Síntesis la arquitectura de la Ciudad – Aldo Rossi BSD
Este libro nos habla de la construcción en la urbe en donde
diversos elementos van conformando una ciudad, elementos que
pueden ser tan contrarios como la colectividad, individualidad que
está formada por el diseño, la memoria que es la parte positiva de la
arquitectura de la ciudad.
La descripción de la forma con la que se diseña se aprende mediante
datos empíricos y términos observativos, dejándonos como
resultante que la ciudad se construye a sí misma en su totalidad y
que esta a su vez constituye la razón de la misma.
En este libro el Arquitecto Aldo Rossi propones tres principales
características que forman parte la ciudad:
1 la Trama
El elemento de mayor permanencia y en consecuencia el que más
fuerza tiene en la
determinación de la ciudad.
2 El Tejido
Se configura por la consolidación de las tipologías residenciales
que van definiendo áreas caracterizadas según los tipos
predominantes en cada una de ellas. De acuerdo a este modo de
considerar la ciudad, el borde no consolidado sería una periferia
inorgánica, en donde pueden producirse operaciones de consolidación
por el traslado a ellas de las morfologías propias de las áreas
centrales.
3 los Monumento
Los edificios que por su singularidad se transforman en los
soportes de la memoria colectiva, ya que resumen la imagen de la
ciudad encada época. Sus formas, técnicas y materiales intentaron
marcar un tiempo histórico y simbolizan, mediante un objeto
permanente, las creencias e ideales de la formación social concreta
que los produjo.
Revalorizar la obra singular y el monumento como elemento
fundamental de la historia de la ciudad y de la memoria colectiva,
frente a las interpretaciones pragmáticas que hacen de la
arquitectura un producto trivial. Para Rossi, la Arquitectura sigue
teniendo una dimensión cualitativa que no puede hipotecarse y que es
esencial para comprender el hecho humano colectivo
que es la Ciudad.
Los monumentos son elementos primarios que crecen puntualmente y
constituyen operaciones irrepetibles y singulares. Son hitos
privilegiados para definir la imagen y el carácter de la ciudad.
Rossi re- sitúa al monumento en un lugar central y lo convierte en
un instrumento básico en la intervención de la ciudad histórica
TEORIA DE LA ARQUITECTURA
PEDROPABLO M.
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,Conforme al planteo de Aldo Rossi, las ciudades son organismos
que pueden ser controlados y que deberían permanecer casi
invariables en su morfología, pues la producción tipológica del
tejido puede refuncionalizarse, modificarse tecnológicamente o
incluso densificarse, pero no debería cambiar.
El problema no se plantea en términos de funciones porque si bien la
forma puede permanecer inalterada, las funciones pueden variar a lo
largo del tiempo.
Rossi deduce que la ciudad se materializa a través de los edificios,
entre ellos el espacio urbano, en principio, un hueco sin relevancia.
Esto le permite plantear un Método de Diseño, que, al asegurar la
belleza perfecta de los edificios, asegura al mismo tiempo la belleza
de la ciudad y esto es así porque para Rossi la obra de arte total es
la ciudad.
Para diseñar los edificios utiliza un proceso de descomposición y
recomposición. Los edificios se componen de partes elementales que
llama piezas. Cada pieza tiene una forma arquetípica que le es propia
y que proviene de la historia (por ejemplo, su clásica ventana
cuadrada). El arquitecto debe ser capaz de reconocer esa forma
arquetípica para usarla siempre del mismo modo, con indiferencia de
cual sea la función del edificio en el cual se las aplique.
En un segundo paso las piezas deben combinarse de manera tal que
no interfieran entre sí, dando lugar a formas arquitectónicas
perfectas, por ser piezas que se aplican en los volúmenes de la
geometría racional perfecta (cubo, cono, esfera, etc.).
De estas posturas teóricas, junto a las investigaciones del Linch
acerca de cómo percibimos la ciudad, se produjo un método de
interpretación que fue denominado
Ciudad Análoga.
Este concepto refiere a la tendencia a recordar, no sus totalidades,
sino fragmentos significativos, especialmente de
Monumentos, los cuales son recompuestos para dar lugar a una
imagen personal y subjetiva de cada ciudad (por ejemplo, las
postales con varias fotos pequeñas de ventanas, plazas).
