1. ANTECENDENTES DE LA expresión de un nuevo aspecto de la
apreciaciones lógicas frente a la
PERCEPCION realidad a través de la elaboración
argumentación estética que sería
KONRAD FIEDLER formal.
emitido por el espectador
El punto común del formalismo y la La creación de forma se basa en la
El arte reduce el problema del
teoría de la pura visualidad se basa en ordenación de la visión, dar un orden a
conocimiento de la forma excluyendo
el hecho de relegar el contenido o lo que vemos .la visión artística es el
el sentimiento; en oposición a la Einf
tema de la obra a favor de la forma reducto donde se conserva la auténtica
Hllung, es decir, al tratarse de una
representativa, es decir, se basan en el aprehensión del mundo.
forma a priori cuando queremos
estudio de la autonomía de las formas. transformar ésta en una obra sólo observa la historia del arte como
Este teórico se basa en la teoría debe crearse desde principios historia del conocimiento a
kantiana y la a revisa. Sus objetivos y no como aporta la Einf través de la visualidad
afirmaciones son las siguientes: Hllung donde todo era sentimiento y La historia del arte como historia
subjetividad. de la técnica y de la sensibilidad
Las formas a priori para el
expresiva
conocimiento De hecho, sustituye la distinción entre
la forma y contenido a través del
Fuente:
https://www.biografiasyvidas
DOMINIKUS ZIMMERMANN disgusto, ante la obra es el resultado identificación plena entre forma y
de la unión entre idea y forma. visión
Propone la distinción de la ciencia
dedicada al contenido de la fantasía Así pues, distingue dos formas
(psicología) y la ciencia que se dedica esenciales de visión: la visión cercana
al análisis de la imagen de la fantasía o táctil de naturaleza analítica que se
(estética). configura a través de impresiones
sucesivas mediante el movimiento el
La relación de tipo espacial y
movimiento ocular y la visión distante u
temporal
óptica de naturaleza sintética, unitaria
La relación afectada por la
y simultánea. La primera estaría
sensibilidad del ejecutor y del
Fuente: http://www.lib- concentrada en la visión objetiva y
espectador art.com/artgallery/18789-interior-dominikus-
zimmermann.html
Un arte donde las relaciones
necesiten del pensamiento
ADOLF HILDEBRAND
sobre todo la poesía
Es el que lleva la teoría de la pura
Para Zimmermann la creación artística
visualidad hacia el formalismo lo cual
es una construcción formal pero sus
plasmado en su obra. El problema de
modos elementales son recogidos por
la forma en la obra de arte 1893 su
el pensamiento ya que el placer o el
método e idea se resumirá en la
Fuente:
https://www.biografiasyvidas.com/biogr
afia/f/fiedler.htm
6
analítica de los estudiosos y la
segunda es más subjetiva y se da en
los artistas.
2.2. FUNDAMENTOS TEÓRICOS También puede hacer referencia a Fuente:
http://slideplayer.es/slide/1870851/ Por lo tanto,
2.2.1. PERCEPCION una sensación interior que resulta
la percepción
Definición de percibir según la de una impresión material hecha
depende de las circunstancias
RAE: en nuestros sentidos. Es lo que cada
cambiantes y de la adquisición de
“tr. Captar por uno de los sentido ser humano puede distinguir por sí
experiencias nuevas que
s las imágenes, impresiones o mismo al observar algo. No todos
incorporen otros una cualidad tan
sensaciones externas.” percibimos desde el mismo punto de
importante como el movimiento.
