REGISTROS, Mar del Plata, año 8 (n.8): 52-68.

Junio 2012 ISSN 2250-8112

Tradicional y moderno en la producción de muebles

en Argentina: 1930-1950
Equipamientos para hoteles de turismo y oficinas administrativas

Traditional and modern in the furniture production in Argentina:

1930-1950
Equipment for tourism hotels and administrative offices

Carlos Mazza
Abstract Resumen
The expression of the genuine in the objects La expresión de lo propio en los objetos movió
generated diverse opinions during the 1930s diversas opiniones durante 1930 y 1940 en
and 1040s in Argentina, becoming a part of Argentina, convirtiéndose en parte del debate
the general cultural debate. The production of cultural general. La producción de escala
furniture at an industrial and enterprise scale industrial y empresarial de muebles expresó
expressed, as part of this process, different como parte de este proceso distintas visiones y
visions and demands, in nature as well as in demandas en naturaleza y en finalidad, que
purpose, that result partially possible to parcialmente resultan posibles de compren-
understand, based on the analysis of their derse a partir de analizar su articulación entre
articulation between the traditional and the lo tradicional y lo moderno.
modern.
Se abordan, considerándolos casos de cierta
We have undertaken, considering them cases generalidad que permiten estudiar el
of a certain generality that allow us to study the problema planteado, producciones de
proposed problem, furniture production for muebles para equipamientos de edificios
equipment of administrative buildings and administrativos y hoteles de turismo, realizados
tourism hotels, manufactured between the entre los años 1930 y 1950, por las firmas
years 1930 and 1950 by the companies Comte y Nordiska. El período establecido
Comte and Nordiska. We have established that obedece a que cubre parte del desarrollo de la
period because it covers part of the industrialización por sustitución de impor-
development of industrialization through taciones, pero también abarca, destacándose
importations substitution; and it also comprises en ello las empresas referidas, el inicio,
the beginning, constitution, and consolidation constitución y afianzamiento del mobiliario
of furniture produced expressly for collective expresamente producido para equipamientos
equipment in Argentina. colectivos en Argentina.
We try to explain, based on some expressions Se busca explicar, a partir de algunas
resulting from these experiences, in what way expresiones resultantes de estas experiencias,
they were articulated with the prevailing society, de qué manera se articularon con la sociedad,
culture, and economy, what their furniture was la cultura y la economía imperante, cómo
like, and, fundamentally, in what ways the fueron sus muebles, y fundamentalmente, de
central ideas of design were sustained in each qué maneras se sustentaron las ideas centrales
situation to solve, the ones that even coming de diseño en cada situación a resolver, las que
from the producers themselves implied aún proviniendo de los mismos productores
conceptually opposed formal options. implicaron opciones formales concep-
tualmente opuestas.

industrial design - modern furniture - Comte, diseño industrial - muebles modernos - Comte,
Nordiska - Argentina 1930-1950 Nordiska - Argentina 1930-1950

Recibido el 28 de mayo de 2012 Aceptado el 21de junio de 2012

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Finalmente, el estilo es el intento estético de productos industriales nacionales. Una fue la 53

solucionar el gran problema de la vida: cómo de convertir en empresas productoras al ciento
una obra única o un comportamiento único, por ciento a aquellas que habían sido hasta
que constituye una totalidad, cerrada en sí ese entonces empresas importadoras; la otra,
misma, puede pertenecer al mismo tiempo a la de crear nuevas fábricas que produjeran los
una totalidad superior, a un contexto productos demandados.
unificador más amplio. La diferencia entre el
Pero cada una de las opciones indicadas en el
estilo individual de lo muy grande y el estilo
párrafo anterior, implicaban, además de lo
general de lo más pequeño se expresa en la
exclusivamente productivo, encontrar criterios
norma práctica: «y si no encuentras en ti un
técnicos, estéticos y de precio y consumo,
absoluto, únete a un absoluto como parte
aplicables a los objetos producidos, que
servidora del mismo». Esto se expresa en el
asegurasen mínimamente una base comercial.
lenguaje del arte, que admite que hasta la
En la resolución de estos aspectos iba a
obra más ínfima tiene un rayo de soberanía y
resultar definitoria la interpretación y posición
unicidad, que en el mundo práctico solo brilla
ante las diversas requisitorias del mercado
sobre lo más grande.
nacional y estas requisitorias, principalmente
en lo referente a objetos con alguna carga o
valor estético y representativo, serían producto
GEORG SIMMEL1
de los esquemas valorativos de cada grupo,
sector o clase de consumidores.
Introducción
Los muebles modernos en los años 1930 eran,
Sustitución de importaciones, cultura y por antonomasia, para los apreciadores del
sociedad en Argentina de 1930 diseño europeo más actual, sin duda los
fabricados en caño cromado que fundamen-
La realización fabril de muebles en Argentina talmente incluían sillas del tipo cantiléver u
no fue distinta ni tuvo otras características que otras afines. Pero si suponemos que en
las propias de la producción de otros objetos Argentina pudo darse, con respecto a estos
diseñados en general, la de una modernidad muebles, una actitud y disposición del gusto
moderada y muchas veces mezclada con la similar a la de España, podemos afirmar que
tradición. Resulta lógico pensar que existió en dichos muebles, tanto por precio como por
el país la capacidad de colocar esta estética, no eran totalmente aceptados, aún
producción de mobiliario a la par de la por los sectores que cultural y económi-
producción europea pero también la decisión, camente podían adquirirlos. Como señala al
no explicitada totalmente, de los orientadores respecto para el caso español, al considerar el
del diseño y de la fabricación local, de buscar problema en el País Vasco, Francisco Muñoz
formas para lograr una modernidad no Fernández (2008):
radicalizada y a la vez aceptada y propia.
A pesar de que los muebles de acero y las
La crisis internacional de los mercados y las lámparas se presentaron como objetos de
repercusiones en la disminución de la inspiración industrial y maquinista factibles de
capacidad de respuesta del modelo ser producidos en serie y por lo tanto de bajo
agroexportador hasta entonces vigente, coste; en la práctica resultaron inaccesibles, y
comportaron rápidamente la necesidad de tan sólo estuvieron destinadas a una clientela
dinamizar el desarrollo de un proceso de de elites culturales y financieras que querían
industrialización por sustitución de importa- tener interiores cosmopolitas de moda.
ciones y activar el consumo. Esta situación
implicó dos formas, por parte de las empresas, El mobiliario moderno, al igual que la nueva ar-
de responder a la demanda de creación de quitectura, fue en definitiva más un símbolo del
espíritu de la época que una alternativa real.

