LA CASA Piezas, Ensambles y Estrategias Recolectores Urbanostopologia ~ tipeleg ESTRATEGIAS PROYECTUALES ESTRATEGIAS PROYECTUALES Carmen Espegel Sk Madrid Buenos dias, gracias por haberme invitado a participa en tema que para mies apasionante, la vivienda Beets formes enon En 1973, los estudiantes de arquitectura de la Universidad de Chit al Premio Nobel de Literatura, Pablo Neruda, que redactara algunas lines motivar la participacién de los alumnos en las elecciones del centro. El destaracio poeta e influyente activista politico les trasladé las siguientes palabras: le le pidieron ATENCIO} LA VIVIENDA El pez nada en el ancho mar; vive bien El zorro en su covacha, huele a selva: no estd mal el pdjaro, que casa grande y limpia habita! El mamifero grande: le sobra la culebra: vive lindo sobre hierba y rocio Solo el hombre es miserable Sobre la tierra que le pertenece: le falta espacio, agua, cielo techo, intimidad, felicidad. Muchachos a Uds. les toca arreglar este asunto sspacio la vivienda: es decir la vida: es el espacio para el rey de la Yo pediria mucha atencidn a la vivienda porque au 6 o| interior, entre el ser humano y creacién, para la feliz transicién entre el exterior ye interior ®HIT Ti, : el jeto y el medio, entre el sujeto Su circunstancia, entre la figura y el fondo, entre el objeto y el med » ha ido de la casa, aque es la casa Yel cosmos... Pero, ahora que hasta la mujer se ha ido dela casa, é4 portante y NO sctos, la vivienda es muy importante ¥ En nu es espegel-fisac arquite uestro estudio, espegel-fisac ara ‘os de vivienda todo, Y¥ existen formas preestablecidas para ella esalto En los proyect al todo, es materia proyectual 183 LACASA. Piezas, Ensambles y Estrategias- _presupuestos econémicos ~ cliente (publico-privado; colectivo-individual) - contexto (hist6rico, cultural, geografico, urbano) - funcién ~ estructura - construccién A continuacién mostraré algunas obras de vivienda realizadas por mi estudio de arquitectura. Estudio que comparto con Concha Fisac y un grupo de gente entusiasta. Alguna de ellas responde a un encargo de promotores particulares, otras son el resultado de ganar un concurso. Como podréis comprobar las muchas o pocas novedades que hayamos aportado en materia de vivienda se debe a nuestras investigaciones a través de los concursos. El concurso es para nosotras una disputa, una competicién, una forma de medir nuestra calidad, algo intrinseco al hacer del arquitecto. Es una forma de seleccion de la obra mas yentajosa, mas eficaz, nosotras nos permite investigar, ganar, es el motor del que luego es muy consciente de su propia aquella que oftece mas tambienes. A exigir el maximo al proyecto. Y en caso de no absorberdn las obras reales. Nuestra profesion imagen y la transparencia en el desarrollo del ase ESTRATEGIAS PROYECTUALES concurso, desde la convocatoria hast ‘a el momento tema especialmente sensible ts SU Tesolucién, resulta un ‘ademés, en Espatia, concursar ha sido la vin encargos del sector publico. Para la entid sistema posible de asegurar, sin apenas En cambio, desde la perspectiva del arqu econdmico y de materia gris extraordinai suelen cubrir ni los gastos ca via para lad contratante, coste, un amplio itecto concursant ria, pues la mayor acceder a determinados el concurso es el mejor abanico de soluciones f supone un despilfarro Parte de las veces no se Bap gine 2 Se conics para ganar puede parecer una respuesta inufciene , visto el porcentaje de éxito, participar bordea la “ludoparie pay Tas proyectos que se pueden materilizar alcanzan un porcentje del ros Ip viene a ser la formula 1. Por elo, creemos que el fondo de la cuesten aces oon parte, Para nosotras, los concursos forman parte del genoma del anqutteers Ogan Ios tinicos profesionales que arriesgan piblica y repetidamente su prestgio para conseguir trabajo. Los ejemplos de concursos alo largo de la historia son infinitos y, ademés, tienden a superponerse a la propia formacién del arquitecto. Este aprende su oficio al mostrar su trabajo en puiblico, ya desde su incipiente formacién en las correcciones de un taller de proyectos, y sobre todo al hacer de la comparacién su propia identidad Quiza ser arquitecto sea, ante todo, medirse. Y pretender, mientras se hace, que uno esté cargado de raz6n, como si vencer siempre fuera, acaso, posible. Hablaré de nuestros proyectos de viviendas a partir de cuatro grupos de ideas (fig. 1), de cuatro constantes que las cosen: 1. La conquista del espacio piblico, incluso en el ambito mas privado. me 2. Topologia versus Tipologia. La geometria del espacio frente al modelo, el canon, el estandar. f e turas 3. Estructura y Escala. La vivienda se relaciona directamente con eine es de pequeno tamaio. Pero, ¢que le ocurre a Ja vivienda cuando se enfret ° 2 a una estructura propia de escalas infraestructurales ees 4. Hibrido versus Unidad. El trabajo con lo hibrido, con la an ah antinaturales conlleva la obtencién de un objeto unttario la dificultad de usos contrapuestos. ESPACIOS DE TRANSICION Viviendas en Embajadores 52, Madrid : | de Embajadores 5 antro de Madrid, como el 2 Los proyectos que hemos realizado en el centro “Imente acontece ef 52 (fig. 2), Ronen ‘a constatar un hecho que tradicion mensions S10 infim: G acon corrala de infi trios, la tradicional presencia de la casa con © 185 LA CASA. Diezas, Ensambles y EstrategiasFig 5 Vvindas en Embsjadores 52 Planta (+750). convierte a las calles y las plazas en el salén de la vivienda. En este caso, ‘inicamente leimos Jo existente en clave contempordnea. Ademés, socialmente hablando, Lavapiés es un barrio con una alta y muy intensa densidad de poblacién. Alberti bien hubiera podido decir que la plaza es el patio de la ciudad, ya que la ciudad debe ser una gran casa. Yo pienso que la casa debe ser una pequefia ciudad. En una vivienda, los cuartos privados serian lo residencial de la ciudad y los espacios intermedios, los semi-piblicos, los monumentos de la urbe (fig. 3). Me viene a la memoria la conmovedora secuencia de la Ley del Silencio de Elia Kazan, en la que Marlon Brando y Eva Marie Saint se reunen en la azotea, alrededor delos palomares en presencia de otros chicos del barrio, Era el tinico reducto propio que les quedaba. No pertenecia a nadie. En una pelicula que versaba sobre el salario del miedo de los muelles de Nueva York, la azotea era el unico territorio con cierto margen de libertad (fig. 4). Los arquitectos estamos en condiciones de forzar la funcionalidad al limite como sistema de rotura del funcionalismo burgués, pragmatico y utilitarista, para asi explorar los infinitos recursos del habitat. A la hora de proyectar viviendas, lo que 186 ESTRATEGIAS PROYECTUALES deberfamos descubrir es una funci6n hum, simple uso, ni lacruda necesidad, ni la me invertit 10 dado, que el espacio se h ‘ana fundamental 4 utilidad. Trans aga lugar y el tie el uso /€l Uso espirtual, no el Bredir las cony, enciones, Mo se haga are acontecimiento, Ita de la ciudad se obtiene a través ¢, s de jntermedios. Entre lo piblico y lo privado, « interior y el exterior. Los lugares de Ia inermediacgn hy nismos el reconocimiento del borde y el limite ' en los denominados espacios de socializacin, donde ela aprendizaje como ser social, como ser politico, Sp conterza| st tre Ia idueza de sus espacios © abierto y lo cerrado, entre el van implicitos en ellos cto. Es en esos lugares, Guando en arquitectura dejamos de utilizar algunos v continuacién, me estremezco al pensar que est esas palabras representan. rocablos como los que cito a ‘amos perdiendo los espacios que {Quién exige en su hogar un alpende, atrio, azote, barbacana, camarin, cance carpa, celosia, cenador, cercado, cobertizo, columbario, compas corals concivg deambulatorio, dosel, emparrado, entoldado, estoa, foro, galeria, garita grader, jardin, linterna, logia, marquesina, matacan, mirador, oratorio, atid a pasarela, patio, pensil, pérgola, porche, portico, propileo, secadero, sobrecielo, sofito, solana, solarium, soportal, temenos, terraza, toldo, torredn, tribuna, triforio, umbraculo, veranda 0 zaguan? Todos ellos son conceptos espaciales aparentemente olvidados pero que desde aqui reivindicamos. La posibilidad de realizar estos recintos permitird la necesaria flexibilidad espacial que absorba los cambios sociales répidos y profundos de las proximas generaciones Para ello, parece necesario enfrentarse a la arquitectura desde la estricta, que No restrictiva, funcién, desde la complejidad y la riqueza de las actividades de la vida moderna. Tareas que se sustenten en la diversidad espacial: espacios de Tepresentaci6n, espacios {ntimos, espacios de reunién, espacios de lectura,espacios de meditaci6n, espacios lidicos, espacios de necesidad, espacios de confrontacion, espacios de contemplacién, espacios de recogimiento, espacios de socializacion 1 Gatopardo que reza un palacio del que se habitado. Hemos despojado a la ficado tan miserablemente que Je devuelvan. Siempre recuerdo aquella maxima del conocen todas las habitaciones no es digno de ser vivienda de tantos lugares inatiles, la hemos zonil mie hos sentimos obligados a extrar, descubriro invent expaeos TT algo de dignidad. Se impone buscar el espacio perdido en Ios 8 mas insospechados, incluso en la vivienda. ban una casa decian uando encargal ‘ Janos ¢ i luego sobra sitio Azatia coment lleros sevill aba que los caballer ; i yun buen compas ¥ al arquitecto: Vd. hagame un buen patio ponga alguna habitacion. 187 UA CASA, Piezas, Ensambles y EstrategiasESTRATEGIAS PROYECTUALES Hasta aqui he expuesto los argumen Embajadores 52. Esos ambitos pautadoc gt ae desde el bullicio de la calle hasta It : 1 espacios intermedios (fig, 5 stos espacios de transicién se caracteriza establecimiento de su categ rizacién nomenclaturas. Podemos hablar de los esa Mediante un sinfin 4 que no son considerados centrales o imports, les 0 restan menores, sobrantes, residuales y mo tal sin encontrarnos demasiado resistencia, O perea, es de ser m perdidos, de las areas no defini resulta primordial, imaginar los descomposicién o la destruccién de algo, bien los que hace, te een de la espacios inservibles obtenidos tras realizar una det neencialataqy ninada oper. También es posible entenderlos como diafragmas entree) der interiores y exteriores. O espacios abiertos y ¢ no sellados, no fijos o envueltos, aunque también en cl se, ampliables, 0 desplegables. Mientras que los cerrados somos capaces de. eg como intimos o confidenciales, ademas de confinados, cubiertos o limita De manera similar, cabe considerar el términ pacios resilientes, aquellos bien asumen con flexibilidad situaciones extremas, o bien poseen una capacidad elastica de absorber y almacenar energia de deformaciér Esta enumeracién prosigue con los espacios de reserva, en el sentido de espacios q reservan, o bien de espacios que deben reservarse. 