COMPLEJIDAD Y
CONTRADICCIÓN
CARLOS CARRERA FABIO GUERRERO DANIEL GUZMÁN
¿ MENOS ES MÁS ¿
MENOS ES ABURRIMIENTO
VENTURI SE OPONE A LO QUE MUCHOS
CONSIDERARIAN LAS OPINIONES
ESTABLECIDAS, DOCTRINA ESTABLECIDA.
R. VENTURI
“LOS PROBLEMAS DE LA ARQUITECTURA QUE
TRATA DE DESPLAZAR ESTAN TAN LEJOS DE
SER RESUELTOS QUE, ESTEMOS O NO DE
ACUERDO CON SUS RESULTADOS, NOS
VEMOS OBLIGADOS A ESCUCHARLO
ATENTAMENTE.” ARTHUR DREXLER.
AL IGUAL QUE LE CORBUSIER, VENTURI LOGRÓ
LIBERARSE DEL PENSAMIENTO Y DE LA MODA
DE SUS CONTEMPORÁNEOS, Y PUSO EN
PRÁCTICA EL PRECEPTO DE CAMÚS DE
OLVIDAR POR UNOS MOMENTOS “NUESTRA
ÉPOCA Y SUS FURORES ADOLESCENTES”. Robert Venturi
SE INSPIRA EN LAS FACHADAS DE LA
CIUDADES DE ITALIA.
ARQUITECTURA EQUIVOCA
EXPERIENCIA MODERNA
RIQUEZA COMPLEJIDAD_CONTRADICCIÓN AMBIGÜEDAD
≠
INCOHERENCIA_ARBITRARIEDAD__COMPLICACIONES__PINTORESQUISMO_EXPRESIONISMO
Prefiero los elementos híbridos a los “puros”, los comprometidos a los “limpios”, los distorsionados a los
“rectos”, los ambiguos a los “articulados”, los tergiversados que a la vez son impersonales, a los aburridos que a
la vez son “interesantes”, los convencionales a los “diseñados”, los integradores a los “excluyentes”, los
redundantes a los sencillos, los reminiscentes que a la vez son innovadores, los irregulares y equívocos a los
directos y claros. Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente. Acepto la falta de lógica y
proclamo la dualidad.Defiendo la riqueza de significados en vez de la claridad de significados; la función implícita
a la vez que la explícita. Prefiero `esto y lo otro´ a `o esto o lo otro´, el blanco y el negro, y algunas veces el gris,
al negro o al blanco. Una arquitectura válida evoca niveles de significados y se centra en muchos puntos: su
espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez.
ROBERT VENTURI
COMPLEJIDAD Y CONTRADICCION VS LA SIMPLIFICACIÓN O PINTORESQUISMO
SE ROMPE CON LA TRADICIÓN PARA BUSCAR LO ELEMENTAL, LO
PRIMITIVO. / IGNORANDO SUS COMPLICACIONES
CONTRADICCIÓN_
LOS ARQUITECTOS DEL SIGLO XX SON
MUY SELECTIVOS AL DETERMINAR
QUE PROBLEMAS QUIEREN
RESOLVER.
“
SI ALGUNOS PROBLEMAS NO SE
PUEDEN RESOLVER, LO PUEDE
EXPRESAR CON UNA ARQUITECTURA
INCLUSIVA, EN LUGAR DE UNA
EXCLUSIVA, EN LA QUE CABE EL
FRAGMENTO, LA CONTRADICCIÓN, LA
”
IMPROVISACIÓN Y LAS TENSIONES Casa de Cristal_ Philip Johnson_1949
QUE ESTAS PRODUCEN.
FRANK LLOYD WRIGHT_
PRECURSOR DEL MOVIMIENTO MODERNO
LA VERDAD CONTRA EL MUNDO
EDIFICIO UNIDO A LA NATURALEZA
EN UN TONO ARMÓNICO
Casa Kauffman_Frank Lloyd Wright_1939
MENOS
ES MÁS
MIES VAN DER ROHE_
ES ABURRIMIENTO
TODOS LOS PROBLEMAS NUNCA PUEDEN SER
RESUELTOS
ARQUITECTOS SIGLO XX MUY SELECTIVOS PARA
SOLUCIONAR PROBLEMAS.
SI RESOLVIESE MÁS PROBLEMAS SUS EDIFICIOS
SERÍAN MUCHO MENOS POTENTES.