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Además los muebles de acero a pesar de que chocaría, desde el primer momento, con la 54
inicialmente fueren alabados por su multiplicidad, heterogénea y polifacética en lo
comodidad, practicidad, limpieza e higiene; cultural, constitutiva de estos propios valores
tampoco gustaron porque recordaban al en el período en estudio.
ambiente aséptico y frío de los hospitales.
En “Los elementos de la realidad espiritual
También eran considerados como elementos
argentina”, José Luís Romero (1947), nos
foráneos que iban en contra de la tradición
plantea las concepciones culturales presentes
popular y por lo tanto eran ajenos, cuando no
en la Argentina de los años 1940, y en una
resultaban incómodos, o eran censurados por
aproximación al problema de la búsqueda de
bolcheviques y judíos. (Muñoz Fernández,
una expresión argentina en la configuración de
2008, p. 7).
los objetos, es posible ensayar, a partir de estas
A partir de la década de los treinta, los reflexiones, una relación entre mentalidades y
arquitectos más comprometidos con la representaciones colectivas originada en el
modernidad atendieran en cierto sentido a las supuesto de que estas expresiones están
reticencias hacia el mueble tubular y su alto procuradas, contenidas, mezcladas o mani-
coste y optaron por combinar las formas tradi- festadas en diversos tipos de objetos.
cionales con la simplicidad del arte nuevo; de
Romero se refiere al origen del problema,
tal manera que la madera y materiales similares
señalando lo siguiente al explicar el “aire
se presentaron como una alternativa al tubo de
juvenil” de la Argentina del momento:
acero (Muñoz Fernández, 2008, p. 8).
Pero este aire juvenil de la Argentina no es sino
En nuestro país encontramos entre los años
un fenómeno de hace poco tiempo. La
1930 y 1940, en revistas como Casas y
Argentina era un país maduro antes de
Jardines, versiones híbridas de los muebles de
producirse esa fractura que advertimos a cierta
caño cromado; como por ejemplo el uso de
altura de su desarrollo histórico, esto es,
estructuras tubulares como soporte, con
mientras existió una argentina criolla
asientos de tapicería con resortes y tapizados o
identificable por un definido estilo cultural
recubiertos de cuero de vaca; u otros donde la
(Romero, 1947, p. 136).
estructura de caño reemplaza, funcionando de
la misma manera que estas, a estructuras de Cuando se produjo esta crisis, la dirección del
madera, modificando sólo la apariencia del país pasó a manos de quienes, sosteniendo un
mueble por el intercambio de madera por tubo punto de vista opuesto consideraban necesaria
sin alterar su sustancia; pero es muy difícil y urgente una transformación radical de
encontrar, aún en revistas especializadas, el nuestra realidad económica y social, para que
uso generalizado de los modelos canónicos de la Argentina no repitiera el extravío del
muebles de caño cromado. criollismo y se incorporara al área del mundo
occidental con todos los riesgos y ventajas que
Sólo después, a finales de la década de 1930,
ello suponía. Es en ese momento cuando
con la llegada del sillón BKF de Bonet, Kurchan
comienza a abrirse la grieta que interrumpe
y Ferrari Hardoy, y posteriormente con la silla
nuestro desarrollo histórico, cuando comienza
“W” de Janello, encontraremos muebles de
a gestarse una nueva realidad espiritual;
estructura metálica industrializada, de diseño y
porque una mentalidad universalista se ha
factura local, con mayor aceptación.
propuesto ahogar la mentalidad criolla y ha
La búsqueda de una única configuración del suscitado, frente a estas dos que se batían
pensamiento argentino que encarnara algunos frente a frente, una tercera mentalidad, propia
de los valores de representación tanto estéticos de la nueva realidad económica y social que se
como formales locales, autóctonos, apro- constituía: la mentalidad aluvial (Romero,
piados o nacionales en el período estudiado, 1947, p. 137).