0 con los espacios inconclusos, inacabados 0 incompletos. 0 por qué no con los espacios abandonados, 0 sea s Testricciones, sin inhibiciones. Si uno contintia aproximandose a su cardcter, pertenecientes otra aparecen los espacios reciclados, los re-utilizados mas re clicados c limitrofes, los fronterizos TOPOLOGIA VERSUS TIPOLOGIA 24 Viviendas en Fuenlabrada x} 5. Fs esa que nos dice que un donu La topologia es la geometria del espacio. Es es4 4) taza son la misma cosa. iban stas radica , veriferia las prop En otros proyectos situados en la periferia de lapertt ta. yoo coletiv | gares de diferentes gel: \c en construir una comunidad con lugares de dif apa, la calle desangelada m | caso que nos ocups nsolidada. siempre en contacto con la calle. En el cas0 qe N08 MRT dad consoldad complementa la vivienda de manera similar a 189 UACASA, Piezas, Ensambles y EstrategiESTRATEGIAS PROYECTUALES gn el nuevo y abierto ensanche de Fuenlabra una vivienda heredera de lo ry tral, previa a| con el entorno que se ha perdido en la vig verde, la vivienda se constituye irbano a Prope deudora d En uy alrededc Pa tenn pejad antes de traspasar el umbral se accede vieuginn ida com El volumen exterior se pretende abstracto y ter. vacios entrantes de las terrazas. Una pieza bj he pn el fin de enfatizar los gran vidrio coloreadas que pertenecen al mund Surge asi una torre de seis alturas que se eleva y se perfila sobre el paisaje suburbano, La torre se di ental lib ajardinad crujfa de viviendas para generar un patio interior de syn Y aula espacio estructura el edificio en toda su altura , Pins dimensiones, Est Jas viviendas y se convierte ademas e el acceso a las mis ubican los portales y espacios comunitarios en vs : En planta ba que el aire fluye entre ellas y se generan circulaciones nera rf ane las direccion incluso atravesando el patio interior mediante una ligers Asi mismo, se dilata el patio en altura, descendiendo hasta el i sétano para guiar al vecino hasta su vivienda, entendiendo el garaje como portal he en la ciudad periférica (fig. 6). El patio ajardinado proporciona luz natu yuna amable bienvenida al usuario, al y ventilacién al garaje Dela geometrfa descrita resultan cuatro viviendas por planta, con doble orienta € ingreso desde dos niicleos de comunicacién dispuest de ellas se accede desde una galeria exterior abierta al patio, espacio privado qu dilata la vivienda. Pensil, lugar de encuentro visual con los vecinos, refugio f aireado en verano, espacio para la imaginacién del usuario, Con esta seriacién de espacios abiertos desde el mas piblico, la calle, hasta el més privado, la terraza-patio de la vivienda, se busca situar al usuario frente asuentorn inmediato y lejano, frente a la ciudad y el paisaje (fig. 8 ESTRUCTURA Y ESCALA 114 Viviendas en Fuenlabrada ada debiera la exigencia de pequerias estructuras para la vivienda compartimeti Pasar al olvido, Se argumentaba su economia y su apropiada dimetst™) ot dimensién de los cuartos. A mi me gusta decir que la econont Mercantilismo y que la dimensién se trastocaba en miseria 3rd turas de grandes Jencia el cardcter uitectonica evidenci “a presencia simultanea de estruc diversos modelos residenciales de la tradicion ® lt onviene referencia los dos flexible y adaptable que aquella adquiere, Er Paradigmas siguientes mi UACASA, Piezas, Ensambles y EstratSR s™S Fig 8 aa vviendas en Fuelabrada Batio-terata El primero, el Plan Obiis de Argel ideado por Le Corbusier. Este, que es uno de sus proyectos residenciales més relevantes, se encuentra embutido en una infraestructura de comunicacién. Bajo la estructura que soportaba la autopista, en momentos de escasez econémica y por tanto de pocas probabilidades de proyectos para los arquitectos, disen unas viviendas que se insertaban en las grandes pilonas soportes del plano horizontal de movimiento de la autovia. Un viaducto residencial con unas dimensiones aproximadas de 26 m de profundidad, 13 km de longitud y 100 mde altura, Recordad aquella imagen a lépiz con los automéviles y las viviendas en el mismo contenedor. EI segundo, las viviendas de sistemas estructurales muy libres en la calle Arturo Soria de Madrid, de los arquitectos Ricardo Aroca, Prada de Poole, Emilia Bisquert y Carmen Gonzalez Lobo. Configuraron las plantas como solares libres de estructura Esto les permitia a sus potenciales clientes los arquitectos también actuaban como promotores- comprar la superficie segun las necesidades. Lo tinico fijo eran los elementos himedos Tampoco cabe duda que las megaestructuras de los metabolistas japoneses también fos mostraron caminos. La mejor arquitectura formula la eleccidn del lugar como parte de su anhelo cientifico y busca la optimizacién de los valores que mejoran la vida, cambiando el mundo en la direccién mas higiénica, mas sabia y mas racional El conjunto residencial Campus de Fuenlabrada III esta ubicado en la periferia de Fuenlabrada, junto al Hospital, la Universidad y el Metro. Se localiza en un drea que ain mantiene relacién con el ambito rural. En ella, el plane: ordenacion en manzana cerrada. amiento define una 192 ESTRATEGIAS PROYECTUALES Asumido el contexto urbano, el proyecto py Propone tral ycomplementarias. Ala mayor escala del abstracta que mantiene una discontinua jn mediante grandes huecos. Y a la mas redy cic horizontales, de amplias y amables dimension, alas diferer con una edific daisaje se Je st a de cornis. ion ilpe anc Con la utilizacién de esos grandes huecosy el yer abjetivos fundamentales para la mejors get aoa pees patio de manzana. Entre ellos, la mejora del oleae interior comunal, lugar de relacién, en el que se ak) recreo. Pero ademas esas oquedadles se plantean connie Jas viviendas colindantes que, por su dime : en un gran ambito verde de mayor semipiiblico de} a aireacion del ¢ Acter piscina y gares de mension, transforman las terrazas privati alcance, un jardin en altura. M tii dese cardcter privado se constituye como continuacisn en el pare uso comin (fig. 10) esparcimient fas allé de su aje de la zona verde de La edificacion presenta dos caras muy distintas en las dos facha abierta a las calles y la interior, porosa, al patio. La fenes manzana se resuelve con huecos horizontales sobre la cerramiento. Al interior se disponen unidades de ventanas de agrupadas bajo un marco metélico en voladizo, que permite variar la colocacién del cerramiento en funcién de la orientacién. Al sur y al oeste, la carpinteria se situa en el plano interior del marco en vuelo para que, como el pirpado en el ojo, este | proteja del sol en verano. Mientras, al norte y al este, se enrasa cc conseguir una mejor y mas eficiente iluminacién las: la exterior acién exterior de la in masa blanca del mayor dimension, exterio F para Atendiendo al soleamiento, se ha elegido el arbolado mas ay plantando cedros y limoneros de hoja perenne al sur y arboles de hoja caduca, tilos ycercis en el oeste copiado para cada area La tipologia de vivienda elegida es la eficaz y conocida vivienda pasante. El mejor ejemplo de la saludable arquitectura moderna que no solo permite disfrutar de dos Ambitos de cardcter diverso y contrapuesto, sino que también consigue ventilacion ctuzada, doble soleamiento, dobles vistas y doble tlumin aca todos los horizontes, que absorbe las mejores luces para cada funcon, En eS SY los salones se vuelcan hacia el interior del patio den ui la tranquila calle exterior cin, Una casa abierta a manzana y los d y vigas de ; estructura de pilares y vig En cuanto a la construccién, se opta por una estructy ae dos prefabricados de pla tural bra de soporte interin onto acistico respecta de los ddencial proxima Jo. La liberacion amente alveolares del hormigén armado que soportan forja¢ tamano de las viviendas. Esta organizacion estruc de Ia vivienda, mejora sustancialmente el aislami no aii tradicionales forjados ceramicos, y sittia a la constr @la industrializacion y a la prefabricacion POP! total derivada de la disposicion de la sinc x €n las medianeras, permite una mayor Flexibi eS admitiendo variaciones en la disposicion de é 2 nuestro si tical, localizada un! fe las viviendas de opia d e| interior di go del tiempo: sus pie et 195 UACASA. Piezas, Ensambles y Estrategias214 viviendat on Fusnlabrade: Fig. Pais inter Fit 10. Virlendas con forraza 194 ESTRATEGIAS PROYECTUALES ta fachada, realizada en ladrillo blanco, « ispone en continuidad a lo largo de toda sud 1 UN sist neNsién, N Do e supone un avance tecnolégic Tesenta cor i Jo que sup MOlSGiCO Y una meicg eS en los foriad, aislamiento de la fabrica Hora tanto del 1 En resumen, una construccién sobria y senc) actuales exigencias tecnol6gicas y medioambier yet om Pela y adaptad, HIBRIDO VERSUS UNIDAD Casa Cuartel de la Guardia Civil en Oropesa del Mai Parece que la naturaleza undnime, indivisible y mit ha dado paso a otra hibrida, formada apropiada a la contemporaneidad. Es est Ja componente mestiza de nuestros a mezcla heterc tiempos, su bas: rda Lavivienda indivisible, cerrada, estable, modelo y tipo, ha deiad y pluralidad de situaciones habitacionales. Lo extraio ahoes eso criticamos en la casa, la unidad, el patron, la : aladiversidad estandar. ‘onformidad, la unanimidad acuerdo, la coordinacién y la coincidencia. Y en cambio, apayams partes inconexas, la capacidad de crecer, de expandirse, de mutar que le permit sobrevivir en un mundo lleno de contradicciones y con presiones extremas sober la casa. Esta condicién de miltiple disparidad se observa en el proyecto del Cuart la Guardia Civil. El edificio se dispone en dos volimenes situados en definen los limites de la plaza de entrada, abierta a la Avenida de la Plana, via de acceso natural desde el nucleo urbano. La plaza, con un fuerte caracter de lugar de recepci6n, funciona tanto para las dependencias oficiales como para | estableciendo un tinico punto de control de entrada al complejo. Como los mejores espacios puiblicos mediterraneos, la plaza se pavimenta con suelo duro muy oscuro que acoge los alcorques donde crecen las palmeras as viviendas, el cuartel propiamente Uno de los voliimenes alberga las dependencias oficiales, el cuartel prop. i | seomett! en su topologia, las dicho, mientras que el otro, mas complejo en su geometria y en nicaciones, viviendas. Las dos piezas se unen mediante un nicl eo exterior de co eso a las viviendas en altura como de ascensor y escaleras, que sirve tanto para el acceso a las viviendas en 2° as dependencias oficiales (fg Nticleo alternativo y de emergencia paral Jaza, buscando el sur y [a i Je espaldas a la EI conjunto residencial se vuelve de espaldes & t a tipologias propt Privacidad del mundo doméstico. Dos son las tipologiss PITY sara el personal solte Para la familia y el apartamento en altura pata ¢'F tas: la casa patio s con un 2, en dos hileras ivel de calle - bee Jantas y cubie Las viviendas familiares se organiza a corredor abierto que les