Pabellón Philips Adelantándose a los eventos, la cultura multimedia
y al desarrollo de las técnicas digitales de proyecto,
The Philips pavilion proposes a synthesis that
integrates architecture, music, engineering and visu
el pabellón Philips propone una síntesis que integra arts sheltered under a geometrically complex surfac
Bruselas, Bélgica arquitectura, música, ingeniería y artes visuales en la Before media culture, events or computer aided des
figura de un manto: esta superficie fue tanto soporte became widespread all over the world, this surface
para luz proyectada como laboratorio de una serie at the same time a laboratory for building procedur
de operaciones constructivas. and a particular projection screen.
Le Corbusier.
Texto: Fernando Pérez Oyarzun Profesor de la Pontificia Universidad Católica de Chile
1 Acceso
2 Salida
3 Espacio central de proyección
4 Cabina proyectores de películas
5 Área técnica 5
6 Luces focales 8 9
7 Proyectores de nubes, sol y luna
8 Proyectores de ambiente y nubes 11
9 Borde de tubos fluorescentes
10 Luces de emergencia 2
12
11 Luces de pánico 10
12 Cuerpo de mujer suspendido
13 Objeto geométrico suspendido
14 Espejo de agua 3
6
14
13 14
7
1
4 14 14
PLANTA GENERAL E 1: 500 PLANTA CUBIERTAS
Palabras clave: Arquitectura-Bélgica, Le Corbusier, pabellones, poema electrónico, Xenakis, Varèse, superficies regladas. Key words: Architecture-Belgium, Le Corbusier, pavilions, poème électronique, Xenakis, Varèse, ruled su
6
La primera referencia al Pabe- 7
En su visita a Barcelona de 1934 8
De hecho Henri Tomasi, un 9
Ver carta de Le Corbusier a Kalff 10
A último momento se invirtió 13
Ver Treib, M., “Images, colo
llón Philips aparece en la tapa Le Corbusier dibuja las superficies músico de corte bastante más del 24 de diciembre de 1957 el sentido de la circulación. Ver and Light” en Space calculate
del cuaderno K43 iniciado en regladas de la escuela de la tradicional que Varèse, com- desde Chandigarh en Petit, J., Le Trieb, M., Space calculated in seconds, pp. 98-167. Las part
mayo de 1956. En el cuaderno Sagrada Familia de Gaudí. La puso por encargo de Philips Corbusier Lui Même, p. 122. “Il seconds, p. 82. previstas eran: Génesis, Mate
siguiente (K44) se encuentran notación gráfica de los glissandi un Poème Electronique para ne pas être question, une minute, 11
Ver Treib, M., “Organized y espíritu, De la oscuridad a l
más y más importantes indi- de Metastasis de Xenakis, dibuja barítono y coro que, aparente- de renoncer a Varèse. Si cela se fai- sound” en Space calculated in aurora, Dioses hechos por el
caciones. Éstas se prolongan figuras similares a paraboloides mente, llegó a ser escuchado y sait, je me retirerais de l’affaire“. seconds, pp. 168-211. hombre, El tiempo y la civiliza
hasta el M54 de 1958, después hiperbólicos. (naturalmente) rechazado por 12
Entre ellas los proyectos para Armonía y A toda la humanid
de ser inaugurado el pabellón. Le Corbusier. París, Argel y Chandigarh.