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Para Romero, nuestra realidad a finales de la decir con el “carácter” o el “ambiente”, del 55
década de 1940, queda constituida por una edificio del que formarían parte y de acuerdo
yuxtaposición de mentalidades diversas, con las demandas de la actividad que allí se
reacias a su fusión y de baja coherencia desarrollaría, siendo las distintas expresiones
interna. Distingue la mentalidad criolla, en producto, muchas veces, de una misma
declive, nostálgica, apegada a la tradición empresa.
vernácula de origen español, con un firme
Es así que es posible encontrar respuestas que
arraigo en su paisaje y que espera restaurar el
van desde abrevar en las tradiciones ver-
autóctono estilo criollo; la mentalidad aluvial,
naculares, tanto ajenas como locales, o
a la que considera predominante, mentalidad
eventualmente en cierto clasicismo estilizado,
de masa, correspondiente a un conjunto
reproducido con medios modernos estudiados
indiscriminado que resulta de la mera
para ese fin; hasta procurar una expresión
yuxtaposición de elementos que provienen de
moderna dentro de lo aceptable en el contexto
distintos orígenes, de carácter híbrido, que se
argentino, internacional o autónoma, en
muestra asimilada en muchos de sus rasgos a
ciertos casos con reminiscencias del mobiliario
los de todas las poblaciones cosmopolitas, es
escandinavo, con síntesis formal, apropiada
esencialmente urbana, con un tono
para un contexto amplio y adecuada al medio
sentimental que proviene de lo pasional y lo
en su tecnología, materiales y estética.
nostálgico que subyace oculto en las tradi-
ciones que han concurrido a conformarla; y la
mentalidad universalista, dispersa pero
Muebles y algo más
actuante, como aquella en la que predominan
los ideales mediatos y universales en todos los Comte
grados, de apertura a nuevas corrientes
espirituales, y que espera poder configurar La firma de muebles Comte, posiblemente
cierto matiz argentino del espíritu occidental haya constituido el ejemplo argentino más
(Romero, 1947). completo de la búsqueda de una respuesta
alternativa a las incógnitas que planteaban las
Consecuentemente, dada la condición propia décadas de 1930 y 1940, en el diseño y
de los objetos proyectados, de ser portadores producción de muebles.
de sentido, de tener la capacidad de establecer
relaciones formales que constituyen y se Como encargos de nivel nacional, se resalta la
producen desde fundamentos culturales, po- selección de muebles para el equipamiento del
demos suponer el principio de que diversas Banco de la Nación Argentina (Pirovano 31,
configuraciones materiales, correlato total o S/F, p. 3). También desarrolló mobiliarios para
parcial de estas mentalidades, se pueden el equipamiento y dependencias guberna-
encontrar, en estado puro o articulado con el mentales de las provincias de Buenos Aires,
de alguna de las otras, en diseños de distintos Mendoza, Salta y Córdoba, así como de
tipos de objetos. representaciones diplomáticas y de empresas
mixtas o privadas.
La producción industrial empresaria de mue-
bles no sería ajena a esta caracterización, solo En lo referente al equipamiento de mobiliario
que siendo empresas deberán responder a más de edificios administrativos para oficinas
de una de estas líneas a la vez, y lo harían públicas de gobierno, uno de los encargos
adecuándose a cada edificio y demanda en el más importante recibido por Comte en el
marco de la evolución del diseño propio de período haya sido el del gobierno de la
cada firma. Esta posición se traduciría en Provincia de Buenos Aires durante la
distintas respuestas definidas, dentro de pautas gobernación de Manuel Fresco.
generales, con variaciones de acuerdo con las En el caso de estos últimos muebles, los
condiciones de uso del mobiliario, se podría realizados para la Provincia de Buenos Aires,

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un conjunto de imágenes que ilustran la de mobiliarios contemporáneos con otros 56

publicación Cuatro años de gobierno, de anteriores, hasta la conformación de planos
Manuel Fresco (1936-1940) muestran las plenos de paredes revestidas de bibliotecas
diversas dependencias de gobierno donde se empotradas, donde “mueble” y ambiente son
incluyen los despachos amoblados por Comte. uno, combinadas sobriamente con mesas y
Se destacan el de la Residencia de los escritorios depurados en su forma, con una
Gobernadores, los Despachos de la Casa de configuración compositiva sintética y mo-
Gobierno, y el Gran Salón de Legisladores; derna.
también el de los Despachos del Ministerio de
Sobresale del resto el mobiliario del
Obras Públicas; y el Teatro Argentino de La
antedespacho y despacho del Ministro, como
Plata, la Fiscalía del Estado y Gran Salón de
así también los del Subsecretario y el Jefe
Juramentos de la Suprema Corte de Justicia
Administrativo del Ministerio de Obras
para el Ministerio de Gobierno.
Públicas, y en particular, en el mobiliario de
Llama la atención en este conjunto la dicho ministerio, los escritorios del Jefe de
adecuación del mobiliario a cada función y Despacho, secretarías y antedespacho. Estos
ambiente, donde se encuentran desde muebles muebles, para los que se utilizan maderas de
del más auténtico estilo (Fresco,1936-1940, calidad, van adquiriendo mayor síntesis formal
pp. 46-47) en los salones principales de la en la medida que equipan oficinas de menos
residencia del gobernador, o muebles de líneas rango y más aún cuando requieren de repe-
sobrias y estilizadas en los ambientes más ticiones de un mismo equipamiento (fig. 1 a 4).
íntimos, pasando por la combinación ecléctica

Fig. 1. La Plata, Residencia de los Gobernadores. (Fresco, M. (1936-1940). Cuatro años de gobierno. Período 1936-1940,
tomo 1, Obras Públicas. Buenos Aires: Guillermo Kraft Ltda. Soc. Anon. de Imp. Generales)

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Fig. 2. MOP, La Plata. (Fresco, M. (1936-1940). Cuatro años de gobierno. Período 1936-1940, tomo 1, Obras Públicas.
Buenos Aires: Guillermo Kraft Ltda. Soc. Anon. de Imp. Generales)

Fig. 3. MOP, La Plata. (Fresco, M. (1936-1940). Cuatro años de gobierno. Período 1936-1940, tomo 1, Obras Públicas.
Buenos Aires: Guillermo Kraft Ltda. Soc. Anon. de Imp. Generales)

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Fig. 4. MOP, La Plata. (Fresco, M. (1936-1940). Cuatro años de gobierno. Período 1936-1940, tomo 1, Obras Públicas.
Buenos Aires: Guillermo Kraft Ltda. Soc. Anon. de Imp. Generales)