sirve de acceso: ( ‘ada vivienda, de dos p 195 LACASA. Piezas, Ensambles y Estratesias196 un wil en Orapeas dal Mar ESTRATEGIAS PROVECTUALES Fig 15. Cous Cunrtel dela Guardia Civilen Oropens del Mart transitable, se organiza en forma de “L” generani ventilaciones y vistas, con orientacién sureste. En alg aac sirve como entrada. Los apartamentos para el personal soltero se localizan en un pris mtada hac el sur, superpuesto sobre las casas patio familiares. Se separa de ellas mediante terraza abierta, donde se podran ejercitar, y deleitarse los residentes con las vistas del mary de los naranjos colindantes. Se genera asi un espacio exterior elevado para el esparcimiento (fig. 13) El edificio de dependencias oficiales se organiza de mane igualmente alrededor de otro patio, favoreciendo la ubicacion los usos mas piiblicos y accesibles en la planta baja. Los « se ubican en el sotano, con facil acceso y control por parte del estado. La transparencia de la planta baja invita al ciudadano a gestio Asuntos diarios en un ambiente de espartana pero cuidada espacialidad re it ar dos condiciones diametralmente Todalacompleja topologia propuesta permite aunar dos condicion ; opuestas: lo publico y lo privado, la seguridad y la com Particular, la representacion y la vida ninosa arquitectura ento climatico de la lumin ir El proyecto hace referencia al conocimien jimi Se cee ties ubiertas planas mediterrnea, Unos voltimenes sencillos co ae srotegen con Mm alrededor de patios bien orientados y s® f losin Tadiacién solar. El control de la luz y de la ht de hormigén ligero GRC-Glass Reinforce d Cont cruzada, tanto en las viviendas como en el comportamiento bioclimatico del conjunt¢ e resuelve n Ja ventilaci6n que favorecen zando pti dificio de oficinas, 197 LA CASA. Piezas, Ensamb‘arr Tsrtine I en Rem Fig 14 Crogan Fig 15 Actuscionas propuestan, ab: iBejora energetica sistemas técnicos avanzados espacio fluido y muitivalente construccion industrializada ESTRATEGIAS PROYECTUALES ELEMENTOS ESTRATEGICOs Remodelacién del barrio de urtino Ill en Roma Las cuatro componentes anteriores, jog Jas estructuras de grandes luces y [a fibridee AS de transicién, la to wale Bepcicadide rensformacion que la vivienda poses °°" Pecan la nor IBjeonsideraci6n del entorno, préximo o leano, det gen tit. Por otra ere Unfactor de escala que provoca un mayor alance are e"ECOnico intone enel texto. ance de los argumento: a s desarrollados El proyecto del barrio de Tiburtino 117 Propone de un sistema cerrado a un sistema en ol real Pe amet eeipocsmente creando una nueva eat iunivoca) que se desarrolla entre vivienda y ciudad oe eqn at 12 relacion decidida) incorporacién de la naturaleza y la reconfiguacon es iam a precedente, Esta concomitancia revela la existencia de unas man (one relaciones espaciales (fig. 14) unas miiltiples y diversas izar una transfe al nsformacién Pacio paiblico y la residencia Baayalcanzar el objetivo de hacer presenes estos sugerentes vinulos, a Dropuesta de intervencién se estructura en las dos acciones principales siguiente complementadas con una serie de actuaciones secundarias (fig. 15), En primer lugar se desenvuelven acciones sobre el espacio piblico, La mejora del espacio pitblico se centra en la conexién y comunicacin de los magnificosespacios verdes internos de las tres manzanas con las calles colindantes y los propios eificios residenciales. Una nueva conexién que regula y coordina los cuatro elementos del sistema: las rutas verdes, los vehiculos y dreas de estacionamiento, los caminos peatonales y los servicios piblicos, incorpora una imagen renovada del espacio pitblico de forma clara, explicita y coherente. Y en segundo, se Ilevan a cabo acciones sobre la calidad arquitecténica. Se Proyectan unas nuevas viviendas cuya implantacién y tipologia refleja un modo de vida contempordneo, a la vez que se interviene sobre las fachadas de los edificios existentes para una utilizacidn sostenible de todos los eos il La intervencién integral de mejora de los edificios existentes, ine Aspectos tecnoldgicos, persigue la dotacién de los edificios con una envo s contempordnea, sin perder la memoria del pasado. ente las plantas bajas. Esto permite rimetrales, que en este A su vez, el viario do los recorridos Se redefine la cota cero, liberando parcialm establecer nuevas conexiones entre las vias de acceso Pe ie Momento acceden a nivel, con los grandes patios ajardinath transversal conecta las manzanas, incrementando y po! existentes para expansién y disfrute del barrio jario urbano, ; 0 escen: . uracion de un nuev a estrategia de intervencién para la Sees atablece [a incorporacion de ut arrio, es Y Por tanto, de la mejora de la imagen ¢® Sistema que incluye cuatro elementos: a8 UA CASA. Piezas, Ensambles y EstrategiasESTRATEGIAS PROYECTUALES ~ Elpprimero, la creacién de un sistema verde lin eal a lo large ello se lleva a cabo una reestructuracidn de largo del fr te Oeste, P , la cota ce ‘ ara relacién con el espacio piiblico £0 para estimular el uso y la = EI segundo, la apertura del espacio publico, interior conexiones transversales. Y exterior, mediante - Eltercero, la introduccién estratégica de nuevos servicio. aescala de b: Servicios a escala de barrio. ~ ¥ el cuarto elemento, la reordenacién del tra TenNtouade Tater ete barrera que obstaculiza el uso del espacio piblicn a” 1 swPtesén de Ia ico, LA VIVIENDA DEL SIGLO Xx! A continuacion, enumeraré lo que para mi son los re quisitos minimos qu vivienda social del siglo XX1 debiera perseguir au El primero de ellos, aunque parezca banal, y no lo es tanto, seria la reutilizacién de la ciudad existente como infraestructura, Entender que el binomio vivienda-ciudad densa es el modelo mas sostenible de todos. Tanto la vivienda como la ciudad se complementan y se mejoran. Frente al abandono de la ciudad central existente proponemos la vueltaal centro, la recuperacién della ciudad para el habitar mediante mecanismos de re-densificacién del centro. Atras quedaria el modelo suburbano de vivienda anglosajona y americana que ha construido una ciudad de escasa calidad. El segundo es el de la vivienda como condensador social. Deberiamos ser capaces de producir diferentes tipos de viviendas, para que el conjunto se transforme en un milhojas social y evite los guetos residenciales con una tinica clase social. Aqui también se incluye la cuestién de la vivienda unipersonal. Sila casade campo ingles del siglo XVIII y XIX abrié la individualidad con el dormitorio -una habitacion por habitante~ nosotros en el siglo XX1 proclamamos que debiera exigirse una vivienda por persona, en una solucién compleja de casas dentro de casas. podriamos denominarles Reivindicar unos espacios de expansion della vivienda que ar un equilibrio entre la espacios de transicién, seria el tercer requisito para encontré : me comunidad y la privacidad, entre lo colectivo y 10 individual. Asi implemen i trastero- y muchos més -lavanderia, Tos lugares de uso colectivo compartido-garaje,trastero= ymuchosmas “aust gimnasio, sala de musica, biblioteca, area de reunion o UE gr a reel Bicicletas, el carrito de la compra o el de los ni. Nos releries TN Polinuclear. Sin olvidar que también necestamos espacios Thnel NAS Mi) disfrute de la colectividad, como por ejemplo el aprovechamiént) i NNT A este respecto Gaston Bachelard decia que una a neon ee der desarrollar en ellos tan plantas con sétano y buhardilla para po’ f Rogen Sicerales caine, Ize anfmicas, En la vivienda colectiva podemos consegu compartiendo. LA CASA, Piezas, Ensambles y Estrategias = 201El cuarto punto estarfa relacionado con un espacio erie pee ees ‘luido y multivalente. Frente a espacios certados, espacios abiertos: Ta ini tou tction de una funcién integrada y creativa, en la que desaparecen los programas Obsoletos, arbitrarios y convencionales, ofreciendo, en cambio, opciones libre carentes de rutinas consumistas ¢ inercias caducas, alternativas para un usuario contemporaneo, capaz de imaginar usos no prescritos. La incorporacion ce la transformabilidad o de la utilizacién de todos los espacios las veinticuatro horas del dia nos daria una nueva perspectiva sobre la vivienda y mejoraria la flexibilidad de sos y las situaciones cambiantes familiares, en funcién de las condiciones sociales, econdmicas o temporales. Como ejemplos, exigir mas altura para poder albergar un techo almacén (3,50 6 3,60 m) 0 una vivienda altillo, o proponer la desintegracion de Jos cuartos himedos que nos permitirfa una mayor versatilidad y simultaneidad de ‘usos, entendiendo que el bao actualmente tiene una cardcter liidico, donde sdlo el! inodoro tendria que estar aislado y protegido, o la lavadora, jque deberia salir de la cocinal, y, por qué no, ;deberia salir de la casal, con lavanderias comunes de mayor calidad y prestaciones, 0 reclamar un aumento de la superficie de almacenaje, pues cada yez mas somos el reflejo de nuestros objetos. La mejora energética que exprese una belleza termodindmica econdmica seria una quinta exigencia. Fachadas perfectibles que mejoran con el tiempo y con la economia familiar y que nos permitan liberarnos de los muros de carga, abriendo grandes yentanales que iluminen y asoleen el interior, 0 incorporen espacios singulares abiertos propios de la vivienda, como terrazas, patios o pensiles. Aunque todo ello sin renunciar a las protecciones solares y de privacidad (muros multicapa) que consigan fachadas que se especialicen seguin la orientacion. La sexta cualidad demandaria unos sistemas técnicos avanzados con techos, suelos y muros técnicos. En cierto modo, mejorar sus exigencias tecnologicas y de costo, lo que entendemos como terciarizar la vivienda. {Por qué gastamos mucho menos en el lugar que nos construye como personas que en los edificios de oficinas? Mejorar aciistica y térmicamente la casa, bien a través de mecanismos pasivos: miradores, dobles pieles, o bien a través de utilizacién de nuevos materiales, u optimizar las comunicaciones verticales para implementar la accesibilidad, serian deseables en un futuro proximo. . Un séptimo aspecto se refiere a una exigencia siempre deseada por los arquitectos alo largo de la historia, la de una construccién industrializada, una construccién en seco, que aportase una mayor calidad y econom(a en la vivienda. Suelos continuos, sin tabiqueria de fabrica, més flexibles. Luces estructurales mas grandes. O la solucién holandesa o francesa de la “casa en bruto’, una vivienda basica donde el usuario tiene la capacidad de hacerla suya, de tunearla, de acabarla con la piel interior que considere mas adecuada. En definitiva, todos estos requerimientos determinarian un nuevo marco en la produccién de vivienda. ESTRATEGIAS PROYECTUALES APOSTILLAS Espacio Vectorial. Abalos y Herrero \ Impunidad, es decir, oportunidadee ont como Areas de libres de ataduras respecto rege 28 desaroli Programas