ARQUITECTURA INCLUSIVA_EXCLUSIVA
SU SELECTIVIDAD DE CONTENIDO Y DE LENGUAJE
SON TANTO SU LIMITACIÓN COMO SU FUERZA
Casa Farnsworth_Mies van der Rohe_1951
DISEÑO
AFUERA ADENTRO
¿CONJUNTO?
PHILIP JOHNSON_
DONDE LA SIMPLICIDAD FUNCIONA EL SIMPLISMO
NO FUNCIONA
Wiley House_ Philip Johnson_1953 MENOS ES EL ABURRIMIENTO
Casa de Cristal_ Philip Johnson_1949
LE CORBUSIER_ UNO DE LOS FUNDADORES DEL PURISMO
GRANDES FORMAS PRIMARIAS, DIFERENTES
Y QUE NO TIENEN AMBIGÜEDAD
PURISMO_SIMPLICIDAD
≠
USOS MULTIPLES
DOBLE FUNCION
Villa Savoye_Le Corbusier_1929
=
COMPLEJO_VARIADO
LOUIS KAHN_
EL DESEO DE SIMPLICIDAD. VÁLIDA Y
PROFUNDA CUANDO VIENE DE LA
COMPLEJIDAD INTERIOR.
“NOSOTROS SUPERSIMPLIFICAMOS UN
HECHO DETERMINADO CUANDO LO
CARACTERIZAMOS DESDE EL PUNTO DE
VISTA DE UN INTERES DETERMINADO,
PERO ESTA CLASE DE SIMPLIFICACIÓN
ES UN MÉTODO EN EL PROCESO
ANALÍTICO DE CONSEGUIR UN ARTE
COMPLEJO, NO DEBE CONFUNDIRSE
CON UN OBJETIVO”
Instituto Salk_Louis Kahn_1959
ALVAR AALTO
SENSIBILIDAD A LOS MATERIALES CONSIDERADO PINTORESCO
NATURALES Y BELLOS DETALLES.
Iglesia Imatra_Alvar Aalto_1958 Autostrada del Sole_Giovanni Michelucci_1964
AL TRADUCIR SUS VOLÚMENES LA AUTENTICA Y COMPLEJIDAD DE UNA PLANTA DIDIVIDA EN TRES PARTES Y
LA FORMA DEL TECHO ACUSTICO, LA IGLESIA SUPONE UN EXPRESIONISMO JUSTIFICADO, COMPLETAMENTE
DIFERENTE DEL PINTORESQUISMO, YA QUE FORMA PARTE DEL PROGRAMA Y ESTRUCTURA DEL CONJUNTO EN
LUGAR DE SER SOLO JUSTIFICADO POR EL DESEO DE EXPRESIÓN
AMBIGÜEDAD
LA AMBIGUEDAD INTENSIONADA DE LA EXPRESION SE BASA EN EL CARACTER CONFUSO DE LA
EXPERIENCIA REFLEJADO EN EL PROGRAMA ARQUITECTONICO. FAVORECE MAS LA RIQUEZA DE
SIGNIFICADO QUE LA CLARIDAD DE SIGINIFICADO
Apartamento en a via Parioli en Roma_Luigi Moretti Vanbrugh en Grimsthorpe
Villa Savoye_Le Corbusier
¿ES UNA PLANTA ¿ES UN EDIFICO CON UNA HENDIDURA O DOS EN RELACION A LOS PABELLONES
CUADRADA O NO? EDIFICOS JUNTOS? TRASEROS ES AMBIGUO DESDE LEJOS:
¿ESTAN CERCA O LEJOS? ¿SON
GRANDES O PEQUEÑOS?
LO UNO Y LO OTRO
LOS NIVELES CONTRADICTORIOS DE SIGNIFICADO Y USO DE LA ARQUITECTURA IMPLICAN EL
CONTRASTE PARADÓJICO QUE DA A ENTERNDER LA CONJUNCIÓN “AUNQUE”
Villa Savoye_Le Corbusier_1929
ESTAMOS DISCIPLINADOS EN LA TRADICION DE ESTO O LO OTRO Y CARECEMOS DE AGILIDAD
MENTAL QUE NOS PERMITIRIA LOS REFINAMIENTOS Y LOS DETALLES MÁS SUTILES
CONSENTIDOS POR LA TRADICION DE LO UNO LO OTRO.