En el equipamiento y moblaje de hoteles para Centro de una zona donde no había ningún
el turismo, en un texto mecanografiado atri- antecedente anterior del “mueble”; puesto que
buido al abogado Ignacio Pirovano, sin fecha y desde la prehistoria los lagos del sur esperaban
sin firma (Pirovano 31, S/F), quien fuera uno de al “hombre actual” sin ciclos intermedios, para
los iniciadores de la firma Comte en 1932, desarrollar su inmenso potencial (Pirovano 31,
luego Comte S.R.L. en 1936, junto con los S/F, p. 1).
Arqtos. Mariano Mansilla Moreno, José
Resalta Pirovano el hecho de que la realización
Enrique Tívoli y Ricardo R. Pirovano, y luego
constituyó:
Director del Museo Nacional de Arte
Decorativo, se explica retrospectivamente la Una obra cien por cien argentina: para ello
búsqueda mencionada al referirse en dicho hubo que crear una línea de muebles rústicos
documento a los distintos concursos obtenidos sólidos y bien diseñados que no acusaran
por la firma en convocatorias para el diseño y ninguno de los estilos tradicionales extranjeros
provisión del mobiliario de varios hoteles para de campo o de montaña: rústicos ingleses,
el turismo en diversos puntos del país. bretones franceses, tiroleses, escandinavos,
suizos o alemanes, ni españoles, ni con
Comienza el desarrollo de los sucesivos
reminiscencias de los nuevos estilos creados en
concursos con el del amoblamiento y
América del Norte (Pirovano 31, S/F, p. 1).
decoración del Hotel LLao-LLao en Bariloche,
que Parques Nacionales decidiera construir en Los materiales empleados para estos muebles,
Nahuel Huapí. indica Pirovano en el mismo documento,
tenían que ser también argentinos, puntua-
Con respecto a las condicionantes de la
lizando que:
propuesta, o como dice el documento, las
“circunstancias” imperantes, constituye la de ( … ) por primera vez fueron realizados todos
mayor interés la referida a que Nahuel Huapí los muebles del estilo Llao-Llao, en maderas
implicaba un:

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argentinas llegando a la pericia industrial que El pionero de esta “recreación” consciente de 59

implicaba realizar y proyectar en algarrobo, que no se está creando, Jean Michel Frank, que
palo santo, etc. y hasta quebrachos, nada durante la 2º guerra mundial (¿fue?)
menos, que se eligió para los grandes especialmente contratado por Comte a Buenos
dressoirs del Comedor Principal (Pirovano Aires (Pirovano 31, S/F, p. 3).
31 S/F, pp. 1-2). En el mobiliario proyectado y realizado para el
Al referirse a los tapizados, alude a la Hotel de Turismo de Salta ( … ) Comte se
utilización de telas rústicas de telar en colores inspiró en las más tradicionales colecciones
primarios y cueros crudos de ciervo axis, salteñas o de muebles coloniales, como los de
carpincho, caballos tordillos, y vacas don Alejo González Garaño, Patrón Costas,
Aberdeen Angus y Jersey, ( … ) de tan lindas Uriburu y Graña, para la elección de sus
tonalidades con que se tapizaron los grandes modelos (Pirovano, S/F, 3). El problema de los
juegos de sofá y sillones confortables de líneas tapizados se resolvió recurriendo al descubrir
simples y severas por primera vez entre en ( … ) los tonos de los rústicos barracanes de
nosotros (Pirovano 31, S/F, 2). los nativos salteños los mismos tonos de
violeta, verde, amarillo y rojo de los brocatos
Culmina la descripción estableciendo la antiguos, y de barracán salteño se tapizaron
condición de los muebles Comte para Llao- todos los muebles (Pirovano 31, S/F, pp. 3-4).
Llao, de integrantes de la modernidad en el (fig. 5 y 6)
diseño de muebles y su necesaria inclusión en
una historia del mismo: La decoración se completó en el salón de baile
con la clásica silla Napoleón III, dorada
Y tan es verdad que no se puede omitir esta (Pirovano 31, S/F, p. 4).
mención de Comte en la Historia del Mueble
argentino, que a pesar de ser recién el año En el concurso para el Hotel de Turismo de
1932, los muebles de las terrazas se inspiraron Cataratas del Iguazú, la empresa Comte no
adaptando a esta nueva función los muebles obtuvo la realización del mobiliario, pero, en
de Le Corbusier y de Mies Van der Roe [sic], palabras de Pirovano:
donde fueron transpuestos resortes de ( … ) su proyecto alcanzó la mayor popularidad
automóviles para su ejecución en esas en la consagración de otro estilo argentino por
proporciones vigentes aún hoy (Pirovano 31, ellos creados, el Estilo “Misionero”; inspirado
S/F, p. 2). en las realizaciones indígenas de las misiones
El siguiente concurso de mobiliario obtenido jesuíticas, Comte ideó un amplio repertorio de
por Comte es el del Hotel Potrerillos en formas sobrias rústicas y auténticas para el
Mendoza y allí la base material y formal del moblaje del “campo argentino” como se
diseño propuesto estuvo dada, de acuerdo con denomina ahora, donde se incluyó por primera
Pirovano, por la campaña de los Andes: ( … ) vez la caña de “colihue” que es maciza,
incluyendo camas de campaña, con las cuatro utilizando como asiento el “culero” clásico de
lanzas, la cama de San Martín del Museo las tres piezas de madera… (Pirovano 31, S/F,
Histórico, y para tapizados y colchas se eli- p. 4).
gieron los característicos ponchos mendocinos. En los casos de mobiliarios recorridos hasta
Este estilo se denominó el estilo “Potrerillos” aquí se pueden destacar varias búsquedas,
(Pirovano 31, S/F, p. 2). siendo la más marcada aquella de procurar
En el lapso que va desde el hotel de Mendoza “estilos auténticos”, de clara identidad con los
al de Salta, en términos de Pirovano, Comte se ámbitos que se amueblan procurando una
dedicó a la simplificación de ( … ) todas las unidad conceptual, es decir, una unidad con el
líneas de los muebles clásicos franceses, “tema” objeto del mobiliario más que con una
especialmente el estilo Luis XVI limpiándolos de determinada forma de muebles. La segunda
toda decoración superflua. característica importante, es la de que dentro