as, centros o figuras retéricas nocidos a priori en los que pued. as del nuevo sujeto social, Su objetivg lacién social vig, iS '6n social vigente, campos libres de acios politicos entresacados la produccién y el ocio Situaciones y programas dag desarrollarse los modos y practic es aislar, en el sistema de regul dominacién, nuevos esp Ente larcultara, de la hibridacin Pasién. Creo en el entusiasmo y en la amateur. La mirada inocente, la mirada convulsa de Bret6n. Pasién del aprendiz, del mirada obvia, la mirada surreal, la Per ia. Pacier severancia. Paciencia, constancia: quizé las tnicas herramientas imprescindibles para hacer algo de arquitectura EPILOGO Santa Teresa de Jesis. En relacién con la dura biisqueda de un lenguaje apropiado a sus monjas iletradas, busqueda que ella concebia como una batalla, decia que era necesario una grande y determinada determinacién de no parar hasta llegar, venga lo que viniere, suceda lo que sucediere, trabaje lo que trabajare, murmure quien murmurare siquiera me muera en el camino, siquiera se hunda el mundo. La cuestién del futuro espacio piiblico se enfocaria hacia la produccién de territorios capaces de metamorfosearse, rememorando a John Cage Reimaginar el espacio al manipularlo, introduciendo en su estado original diferentes dispositivos que fueran capaces de modificar sus caracteristicas basicas. Asi, el espacio piblico se reconvierte en un medio capaz de generar nuevas acciones y no en un fin al cual acoplar los usos y maneras preexistentes. Matta Clark lo definiria como reinventar lo ya dado, ‘Aunque también ese espacio deberia ser un dgil soporte para la captacién y reformulacién de energias e informaciones locales y globales, Contendria mecanismos basados en consirucciones ligeras eonectadas a redes de energia e informacion, en suelos naturales ‘e definirian asi unas soluciones mas © artificiales inteligentes. S jales desenfadadas y econémicas, concebidas a partir de mate coloristas de reciclaje. 203 LA CASA. Piezas, Ensambles y EstrategiasPensarfamos en un espacio relacional o cémplice, no s6lo para el estimulo personal compartido, Un espacio solaz paseo sino para el en muchos aspectos sinhibido, optimista, distendido, y rsible, para una ciudad que prime Ja elegancia parsimoniosa colectivo, des cambiante, mutable, precario y reve definitivamente la alegria excitante sobre E] montaje fotografico de la holandesa Ellen Kooi, Lissabon tree, expresa plisticamente una imagen donde lo habitual se destiza silenciosamente hacia lo onirico, lo fantastico, para recuperar la necesidad que tenemos de lo imaginario dentro de lo real. Algo asi podria recobrarse en nuestros futuros espacios publicos. Sirva de anotaci6n final el certero consejo de Eileen Gray, ya expuesto en 1929, debemos construir para la gente de tal manera que pueda encontrar, una vez mds, en la arquitectura la alegria de aumentar el poder y la realizacién completa de sus potencialidades, ESTRATEGIAS PROYECTUALES CARMEN ESPEGEL Doctora arquitecta, es profesora titular de la ETSAM de |a Universidad Madrid desde 2000 y acreditada por la ANECA como catedritica. Miem investigacién de vivienda colectiva -GIVCO-,|o dirige desde 2011. Autora di libros, participa como ponente en numerosos congresos. Forms parte desde el aiio 2003 del estudio espegel-fisac arquitectos, Su obra arquitecténies ha sido premiada en nacionales e internacionales. 205 LA CASA. Piezas, Ensambles y Estrategia:EPILOGo Paula Fernandez. Gago ~ Monica Mesejo ETSA A Corufa A través de los textos que integran este volumense plantea una reflexi6n critica sobre el principal elemento conformador del tejido de la ciudad actual: la casa. Reflexién que se acomete aplicando las ideas del reduccionismo cientfico a su estudio. Se descompone la casa en sus distintas dependencias considerando la importancia de las infraestructuras técnicas en su disefio, y valorando la sistematizacion del proceso proyectual vinculado a propuestas residenciales concretas. Las piezas estudiadas conforman la vivienda moderna, cuyo programa, asumido como un estandar, permanece vigente desde los afios 20. Transcurrido casi un siglo, este programa ha ido incorporando los avances de la industria y los procesos productivos a sus diversos componentes. Asi pues, se ha realizado una aproximacion a las piezas de la vivienda en su condicién de estructuras auténomas. El pasillo se ha analizado como un fragmento de naturaleza compleja. La cocina y el baho, estancias especializadas cominmente llamadas locales himedos, como recintos de cardcter singular. La habitacién como lugar soporte de multiples actividades A su vez, las instalaciones técnicas se han contemplado como las infraestructuras imprescindibles para lograr la adecuada habitabilidad Sin embargo, un mero anilisis de los elementos no basta para explicar el funcionamiento del todo. Se precisa someter a estas piezas aun Bee para conformar el conjunto, la casa, sin olvidar que esta forma parte ei oe Por ello es imprescindible introducir una perspectiva holistica eet la a del proyecto doméstico. Esa vision integradora permite entender el sistema un todo y determina el comportamiento de las partes fas de intervencién en proyectos dudas, cuestiones rol stematizar las estrategi: en el que surgen ‘aa cada una de las piezas?, equé a que hoy carecen Partes y todo que han de si residenciales concretos. Proceso planificador que invitan a reflexionar. ¢Qué papel se le asign bas juega la vivienda?, zexisten funciones asumidas en st Prog! de sentido? 207 LA CASA, Piezas, Ensambles y Estrategiasre la vida cotidiana y los espacios de los nuevos tipos y por tanto, en byacente en las aportaciones de la Pena, Dios-Viéitez, y Espegel, illo, ala cocina, a la habitacion, strategias proyectuales. Interrogantes que sugieren que la relacion ent habitables incide notablemente en el desarrollo el papel de las piezas que los definen, Argumento su Muni, Lopez y Caridad, Carreiro y Pernas, Fuertes, De referidas respectivamente a la casa y la ciudad, al pas al cuarto de aseo, a las instalaciones técnicas y a las e Al profundizar en cada uno de estos elementos aflora la evolucién experimentada por la casa, Desde el espacio tinico de la Antigiedad y el Medievo, hasta la fragmentacion y compartimentacién de la vivienda contemporsnea. En todos ellos se ha producido un reconocimiento de los antecedentes domésticos, ahondando en su transformaci6n. Entre estos precedentes se halla el tipo definido por la vivienda medieval, caracterizada por la ausencia de limites fisicos funcionales en su organizacién Tipo formalizado en un modelo de una aparente “simplicidad’”. Espacio en el que se sucedian, yuxtaponiéndose, las diversas actividades cotidianas como cocinar, coser, asearse, descansar, recibir, criar... sin divisiones formales. Carecian de espacios propios, ante la ausencia del concepto de intimidad. Este modelo de vivienda, con ligeras modificaciones, pervive hasta una etapa muy posterior, sobre todo entre las capas mas humildes de la poblacion. Practica mente hasta los albores del siglo XIX, periodo en el que comienza a producirse una importante transformacidn de la casa, debido en parte al cambio de los modelos productivos. Ante los insalubres efectos provocados por la revolucién industrial, se imponen los criterios higienistas en la construccion de las viviendas, y entre ellos el control de la iluminacion y ventilacion. En él también se reflexiona sobre el modo de llevar a cabo el cuidado de la casa, y se impone la eficiencia como objetivo. En este sentido, las aportaciones de Catherine Beecher a finales del siglo XIX fueron esenciales para mejorarla gestion y reducir el tiempo empleado en realizar las tareas domésticas, tanto en el ambito de la cocina como en el resto de los espacios de la vivienda. Por otro lado, el debate surgido sobre la pertinencia del trabajo doméstico individualizado leva a cuestionar el programa de la casa, tal y como se reconoce en las aportaciones de Melusina Fay Peirce, Sus propuestas para la construccién residencial en los Estados Unidos se encaminan hacia agrupaciones de casas sin cocina, con una central de mantenimiento doméstico cooperativo. La vivienda se plantea por vez primera en términos de eficiencia y ahorro energético. La inclusi6n de estos precedentes se considera imprescindible para comprender la vivienda contempordnea y las diversas piezas que la conforman. Hoy en dia, asumidas las partes de la casa, conscientes y condicionados por la normativa que obliga a cumplir determinados pardmetros (superficies, alturas 0 disposicion de las piezas, entre otros muchos) que han segregado la vivienda en porciones, conviene cuestionarse lo establecido. as EPILOGO, sQueremos de forma mayoritaria un tendencia a la fragmentacién y acumulacioy a donde puede evohucionar el espacio de la ven gs Mee cambios, 0 somos los arquitectos quienes loy wens contracorriente? La manera de habitar, ;queda on jenda impuesto 0 por el modelo de la Casa fragy igmentada?, ¢cmo deshacer la Pendientes?, jhacia édemanda la sociedad °s, en una actitud de équeda condicionada por el modelo de mandado? ne Dificil formular respuestas taxativas. Sine aspectos. En el conjunto de los escritos aportados se Ealoritiridelprogramavigenc rarcia ra tet a cincidenn en sin modificaciones sustanciales desde los estudios le Ly vege ene tlicando el primer tercio del siglo XX. Asf mismo, subyace la ides wenn viviendas mas flexibles. Y ademas, sostenibles. Fn todos los cane elt estructuras sociales contempordneas, En estas han variado las undies el sistema de trabajo. Ademas, recogen la influencia de Wont Se que expanden sus espacios a través de los entornos virtuale, Seas mbargo, es po 80,5 posible aproximarse aalgunos la minima, en é one ‘as? ¢Supone esto una vueltaatras? O porelcontrario, es un paso hacia adelante?, pedmo deshacer la inercia fuertemente asentada a la hora de proponer una modificacion del programa (tradicional) de la vivienda?, ;cémo deberiamos actuar al proyectar un tipo de vivienda?, ¢dénde se encuentra el limite ala hora de idear el modelo? El actual modelo de convivencia doméstica tiende, paradéjicamente, a la individualidad. Cada uno ocupa su habitacién con su televisién, su teléfono su conexién a las redes sociales. El habitar en celdas rompe con las relaciones interpersonales en la vivienda, a la vez que extiende otras, las relaciones virtuales, fuera de esta, Este hecho cuestiona el valor de algunos de los espacios representativos de la casa, como la sala de estar. Esta pieza, que condiciona el programa de la vivienda actual debido a la dotacién dimensional obligada por la normativa, parece cada vez menos importante. Pero todavia cabe preguntarse por qué el habitar ha tenido que ser formulado en términos de “cantidad” (m2) y tinicamente atiende a la “calidad” en los aspectos de control de iluminacién, ventilacién, altura