Los elementos urbanísticos que se retoman son:
Urbanismo defensivo
Este paradigma refiere a las acciones de salvaguarda del patrimonio
histórico, cultural y material, en el cual predomina más un deseo de
conservación que de transformación. Esto se traduce en una actitud
que tiende a la prohibición más que a la propuesta. Se actúa
preferentemente en lo existente, privilegiando la cautela en los
centros históricos, en las áreas arqueológicas y en las áreas
naturales escasamente intervenidas por el hombre.
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Se plantea el complejo juego entre cambio y memoria, siendo
frecuentemente rígido en la asunción de lo nuevo.
El segundo elemento es el nuevo urbanismo urbano
Este paradigma pone el acento en la forma física, la cual se
reconoce como un valor a ser controlado y recompuesto. El
territorio se describe como una cosa concreta, con sus diversas
modalidades de generación e historicidades, con actuaciones
urbanísticas de distinta naturaleza que apuntan a completar un
asentamiento concebido por fragmentos, los cuales serán
recompuestos según una concepción de reequilibrio del territorio.
Predominarán las operaciones de calificación de las distintas partes
del territorio, incluso de las periferias, donde se recrean
dispositivos y valores urbanísticos propios de las áreas centrales. A
comienzos de los años 70 se realiza, en las afueras de Milán, el
Barrio Gallaratese, con tres edificios de Aymonino y uno de Aldo
Rossi.
La tipología de los edificios fue la de las casas en galería, típicas de
los centros de las ciudades de la Lombardía.
Los tres bloques de Aymonino se juegan a una imagen de diversidad,
asimetría y color, que busca recrear la variedad de los centros
residenciales tradicionales. El bloque de Rossi por el contrario, se
maneja con la uniformidad de una composición obtenida a partir de
piezas arquetípicas. También a comienzos de los 70 Aldo Rossi diseña
la Ampliación del Cementerio de Módena.
El antiguo cementerio es neoclásico y como se acostumbraba por
aquellos arquitectos, estaba diseñado como una ciudad ideal de los
muertos.
Rossi realiza la ampliación con el mismo criterio, pero de acuerdo
con los componentes que había identificado en “La Arquitectura de
la Ciudad”.
La Trama fue un trazado ortogonal y dentro de ella se ubicaron el
Tejido en forma de filas de nichos y tumbas, y los Monumentos: un
cubo correspondiente al osario (fosa común de los huesos) y un
cono, que corresponde a la chimenea del crematorio. Para los nichos
utilizó la misma imagen que el bloque del Barrio Gallaratese, solo
que con más color y con techo a dos aguas, para enfatizar el
concepto de casa. Con este tratamiento trata de demostrar la
eficacia del método compositivo neorracionalista, el cual no
diferencia si la residencia es para vivos o para muertos.
En cada sector de la ciudad se debe atender a las preexistencias,
manteniendo las características tipo–morfológicas, así como las
relaciones de altura y alineación.
Museo Nuevo el arquitecto italiano Giorgio Grassi. Durante la
guerra, el Museo había perdido dos alas de un edificio de planta
rectangular, ordenado con dos patios interiores. rossi recompone la
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parte perdida con una construcción de ladrillo que mantiene el ritmo
de aberturas y las líneas del edificio original, aunque sin imitar el
estilo clásico original.
La segunda parte del proyecto consistía en conectar el Museo
Nuevo. Este sector se realiza como un volumen de ladrillo que
funciona visualmente como base del primer edificio y que aparece
como totalmente neutro entre los edificios neoclásicos Mientras
para el Movimiento Moderno, el tipo es un mero esquema distributivo
que tiende a repetirse tal cual es, para Rossi, el tipo es el elemento
que tiene un papel propio en la constitución de la forma: es una
constante, un arquetipo, principio lógico e inmutable, que se
conforma por medio de un largo proceso en el tiempo. Ningún tipo se
identifica con la forma, mientras todas las formas son remisibles a
un tipo. El tipo es imagen de la memoria. La reformulación de este
concepto en Rossi, tiene que ver con la importancia que le otorga a
la trama urbana: cada tipología arquitectónica debe entenderse en
función de la morfología urbana. Aquello que está más cerca de la
esencia de la arquitectura es la forma y la estructuración de los
espacios. Rossi parte de la confianza en la capacidad de permanencia
de la forma, más allá del estilo, la justificación del edificio,
sostiene, depende de leyes universales y permanentes.
Finalmente, Rossi trata a la ciudad como hecho económico y político.
Insiste en que la ciudad es el campo de aplicación de diversas
fuerzas, el espacio de la política.
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