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Fig. 5. Mobiliario de los salones del Hotel Salta. (Revista Nuestra Arquitectura, febrero de 1943, 118-134)

de cada “estilo” planteado, el mismo sea

ejecutado con la mayor fidelidad posible sin
llegar nunca a constituir una copia o réplica.
Ambas búsquedas, planteadas en términos
conceptuales, constituyen, sin duda, objetivos
de un diseño moderno, resultando precoz,
para 1932, la adaptación de muebles de Le
Corbusier o Mies van der Rohe. Si tratamos de
comprender más las propuestas y reflexiones
de Ignacio Pirovano, posiblemente compren-
damos mejor lo visto.
En otro documento dactilografiado en el que
se plantean reflexiones sobre el Partenón, un
toro, y el proceso creador (Pirovano 18, 1963)
Pirovano profundiza sobre algunas ideas y nos
Fig. 6 Mobiliario de la salita de piso del Hotel Salta. (Revista abre las puertas a otras. En este documento, a
Nuestra Arquitectura, febrero de 1943, 118-134) partir de la elección de un lote de
reproductores Holstein Frisian canadienses
importado por el Arquitecto Alejandro Bustillo
para formar la familia “Arkitektos”, que se

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destacaban dentro de los “true types” de la específica en los tiempos que vivimos. 61
raza, Pirovano relaciona formal y geomé- Ahondando y confirmando el tema, nuestras
tricamente las proporciones de uno de los vinculaciones con los pioneros del “diseño” en
toros descendientes, que llega a campeón en la Argentina, singularmente con el Arquitecto
Palermo, con las proporciones del Partenón. Amancio Williams y con Tomás Maldonado,
Ignacio Pirvano y su hermano Ricardo, que nos hicieron ver que la era industrial, al pasar
dirigían la cabaña CUME-CO, analizaron la de las artesanías tradicionales surgidas de la
estructura ósea de los animales decidiendo, a mano del hombre, a las industriales, realizadas
partir de una cuestión estética y de pro- a través de las máquinas creadas por el, daba
porciones, la calidad de los reproductores. La lugar a la disciplina denominada “diseño
conclusión a la que arriban es que: La relación: industrial”. Aporte esencial del mundo
técnica, función y forma, es ley inmutable en moderno, relacionado nada menos el proceso
todos los fenómenos de la naturaleza (Pirovano creador con la economía, al concebir objetos
18, 1963, p. 3). fabricados con el mínimo de materia prima y
que para su realización insumen menos horas
Señala Pirovano que: De la familia Rag-Aple el
de trabajo.
Arquitecto Bustillo nos cedió cuatro vacas que
adquirimos de inmediato. La elección del padre El objeto bien diseñado representa la
de Cabaña no nos ofreció dudas (Pirovano 18, economía de medios en relación directa con la
1963, p. 5). El padre fue elegido por su eficacia de la función. Ya entonces hablábamos
belleza. La saga culmina con Last-Boy, último también de racionalización y de productividad
hijo de una de las vacas fundadoras, que fue el (Pirovano 18, 1963, p. 1).
prototipo de la familia CUME-CO que finaliza
Estábamos preparados para deducir conclu-
con un premio de Gran Campeón en Palermo
siones. La presencia del plantel Canadiense en
en 1962.
Buenos Aires, nos daba eslabón para comple-
Culmina sus reflexiones con el siguiente tar nuestro razonamiento.
concepto:
DE CÓMO LLEGAMOS ASÍ A LA
Si comprendemos que CULTURA ES TODO y CONCLUSIÓN DE QUE TODO PROCESO
que las LEYES DE LA NATURALEZA SON CREADOR LLEVA IMPLÍCITO EL DE
SIMILARES se comprenderá por qué, a raíz de ACERCARSE CONCIENTE O
conquistar para CUME-CO el Gran Campeón INCONCIENTEMENTE, DIRECTA O
de Palermo, pude enunciar en un reportaje INDIRECTAMENTE, A LA FÓRMULA DE
periodístico la “boutade”: “El que no sepa RELACIÓN, LEY INMUTABLE DE LOS
apreciar la belleza que vincula la estructura del FENÓMENOS DE LA NATURALEZA:
volumen de un “true- type” con el del Partenón, TÉCNICA, FUNCIÓN Y FORMA
es sencillamente porque carece de visión (Pirovano 18, 1963, p. 2).
estética” (Pirovano 18, 1963, p. 6).
Cabe recordar que Pirovano tuvo relación con
Sumado a lo ya dicho sobre el documento el grupo de Arte Concreto Invención y se
resulta más importante atender a lo señalado vinculó con Tomás Maldonado a fines de la
en el quinto y sexto párrafo: década de 1940, como así también con Lidy
Prati, Alfredo Hlito y Enio Iommi.
También al fundar en 1934 la Empresa
COMTE, de mobiliario y decoraciones, nos De lo visto hasta aquí resulta necesario resaltar
propusimos renovar el diseño del mueble varias cuestiones vinculadas con una particular
argentino y codificar su estilo. Al frente del visión de la relación entre lo tradicional y lo
Museo Nacional de Arte Decorativo, ya en moderno en la producción de Comte. Esta
1938 propusimos que se denominara Museo visión tiene su principal característica en
de la Buena Forma, más acorde con su misión pensar que lo moderno no reside en la

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 CARLOS MAZZA, Tradicional y moderno en la producción de muebles en Argentina: 1930-1950

adopción de determinada forma, sino en que se recurre a colecciones privadas de muebles 62