La percepción es una acción y vista.
efecto de percibir (recibir por uno Por lo tanto, la percepción depende de
Max Wertheimer (1912) concluye que
de los sentidos las imágenes, las circunstancias cambiantes y de la
la actividad perceptual posee la
impresiones o sensaciones adquisición de experiencias nuevas
capacidad de salirse de los límites de
externas, o comprender y conocer que incorporen otros elementos,
los datos objetivos para añadir una
algo). modificándolas y adecuándolas a las
cualidad tan importante como el
condiciones. También puede ser
movimiento.
entendida como la conducta que
comprende el proceso de selección y
elaboración de la experiencia sensible,
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que tienen como límites las proximales. Estas señales neuronales
capacidades biológicas humanas y el son transmitidas al cerebro y
desarrollo de la cualidad innata del procesadas. La recreación mental del
hombre. estímulo distal es el percepto. La
percepción ha sido a veces descrita
como el proceso de construir
PROCESO DE PERCEPCIÓN: representaciones mentales de
El proceso de percepción comienza estímulos distales usando la CARACTERISTICAS DE LA
con un objeto del mundo real, llamado información disponible en los estímulos PERCEPCION
el estímulo distal u objeto distal. proximales.
Cuando tratamos de observar algo
Gracias a las características de la luz, Esta teoría fue planteada en el tenemos la intención de conocerlo en
del sonido o algún otro proceso físico, movimiento denominado “the new look” sus diversos aspectos
el objeto estimula los órganos alrededor de 1950 liderados
la percepción es un proceso
sensoriales del cuerpo. Estos órganos por Jerome Bruner y Leo Postman,
mediatizado
sensoriales transforman la energía ellos agregaron una nueva concepción
la percepción es un proceso
(que juega el papel de información a los fenómenos estudiados por la
activo
entrante) en actividad neural, en un teoría de la Gestalt.
la percepción es un proceso de
proceso llamado transducción. Los
carácter interactivo
patrones de actividad neural que son
así generados son llamados estímulos
8
la percepción se realiza ante la imágenes a través de la retina. cuarto oscuro solo se le permite
presencia directa y actual del Si una persona permanece ver un punto de luz, al cabo de
estimulo quieta y solo mira de reojo los varios segundos, este individuo
objetos a su alrededor, las percibirá que la luz se mueve;
“A través de la vivencia la percepción
imágenes seguirán pasando a esto es porque al estar todo en
atribuye características cualitativas a
través de la retina; pero los oscuridad no hay un marco de
los objetos o circunstancias del
mensajes de los músculos del referencia visible. En este caso
entorno mediante referentes que se
ojo contrarrestan a los de la los ligeros movimientos de los
elaboran desde sistemas culturales e
retina y entonces los objetos del músculos del ojo
ideológicos específicos construidos y
cuarto se percibirán como (imperceptibles la mayor parte
reconstruidos por el grupo social, lo
inmóviles. del tiempo, hacen que la luz
cual permite generar evidencias sobre
parezca moverse.
la realidad.” (Vargas M., 1995).
Movimiento aparente
PERCEPCION DEL MOVIMIENTO Es una ilusión óptica que ocurre Movimiento inducido
Movimiento real cuando percibimos movimiento Otra forma de ilusión óptica se
Se refiere al desplazamiento en objetos que en realidad conoce como movimiento
físico de un objeto de un lugar a están estáticos. Una forma de inducido. Esto sucede
otro. La percepción del movimiento aparente se conoce comúnmente cuando se viaja en
movimiento real depende solo como ilusión auto cinética. Por tren, al estar inmóvil y pasar
en parte del movimiento de las ejemplo, un individuo en un cerca otro tren en movimiento;
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se da la sensación de movernos registrada por los ojos. Por lo general,
hacia atrás. Como no se tiene este acto óptico-físico funciona de 2.2.3. PERCEPCION
un marco de referencia se modo similar en todas las personas, ya TRIDIMENCIONAL
confunde cuál tren es el que se que las diferencias fisiológicas de los
Es básicamente creada por el cerebro
mueve en realidad. Esto se órganos visuales apenas afectan al
gracias a que cada ojo recoge una
aclara mirando al suelo, para resultado de la percepción.
información diferente de una misma
establecer un marco de
realidad, y es esta diferencia la que el
referencia. Presencia directa y
cerebro es capaz de interpretar y
actual del estimulo Elementos de la percepción visual:
analizar para generar una sensación
Contorno de volumen de unos objetos o una
Tamaño escena que está siendo captada por el
2.2.2. PERCEPCION VISUAL
Color sistema visual humano.
