1.
Presentación del Periodista
Nacido en California en 1957, Jon Lee Anderson es escritor y periodista. Hijo de una maestra
y escritora y de un padre liberal, veterano de la Segunda Guerra Mundial. Anderson fue
precoz en muchas cosas –a los 10 años, por ejemplo, enviaba a sus amigos a entrevistar a los
vecinos para editar un diario del barrio–, pero era, sobre todo, tempranamente audaz en el
riesgo. Escapó de su casa en Washington D.C. como a los 13 años, y la policía lo encontró en
una montaña, diciendo que no había problemas, que para qué volver a casa, que allí viviría de
lo que le diera la tierra. Un año más tarde, recorrió el Este de África durante tres meses.
Partió solo. Tenía 14 años. A los 17 quería enrolarse en la guerrilla independentista de
Zimbabue. Se educó en Corea del Sur, Colombia, Taiwán, Indonesia, Liberia e Inglaterra.
Inició su carrera como reportero para The Lima Times en Lima, Perú en el año 1979. El
periodista ha vivido por temporadas en países de Asia, África, Europa y América. Entre sus
trabajos se encuentran coberturas sobre numerosos conflictos en Irak, Afganistán, y también
en Latinoamérica y el Caribe: sobre las bandas de Rio de Janeiro, el canal de Panamá, el
terremoto de Haití o el chabolismo de Caracas. Ha escrito sobre destacadas figuras
contemporáneas como Gabriel García Márquez, Hugo Chávez, Fidel Castro, Augusto
Pinochet, el rey Juan Carlos I o Saddam Hussein y ha publicado varios libros, entre otros, La
tumba del León: Partes de guerra desde Afganistán (2002), La caída de Bagdad (2005) y Che
Guevara: una vida revolucionaria (2006). A raíz de este último libro, ha colaborado como
asesor de la producción cinematográfica Che (2008), dirigida por Steven Soderbergh y
protagonizada por Benicio del Toro. Ha publicado sus trabajos en The New York Times, Los
Angeles Times, Harper’s Magazine, The Guardian, El País, Der Speigel, Le Monde o La
Repubblica y, desde 1998, en The New Yorker.
Entre los diversos galardones que ha obtenido, destacan la Mención de Excelencia del
Overseas Press Club de Nueva York por su reportaje desde Afganistán (2002); el premio
Reporteros del Mundo, que concede anualmente el diario El Mundo, por su cobertura en Irak
(2005); el Liberpress (2006), en Gerona, y el Maria Moors Cabot Prize (2013), el
reconocimiento internacional más antiguo en el campo del periodismo, que cada año entrega
la Universidad de Columbia en Nueva York a periodistas que con su destacada trayectoria
han contribuido a mejorar las relaciones en el continente americano.
Publicaciones:
Inside the Liga (Al Interior de la Liga) (1986)
Zonas de Guerra: voces de los campos de matanza del mundo (1987),
Guerrillas (1992),
Che Guevara: Una Vida Revolucionaria (1997),
La tumba del León: Partes de guerra desde Afganistán (2002),
La caída de Bagdad 2004,
Talibán 2003
El dictador, los demonios y otras crónicas 2009
La herencia colonial y otras maldiciones. 2015
2. Técnicas de Investigación
De acuerdo con lo que hemos leído, el autor se interna en el mundo de lo que quiere
investigar. También busca que sus fuentes sean equilibradas, es decir, no sólo busca decir lo
bueno acerca de alguien, sino también lo poco afable acerca de ellos. El autor emplea una
amplia red de conexiones que le permiten personificar de manera correcta al sujeto del perfil.
Perfil: “El Dictador”
En este texto pudimos observar que la familia de Pinochet le abrió las puertas al periodista
con la esperanza de que limpiara la imagen de este, pero en realidad, Jon Lee, quería buscar
una verdad conocida más completa. En este texto hace uso de una inmensa red de fuentes que
son muy parciales: desde familiares y amigos hasta los opositores y los afectados de la
llegada de Pinochet.
Carta desde Río de Janeiro: “Los demonios”
Jon Lee Anderson decide visitar las favelas de Río de Janeiro para conocer más acerca del
narcotráfico en ellas. Utilizando su red de contactos, el hombre llega a codearse con una
mujer bastante cercana a “Fernandinho”, un narcotraficante al que él deseaba conocer.