la forma adoptada sea conceptualmente coloniales para su rediseño a fin de generar un
auténtica, coherente y articulada, no sólo con mobiliario acorde con la necesaria contex-
su propia finalidad y con el resto del conjunto tualización formal y estética con lo local,
al que pertenece, sino también con los consistente además, con el extrañamiento
procedimientos y materiales para su ejecución, temporal y el carácter del hotel. Pero cabe aquí
sintetizándose en el mueble, constituyendo a la siguiente consideración: si bien hay
través de los atributos de la propia forma una readecuación del mobiliario colonial con
totalidad. varias licencias, principalmente en los
tapizados, dicha forma de adecuación es
A partir de esta posición ante la tradición
coherente con la del propio hotel ya que este, si
Comte procura ir avanzando, como es
bien adopta formas coloniales o neo-
señalado por el propio Pirovano, en diversas
coloniales, dista de utilizar tecnología
caracterizaciones del mueble argentino y
constructiva colonial o condiciones de confort
procurando su codificación estilística. Esta
coloniales, y esta misma consideración se
búsqueda es comprendida como un proceso
puede trasladar a los muebles, los que se
de reelaboración de las identidades estéticas
utilizan en clave neocolonial donde así se
regionales, las que definen las condiciones de
demanda, pero no abominan de relacionarse
partida de la realización del diseño de cada
con un reloj eléctrico y con otras variaciones de
mueble, estableciendo el marco conceptual de
mobiliario en ambientes contiguos, como se
las relaciones entre técnica, función y forma,
aprecia en una de las imágenes. Sigue siendo
cumpliendo siempre la forma la condición de
la forma la variable aglutinante de las diversas
factor de síntesis y articulación entre la técnica
expresiones que se combinan en el proyecto,
y la función. La traslación de estas ideas se
utilizándose con acuerdo al resto del conjunto
evidencia en todo el mobiliario de Comte, pero
y variándose cuando se lo necesita.
en especial en los fundamentos de los distintos
concursos para el moblaje de hoteles. Por último, pero también relacionado con la
forma, se nos presenta el concepto de Buena
La recurrencia estética a organizaciones
Forma, término con el que Pirovano intentó
formales más geométricas y sencillas, o más
rebautizar en 1938 el Museo Nacional de Arte
modernas si se quiere, se presenta en el
Decorativo por entender que este término
mobiliario de características más utilitarias,
representaba mejor el objeto de dicho museo.
repetitivas y relacionadas con actividades
Para comprender la dimensión de esta pro-
menos representativas, como por ejemplo en
puesta deberemos previamente introducirnos
los escritorios del Ministerio de Obras Públicas
en las connotaciones del término y sus
de la Provincia de Buenos Aires o en las
implicancias.
bibliotecas del antedespacho del Ministro.
Como correctamente señala Alejandro
Las condiciones más claras de innovación
Crispiani (2011):
estilística se encuentran posiblemente en el
mobiliario del hotel Llao-Llao, donde, por las Hacia fines de la década de 1940, Max Bill
razones planteadas por el propio Pirovano con acuñó la expresión buena forma o Gute Form.
respecto a la inexistencia previa de muebles Esta noción se refiere a todo lo que puede verse
que pudieran orientar las decisiones, al menos y que manifiesta su “propiedad de forma” de
en el área de localización del hotel, se pudo manera positiva. La buena forma sería un
partir de un estado de cosas neutro que principio general que atravesaría, para Bill,
posibilitó la creatividad, la invención y la todo el universo de lo material, ya sea orgánico
novedad a partir de las condiciones del lugar y o inorgánico, natural o artificial, arte u objeto
del edificio. de uso, a escala microscópica o macroscópica.
En las décadas de 1950 y 1960, esta
El caso opuesto por preexistencias estilísticas y
denominación tuvo una particular fortuna en el
culturales, el del hotel Salta, es aquel en el que

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campo de las formas técnicas producidas y expresasen una renovación del mueble 63
industrialmente, pero en principio para Bill la argentino y la consecuente posibilidad de
buena forma no se refiere exclusivamente al codificar su estilo, como planteara Pirovano,
campo de la Produktform. En tal sentido, la ya que así, este estilo, no sería uno más en la
buena forma no tiene originariamente una múltiple diversidad, sino una Buena Forma,
relación directa y exclusiva con el diseño clara y distinta, lograda en la nueva, propia y
industrial (puede aplicarse también a productos autóctona concepción de esos muebles. Un
artesanales) aunque fue en este campo donde estilo que pudiese ser a la vez innovador,
más fructificó. universal y argentino.
Con respecto a la relación del concepto de
Buena Forma con el arte, en la visión de Max
Bill, Crispiani también señala lo siguiente: Nordiska

La forma sería entonces una propiedad Los muebles producidos por la firma Nordiska,
compartida tanto por las obras de arte como una empresa de origen extranjero radicada en
por los objetos de uso diario, presentándose el país desde 1919, que primero importaría y
como la “expresión armónica de la suma de luego produciría sus propios muebles,
todas las funciones”. Esta expresión armónica resultaron una opción con mucha aceptación
propia de cada objeto establecería, según Bill, como alternativa de serie a los muebles de
una correspondencia tal entre ellos que la caño cromado, al explorar opciones de formas
misma se haría extensiva a todo el entorno y materiales. Realizó en los años 1930 y 1940
humano, culturalizándolo, y superando la una importante cantidad de trabajos, tanto
alienante diversidad de nuestra época para comitentes privados como para institu-
(Crispiani, 1995, pp. 16-17). ciones públicas nacionales y provinciales,
compartiendo con Comte algunos de estos
Tanto por contemporaneidad como por encargos.
sentido y concepto, la idea de Buena Forma
acuñada por Bill es aquella que pareciera Las primeras expresiones modernizadoras de
tomar Pirovano. Si bien es cierto que Pirovano Nordiska se evidenciaron en ir procurando, a
se relaciona con Maldonado epistolar y través del tiempo, cierto clasicismo estilizado,
profesionalmente, esta relación es previa al como por ejemplo se observa en los muebles
cisma entre los conceptos sobre la Buena de Carl Malmsten, hasta llegar, en los años
Forma de Bill y Maldonado. Por otra parte en 1940, a versiones propias de muebles
todos los conceptos establecidos por Pirovano modernos.
resulta evidente una concepción integradora Nordiska recurrió a maderas nobles de tonos
de la forma coincidente con la de Bill, aún en el claros, en las que se resalta su calidad, color y
extremo de que la misma se aplique a un toro textura natural, como por ejemplo el abedul
padre de cabaña o al Partenón. lustrado, con una estudiada combinación de
Pero pareciera ser fundamentalmente la vetas; o el roble decapé, y tapizados de fibras
principal coincidencia, aquella de concebir naturales tejidos a mano. Al igual que Comte,
una idea de la “forma”, de las propiedades de en algunos de sus mobiliarios utiliza como
la forma y de sus características, como recurso la geometría rectilínea, plana o
elemento superador de la múltiple diversidad volumétrica, a veces cúbica, para desarrollar
de expresiones o caracterizaciones aplicadas expresiones formales contemporáneas. Pero
al arte o a los objetos en general, y en este caso posiblemente en el caso de Nordiska pueda
particular a los muebles, en el momento identificarse una mayor libertad en la
cultural de actuación de Comte. Buscando a utilización de formas curvas, ya sea de
través de esta concepción de la forma, volúmenes, o como por ejemplo en los
configuraciones y variaciones que posibilitasen apoyabrazos de los sillones, de listones de ma-

