POSTIMPRESIONISMO.
EL SALÓN DE LOS RECHAZADOS Y SU VÍNCULO POSTIMPRESIONISTA
CAMACHO CRUZ DIEGO MAURICIO.
ROMERO CONTERAS LUIS URIEL.
EL POSTIMPRESIONISMO.
• POSIMPRESIONISMO O ES UN TÉRMINO HISTÓRICO-ARTÍSTICO QUE SE APLICA A LOS
ESTILOS PICTÓRICOS A FINALES DEL SIGLO XIX Y PRINCIPIOS DEL XX POSTERIORES AL
IMPRESIONISMO.
• LOS POSTIMPRESIONISTAS CONTINUARON UTILIZANDO COLORES VIVOS, UNA
APLICACIÓN COMPACTA DE LA PINTURA, PINCELADAS DISTINGUIBLES Y TEMAS DE LA
VIDA REAL, PERO INTENTARON LLEVAR MÁS EMOCIÓN Y EXPRESIÓN A SU PINTURA.
• SUS EXPONENTES REACCIONARON CONTRA EL DESEO DE REFLEJAR FIELMENTE LA
NATURALEZA Y PRESENTARON UNA VISIÓN MÁS SUBJETIVA DEL MUNDO.
CARACTERÍSTICAS DEL POSTIMPRESIONISMO
• ENTRE LAS PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DEL POSTIMPRESIONISMO,
TENEMOS, EL NUEVO ESPÍRITU QUE SURGÍA SE ALEJABA DEL IMPRESIONISMO,
EN LA MEDIDA EN QUE ADMITÍA LA IMPORTANCIA DEL LADO SUBJETIVO,
HUMANO, EMOCIONAL Y SENTIMENTAL EXPRESADO EN LAS ARTES, Y NO
SÓLO DE SU ASPECTO " SUPERFICIAL", DE REPRODUCCIÓN DE LA REALIDAD,
COMO LO HICIERON LOS AUTORES DEL IMPRESIONISMO.
EXPONENTES
VINCENT VAN GOGH.
• DE JOVEN SE DEDICÓ A LA VIDA RELIGIOSA (HIJO DE PASTOR PROTESTANTE) Y
LLEGÓ A TRABAJAR EN LAS MINAS DE CARBÓN. DE CARÁCTER ATORMENTADO,
PADECIÓ EPILEPSIA Y SUFRIÓ CRISIS DE LOCURA, EN UNA DE LAS CUALES LLEGÓ
A AMPUTARSE EL LÓBULO DE LA OREJA.
PAUL GAUGUIN.
Nació en París, en una familia burguesa y liberal, casado y padre de cinco
hijos, bien situado hasta 1883 en que la crisis económica arruinó su negocio
(agente de bolsa).
PAUL CÉZANNE.
• CONOCIÓ A HORTENSE FIQUET, CON LA QUE TUVO UN HIJO Y, AUNQUE UNOS
AÑOS DESPUÉS SE CASÓ CON ELLA, MANTUVO UNA RELACIÓN BASTANTE
TORMENTOSA (SEPARACIONES, RECONCILIACIONES, PELEAS...). SU CARÁCTER LE
LLEVÓ A TENER PROBLEMAS CON AQUELLOS QUE LE RODEABAN COMO SU PADRE O
ZOLA, AMIGO DESDE LA INFANCIA.
• SITUACIONES TAN DIFÍCILES Y EN UN PAÍS EN LA QUE LA ÉPOCA ERA MUY DIFÍCIL SI
NO HABÍAS NACIDO EN EL SENO DE UNA FAMILIA RICA, DE CIERTA FORMA
MOTIVARON A ESTOS ARTISTAS A OBSESIONARSE CON SU ARTE Y QUERERLA
MOSTRAR A LA SOCIEDAD, Y EN UN PAÍS COMO FRANCIA PARA SER UN ARTISTA
RECONOCIDO SOLO EXISTÍA UNA FORMA DE HACERLO.