libre, ete. zSon las normas garantes de una calidad espacial? Quizas no. La normativa parece comportarse como Un elemento que en muchos casos condiciona y restringe, evitando que el programa tradicional de la vivienda se pueda adaptar alas nuevas exigencias del habitar gicos. Por un lado, se atisba El modelo de vivienda cambia seguin los avances tecnolo} oe lun proceso de cambio en el modelo, al desplazar la sala de estar o® Bie preferencial ante el empuje de los aparatos domésticos, nuevos ocNPAt NC de gravedad de la “maquina para habitar’. Por otro, la aaa ee sulestado inicial/de simple mobiliario alos mecanismos doméstco* ye independiza su ubicacién en la vivienda. Esta complementaria di campo de posibilidades diversas 209 LA CASA, Piezas, Ensambles y EstratesiasLos programas de vivienda deben garantizar la adaptabilidad a las necesidades funcionales de los usuarios y a sus demandas. Un diseno espacial y constructive sostenible, las preinstalaciones técnicas y la modificacion de la ae entr otras, son cuestiones que afloran de forma recurrente desde los distintos enfoques analiticos. Las nuevas propuestas arquitectOnicas deberian generar viviendas bajo postulados de sostenibilidad, confort y versatilidad. Las aportaciones de los ponentes son coincidentes en estos puntos, Cada uno, desde su perspectiva, destaca como esencial el cardcter flexible que la organizacién de la vivienda debe tener para adaptarse a estructuras familiares heterogéneas, asi como al uso compartido de espacio de trabajo espacio privado. Vida y trabajo deben compartir espacio fisico en la vivienda actual Sila idea es hacer “proyectos a la carta’, nos encaminamos a proyectos hibridos como Jos que muestra Carmen Espegel. Proyectos que incorporan espacios adaptables seguin las necesidades demandadas en cada caso, no viviendas “atadas” a plantas “cerradas.” Del mismo modo, las instalaciones técnicas de la vivienda, es decir, los elementos que la hacen habitable, requieren una planificacién integral que valore su cardcter espacial. Esta ha de contemplar las posibles transformaciones de la vivienda (cambios en los modos de vida de los ocupantes, cambios ligados a la simultaneidad en el uso del espacio de vivienda como espacio de trabajo y descanso) incorporando trazados faciles de modificar. Seré preciso conjugar la ortodoxia en el trazado, acorde con la l6gica de su agrupacién, con la requerida flexibilidad. A nuestro criterio, la lectura agregada de los diversos textos apunta la existencia de tres rasgos que deben estar presentes en todo proyecto contempordneo de vivienda. Proyecto que precisa de referentes tipolégicos para ser aplicados en algunos casos en la renovacion y reutilizacisn del patrimonio edificado y, en otros, en las intervenciones de nueva planta, En ambas situaciones siguiendo criterios de equidad y eficiencia social, medioambiental y econdmica Recinto configurable. El primero de estos rasgos transgrede el concepto de recinto de piezas especializadas, para aproximarse al concepto de recinto reconfigurable. Esta cuestin requiere romper con la subdivisién funcional y por tanto, ha de ofrecer alternativas a los paradigmas tipologicos vigentes de vivienda. Para ello, es preciso proponer espacios de reserva, espacios no construidos, alaesperade que el usuario los necesite realmente: viviendas crecederas, més econ6micas en una etapa inicial, planteamiento que se vislumbra, entre otras, en las viviendas en Fuenlabrada (Madrid) Proyectadas por Carmen Espegel y Concha Fisac. Por ejemplo, no parece ser hoy en dia tan significativa la superficie del cuarto de batio fijada mediante la normativa, como la ideacién de esta pieza como un espacio no exclusivo, dada su notable capacidad de transformacién para alojar mas cometidos que los convencionalmente establecidos 210 EpILOGO, Adaptabilidad. EI segundo se fundamenta en la adaptabilidad de vida de los usuarios, al establecer cometidos diversos para las pieza: : : ezas de la vivienda, que permitan introducir multiples factores de relacin énire ellas, Sostenibilidad, accesibilidad a partir de la adaptabildad integracién de usos. . La vivienda ha de liberarse del model la promocién pablica y privada la vivienda a la lo estereotipado, asumido por por la profesién, por la academia Ha de superar lo que se vende, lo ortodoxo, lo que la gente demanda, lo que responde la profesién automaticamente. ;Qué se vende? équé ortodoxia?, ¢qué demanda quién?, ;qué se contesta como un aut6mata? Las respuestas parecen provenir de caminos heterodoxos Ya no existen las actividades excluyentes Revision de la normativa. El tercero se registra en el necesario acomodo de la normativa a una nueva realidad econémica y social. La capacidad de transformacién que esta pose en sf misma contribuye a generar otros modelos de vivienda. Las soluciones alternativas a las convencionales han de provocar la mejora y perfectibilidad de la norma Es evidente que estas tres cualidades han de estar presentes en cada de una de las piezas de la vivienda. En el pasillo, para adquirir la condicion de espacio ajerarquico, mutable, polivalente, versétil y perfectible, superando su convencional consideracién de elemento de circulacién y distribucién. En la cocina, para convertirse en una unidad técnica independiente, tanto si conforma un recinto especializado, como si se integra en un ambito estancial de mayor alcance funcional. En la habitacion para transfigurarse en una estancia polivalente, multifuncional, asumiendo usos no previstos. En el cuarto de bafo, para dotarse de una configuracién variable, fragmentada o unitaria que permita, sin abandonar la privacidad de su es la incorporacién de sanitarios activo en la gestién sostenible de los recursos empleados. Y todas estas piezas mencionadas, articuldndose transversalmente a través ga elemento de las instalaciones técnicas. Este componente tecnoldgico, comun a todas éllas, organiza tanto la incorporacién mecinica de los objetos como i ine de la realidad digital o virtual. No nos cabe duda alguna ee eons proximo, las estrategias de flexibilidad, adaptabilidad y sostentbilida a hacer factibles los nuevos modelos de vivienda LACASA. Piezas, Ensambles y Estrategias ade doctorado en la UDC, se cto y estudiante acio intimo.” El texto que se | titulada “El esp tigacién. Diego Garcia-Mufioz Vaquero, arquite encuentra elaborando Ia tesis doctora publica seguidamente forma parte de su inves! LA CASA. Piezas, Ensambles y Estrategias os24 LOS RESTOS DEL DiA, LOS RESTOS DE LA CASA Supervivencia del espacio intimo Diego Garcia-Mufioz Vaquero Doctorando ETSA A Corua La noche es el mejor momen nto del dia, el que esperamos con m Sr. Stevens a la Sra. Kenton e 5 ansia confiesa el su ultimo paseo juntos en Lo que queda del dia. Para el mayordomo y el ama de llaves, y por extensién para cualquiera de nosotros, ia-es que queda del dia! -los restos de jue queda después de una larga jornada de entrega a nuestras obligaciones laborables y responsabilidades diversas, es la parada, el descanso, la quietud, el momento de encontrarnos con nosotros mismos y con todo aquello y todos aquellos que forman parte de nuestra intimidad 2Y dénde tienen lugar esos momentos, esos restos del dia? Podriamos decir siguiendo la analogia, que encuentran su sitio en los restos de la casa, de la casa propia, y de la casa extendida que abarca la reunién de sitios que habitamos fisica y perceptivamente cada uno de nosotros a diario. Restos de paisaje, de naturaleza de ciudad, de casas. Los nuestros. Restos de espacio (y tiempo) despojados de tod funcion codificada, de toda convencion y cédigo, despojados, en ese sentido, de todo lo doméstico y maquinal, segregados de lo puiblico. Pero también, y muy especialmente, de lo privado, tantas veces confundido con lo intimo y cuya naturaleza es bien distinta, como iremos reyelando. Publico, privado, intimo. Cuando la actividad y el sol decaen, la oscuridad y las dez Ic fotos que acompafian ldmparas, como una suerte de espectrometro, nos cartografian con nitic distintos ambitos y contextos que habitamos. Asi sucede en las a secuencia de estratos y escalas el inicio de nuestro texto (fig. 1 y 2) y que revelan Al fondo se dibujan contra el cielo las suaves nérica dad japonesa de Fukuoka. Es el paisaje, el mec de una urbe, en esencia colinas que contornean la c contexto, la gran envolvente. A continuacién, la ciudad, e alojan un millén y medio de construida por incontables bloques de viviendas que al ut i baa plazas, las autopistas y los personas, Sus vacios € intersticios son las calles y las pla : rp a e nos muestra un conjunto residencial yarques, Mas abajo, en primer término, se nos m in conjuni 215 LA CASA. Piezas, Ensambles y Estrategia1 imme See || ier P | Fig 2. Nenun World Houting Rem Koothans. 192 concreto en el que nos detendremos, el Nexus World Housing concebido por el arquitecto holandés Rem Koolhaas y edificado en 1991 © escoge este edificio como muestra de la vivienda urbana contempordnea sobre la que queremos abrir una reflexién acerca de su capacidad para albergar lo intimo. Pues en la marcada radicalidad de esta obra apreciamos una especie de confluencia exquisita de distintas busquedas y tipologias residenciales paradigmiticas de la modernidad, plenamente enraizadas con la cultura, los habitos y los deseos de la sociedad postmoderna No en vano el proyecto fue concebido, tanto por la entidad promotora como por su propio autor, con una clara vocacién experimental. Arata Isozaki seleccioné a seis estudios internacionales de prestigio: Oscar Tusquets, Christian de Portzamparc Osamu Ishiyama, Mark Mack, Steven Holl y Rem Koolhaas, para realizar un total de 192 viviendas en una primera fase de la urbanizacién Nexus World Kashi, dejando un amplio grado de libertad a los proyectistas, Este sector se completarfa con unas torres del propio Isozaki y con las folies de Zaha Hadid y Daniel Libeskind. Koolhaas disenié dos edificios con 12 viviendas individuales cada uno (fig. 3) Establecié un criterio de maxima independencia y aislamiento en relacion al entorno inmediato y al resto de las construcciones del conjunto, pero también con respecto a las propias viviendas entre sf. El contexto urbano neutro y el programa intencionadamente indefinido y abierto, impulsaron el cardcter experimental del proyecto. Al mismo se unié una ultima y sugerente indefinicién, segiin el propio Koolhaas relata ‘Ninguno de nosotros pretendia tener el conocimiento suficiente de fa sociedad japonesa para dirigirse a un segmento concreto de la 26 LOS RESTOS DEL DiA, LOS RESTOS DE LA CASA misma. Creo que en ierto modo esto ¢ nuestro trabajo. Lo que todavia era so dio de verdad al 0, pues h Pues hacia muy pur '@ mas sorprendente e inten Proyecto el cardcter dj sant el descubrimiento de que ni siquiery of crs Perimemt© genuino, fu i Siquiera el client Social determinado. (Watanabe, 