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deras curvadas, combinadas con volúmenes o 1935, p. 151) se puede ver un mostrador en 64
perfiles rectilíneos, o de distinta curvatura. madera, que va girando con la rotonda en
planos facetados, acompañado de sillones de
Entre los moblajes más importantes de edificios
madera tapizados de cuero, con anchos
administrativos realizados por Nordiska se
apoyabrazos de madera siguiendo la línea
encuentra el desarrollado, en la década de
más tradicional de Nordiska. En las oficinas del
1930, para equipar el edificio Volta,
entrepiso, además de los mostradores seriados
proyectado por Alejandro Bustillo, en los
de madera clara, se destacan los bancos de
ambientes del subsuelo, planta baja y
madera al tono para la espera, articulando
entrepiso (Bustillo, 1935).
planos rectos y curvos con reminiscencias
En el salón de exposición de artefactos clásicas (fig. 7 y 8).
eléctricos en el subsuelo (Bustillo, 1935, 154)
En general en la producción de Nordiska en
se pueden ver tanto taburetes de caño
este período, y en particular en el caso estu-
cromado como también butacas, sillas y
diado, se encuentra, al mostrar expresiones
sillones de madera. Los taburetes de caño, de
modernas del mueble de madera sueco,
tres patas y base circular, se utilizan en la
influencias de los diseños de Sven Markelius
ambientación de la barra del bar, sillas de
ambientando una sala de estar para el stand
mesa de tipo cantiléver con asientos de
de Nordiska Kompaniet en la Exposición de
esterilla, y muebles de madera, en el resto del
Estocolmo de 1930, como así también es
mobiliario; los asientos de los taburetes son de
posible relacionar muebles de Volta con
madera y los tapizados en algunos sillones es
formas y colores de algunas producciones de
de cuero y en otros de tela estampada. Las
finales de 1920 y principios de 1930, de otros
sillas de madera se desarrollan en dos
diseñadores escandinavos, como Kaare Klint.
variantes, en una de ellas el respaldo curvo se
transforma en apoyabrazos y en la otra más
afín a la idea de una butaca, los apoyabrazos
conforman una pieza de madera indepen-
diente del respaldo. En el gran salón de
exposición de artefactos eléctricos (Bustillo,

Fig. 7. Interiores modernos. Edificio “Volta”. (Revista de Arquitectura, 172, 1935, 145-161.

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La relación con los muebles de Markelius se 65

evidencia en las formas, tanto rectilíneas como
curvilíneas, como así también en los tipos de
maderas utilizados y en los tapizados. En
términos conceptualmente más extensos, este
mobiliario de Nordiska pareciera estar
imbuido, en toda su amplitud, por una
concepción modernizadora del diseño afín a la
de la exposición de 1930, y en particular a la
de Gunnar Asplund, compatibilizando con-
tinuidades formales clásicas con innovaciones
estéticas y funcionales. Esta actitud, en el caso
de Asplund no sólo es visible en la arquitectura
sino también en muebles, como por ejemplo
los de su casa de verano.
Un aspecto complementario de lo dicho hasta
aquí, lo constituye el desarrollo de lo que
podríamos denominar el valor de represen-
tación colectiva de aquellos productos u
objetos relacionados con la cultura y la calidad
técnica de lo sueco. Desde los aceros,
herramientas y cuchillos, pasando por las
máquinas y artefactos de distinto tipo, hasta
vajillas, jarrones, tapices y muebles, eran
considerados de calidad, estética y durabilidad
superior si eran de origen sueco, lo que
Fig. 8. Salón de exposiciones. Edificio “Volta”. (Revista de
además implicaba que habían sido realizados Arquitectura, 172, 1935, 145-161.
con eficiencia, dedicación y esmero. Esta
composición de cosas hizo, posiblemente, más bladas en ángulos diversos, diferenciadas,
fácil la aceptación del concepto técnico y formal y técnicamente, del respaldo y del
estético de los muebles desarrollados por asiento, van tomando preeminencia; a la vez
Nordiska, permitiendo una incorporación de que se extienden las resoluciones de
lo “moderno” menos traumática y prejuiciosa geometrías rectilíneas en escritorios, mesas
a la vez que justificada por otras propiedades, revisteros y mesas de apoyo, con planos de
a las que podríamos llamar más substanciales maderas claras combinadas en sus vetas.
o profundas en su argumento, que aquellas También parece tomar presencia en esta
fundadas en las apariencias. Paralelamente lo década la influencia de Bruno Mathsson,
sueco, equidistante de cualquier extremo, principalmente a través de derivaciones y
facilitaba la adopción de una austeridad de simplificaciones de su silla Eva.
cierto lujo y calidad, para aquellos más En estas décadas, tanto Comte como Nordiska
modernos pero exigentes en las cualidades se van consolidando a través de sus búsquedas
materiales y formales. proyectuales como alternativas a una con-
Durante los años 1940 se hace notar en la cepción del mueble moderno radicalizada o
producción de Nordiska la influencia de otros vanguardista. Comte, adecuándose a la
diseñadores suecos como Axel Larsson, en el tradición local en algunos casos, o en el
que las formas curvas en sillas, butacas y universal clásico estilizado o geometrizado de
algunos tipos de mesas, resueltas en piezas de Jean Michel Frank, o procurando una versión
madera sin aristas o redondeadas, ensam- autóctona o propia de lo moderno. Nordiska,
por medio de la adaptación de lo funcional y lo