Un difícil camino / El desarrollo del pabellón no bién en encargar una pieza alternativa, frente entre una y otra presentación. Estos último
resultó sencillo, y en más de una oportunidad a su posible fracaso8. De no ser por el decidido correspondían con una composición de Ian
tales dificultades preocuparon a los clientes. respaldo de Le Corbusier, que condicionó su Xenakis, Paraboloides H, mientras el Po
El encargo de Kalff se produjo a comienzos propia participación a la presencia de Varèse, Électronique de Edgard Varèse correspondí
de 1956. Por diversas razones que incluían éste habría perdido el encargo9. tiempo del espectáculo visual. Estaba con
las condiciones, viajes y vacaciones de Le Cor- Por su parte, las alternativas de la filmación bido bajo el criterio varesiano de son organ
busier, el acuerdo definitivo sólo se firmó en a partir de imágenes que Le Corbusier iba (sonido organizado), para distinguirlo de
octubre del mismo año, junto con la presen- anotando en sus cuadernos, Jean Petit debía música de estructura melódica. Consistía
tación de la primera proposición. Los peque- ubicar en diversos museos y Philippe Agostini una secuencia grabada que incluía soni
ños cuadernos de croquis de Le Corbusier de filmar y montar, superaron todos los plazos generados electrónicamente o grabados
esos meses registran referencias a la India, la previstos. La renuncia a la coordinación entre natural (música concreta). El sonido era dif
Tourette y Ronchamp6. Entre ellas, aparecen las dimensiones musical y visual del poema dido por alrededor de 400 altoparlantes, c
múltiples pero breves referencias al pabellón. fue consecuencia tanto de una idea de Le Cor- trolados automáticamente. La disposición
La mayoría se refieren al poema lumínico. busier como de la imposibilidad de facto de los parlantes y el control del sonido, a ca
Son apuntes realizados en el metro o esta- llevarla a cabo. El pabellón fue inaugurado del experto de Philips Willem Tak, perm
ciones de ferrocarril: en Vevey, París o Roma. el 22 de abril de 1958, pero debió ser cerrado percibir una experiencia estereofónica, en
A pesar de ser muy escuetos, algunas ideas hasta el 2 de mayo siguiente para efectuar cual el sonido se trasladaba en el espacio
esenciales aparecen en ellas. Las mismas que, ajustes al espectáculo. Poème alcanzó un importante reconocimie
muy probablemente, fueron comunicadas Polifonía multimedial / En su versión final, el y es considerado una obra significativa
a Xenakis para comenzar a trabajar: el estó- pabellón estaba constituido por un espacio último período de Varèse11.
mago contenedor (al comienzo una suerte de aproximadamente circular de 25 m de diáme- Simultáneamente, y sin ningún criterio
botella rodeada de andamios), la presencia de tro capaz de contener a las 500 personas de pie sincronización, se proyectaba la secuen
una armadura y tela tensada y la utilización que podían acceder a cada una de las presenta- visual concebida por Le Corbusier. Ésta
de curvas (cono, hipérbola). ciones. A éste se conectaban un espacio longi- desarrollaba en siete partes que cubr
Xenakis da forma definitiva al edificio, a tudinal de acceso y uno más breve de salida10. desde la génesis del mundo hasta la nu
fines de 1956, mientras Le Corbusier viaja a la La planta se configura como un perímetro cur- civilización ejemplificada en obras
India, a Suiza o a lugares fuera de París. Luego vilíneo complejo de aproximadamente 25 por propio Le Corbusier12. La presentación com
de la primera propuesta, en que la estructura 40 m. Desde éste, como bien lo explican los naba cuatro elementos: colores ambienta
soportante tubular se hacía más evidente y se diagramas de Xenakis, se levantan tres puntos (ambiances), proyección fílmica de imáge
separaba del cerramiento, estructura y piel se a manera de cumbres, la más alta de las cuales (écrans), proyección de formas simples a tra
unifican. Xenakis escoge trabajar con superfi- alcanza los 18 m de alto. La unión de éstas con de esténciles intervenidos (tri-trous) y form
cies regladas, aquellas que Le Corbusier había el perfil de la planta da origen a una serie de tridimensionales suspendidas (volum
admirado en Gaudí y el propio Xenakis utili- costillas que a su vez generan los paraboloides un objeto geométrico y un cuerpo de mu
zado en algunas de sus composiciones7. Desde hiperbólicos articulados que constituyen la iluminados con luz ultravioleta13. Las imá
la primera solución en base a conoides, por piel externa del pabellón. nes proyectadas iban desde lo tierno hast
consejo de los ingenieros, Xenakis modifica La construcción de esta compleja forma siguió feroz, desde lo organizado a lo caótico, d
el volumen llevándolo a una serie de parabo- finalmente las indicaciones de los ingenieros natural a lo artificial.