La percepción visual es
Fuente: No hace falta que funcionen los ojos a
aquella sensación interior de http://bifisicaudg.blogspot.com/2015/06/s
istema-visual-humano.html
la vez porque nuestra inteligencia
conocimiento aparente, resultante de
espacial siempre asimila las tres
un estímulo o impresión luminosa
dimensiones, y es capaz de
Textura
encontrarla por medio de una imagen
Posición
plana que nos daría un solo ojo.
Orientación
La visión tridimensional “completa” es
Inercia Visual
la que obtenemos con la ayuda de los
10
dos ojos trabajando en conjunto. Es de los elementos clave para entender
una ayuda adicional, muchas veces no el realismo de las obras pictóricas
la echamos de menos y podemos desde hace siglos. Los objetos que
funcionar sin ella. Cuando se pone de están en primer plano tapan a los que Podemos obtener voluntariamente
manifiesto, es un estímulo fuerte de la están por detrás y son más grandes, percepciones parciales de las tres
percepción del relieve y la profundidad. las líneas paralelas se convierten en dimensiones que son incompatibles
Esta tridimensionalidad binocular convergentes en lo que se llama punto para formar una imagen real.
parece la auténtica “visión” del relieve de fuga y la fuente de iluminación crea
en comparación con la monocular, que sombras en función de la posición
a su lado parece una “estimación” de relativa.
las tres dimensiones.
2.2.4. PERCEPCION DE LAS TRES
DIMENSIONES EN UNA
IMAGEN PLANA
El cerebro usa las reglas de
perspectiva que se estudian en dibujo,
estas son las normas que se aplican En estas imágenes los volúmenes se
encuentran modificadas, creando una
en dibujo y pintura para conseguir esa continuidad a la percepción del ojo del
apariencia de tridimensionalidad. Se observador, logrando que el cerebro no
Como se puede observar en esta encuentre un sentido lógico.
conocen desde hace tiempo y es uno imagen las líneas proyectadas
convergen en un mismo punto (punto
de fuga), logrando una percepción de 11
lejanía.
2.2.5. LA ESTEREOSCOPÍA La fotografía estereoscópica tradicional
consiste en el crear una ilusión 3-D a
Es cualquier técnica capaz de recoger
partir de un par de imágenes 2D. La
información visual tridimensional y/o
forma más sencilla de crear en el
crear la ilusión de profundidad
cerebro la percepción de profundidad
mediante una imagen estereográfica,
es proporcionando a los ojos del
un estereograma, o una imagen
espectador dos imágenes diferentes,
tridimensional. La ilusión de la
que representan dos perspectivas del
profundidad en una fotografía, película,
mismo objeto, con una pequeña
u otra imagen bidimensional se crea
desviación similar a las perspectivas
presentando una imagen ligeramente
que de forma natural reciben los ojos
diferente para cada ojo, como ocurre Se puede notar la diferente percepción
de cada uno de los ojos del observador, en la visión binocular.
en nuestra forma habitual de ver. con una pequeña desviación formando
así la visión binocular
La estereoscopía es útil para ver
imágenes renderizadas de un conjunto
de datos multidimensionales como los
producidos por datos experimentales.