1992: 13), Aig! @ un Sector Tenemos un usuario indeterminado al que atender. p. arquitecténica es también una propuesta implicita de cee nt 2 Prepuesta cuyas demandas seran las que el proyecto ofrerca somite alae cupant medida pero sin modelo a quien tomarselas, Desde este pagan ont Un tale comienzan siendo un producto. Un producto a la espera do pens Yviendas practica totalidad de las viviendas que se construyenenelmunin om? Koolhaas diseita una “vivienda compuesta” (fig. 4) que no es ni ux ni una hilera ni un bloque. Segiin él mismo declaa, tiene resonamenewe ng patio de Mies van der Rohe y de la domus pompeyana? en tantodue vecsnnn través de patios. La vivienda se organiza en altura mediante tres nivelessuna nn baja donde esta el acceso individual a cada casa y el suelo del patio, un primer piso “introvertido” dedicado a los dormitorios, y una planta segunda “extrovert donde esta el salén-comedor, la cocina, la terraza y la denominada “habitacién japonesa” donde pantallas y cortinas permiten diferentes configuraciones, Cada uno de los dos bloques de viviendas se cierra con un 1eso muro perimetral de hormigén impreso negro que hermetiza al maximo los usos residenciales del proyecto. Por ultimo, el plano ondulado y casual de las cubiertas juega formalmente con las colinas lejanas y refuerza el cardcter auténomo del conjunto, otorgandole una imagen publicitaria y pregnante. ukuoka: la casa patio y la casa mirador, tal vez los dos principios opuestos de la vivienda individual del siglo XX. Aqui, se simultanean y complementan. Si los muros y la Muchas son las busquedas modernas que se condensan en el proyecto de introversién de la casa patio compacta y densifica el conjunto, los grandes ventan, de la casa mirador y de la glaskultur expanden el espacio interior y proyectan la visién lejana hacia el cielo, renunciando, con toda intencidn, a la vision de la calle y los vecinos. Otras preocupaciones modernas como las cualidades bioclimaticas o el control del soleamiento son atendidas. Asi se manifies transversales del edificio. ta a través de las secciones ' ruido a base de capas de Es inequivoca su vocacién de recinto aislado, construido a base de cap proteccin superpuestas, asi como su afan indisimulado por segregarse ce! entor exquisito, Ja intimidad (y es ctiene en el terreno abierto solo al cielo, no logra to es lo sustantivo n embargo, el resultado final de este cofre etrar, a nuestro criterio, hasta el ambito de y ilo}, sino que se d j en las tres cuestiones que pe para la argumentacién del presente articu e fundament de la privacidad, Este razonamiento se fundamen! explicaremos a continuacion 27 LA CASA. Piezas, Ensambles y Estrategiasens Werld Heung Bem Kecthans 1991: Fig Plantas de contnto primera ban Fe « Plantar dol lends tne LOS RESTOS DEL DiA. LOS RESTOS DELA CASA En primer lugar, la ausencia de un usuario activo y partiipat espacialidad demasiado acabada, en la que queda poco por decir. Te hedy ne yeinticuatro casas son esencialmente la misma ce y sui perfectibilidad futura esta En segundo lugar, el tratamiento de los limit y su depurada nitidez (pesados muros que encierran frente a ligeros vidios aue traen sol y aire y trasparencia) terminan por aplanar el espacio. Asi mismo a hes respuestas dificultan las situaciones intermedias que permiten la indeterminacioy rincén y penumbra, tan presente en la tradicién japonesa -y tan ausente en lg modernidad can6nica— que tanto propicia la intimidad. P : muy condicionada por el diseno ‘or tiltimo, nos atreveriamos a manifestar, incluso, que el balance exterioridad.interioridad del que la propia memoria del proyecto presume se escora en favor de la primera. La articulacin de la interioridad queda insuficientemente tratada o inmadura a efecto lo intimo. os del ambito de Esta falta de tratamiento de los interiores pensamos que es consustancial a la arquitectura de la postmodernidad, residencial o no. Una arquitectura centrada en configurar objetos e imagenes, en reproducir convenciones entendibles por todos (y por tanto mercantilizables, consumibles), en representar la realidad mas que en dejarla ser sin més, La estandarizacién de los modelos residenciales y el afan por la trasparencia y la inteligibilidad son enemigas de la intimidad, que prefiere lo implicito alo explicito, lo connotativo alo denotativo, el sentido al significado. Son muchas las voces que han advertido esta desvalorizacion de nuestra cultura y de nuestra sociedad, convertida en representacion continua, en espectéculo (Debord, 1999). Vicente Verdi (2003) emplea el término “capitalismo de ficcion” para describir esta tercera etapa del capitalismo que comienza en 1989 con la caida del Muro de Berlin y llega a nuestros dias. En ella, lo “real” es sustituido por su réplica, Asf, sien la primera etapa del capitalismo, la de produccién (iniciada tras la Revolucién Industrial), las mercancias eran lo primordial. O, sien la segunda etapa, Ja de consumo (a partir de la 11 Guerra Mundial) lo importante era el discurso y la envoltura publicitaria. En esta etapa actual de capitalismo de ficcidn lo que prima es Ja persona, su produccién, embalaje y venta, la emocién, la sensacion de bienestar, la oferta de experiencias tinicas, la felicidad incluso. 10s la ilusion de la felicidad merecida y Ja mente, actividades ocasionales que Ja vida natural en una El capitalismo de ficcidn no puede quitarn: nos vende nuevos refugios para el cuerpo y colorean nuestra palida cotidianeidad. La recuperacion de casa de turismo rural, el retiro a un monasterio o un regenerador fin de semana termal pretenden la ficcidn de una vida saludable y plena. Todas ellas covren, un tupido velo sobre las sombras que arroja la ciudad como modelo de convivenciay la casa como unidad y lugar de encuentro del hombre consigo mismo e nos ayuda a Afirma él filsofo Ignacio Castro Rey que esa ficcién continua qué 1® ; juida) nos deja escapar de lo mundano (porque 1a nuestra es una cultura de [a Ee ai viviendo, finalmente, en ningtin lugar, Una masa de humanos occid a de : staesla loja huir de esta vida “democratica’ para siempre troRey, zou ES(aiGS: Se 219 LA CASA. Piezas, Ensamblesy Estrategia:Cans on of hurt Fg tle Fig € Laplante lea crus Sruwles,Kanuye Sejima, 2908: aD LOS RESTOS DEL Dia, LOS RESTOS DE LA CASA iniciado el tercer milenio entender como normalizar y dar cabida a ln, “> mas avanzadas acaban de tener momentos y espacios donde detener ise ee ano de 1 aneidad Tras siglos de evolucion y progre pujante sociedad del bienestar desconoce nmerso en una més amplio. Los ciudadanos y usuar entre otras muchas cuestiones, un; muchos casos, es refugio y egotismo. Una falaz de su individualidad que comunique auna identidad. Detectamos una cierta sensacion de h Este paradigma del capitalismo ficticio (produccién, consumo superpuestas) comienza a dar sintomas de agotamiento, extenua su velocidad al propio planeta. Frente @ una arquitectura (y una historiogeafia demasiado centrada en la cultura de la exterioridad, lo publicitario y los simbolos publicos y privados, reivindicamos una alternativa a contracorriente. La vigencia del espacio {ntimo como anclaje de nuestra existencia, como modelo sostenible y natural de nuestra cultura hiperurbanizada. Este espacio contiene una notable capacidad de conectar lo singular con lo comunitario, el relato individual con la memoria colectiva (cultura). El reto es hacerlo a través de la reduccién de element y la economia de medios. En Poesia y Capitalismo. Iluminaciones II, Paris, capita siglo XIX, Walter Benjamin (1980: 181-182) ya advertia de la importancia del espacio interior par el ser humano El hombre privado (..) exige d Esta necesidad es tanto mas acuciante cuante interior que le mar ni piensa extender sus reflexiones mercantiles a las sociales. Reprime ambas al configurar su entorno privado. Y asi resultan las fantasmagorias del interior. Para niverso. Reine en él la el hombre privado el interior representa el u el teatro del ejanta y el pasado. Su salén es una plate a proxima al inicio de esta Que el proyecto de OMA en Fukuoka tenga una cronolog: a dad. Hijo de su tiempo, surfea fase ficticia del capitalismo no es casuali el zeitgeist. S y suestas arquitectonicas qué ican la ola del zeitgeist. Sin embargo, ha Dr LS iS upervive s subtitulado el presente texte mino supervivencia con el que hem: titulado ae : ras de la interioridad y su artic que sumergidas de lleno en las procelosas aguas de la in entienden el ambito de la intimidad. Jor de lo pequetio, de Hlos, que! timo conlleva una puesta en val La reivindicacién del espacio in mobiliario y lo tac e ada febril de imag Jernos que son reinterpre til, Aspectos, todos € gran la escala de lo préximo, de lo ete arquitectura tiende a desdenar en su busque pequena obra, de profundos fundamentos moe as, Ensembles y Estrategi a ados como 221 LACASA,Cassansthuerts de crusion Karuye Sofia, 2003 LOS RESTOS DEL Dla, DELAC la de Koolhaas, es la Ca construida en Tokyo en 2003 (fig §) nn uteet# Kanuyo Sejima La casa fue concebida desde el absolute entendin familia -madre, padre, do: abuela— que la iba a habitar. Esto le faci comprensi6n profunda del programa residencial a desarr i ambicioso concepto de inicio. La propia Sejima lo e siege Decidimos minimizar el volumen cor residenciales mantienen una relacién intr Z habitantes y el de habitaciones. En ee z que cada grupo de funciones, da lugar a una he in. Sinembarge ademas de de \s distintos espacios geométricamente, se procur interconectarlos mediante edific 6 racim muchas habitaciones pequerias, ni tampoco una sala grande, sino alg intermedio. (Besa, 201 Como resultado, surgen, en apenas 78 metros cuadrados de superficie construida 17 pequenios ambitos auténomos. Estos ambitos « en tan} sider d espacio interior como la especificidad de cada una de sus funciones, tal y como s puede apreciar en los planos (fig. 6) e imagenes. La manera de relacionarse entr si mediante la apertura de huecos y vistas interiores a la vez inesperadas de algunas dimensiones dentro de un concep generan un interior de gran complejidad. Esta solucion resuelve eficazmente Ja demanda inicial del cliente de un “espacio vinico” a la vez que a de independencia a los miembros de la familia, encontrando el equilibrio entre Ic comunitario y lo individual. A este cohesién ayuda, sin duda, la radical concepcién con La estructura, el cerramiento exterior y las particiones interiores s mediante paneles de acero de 16 mm. El resto de los materiales limitada colaboraci6n. La pintura, el aislamiento térmico (15 mm: Je 50 mm de de yeso (19 mm) en las paredes exteriores : minimo de la chapa en los forjados, o la limina impermeable en la te otros asi lo insinwan. Sejima consigue modificar la percepcién convencional del > Equipara, en ciert al maximo estas dimensiones de lo te a al apur. la calle que estd al otro lado de mi