UNIVERSIDAD NACIONAL DE CORDOBA.
FACULTAD DE ARTES-DEPARTAMENTO DE ARTES VISUALES
CATEDRA GRABADO I (TURNO TARDE)
Técnicas y materiales en el lenguaje del grabado actual
Aludiendo a la etimología grabar es incidir, herir, desbastar o modificar una
superficie con la intención de obtener una reproducción lo cual habilita a múltiples
ejemplares de una misma matriz; en esta definición, entran en conflicto algunas técnicas
como la monocopia, ya que en ella no se puede hablar de matriz sino que, una impronta
realizada sobre un soporte, se transfiere a otro soporte llamado estampa, y en este
procedimiento se logra un ejemplar único. Por esta razón suele hablarse de “arte
gráfico” o “arte impreso” “obra de arte gráfico” aunque sabemos que por extensión se
trata de esta especialidad dentro de las Artes Visuales llamada grabado.
En lo que va del año hemos conocido y trabajado algunos de las herramientas,
materiales, técnicas y procedimientos que permiten construir un grabado u obra
impresa, todas ellas incluidas dentro de los sistemas de impresión en superficie, hueco y
en relieve. Se requiere de algunas destrezas y estrategias previas hasta lograr una
estampa bidimensional producto de una matriz. Estos procedimientos nos llevan a
reflexionar sobre el proceso que existe entre la idea que se ejecuta y la materia con la
que se construye la obra.
El grabado tradicional tal como lo hemos visto hasta ahora alude a:
-el papel como soporte de la obra.
-la estampa como obra bidimensional.
-binomio inseparable: matriz y estampa.
-reducción de la imagen a un concepto académico de obra (papel, márgenes,
nomenclatura, edición, enmarcado para colgar en la pared con la pulcritud del caso).
- una matriz para lograr la reproducción de la imagen convirtiéndola en obra
seriada o múltiple.
-la firma del artista y la edición como manera de dejar sentado un valor en el
mercado.
- la limitación de los materiales respecto a cada técnica específica1, es decir
exclusividad de la naturaleza de los soportes.
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cada técnica lleva el nombre del material-matriz como ejemplo xilo=madera, lito= piedra etc.
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-la meticulosidad en el tratamiento de la técnica, su prolijidad, especificidad en
los papeles y todas aquellas características que son consideradas “buenas copias”.
Estos conceptos tan claros y estructurados cambien, se amplían, en el grabado
contemporáneo. Analicemos algunos de estos cambios:
-el papel como obra y no como soporte de la obra.
-convivencia o desdibujamiento de los límites entre “incisión” e “impresión”.
-ruptura de la matriz como valor reproductivo, como posibilidad de impresión
(grabado collage) y el uso de la matriz como obra.
-la multiplicidad de soportes: el material no está supeditado a la técnica sino a la
idea constitutiva de la obra.
-la inclusión de materiales no convencionales: apropiación de materiales
cargados de significación que pueden aportar un lenguaje propio.
-la mecanización de las herramientas y uso de nuevas tecnologías.
- la digitalización de las imágenes con sus diferentes modos de presentación
permite infinitas posibilidades de una misma idea.
-la incorporación del espacio como elemento compositivo: el espacio insinuado,
espacio real o espacio virtual.
-la manipulación, incisión, calado, troquelado como intervención del material
para lograr una composición espacial (vacío/ lleno, positivo/negativo, luz/sombra).
-traslado de la imagen de una superficie a otra tanto en sus técnicas como en sus
materiales.
Martínez Moro2 afirma que el grabado contemporáneo se acerca a los conceptos
de reiteración de la imagen, secuencialidad, fragmentación, acumulación, módulo
superposición icónica, interferencia icónica o apropiación, palimpsesto, obra única o
múltiple a lo que deberíamos sumarle la fusión entre las diferentes especialidades
artísticas como la pintura y la escultura, la fotografía y los medios digitales para dar
lugar a objetos grabados, grabados objetos, libros de artistas, instalaciones gráficas,
virtualidad de la imagen y del soporte entre tantas otras posibilidades de presentación.
AM.
2
Martínez Moro, Juan. Un ensayo sobre grabado (A fines del siglo XX). Creática. 1998.