• HENRI TOULOUSE-LAUTREC
• DEBIDO A SU VIDA DIFÍCIL Y SUS LIMITACIONES FÍSICAS VIVIÓ UN ACOMPLEJAMIENTO ADEMÁS DE
LLEVAR SU VIDA AL DERROCHE DE LIBERTINAJE QUE LO LLEVARON A PINTAR TODA SU REALIDAD Y
QUE ADEMÁS SEA COMUNICATIVA PARA EL OBSERVADOR, INCONSCIENTEMENTE LA MENTE DE
LAUTREC NOS BRINDÓ UN ARCHIVO DE OBRAS BASTANTE VERSÁTIL QUE INCLUYE SU VIDA DE
BOHEMIA Y DE BURDELES. SI BIEN NO SE LE DARÍA RECONOCIMIENTO DE LA SOCIEDAD SINO HASTA
DESPUÉS DE SU MUERTE. CABE MENCIONAR QUE LAUTREC ODIABA AL MOVIMIENTO IMPRESIONISTA
EL CUAL LE PARECÍA ABURRIDO Y MUY PLANO EN CUANTO A EXPRESIÓN ES POR ESO QUE DECIDIÓ
REVELARSE Y REVOLUCIONAR EL ARTE HASTA ALCANZAR UN EN UN NUEVO ESTILO GRAFICO
COMO EL CARTELISMO.
EL SALÓN DE PARÍS.
• FUE LA EXPOSICIÓN DE ARTE OFICIAL DE LA ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE
PARÍS (FRANCIA), QUE SE CELEBRÓ A PARTIR DE 1725. ENTRE 1748 Y 1890 FUE
EL ACONTECIMIENTO ARTÍSTICO ANUAL O BIENAL MÁS IMPORTANTE DEL
MUNDO. DESDE 1881 LO ORGANIZÓ LA SOCIÉTÉ DES ARTISTAS FRANÇOIS.
• EN 1863, EL JURADO DEL SALÓN RECHAZÓ UN NÚMERO INUSUALMENTE ALTO
DE OBRAS. COMO RESULTADO HUBO PROTESTAS, EN PARTICULAR DE LOS
EXPOSITORES INDIVIDUALES QUE HABÍAN SIDO RECHAZADOS. PARA PROBAR
QUE LOS SALONES ERAN DEMOCRÁTICOS, NAPOLEÓN III INSTITUYÓ EL SALÓN
DES REFUSÉS (SALÓN DE LOS RECHAZADOS), QUE EL SALÓN HABÍA
RECHAZADO ESE AÑO. SE INAUGURÓ EL 17 DE MAYO DE 1863, MARCANDO EL
NACIMIENTO DE LA VANGUARDIA.
¿POR QUÉ HABLAR DEL SALÓN DE LOS RECHAZADOS?
• AL SER RECHAZADOS EN LOS CIRCUITOS OFICIALES, EL GRUPO DE LOS PINTORES
IMPRESIONISTAS ORGANIZÓ SUS PROPIAS EXPOSICIONES Y MANTUVO UNA COHESIÓN QUE
DURÓ HASTA QUE, DÉCADAS DESPUÉS, ALGUNOS DE ELLOS ALCANZARON CIERTO
RECONOCIMIENTO. DE LA DISGREGACIÓN DE ESE MOVIMIENTO NACIÓ EL
POSIMPRESIONISMO EN PARTE COMO EVOLUCIÓN Y EN PARTE COMO RUPTURA.
• ESTA EXPOSICIÓN, DE CIERTA FORMA, SIRVIÓ DE CATARSIS PARA VARIOS DE LOS MUCHOS,
ARTISTAS RECHAZADOS POR EL SALÓN DE PARÍS, Y DE ESTA FORMA LOGRAR UNO DE LOS
GRANDES OBJETIVOS DE TODO GRAN ARTISTA, EL RECONOCIMIENTO DE LA SOCIEDAD.