loides hiperbólicos. Dificultades adicionales Duyster y Vreedenburgh de Strabed. Las costi- El pabellón como encrucijada / ¿Es en reali
surgieron de las complejidades de la forma, llas se realizaron en hormigón pretensado de tan excepcional la forma del pabellón den
los problemas estructurales y la necesidad de 40 cm de diámetro hecho en obra. Entre éstas de la obra corbusiana? La frecuente aso
insonorización que, exigida por Philips, hizo se dispuso una doble red de cables que conte- ción de Le Corbusier al racionalismo y al c
inviable cualquier solución de naturaleza nían piezas de hormigón prefabricado de dos siguiente uso de volúmenes elementales h
textil. Xenakis desarrolló el proyecto con tena- pulgadas de espesor. Ellas habían sido moldea- olvidar la importancia que tienen las form
cidad admirable. Después de solicitar la cons- das sobre montículos de arena que preprodu- orgánicas en el conjunto de su obra tar
trucción a la firma Eiffel de París, que insistió cían la forma de cada uno de los paraboloides. Ello ocurre no sólo en la iglesia de Roncha
en una solución en base a estructuras metáli- Los cables interiores tenían 7 mm de diámetro y en el proyecto para la Olivetti, donde
cas y membranas, se encarga finalmente a la y los externos, la mitad. La continuidad de las formas circulatorias presentan claras
empresa holandesa Strabed, que desarrolla la superficies interiores fue conseguida a través siones biológicas: tales formas aparecen
solución definitiva en hormigón y encarga la de una superficie de asbesto cemento lanzada. su pintura desde los años treinta. Le Cor
realización y prueba de modelos estructura- Exteriormente la piel de hormigón fue sellada sier fue siempre sensible a los signos de
les a escala. y pintada de color metálico. Aun cuando fue tiempos y percibía las limitaciones del ra
La música recorrió su propio calvario. Las considerada la posibilidad de dejar el pabe- nalismo, subrayadas por la crítica de posg
dificultades de Varèse para concebir, fijar y llón en pie una vez concluida la exposición, rra. La utilización de paraboloides por pa
transmitir sus ideas acerca de una música de o incluso su traslado a otra localidad, la idea de Xenakis recoge algo que está en el air
la que no existían precedentes, a los no muy fue finalmente desechada y el pabellón demo- mediados de los cincuenta; sin embargo
pacientes técnicos de Philips en Eindhoven no lido, quedando de él sólo el testimonio de unas libre articulación de éstos, aparente en
fueron pocas. La lentitud en el avance del tra- cuantas fotografías. pabellón, es bastante original y se aleja
bajo hizo a los clientes pensar no solamente El espectáculo visual del pabellón duraba posturas como las de Candela o Nervi,
en rescindir el contrato de Varèse sino tam- ocho minutos, más dos minutos intermedios también utilizan tales formas.
14
Ver Treib, M., Space calcu- 16
A su permanente actividad de en cierto modo similar a una 18
Ver análisis de Peter Carl a
lated in seconds, p. 86. pintor y escritor hay que agregar gama musical, Le Corbusier propósito de la relación entre
15
Es un hecho conocido la colaboración con Charlotte desarrolla su concepto de el Poema del ángulo recto y el
que después del verano de Perriand en el diseño de muebles acústica plástica. Sobre las trasfondo poético de la obra
1959, Le Corbusier cambió y con Savina en la producción de relaciones de música y arqui- tardía de Le Corbusier en The
la cerradura de su estudio y esculturas. tectura tanto en Le Corbusier tower of shadows.
rescindió el contrato a sus 17
La madre de Le Corbusier y su como en Xenakis, ver Pardo, 19
Quesada, F. “Cajas mágicas: Le
colaboradores. hermano Albert eran músicos. C., “Del poema al gesto elec- Corbusier y el pabellón Philips”.
