BLACK METAL: REVOLUCIÓN CONSERVADORA EN LA CULTURA POPULAR  MODERNA

por Alex Kurtagić

Traducción por Sebastián Vera

Desde el punto de vista del nacionalismo racial, el género Nazismo Esotérico y Políticas de Identidad, por Nicholas

musical conocido como Black Metal es uno de los Goodrick-Clarke.[5] El tema también ha sido tratado  por

fenómenos más significativos en la cultura popular moderna unos pocos escritores conocidos, incluyendo a Michael

de las últimas dos décadas. No obstante, ha sido pocas veces Moyniham y Didrik Søderlind, cuyo Señores del Caos: El

discutido por académicos y comentaristas políticamente Alzamiento Sangriento del Metal Underground Satánico  está

afines. Esto es sorprendente, dado que el Black Metal va disponible en librerías no especializadas.[6]

contra la tendencia posterior a la Segunda Guerra Mundial

de progresiva marginalización, condena y Mientras Moynihan y Soderlind se basan en arquetipos

psicopatologización de la consciencia racial entre blancos. jungianos para lo que de otra forma sería un análisis

Sorprende aún más cuando uno considera que el Black Metal sensacionalista y periodístico del Black Metal, los otros textos

se inspira y sostiene las mismas tradiciones culturales y descansan en márgenes analíticos derivados de la tradición

literarias que componen el moderno nacionalismo racial. Más escolástica freudo-marxista, que incluye a teóricos marxistas

aún, el Black Metal, debido a su altamente estilizada y como Louis Pierre Althusser, postmodernistas como Jacques

abiertamente europea estética, ofrece un arma efectiva para Derrida y Michel Foucault, representantes de la teoría crítica

operar en el importante nivel pre-racional con la que se como Max Horkheimer y Theodor Adorno, y así. No es difícil

puede contar para contraatacar el asalto a la identidad ver que interpretaciones culturales desde estos puntos de

blanca. vista, al mismo tiempo que contienen astutas formas de

He escrito antes sobre la necesidad de crear un universo entendimiento, están necesariamente limitadas y

paralelo fuera de la cultura contemporánea de moda, y esto distorsionadas por la creencia incuestionable de estos

incluye no solo escoger nuestros propios temas de estudio , teóricos en la igualdad como un bien en si mismo, por su

sino anticiparnos a que ellos sean definidos a través de la negación a una comprensión evolucionista que consideran

apropiación por parte de los académicos conformistas del como corrupta e ideológica, y por su alienada – cuando no

Sistema.[1] Escribo entonces para presentar al Black Metal simplemente foránea – actitud hacia la cultura Occidental.

como un tema de análisis académico en la tradición anti-

igualitaria. Las limitaciones y distorsiones construidas en este conjunto

de teorías son exacerbadas por su estatus en el mundo

El Black Metal no ha sido completamente ignorado por académico occidental como ortodoxia institucional, un

tratadistas mainstream. Es discutido, por ejemplo, en Metal cerrado universo de teorías donde perspectivas alternativas

Extremo por Keith Kahn-Harris, fundador del Nuevo Centro (como por ejemplo, inegualitarias, evolucionistas) son

para el Pensamiento Judío[2];  en Significado y Propósito del rechazadas así como desacreditadas, descritas como pasadas

Ocio: Habermas y el Esparcimiento en el Fin de la de moda, prejuiciadas, o son despojadas de rigor académico.

Modernidad, por Karl Spracklen;[3] Maldad Comercializada Cuando el objeto de estudio es un fenómeno cultural que

de Niños Desobedientes: Black Metal y Death Metal como explícitamente rechaza los principios fundamentales en que

Proveedores de una Forma Alternativa de Escapismo tal cuerpo de teorías es predicado, siempre está el peligro de

Moderno  de Jason Foster;[4] y en Sol Negro: Cultos Arios,

un análisis que degenere en una incomprensión chillidos inhumanos y demoniacos por voces, ininteligibles y

moralizadora. pesadamente reverberadas. Además, las letras tienden a ser

más serias y arcanas, tratando con lo oculto, mitología pre-

DISIDENCIA COMO ESTILO cristiana, orgullo pagano, guerra, misantropía, genocidio y

odio al Cristianismo.
¿Qué es el Black Metal? El Black Metal es una rama radical del