3. Técnicas de Escritura
El autor emplea descripciones bastante detalladas de los lugares que visita, las personas, los
olores, todo. Para este autor, el lector debe poder tocar, saborear, escuchar, oler… un lugar,
una situación, una escena, un personaje, a través de un texto. En nuestro punto de vista, el
aporte significativo Jon Lee Anderson al periodismo es que sentó un precedente acerca de
cómo redactar perfiles. Lo propio de la literatura nunca se le escapa.
Perfil: El Dictador
Este perfil se encuentra redactado de manera atemporal, va intercalando conversaciones que
tuvo con Pinochet y otras personas, con los sucesos que tuvieron lugar una vez que el mismo
llegó al poder. A pesar de esto, Anderson es capaz de darle forma a toda la historia una vez
ya terminada. Por ejemplo, en la descripción de la ciudad de Santiago, el ser literario de él se
desborda, de manera que más que describir una ciudad está relatando el cuento de una.
Carta desde Río de Janeiro: Los demonios
Este texto se encuentra escrito de manera cronológica si nos referimos al orden de aparición
de fuentes, sin embargo, iba intercalando esto hechos-historia.
4. Entrevista a alguien que haya consumido a este escritor
¿Qué es lo que más rescata de la obra de este autor?
Es uno de los máximos exponentes del periodismo narrativo en una época en la que hacía
falta periodismo de profundidad y de largo aliento. Jon Lee Anderson entro a romper un
poco, junto con otros nombres del periodismo, lo que consideramos el periodismo tradicional,
porque nosotros pensamos en periodismo tradicional y pensamos en la persona que está en el
periódico o en la televisión, pero el periodismo también puede ser el escribir libros, por
ejemplo. Jon lee ha escrito muchos libros de periodismo narrativo, abrió otra posibilidad a lo
que es periodismo. Dicta talleres para la actual fundación GABO sobre cómo escribir libros
periodísticos. Entonces eso nos da un campo de interacción nuevo y, segundo, nos da a
entender que el periodismo puede y debe ser profundo y que otra forma de profundizar, a
parte del día a día puede ser con periodismo de largo aliento como ese otro formato que se
abre para la práctica; además, la calidad. No se trata de hacer periodismo narrativo; una
buena descripción o cosas así, sino, más bien, una investigación bastante amplia. Tenemos un
estilo bastante marcado en lo que es el lenguaje y la forma de contar las cosas, pero también
la calidad periodística que hay detrás: las fuentes, la forma de citar que es indirecta pero que
demuestra un trabajo de reportería muy arduo, y como una especialidad en temas políticos y
explicativos que, si bien son históricos, nos ayudan a entender el momento en el que vivimos.
¿Considera que sus técnicas de escritura/reportería son válidas en la época actual? ¿Por qué?
Sí, pero no al 100%. Estamos en un momento en el que estamos sobre expuestos a
información y los formatos han cambiado; entonces, si consideramos como tal la técnica de
Jon Lee Anderson y el periodismo narrativo, son textos grandes que solos, puede ser que no
funcionen en la actualidad, o sí, pero si hablamos de conquistar una nueva audiencia tal vez
podríamos pensar en cómo ese método de investigación se puede adaptar a los nuevos
formatos de contar las cosas, puedo hacer que esta gran crónica combine con un video en
YouTube sin perder el trabajo que hay detrás.
En una época donde el consumo es por píldoras y muy visual, ¿cómo podríamos como
futuros periodistas aplicar los métodos de este autor en otros formatos?
Creo que básicamente lo más importante es el trabajo que hay detrás. La reportería, la
rigurosidad, el contrastar, ir a las fuentes. Creo que es imprescindible que, cuando tú vas a
trabajar con píldoras, lo básico, lo minimalista, no puedes dejar de saber cómo hacer lo
primero. Es como el ejemplo de Picasso: para deconstruir imágenes, necesitaba construir,
saber cómo hacerlo. Entonces, si queremos deconstruir esto y presentarlo en píldoras igual
necesitamos ir a la base que es periodismo de rigurosidad y de calidad, grandes reporterías,
esto puede servir de base para periodismo colaborativo.