12
2.2.6. VISUALIDAD PURA Creación de formas a partir de la visión 2.2.7. LA FORMA
artística
La expresión “pura visualidad” (reine Del griego "morphé" (forma, aunque
Sichtbarkeit) surgió hacia 1875 para Para Fiedler, la visión artística es de los filósofos griegos utilizaron también
designar el programa del formalismo naturaleza espiritual. La "schéma" y "éidos" para referirse al
figurativo enunciado por Konrad representación de imágenes mismo concepto. Según Aristóteles la
Fiedler, en diálogo con Adolf von corresponde a una determinada forma forma es también la esencia del objeto,
Hildebrand y Hans von Marées. Sus de ver el mundo. aquello por lo que algo es "lo que es",
teorías, libremente interpretadas y y la distingue y opone a la materia de
La evolución histórica del arte es
aplicadas a la historia del arte por Alois la que está hecho el objeto. La forma y
discontinua dada la naturaleza
Riegl y Heinrich Wölfflin, se la materia constituyen una unidad
espiritual de la visión artística. El
difundieron también fuera del indisoluble (la sustancia, la realidad
artista ve la realidad con ojos
ámbito germano; refractadas al individual y concreta) de modo que
originales y busca una forma
cambiar de medio y mezcladas con ninguna de ellas tiene realidad ni
absolutamente novedosa.
otras corrientes, crearon una tradición existencia separada de la sustancia de
ecléctica en la historiografía y la crítica la que son forma y materia,
de arte. respectivamente. Los filósofos
escolásticos distinguirán varias clases
de "formas" (artificiales, naturales,
sustanciales, accidentales), llegando
incluso a admitir la existencia de
13
formas separadas o "puras". 2.2.8. PERCEPCIÓN ESPACIAL La percepción espacial nos ayuda a
En el siglo XVIII Kant, dio un pensar en dos y tres dimensiones,
Es la capacidad que tiene el ser
significado distinto: la forma se opone permitiéndonos visualizar los objetos
humano de ser consciente de su
al contenido de un fenómeno y remite desde distintos ángulos y reconocerlos
relación con el entorno en que nos
a la función ordenadora y unificadora independientemente de la perspectiva
rodea y de nosotros mismos. También
del espacio y el tiempo, respecto a la desde la que la veamos.
consiste en comprender la relación de
sensibilidad, y de las categorías,
los objetos cuando existe un cambio Para llevar a cabo una información
respecto al entendimiento
de posición en el espacio. sobre las propiedades del entorno, el
ser humano usa dos sistemas.
“A través del volumen espacial nos
Sistema visual: En la retina del ojo,
movemos, vemos la forma y los
se encuentran los receptores
objetos, oímos los sonidos, sentimos el
visuales, que se encargan de
viento, olemos la fragancia de un jardín
aportar la información que reciben
[…]. Cuando un espacio comienza a
de la superficie, es decir, de lo que
ser aprehendido, encerrado,
la persona está viendo.
conformado y estructurado por los
Sistema táctil- kinestésico: Se
elementos de la forma, la arquitectura
encuentra situado alrededor del
empieza a existir.” Francis D.K. Ching
cuerpo de una persona
(1982) Arquitectura, forma, espacio y
(fundamentalmente en las manos) y
orden.
14
proporciona información sobre la
textura, presión y vibración. De esta
manera se elaboran los
conocimientos y se crean las
imágenes mentales.
Las características más destacadas de
la percepción espacial es que permite
percibir el entorno a partir de tamaños,
formas, distancias, etc. Gracias a ella
podemos ubicarnos dentro de un
espacio y permite poder anticiparnos a
los cambios que existan en el espacio.
15
CONCLUSIONES
A través de esta investigación
llegamos a la conclusión de que la
percepción es creada por el sistema
nervioso central, gracias al sentido de
la vista, permite a la persona crear y
recrear de forma automática
información que el arquitecto plasma
en un proyecto, además permite a este
expresar sus emociones con respecto
al espacio arquitectónico relacionando
siendo así una habilidad innata cuando
se mira, pero es aprendida cuando se
ve.
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1/clasificaciones-de-leyes/trabajo-
para-el-area-de-psicologia/el-new-
look
BIBLIOGRAFÍA:
VARGAS MELGAREJO, LUZ MARÍA
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de-la-pura-visibilidad/
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17