pared dere estd arriba a la izquierda, o la ventana que recort sla vision de los ciruelos, con la 223Fig 9. Caua onal hverte de crelos Karuyo Soja 2003. Habitaclnes de los ior. 224 LOS RESTOS DEL Dia, LOS RESTOS DELA CASA television encendida o un cartel en la pared (fig. 7). A través de las cones los interiores entre sf y la relacién precisa con el exterior se consiguen secuencias espaciales y, sobre todo, perceptivas. Estas dotan de profundidad e intimidad a los distintos espacios, concebidos y vividos como células permeables dentro de un tinico organismo doméstico. xiones de Con estas estrategias cada miembro de la familia siente tener a su alcance, para sus cosas, varios de esos 17 espacios, tres 0 cuatro lugares especiales donde hacer algo © no hacer nada. Mencién especial merece la estancia de la planta superior anexa a la terraza, el hanare (fig. 8), El cuarto que balconea sobre el dormitorio principal y la biblioteca, aunque no deja de formar una pieza mas del conjunto, continia la tradicién doméstica japonesa de disponer un pequeiio pabellon separado de la casa al que se accede saliendo al exterior. Un espacio, y esto también es importante, sin uso determinado y a disposicién del juego, la reunién, el asilo, a contemplacién o el reposo. Lo compartimentado, lo compartido, la autonomia de los espacios y la falta de jerarquia o prevalencia de unos sobre otros son caracteristicas de la organizacion espacial de esta casa, La delimitacién en la parcela exterior de los ambitos privado y puiblico mediante un simple bordillo en lugar de un muro de cierre refleja la economia de medios empleada. Este recurso potencia la inmediata presencia del huerto y de los ciruelos que dan nombre a la casa. En la articulaci6n de los distintos espacios y su tratamiento individual podriamos encontrar a Louis Kahn como referente, 0 a Mies y Le Corbusier en su reducida simplicidad y abstraccién formal, No obstante, la fuerte identidad espacial autonoma de cada estancia proyectada por Sejima trasciende los principios modernos de jerarquia, continuidad espacial y fluidez.* La arquitecta explora nuevos caminos de configuracién de la casa que se emparentan con disposiciones historicas derivadas de sistemas constructivos mediante muros de carga. Con ello relega la tradicion moderna de salvar grandes luces mediante pérticos, de volar forjados, de extender en horizontal las ventanas hasta los limites mismos del paisaje Un aspecto importante de esta vivienda, y de nuestra investigacion acerca del espacio intimo, es la importancia capital de la topologia. El dénde se colocan las cosas, los muebles y los lugares, y como interactiian entre si, 0 qué ag de vecindad inmediata tienen y por qué. La relacidn de los espacios de Ie e ninos, conformando una especie de “superlitera’ (fig. 9) es un ejemplo tanto de la importancia de la posicién de los elementos, como de la intencionada proporcion de los espacios que se relacionan entre si sta por un lenguaje arquitectonico basado Jimitan a paredes blancas, a una minima ebles discretos acomodados en los Asi mismo conviene destacar la apue: en la reduccin de elementos que se presencia de instalaciones y a unos pocos mu (5) &l maestros de la modernided Le ‘Corbusier, Wright. K ado artculod 225 LACASA. Piezas, Ensambles y Estrategiaslugares precisos. Este concepto de reduccién y monocromia hay en el sentido de percepcién fenomenolégica de Merleau-Ponty yin te el sentido en que lo hace la gastronor rena Eee gastronomia, que entiende la “reduccién” como ur operacién me diante la cual se retiene la esencia de algo. Reducir, = escoger, seleccionar, lle C intallaievensie eo ger, seleccionar, llevar las cosas a un punto elemental que perma di se desea, su complementacién. En ese sentido esencial la srevitery sin posibilita la libertad maxima que requiere la vivencia deuncerscioimane Peon la reivindicamos como referencia didactica he Hasta aqui, dos ejemplos de vivienda de similar cronologia y context f nos han ayudado a presentar a que denominamos “espacio { eae io intimo’. En el primer caso, Koolhaas en Fukuoka, detectando la ausencia del mismo o su confusion cox la mera privacidad en sintonia con los preceptos del actual paradigma cultural y social, En el segundo caso, Sejima en Tokyo, destacando la presencia del ambit intimo tanto en la estrategia compositiva de la casa como en la percepcidn de su manifestacion construida Corresponde ahora seguir horadando en la consideracién equivoc del ios generales que e concepto de intimidad en diversas disciplinas, entre las que, en cabe incluir la arquitectura. Parafraseando a Iiiaki Abal 11) conviene ahora romper la celda ideolégica actual, liberar al lector de ideas preconcebidas y Fig 10.Cueve neandertel de Vind Croslacon una datacin de 32000 fos. presentarle el objeto de la investigacién desde una optica nuev En la introduccién de su licido estudio sobre la intimidad, el filésofo José Luis Pardo (1996) nos ilustra sobre las confusiones y prejuicios que las dist disciplinas y discursos contempordneos tienen acerca de la intimidad. Para hacerlo nos expone la que denomina la “teoria frutal de la intimidad Aqui nace lo que podiamos llamar “la teoria frutal de la intimidad’ prejuicio implicitamente compartido por psicdlogos, soci¢ filésofos: la persona seria como un aguacate; Ia piel exterior seria la publicidad, la capa protectora, brillante aunque algo dspera « a violencia), que se ve indigesta (no en vano ostenta el monopolio desde fuera y que protege el interior; la carne nutritiva y suculenta (siempre a un paso de la corrupcién) seria la privacidad, zona de madurez donde los individuos disfrutan del tesoro de sus propied salvaguardadas de la piiblica voracidad por el derecho que proteg libertad (iinico émbito del que, a pesar de los abusos terminol pueden hablar los sociélogos) 7 nuclear y semilla germinal y la intimidad seria el hueso opacc macizo impenetrable, coraz sabor ni brillo. (Pardo, 1996: 13) co, privado e intimo, representada Tal y como aqui la e impenetrable, ese Esaconcepcién por capas de los tres ambitos: publi > equivocada metaforicamente por un aguacate se considera equ ante de ser ese hueso opaco entendemos, la intimidad dista bast Jo contrario. Fig 11 Manus Weld Housing Bom Kooba, 197. Seccones germen insondable sin sabor ni brillo, sino més bien ae »s 227 LOS RESTOS DEL Dia, LOS RESTOS DELA CASAFig.a2.Nide de pollustos det Ortega y Gasset (1957) enunciaba en El hombre y la gente que la intimidad es el atributo esencial del hombre, la diferencia sustantiva con respecto a los animales Esta condicién del término intimidad como algo inherente al ser humano se ha ido desvirtuando al emplearse en disciplinas como, por ejemplo, la juridica que confunde lo privado con lo intimo. Hablar de “derecho a la intimidad’, como apunta Pardo, no garantiza esta, sino tinicamente, y en el mejor de los casos, la privacidad Pero lo mas flagrante es que este “derecho a la intimidad” no es sino un intento de que los intereses privados prevalezcan sobre los piblicos (Pardo, 1996: 22). Ni rastro pues de intimidad. intimo’ Con el empleo erréneamente intercambiable de los adjetivos “privado” lo que se pretende, en cierto modo, es camuflar la austeridad del término “privado’ con las connotaciones positivas que todavia nos sugiere lo “intimo.” Hablabamos antes de la venta perpetua de uno mismo, de la proyeccion de identidades como objeto de consumo. En estas coordenadas de mercado, el término “intimo” contintia siendo utilizado porque mantiene su halo de prestigio. La intimidad vende viajes, escapadas, cenas y transacciones fisiolégicas, pero sobre todo aporta un barniz de humana trascendencia. Nos propone una nostalgia ensofiadora de ser, como un sello de calidad que autentifique nuestra nublada existencia Es tan clara la ruina del concepto de intimidad, maltratado, malentendido, malinterpretado por los discursos dominantes, que lo que se pone de manifiesto, concluye Pardo, es la propia decadencia de la idea, del concepto mismo. La degradaci6n de la intimidad en privacidad deriva en la banalizacion de la intimidad Una inquietante hipétesis de trabajo que consistiria en comprobar si, en verdad nuestras sociedades se caracterizan por la pérdida de la intimidad (y no, menudo se dice -mitad con regocijo y mitad con vergiienza de la “cultura de la intimidad’) (Pardo, 1996:23) como a , por una revalorizacién oon LOS RESTOS DEL Did, LOS RESTOS DELA CASA Para comprender la delimitacién del ambito intimo hayquetespojarse d E lespojarse de otros desinforman sobre la verdad lo dadera intimidad: la la privacidad, la falacia de la inefabilidad y la equivocos generalizados que ra naturalez intimo. Pardo seriala cuatro engafios que desenfocan la ver, falacia de la identidad, la falacia de falacia del solipsismo Afirma el filésofo madrileno sobre la primera, la falacia de Ia identidad nada es mds contrario a la identidad que la i 1 intimidad, porque la intimidad es precisamente, lo que nos impide ser idénticos (Pardo, 1996: 47). Ademés, afad tener intimidad es no poder identificarse con nada ni con nadie, y no poder ser n0 poder se identificado por nada ni por nadie (Pardo, 1996: Asi pues, no es funcién de la intimidad tratar de identificarnos, de definirnos a nosotros mismos a los ojos de los demés 0 a los nuestros propios. No digamos: yo soy ese que soy cuando estoy en intimidad, esa es mi verdad, mi naturaleza como ser humano. Seria mas propio, en este juego, definir la intimidad, en todo caso, como una “singularidad sin equivalencia’. Es importante observar cmo, advertida esta primera falacia de mas al modo de estar (al con quién y donde y haciendo qué) que al modo de ser e identificarse a uno mismo ante el mundo. Esta ultima publicidad implicarfa, como es obvio, la ruptura directa de la propia intimidad. la identidad, la intimidad se va a referir mas al “estar” que al “ser La segunda de las falacias, la falacia de la privacidad, vendria a considerar la intimidad como una especie de propiedad privada del individuo, una coleccién de actitudes, creencias y actos. Aquel lo verfa como algo preciado que, desde luego, debe ser salvaguardado de cualquier agresion derivada de la vida publica. La tentacién de entender asi la intimidad (de no reconocerla, pues ya ha sido fagocitada por la privacidad) proviene de considerar tan s6lo la existencia de dos ambitos vitales: el piblico y el privado. Un tentador enfoque dualista que resulta obtuso y empobrecedor. Obviamente, pretendemos subvertirlo, redefiniendo la intimidad y sus espacios dentro de un eje triple piiblico-privado-intimo, bastante mas capaz de describir la forma de interactuar con el mundo que nos rodea. Ademas, debemos considerar con respecto a esa malinterpretada coleccion privada que la intimidad no es la suma de nuestras preferencias particulares, sino su forma, la condicién d posibilidad (Pardo, 