Heavy Metal. Durante los años ochenta, las bandas que El Black Metal también difiere significativamente del Heavy

tocaban formas comerciales de Heavy Metal se pusieron de Metal en cuanto a la estética. El Black Metal prefiere el negro

moda, obteniendo posiciones elevadas en los rankings sobre cualquier otro color. Los logos en el Black Metal

musicales y vendiendo millones de discos. Esto incitó a los tienden a ser tortuosos y elaborados, casi siempre ilegibles, y

elementos “fundamentalistas” de la escena Heavy Metal a repletos con símbolos paganos y/u ocultistas, como runas,

reclamarla como una praxis underground desarrollando esvásticas, cruces invertidas, pentagramas y mjolnirs. Las

variantes extremas del sonido Heavy Metal, percibidas como tortuosas letras negras góticas son casi ubicuas. Los músicos

más en sintonía con los valores anti-comerciales y usan apodos esotéricos mitológicos y oscurecen sus caras

contraculturales del género.[7] El Black Metal era una de esas con pintura blanca y negra para parecer cadáveres. Aparecen

variantes. Se denomina Black Metal porque originalmente se en sus discos en paisajes nocturnos, bosques, medievales y/o

definía en términos de temáticas y estéticas satánicas y invernales, ataviados con cuero negro y puntas de metal, y

ocultistas. cargados con bandoleras. No es raro para las bandas más

extremas y misántropas automutilarse (usualmente con

El Black Metal no suena como el Heavy Metal. Ambas formas cuchillos de cazador en los brazos y torso) y fotografiarse
musicales se basan en los mismos componentes sónicos cubiertos de sangre después de realizar tales actos. El
(guitarra, bajo, batería y voz); ambas se caracterizan por objetivo es siempre crear una imagen para inspirar miedo y
intensidad sónica, ejecución vocal extrema, y el uso de horror entre los observadores de la cultura popular, aunque
guitarras pesadamente amplificadas y distorsionadas. Los esto es meramente convencer a los convencidos, un esfuerzo
músicos de Heavy Metal, sin embargo, tendían a preferir para distinguirse lo más radicalmente posible del odiado
estructuras de canciones previsibles (verso, coro, verso, coro, “mainstream”, porque el Black Metal es casi invisible fuera de
solo, verso, coro), así como voces melódicas su ambiente subcultural.
cantadas/gritadas. Por lo demás, los guitarristas de Heavy

Metal, aunque a veces incorporando influencias de música ORIGEN DEL BLACK METAL

clásica, tocaban de una forma que aún evidenciaba las raíces

del Heavy Metal en el Rhythm and Blues. Las líricas del Heavy Las primeras bandas de Black Metal fueron Bathory de

Metal tendían a tratar con materias superficiales asociadas Suecia, y Venom de Inglaterra. El crédito por inventar el

con la juventud: amor, crecimiento, sexo, rebelión, diversión, término “Black Metal” lo tiene Venom, por el nombre de su

beber alcohol, etc. disco de 1981. Sin embargo, Bathory fue mucho más

influyente. Si bien los primeros trabajos de Bathory estaban

Por otro lado, el Black Metal es mucho más oscuro y marcados por una temática y estética satánica, estas fueron

extremo, favoreciendo a un sonido de guitarra más crudo, gradualmente desplazadas por la infusión de elementos de

ruidoso y áspero; estructuras de canciones impredecibles; música clásica (especialmente del periodo romántico) y una

melodías influidas por la música clásica que aludían a lo fascinación creciente con la mitología e historia escandinava

lúgubre, al misticismo, a la pena y al odio misántropo; y pre-cristiana. Discos como Blood Fire Death  (Sangre Fuego
Muerte de 1989), Hammerheart  (Corazón de Martillo de Black Metal durante la primera mitad de la década de la

1991) y Twilight of the Gods (Crepúsculo de los década de los noventa. Más aún, y  por lo menos en parte

Dioses  de  1992) eventualmente inspiraron el desarrollo de como consecuencia, el Black Metal hace mucho que se ha

todo un nuevo género musical, ahora conocido como Viking repartido en una variedad de vehementes subgéneros

Metal. paganos, como los ya mencionados Viking Metal y Folk

Metal, y el más radical de todos, el National Socialist Black

Similar influencia fue el trío suizo Hellhammer, y su Metal (NSBM).

encarnación subsecuente, Celtic Frost. Hellhammer fue un

prototipo de las derivaciones del Heavy Metal en los 80, PENSAMIENTO VÖLKISCH Y LA REVOLUCIÓN

como el Thrash Metal, el Death Metal y el Black Metal, pero CONSERVADORA

que no puede ser categorizado como uno de ellos. A través

de sus letras altamente poéticas y esotéricas, y Algunos de los aspectos más fascinantes del Black Metal son

composiciones musicales cada vez más elaboradas (cuyo sus paralelos con las ideas y sensibilidades de la Revolución

punto más alto es el disco Into the Pandemonium de 1987, Conservadora y el más amplio