Más o menos simultáneamente trónico total: una continuidad Sobre la relación con dioramas
con la concepción de su Modulor, en transformación”. y panoramas ver Thomsen, C.,
“Mediarchitecture: stages in the
evolution”.
09
10
ELEVACIÓN PONIENTE E 1: 500
Las discusiones entre Le Corbusier y Xenakis muy cercano17. Su Poema del ángulo recto, obra grá-
acerca de la autoría del pabellón deben ser vistas fico literaria publicada en 1955 donde expresa
dentro del contexto más amplio de las complejas algunos de sus sentimientos más íntimos, puede
relaciones de Le Corbusier y sus colaboradores. La verse como un precedente del Poème Électronique18.
obra del estudio de la Rue de Sèvres es inexplica- Fernando Quesada ha trazado con gran detalle la
ble sin su liderazgo, pero debe también mucho a genealogía del pabellón insertándolo dentro de
11
la serie de brillantes colaboradores que pasaron los esfuerzos por realizar cajas mágicas que van
por allí. En la cultura contemporánea tan sólo desde algunas de sus primeras obras a museos
el cine, con una dimensión colectiva similar a tardíos como los de Tokio y Nanterre. Quesada
la de la arquitectura, ha encontrado un modo de destaca las conexiones de esta búsqueda con los
dar cuenta de tal condición. La participación de fundamentos del purismo y con algunas de las
Xenakis en el pabellón es ciertamente fundamen- bases visuales y sensoriales que subyacen en su
tal, como legítimo su derecho a que sus méritos teoría arquitectónica19. En este contexto el pabe-
fuesen públicamente reconocidos. Pero, como llón, concebido como una experiencia de prome-
bien expresa la ponderada carta que Kalff le diri- nade multimedial, constituye una advertencia
giera14, su pretensión de atribuirse el pabellón acerca de los tenues límites que separan a la
en exclusiva es también injusta. Xenakis probó arquitectura del espectáculo.
desarrollar formas similares en obras posteriores El elenco de figuras escogidas por Le Corbusier
sin alcanzar la misma calidad. El conflicto Le Cor- para su poema sorprende por su heterogeneidad,
busier-Xenakis pondrá fin a su colaboración15 y aunque muchas de ellas estaban ya en su pintura.
abrirá paso a la configuración del último equipo Ellas nos hacen recordar que, en él, las obvias
de colaboradores del que formó parte Guillermo conexiones con el cubismo se entremezclan con
Jullian. Desde entonces Xenakis concentrará su su atracción por el surrealismo, cuya sensibilidad 12
creatividad principalmente en la música. paradójica parece sintonizar mejor con el vario-
La búsqueda de una síntesis de las artes forma pinto collage de imágenes y colores del Poème
parte de la agenda cultural posterior a la II Électronique. En este sentido, tanto el pabellón 09 Los nervios principales de la cáscara, costillas de ho
diámetro, fueron construidos in situ con moldajes sujeto
Guerra Mundial. El pabellón Philips representa como el juego electrónico concebido por Le Corbu-
10 A pocos días de completarse, todavía son visibles los
un esfuerzo evidente de Le Corbusier por reali- sier tienen el mérito de mostrar el lado más mis- pretensados (de acero de alta resistencia) que recorren a
zar una obra de arte total, utilizando tecnología terioso del maestro; aquél que escapa al mito de cáscara. Cada cable tiene 7 mm de espesor y recibe una
11 Parte de las proyecciones del Poema electrónico, que
de vanguardia y presentándose como un artista serenidad y clasicismo que el mismo contribuyó arte africano, esqueletos y vistas de Isla de Pascua
que rebasa los límites de la arquitectura16. Tam- a construir. El episodio del Pabellón Philips nos 12 Vista aérea de la Exposición Internacional de Brusela
Philips aparece en la esquina inferior derecha de la foto
bién refleja una mayor apertura suya hacia la permite así atisbar un flanco inédito, pero no por los pabellones de Marruecos y Túnez. El famoso Atomiu
música, un arte que por diversas razones le era ello menos íntimo, de Le Corbusier. se encuentra al inicio de la avenida central