1996: 42). La tercera de las falacias es especialmente pertinente y motivadora para nuestro trabajo. Es la falacia de la inefabilidad, ésa que sostiene que la intimidad es lingiifsticamente inexpresable (el hueso de la teoria frutal) (Pardo, 1996: 39). Este equivoco vendria a decir que no es posible, en puridad, hablar (o teorizar) de la intimidad pues es materia que se sustancia en exclusiva dentro del campo de Jo subjetivo, Dar alas a esta idea alentaria la tendencia a mitificarla, a elevarla a la categoria de lo sagrado, una especie de divino misterio del ser humano. La "el territorio de lo esencial y, en parte, es inconsciente arte de esta intimidad se mueve inmaterial y, efectivamente, subjetiva. Pero reconociendo que una p ‘anismos y componentes que la definen que son entendibles dentro de una disciplina como aura es real, existen miiltiples mec perfectamente tangibles, corporeos, y - 29 LA CASA, Piezas, Ensambles y Estrategia ™LOS RESTOS DEL Dia, LOS RESTOS DELA CASA la arquitectura Por ultimo, la cuarta falacia, 0 falacia del solip falacia del solipsismo, consic dera que la intimidad es radicalmente incompartibl \ fe expresandose r genuiname toda vida social empezar a desterrar. En el terreno de fe en la més absoluta soledad y en el aislamiento de Esta idea t fi i set 4 idea también la debemos la intimidad es donde despleg. am inclinaciones, es decir, nuestras pasiones afectos y emociones. Estas, en muchos €as0s, como el didlogo intimo o la sexualidad, son compartibles por n aturaleza, En este sentido, contradicien frontalmente esta falacia del solipsismo, lanz. como hipétesis a comprobar en nuestra invest igacion la sospecha de que en comunicacién pretende recrear la idea de comunidad, tan ligad toda intimidad va implicito un acto que, en iltimo término, a a la esencia del ser humano, Una erse en distintos planos simultdneos (sensoriales tangibles 0 imaginados) y entre distintos interlocutores comunicacién que puede estable lun grupo, dos personas uno mismo y sus recuerdos, una narracién imaginada, una reflexién ante un paisaje...) Encontramos estimulante pensar que, inmersos desde hace algunos siglos en un proceso social en el que la individualidad ha ido ganando terreno a la convivencia la intimidad y sus espacios puedan jugar una saludable funcidn equilibradora o, al menos, una nueva forma de comprender nuestra naturaleza como seres sociales. El hombre prehist6rico refugiado en su cueva (fig. 10) jun representa, sin duda, una de las experiencias espaciales que han quedado inscritas con 9 a su grupo de iguales més fuerza en el inconsciente colectivo de nuestra especie. Alli, a expensas del fuegc y la sombra, debieron de asentarse los valores de proteccién y de comunidad que atin marcan nuestros sofisticados modos actuales de ocupar la Tierra, de habitarla Podemos entender esa oquedad cavernaria como un primer indicio de espacio intimo reconocible. Un modelo de limite denso que cobija el interior frente a los prada, que se peligros climaticos y predadores de la exterioridad. Un arquetipo de m ha ido tallando y complejizando hasta derivar en la ca primigenia y espacio ancestral constituye un firme punto de anclaje, bien lejano, a, La cueva como concavidad desde el que mirar nuestro presente de modo critico. Algunos de IE mecanismos que configuran la espacialidad de lo intimo ya estén presentes en ella { EN CON Fu 231 LA CASA, Piezas, Ensambles y Estrategias °Fig 14 Barri Latino, Paria. On Reading seren André Kerténs, 2926 La cueva es, en sintesis, una cavidad con una grieta por la que entra todo lo que necesitamos: la luz, el aire y, como no, las piezas cobradas en la caza. Interior y exterior reducidos a su esencia. E] Nexus World Housing de Fukuoka (fig. 11) establece un didlogo similar entre la oquedad profunda garante del dominio seguro de lo privado y la ventana recortada por la que entra la luz y el mundo exterior. Cada una de las veinticuatro viviendas reivindica ese “pedazo de cielo” que considera le corresponde y que el arquitecto ha sabido procurarles. ¥ asi, las casas se quedan expectantes, literalmente boquiabiertas y hacinadas como polluelos desvalidos en un nido esperando el alimento (fig. 12). Puro instinto, pura hambre. Continuando con la analogia zoolégica, frente a lo que llega volando (cuando llega), frente a lo que no depende de uno sino de la lealtad de proveer del sistema, defendemos la “casa a cuestas” del cangrejo ermitafio 0 del caracol. Si esto lo formulamos en téminos arquitect6nicos, frente a la dependencia de la casa contemporanea de la exterioridad nos afirmamos en la casa autoconfigurada. Una casa autoconsciente, auténoma y acomodada a sus moradores que articula su espacio interior, tanto en los componentes fisicos como en los psicologicos y perceptivos Un espacio connotativo, despojado, sensible, denso y lleno de sentido conforme ala poética del espacio intimo que reivindicamos, Con esta estrategia “intima” Casa en el huerto de ciruelos de Kazuyo Sejima. acttia la Entre los multiples discursos presentes en nuestra compleja sociedad existe uno menos dominante que, tal vez precisamente por ello, si sabe respetar la intimidad el discurso artistico. El artista responsable se limita a comunicar la intimidad de los LOS RESTOS DEL Dia, LOS RESTOS DE LA CASA personajes de sus cuadros, de sus novelas, de sus casas. El buen arfst@po el artista honrado no viola esa intimidad, ni la profana, no la ensucia ni la publica sino que, Esta reflexion que compartimos plenamente resulta capital en nuestra tesis. Sita al Arte s Arquitectura, en el centro del tablero donde se ju y su espacialidad misteriosamente, la comunica (Pardo, 1996:28) y por extension a la iega la supervivencia de la intimidad El artista, se erige en salvaguarda y transmisor de la intimidad, no en su cre Su tarea es delicada pero apasionante: debe conservar y comunicar la intimidad de otros sin degradarla al ambito de la mera privacidad. Esto debe hacerlo con sutileza propiciando sin ordenar, sugiriendo sin decir, porque como antes apuntabamos explicito es ajeno a la intimidad. sador. Esta cooperacién para el relato intimo entre el artista y el personaje, modelo 0 usuario no se queda en las estanterias, museos y catalogos sino que es posible trasladarla a la realidad cotidiana de los ciudadanos. La ciudad, no sélo la casa también es capaz de reunir las condiciones de posibilidad para que el espacio intimo se conforme. La ciudad es la salida de la intimidad a campo abierto, su ultima frontera. En un banco, un paseo, un asiento de autobus de linea, o un rincon especial de una cafeteria puede surgir lo intimo. Unicamente tienen que darse los mecanismos 0 las condiciones de posibilidad que lo propicien. La ciudad, el comiin, presta sus rincones a sus impredecibles ciudadanos que de manera mas o menos inconsciente se apropian temporalmente de ellos. De este modo, la pieza intima traspasa los limites de la casa, se esparce, se deslocaliza Esos Ambitos de intimidad, los fragmentos de la ciudad, manifestardn otro rasgo intrinseco del espacio intimo inserto en el ambito puiblico: su caracter efimero e inestable. La fragilidad constitutiva de este espacio hay que relacionarla con su propia complejidad. En su naturaleza conjuga aspectos de mayor volatilidad como los psicolégicos 0 sensitivos con aspectos mas estables como los propiamente arquitectonicos 0 connotativos La fotografia (fig. 13) de André Kerstész, en 1944, de un nifio sentado en el umbral de una tienda sobre una pila de papeles para reciclar, tomando un helado y leyendo un tebeo en una calle de Nueva York capta a la perfeccién la sutileza e inestabilidad de los limites y condiciones del espacio intimo. La concentracion del acto de leer tuna tira cémica genera en torno al nifio una burbuja de intimidad” cuyos limites son la concavidad del umbral de la puerta, el manto de papeles, el sonido de la calle ni e 10, el frenazo de un coche, y la propia imaginacién del nitio, Basta la rafaga de viento, el frenazo de a apertura de la tienda, el helado que se acaba 0 el de el espacio percibido como intimo quiebre asinterés por el cémic para que 233 LA CASA. Piezas, Ensambles y EstratAsi entendida, la ciudad seria una extensién natural de la casa —nuestra terraza de lectura (fig. 14) 0 de charla, nuestro escritorio de mensajes y articulos-. El igor donde a fuerza de encuentros y placeres compartidos construimos la comunidad, nos sentimos parte de un todo. Al experimentar la intimidad, que no es identidad, ni privacidad, ni inefabilidad, ni solipsismo, sino un acto comunicativo y relacional, tenemos muy presente lo que ha quedado atrés, en el afuera de la burbuja, El sujeto activo del espacio intimo es muy consciente del grosor de esa membrana. Es tan importante lo que hacemos en ese espacio y tiempo de intimidad como lo que hemos dejado de hacer hasta llegar a él El Sr. Stevens y la Sra. Kenton, los protagonistas de Lo que queda del dia ansiaban la llegada al final de la jornada de esos momentos de humana reconexién en los que la vida publica y la privada se predisponen a la intimidad. Metafora de nuestra realidad, evidencian la necesaria interiorizacién de los sujetos. Podemos convenir, entonces, que el espacio intimo no es sino la doblez de los ambitos puiblicos y privados. Su plegadura. Su envés. En él se encuentra la condici6n de posibilidad de los otros y ambos forman un ineludible encadenado que resuena entre si, El espacio intimo, prosiguiendo con el simil del pliegue, seria esa blanda y cambiante deformacién que se produce en la sibana cuando dejamos huella de nuestra presencia y acomodamos nuestros cuerpos, deseosos 0 cansados, sobre la superficie alisada, tersa y expectante de nuestra privacidad. BIBLIOGRAFIA ABALOS, litaki (2000): La buena vida. Visita quiada a las casas de la modernidad. Barcelona Gustavo Gili BENJAMIN, Walter (1980): “Paris, capital del siglo XIX". En: Poesia y Capitalismo. Iuminaciones II, Madrid: Taurus. BESA DIAZ, Eneko (2010). “Sanaa y Kazuyo Sejima. Casa en un huerto de ciruelos”, Cuadernos de Proyectos Arquitectonicos, 1 CASTRO REY, Ignacio (2011). “Sueran nuestros edificios con la muerte del hombre?”. 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Sus trabajos han obtenido reconocimientos como el Juana de Vega de Arquitectura 2008 y han sido publicados en libros y revistas especializadas 238 LA CASA. Piezas, Ensambles y EstrategiasP32 CREDITOS DE LAS ILUSTRACIONES {https://upload wikimedia org/wikipedia/commons/4/48)/Kolle ktivhus Markelius 1 jpg}, [Public domain, via Wikimedia Commons}, [11 3/2016] Andreas Vesalio. 1543. De humani corporis fabrica, libri septem. Basilea: Johannes Oporinus (impresor), 174 Pp. 36, 38. Archivo mecl arquitectos Pp. 4o. p. 42. p. 46. p48. p.50. p52. P56. p. 58. p.60 p.62 P. 64, p.68. P.70. p.80 p. 84. p86. p.88. 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