LO UNO Y LO OTRO
S ESTA ADENTRO CUANDO SE ESTA ADENTRO Y SE ESTA ADENTRO CUANDO SE ESTA AFUERA
(ESPACIO FLUIDO)
LAS MANIFESTACIONES DE ARTICULACIÓN Y CLARIDAD SON EXTRAÑAS A UNA ARQUITECTURA
DE COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN QUE TIENDE A INCLUIR LO UNO Y LO OTRO, EN LUGAR DE
EXCLUIR O LO UNO O LO OTRO.
UNA ARQUITECTURA QUE INCLUYE DIVERSOS NIVELES DE SIGNIFICADO CREA AMBIGÜEDAD Y
TENSIÓN
Saint George in the east Biblioteca Laurenciana San carlos de las 4 fuentes
LO UNO Y LO OTRO
LA ESCALA DEL EDIFICIO SE RELACIONA CON LA PLAZA
INMEDIATA, MIENTRAS QUE LA DESPROPORCIONADA
ESCALA DE LA TORRE SE RELACIONA CON TODA LA
CIUDAD.
El ayuntamiento de brujas
Philadelphia Saving Fund Society
EL ELEMENTO DE DOBLE FUNCIÓN
DIFERENCIA ENTRE EL ELEMENTO DE DOBLE FUNCIÓN Y LO UNO Y LO OTRO: EL ELEMENTO DE
DOBLE FUNCIÓN PERTENECE MÁS ALO ASPECTOS DE ESTRUCTURA Y USO, MIENTRAS QUE LO
UNO Y LO OTRO SE REFIERE MÁS A LA RELACIÓN DE LA PARTE CON EL TODO.
LO UNO Y LO OTRO RECALCA MÁS LOS DOBLES SIGNIFICADOS QUE LAS DOBLES FUNCIONES.
Laa Tourette, Le Corbusier
EL ELEMENTO DE DOBLE FUNCIÓN
¿NO ES UNA DE LAS CARACTERÍSTICAS DE A ARQUITECTURA MODERNA, LA SEPARACIÓN U
ESPECIALIZACIÓN DE LAS FUNCIONES DENTRO DEL EDIFICIO MEDIANTE MUEBLES
EMPOTRADOS?
LA HABITACIÓN MULTIFUNCIONAL ES QUIZÁS UNA DE LAS RESPUESTAS MÁS AUTENTICAS DEL
ARQUITECTO PREOCUPADO POR LA FLEXIBILIDAD.
PARA WRIGHT “LAS FORMAS APROPIADAS PARA UN MATERIAL NO PODRÍAN SER
APROPIADAS PARA OTRO”
EL ELEMENTO DE DOBLE FUNCION PUEDE SER UN DETALLE. LOS EDIFICIOS MANIERISTAS Y
BARROCOS TIENEN MUCHAS CORNISAS QUE SON UMBRALES.
La contradicción
• Las contradicciones como las explica Robert Venturi
son, en la mayoría de los casos, producto de un error
causado por un fallo en el diseño o en la estructura,
que no fue previsto y tiene que ser solucionado. Por
esta razón es que el diseñador, como forma de
solución, crea una contradicción en su diseño. Esto no
significa que, son solo causadas por errores no
previstos, también pueden ser producto voluntario del
creador. Venturi divide las contradicciones en dos
tipos: la adaptada y la yuxtapuesta.
La contradicción adaptada
La contradicción adaptada es aquella que se
acomoda su diseño, aunque esta sea impura.
“La contradicción adaptada es tolerable y
flexible. Admite la improvisación. Implica la
desintegración de un prototipo con
aproximaciones y modificaciones”
(Robert Venturi)
La Villa Pignatelli
Las molduras en esta villa se adaptan fácilmente
a sus funciones contradictorias y se integra y
hace concesión con sus elementos.
Casa de Domegge
El puntal de la casa de Domegge es un recurso que facilita la
tensa transición entre la fachada simétrica y la cubierta.
Vezelay
El pilar ornamental en el centro del portal interior de
Vezelay, que es una apoyo para la luneta, interrumpe el
eje hacia el altar. Es un recurso oportuno que se hace
trascendente.
La contradicción yuxtapuesta
La yuxtapuesta al contrario, es sobrepuesta,
inflexible, violenta, irreductible… Para
Venturi la yuxtapuesta “crea un todo que
quiza no está resuelto”.
Villa Palomba
Las ventanas de la Villa Palomba se
contradicen violentamente con las
configuraciones de la superficie y las
pilastras.
Asamblea Ghandigarh
En el edificio de la Asamblea aunque la red
columnas se ajusta a la excepcional froma
plástica de la Asamblea, las columnas no se
daptan: la yuxtaposición es violenta y sin
cesiones mutuas.