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moderno de influencia escandinava, ade- “doblado” al cambiar su plano de vertical a 66

cuándolo en gustos, materiales y medidas. horizontal, recordando a una silla de Axel
Ambas confluirán en modos opcionales de una Larsson de 1933 o a un escritorio de Markelius
modernidad acondicionada a nuestro medio. de 1930, no contrastan, ni en la forma, ni en
los materiales, ni en el concepto, con el
revistero y la mesa-revistero, de distinta
Epílogo de un momento procedencia fabril, que nos remiten a aspectos
formales organizativos del mismo escritorio al
Los años 1950: el Hotel Alfar
expresar, en planos plegados y elongados con
La década de 1950 va a encontrar a las aristas, laminas quebradas, constituidas por
empresas Comte y Nordiska unidas en varios maderas claras o semi-oscuras.
equipamientos, destacándose por su calidad
Los colores primarios de los tapizados
el del Hotel Alfar en la ciudad de Mar del Plata,
originales, principalmente el rojo, y los colores
terminado en 1949. En el diario La Nación del
naturales de las maderas se combinan armó-
6 de enero de 1950 se hace público el
nicamente con los colores predominantes,
reconocimiento de la Compañía Hotelera del
azulados, ocres y violáceos de los frescos que
Sur Argentino S. R. L. a las empresas Nordiska
aluden a una Mar del Plata ida, con la textura
Companiet S. A. y Comte S. A., en el que se
de la piedra exterior; y en definitiva, con el
destaca ( ... ) que con refinado gusto, han
paisaje circundante. Una mesa de apoyo, de
participado de manera principal en el
madera y patas curvas de hierro, donde la caja
amueblamiento y decoración de sus salones y
rectangular con un solo cajón se apoya
departamentos (Méndez y Lemme, 2011, p. 1).
suavemente sobre flejes estilizados, nos remite
En párrafo aparte, hay un reconocimiento por
a los diseños de Jean Michel Frank, y con su
la realización de los frescos al pintor
sola presencia define parte del entorno con el
Castagnino y de los bajorrelieves al escultor
fondo pétreo de las paredes.
Falcini. También se destaca, en el mismo
párrafo, a un importante grupo de artistas con Los taburetes del bar, también de Nordiska,
obras vinculadas al hotel: Norah Borges, Batlle están lejos de aquellos de caño cromado que
Planas, Berni, Rossi, Daneri, Petorutti, amoblaban el edificio Volta. Ahora son de
Basaldúa, Soldi, Del Prete, Gomez Cornet y patas de madera clara, curva y sin aristas,
Policastro. Se anuncia, en un texto adyacente unidas por un anillo metálico y asientos
la inauguración, desde el 5 de enero, de las mullidos tapizados de cuero. Las sillas de
presentaciones musicales en el Hotel Alfar con madera oscura y tapizado rojo, que nos
las orquestas permanentes de Guy Montana y recuerdan a los sillones ya descriptos, se
de Oscar Aleman. confunden con las mesas de madera y vidrio o
con las butacas de distinta firma comercial,
El mobiliario del Hotel Alfar, lejos de ser
integrándose, a veces, sin solución de
ecléctico, constituye una totalidad conceptual
continuidad (fig. 9, 10 y 11).
entre sí, aún proviniendo de distintas
empresas, y se integra con el ambiente y con la Si coincidimos con el argumento de A. L.
arquitectura del edificio. Kroeber, quien al referirse a la noción de
“estilo” plantea que:
Una mesa de madera redonda y el sillón de
madera oscura tapizado en cuero rojo, en la No obstante todas las acepciones principales
versión tradicional modernizada de Nordiska, de la palabra se refieren, en primer lugar, a la
u otra mesa, baja con centro de vidrio forma, en contraste con la substancia; a la
transparente, también fabricada por Nordiska, manera, en contraste con el contenido. En
resuelta como un plano o una lámina continua segundo lugar implican cierta consistencia de
y elastizada de madera clara, que marca, con formas. Y en tercero, pueden sugerir que las
variaciones en su espesor, los ángulos del formas usadas en el estilo son lo suficientemen-

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te coherentes para integrarse en una serie de estilo, ya sea por una cuestión formal, por la 67
modelos relacionados (Kroeber, 1969, p. 14). calidad conceptual de algunas de las formas
de los mobiliarios, o porque en el más
Podemos encontrar en el mobiliario y en la
complejo de los casos, integran modelos
ambientación del Hotel Alfar, y en su
relacionados, subsumiéndose unas con otras.
combinación con la arquitectura, distintas
Comparten seguramente estas expresiones el
formas de articulación que se podrían inscribir
aludido concepto de “buena forma” en el
en las diversas referencias al concepto de
sentido dado a esta por Max Bill.

Fig. 9. Revistero y mesa-revistero. Hotel Alfar, Mar del Plata. (Méndez, J. & Lemme, A. (2009 y 2010). Mobiliario del Hotel Alfar)

Fig.10. Taburetes de la barra del salón comedor. Sillón y mesa de la confitería. Hotel Alfar, Mar del Plata. (Méndez, J. & Lemme,
A. (2009 y 2010). Mobiliario del Hotel Alfar)

Fig. 11. Mesa de apoyo y mesa baja. Hotel Alfar, Mar del Plata. (Méndez, J. & Lemme, A. (2009 y 2010). Mobiliario del Hotel
Alfar)

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Complementariamente se podría señalar que Bibliografía 68

una de las búsquedas plasmadas por el equi- Aslan, J. y Ezcurra, H. (1943). Hotel Salta. Nuestra
pamiento del Hotel Alfar estaría constituida por Arquitectura, febrero de 1943, pp. 118-134.
la superación de las posibles antinomias entre
Bustillo, A. (1935). Edificio “Volta”. Revista de
lo tradicional, lo clásico y lo moderno, para Arquitectura, 172, pp. 145-161.
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Crispiani, A. (1995, diciembre). Las teorías del buen
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