• ARTISTAS COMO CAMILLE PISSARRO, CLAUDE MONET, EDGAR DEGAS, EDOUARD
MANET, PAUL CEZANNE, PAUL GAUGUIN, PIERRE-AUGUSTE RENOIR, VINCENT
VAN GOGH Y HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC, PUDIERON CREAR Y RECOPILAR
CARACTERÍSTICAS, VISIONES Y PORQUE NO, GRANDES AMISTADES Y
DESACUERDOS, CON OTROS GRANDES ARTISTAS.
Seurat – Tarde de Domingo en la Grande Jatte (1884) Paul Cézanne – Los Jugadores de Cartas (1891)
Paul Gauguin – Mujeres Tahitianas (1891) Van Gogh – Campo de Trigo con Cuervos (1890)
• CONCLUSIÓN:
• EL POST IMPRESIONISMO SIGNIFICO UNO DE LOS GRANDES PASOS DEL ARTE EN SU HISTORIA,
UN PASO MARCADO POR UNA POBRE Y TRISTE SITUACIÓN, PROVOCADA POR LAS
CONDICIONES DE VIDA, PERSONALES Y DE ÉPOCA, QUE TERMINO POR CULMINAR EN UN GRAN
DETONANTE QUE LE ABRIÓ UNA DE LAS PUERTAS AL ARTE CONTEMPORÁNEO, EL SALÓN DE LOS
RECHAZADOS.
• EL SALÓN DE LOS RECHAZADOS PASO DE SER EL HOYO EN EL QUE LOS ARTISTAS POST
IMPRESIONISTAS (E IMPRESIONISTAS) ERAN ENVIADOS PARA SU OLVIDO, A SER ESA GRAN
VITRINA EN LA QUE GRACIAS A SU ESFUERZO Y DEDICACIÓN (AUNADO DEL DOLOR, TRAUMAS
Y SITUACIONES QUE EN ALGUNOS CASOS LLEVO A SU MUERTE), DIO PASO A LAS
VANGUARDIAS Y A LA LIBERACIÓN ARTÍSTICA Y REVOLUCIÓN PLÁSTICA COMO GRAN LEGADO
A LA HISTORIA.
REFERENCIAS.
• HTTP://[Link]/DOCUMENTOS/[Link]
•HTTPS://[Link]/MOVIMIENTOS/POST-IMPRESIONISMO
•HTTPS://[Link]/FILE/VIEW/[Link]
•FÉDIER, FRANÇOIS. ...VER BAJO EL VELO DE LA INTERPRETACIÓN...: (CÉZANNE Y HEIDEGGER), VALPARAÍSO (CHILE):
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE VALPARAÍSO, INSTITUTO DE ARTE, 1995. TRAD. DE FRANCISCO MÉNDEZ LABBÉ.
•FÉDIER, FRANÇOIS. L’ARTE. ARISTOTELE, CÉZANNE, MATISSE, IL PENSIERO IN PITTURA, MILANO: MARINOTTI, 2001.
•BISCHOFF, ULRICH. MUNCH 1863-1944, CUADROS SOBRE LA VIDA Y LA MUERTE. MADRID: BENEDIKT TASCHEN
VERLAG, 2000.
•DE MICHELI, M. LAS VANGUARDIAS ARTÍSTICAS DEL SIGLO XX. MADRID: ALIANZA EDITORIAL, 1996
•CHUN, YOUNG-PAIK (2006), "MELANCHOLIA AND CÉZANNE'S PORTRAITS: FACES BEYOND THE MIRROR". EN:
GRISELDA POLLOCK (ED.), PSYCHOANALYSIS AND THE IMAGE. LONDRES: ROUTLEDGE
•HTTPS://[Link]/OBRAS?MOVEMENT=POST-IMPRESIONISMO&PAGE=1
•HTTPS://[Link]/ES/OBRA/LA-TROUPE-DE-MLLE-EGLANTINE