Hellhammer/Celtic Frost fueron pioneros en la movimiento völkisch  (populista) que surgió en Alemania en

transformación del Metal en una forma de arte popular el siglo diecinueve y principios del siglo veinte. Estas

sofisticada. similitudes son tan contundentes que el Black Metal bien

En un tiempo en que el Heavy Metal parecía preocupado casi puede ser considerado, si no la continuación, entonces por lo

sólo con excesos básicos y estúpidos (cervezas, mujeres, menos el renacer de la Revolución Conservadora en el plano

fiestas), los discos de Celtic Frost trataban sobre antiguos de la cultura popular moderna.

dioses y antiguas civilizaciones, y los de Bathory sobre el Aún más, el Black Metal es parte de una creciente subcultura

Asatru, vikingos y la Segunda Guerra Mundial. La banda de resistencia al Sistema anti-blanco. Esta subcultura consiste

británica de Thrash, Skyclad, también fue relevante, en una constelación de géneros y subgéneros musicales

instigando el desarrollo del Folk Metal, un género que interconectados, prácticas religiosas, pensadores y escuelas

incorpora música folklórica tradicional en un entramado filosóficas y políticas, sitios de internet, librerías,

Black Metal, y cuyos músicos tienen vínculos con las escenas publicaciones y actividades culturales, como las

de Black y Viking Metal. representaciones de batallas. Esta subcultura se sostiene a si

misma proveyendo a sus miembros con una identidad

El Black Metal moderno hace mucho que dejó de positiva que no es dependiente del sistema de recompensas

caracterizarse sólo por el Satanismo. De hecho, desde finales por estatus mantenida por la presente dispensación

de la década de 1980, algunos músicos Black Metal se han sociocultural y política. Más aún, si, como propone Jacques

negado a definirse por una religión monoteísta extranjera. Attali, la música del presente es el ruido del futuro, entonces,

De hecho, no hay Satán sin Cristianismo. Definiéndose contra de una forma codificada, el Black Metal podría perfectamente

el Cristianismo, el Satanismo meramente invierte los valores ser más sintomático de las cosas por venir que de las cosas

cristianos en vez de rechazarlos y abrazar una auténtica que son.[8]

visión del mundo europea.

La Revolución Conservadora fue completamente diferente

Como resultado, muchos músicos de Black Metal han del conservadurismo norteamericano, que es meramente una

reconocido la superficialidad y la futilidad de continuar “la forma de liberalismo clásico mezclado con conservadurismo

guerra contra el (Judeo)Cristianismo”, que fue central en el social. Los conservadores norteamericanos creen en el
progreso, en la democracia, en la igualdad ante la ley y en el incluso mistificar, el concepto de nación independiente. Este

libre mercado; su ideología deriva de la Ilustración, proceso llegó a alcanzar tal nivel que cuando la unificación

entendiéndose esta como la formulada por John Locke y política finalmente se logró, en 1871, la naturaleza prosaica

Adam Smith. Se asocian de forma cercana con el de la Realpolitik  de Bismarck condujo a un tremendo

libertarianismo. Consideran al hombre como un individuo sentimiento de decepción.

soberano racional, y suelen tener una concepción de la

historia lineal y progresista. Los conservadores El pensamiento völkisch  también coincidió con la Revolución

revolucionarios alemanes, como otros movimientos völkisch, Industrial y la destrucción del paisaje alemán, desarticulación

reaccionaban contra el racionalismo de la Ilustración y, en de la población, la obsolescencia de las herramientas y

términos norteamericanos, tienen mucho en común con los artesanías tradicionales, alienación social, alzamientos

agrarios sureños. Su enemigo común eran la modernidad, el políticos (por ejemplo, la Revolución de 1848) y crisis

urbanismo y el industrialismo. económica. Esto llevó eventualmente al desencantamiento y

finalmente al completo rechazo de la sociedad industrial y la

El pensamiento völkisch  se caracteriza por una fijación modernidad, que vino a verse como materialista, sin alma,

romántica en lo “orgánico”, folklore alemán, historia local, sin raíces, abstracta, mecánica, alienadora, cosmopolita e

sangre y suelo, y el misticismo de la naturaleza. El término irreconciliable con la auto-identificación nacional. El

deriva de la palabra alemana volk, que corresponde a pensamiento völkisch  era una búsqueda de los orígenes, de

“pueblo”, pero con las connotaciones agregadas de folklore, la “correspondencia interna entre el individuo, el suelo

raza y nación. Entre los románticos alemanes, “ volk” nativo, el volk y el universo”.[11] De aquí el llamado a una

“significaba la unión de un grupo de personas con una “revolución alemana para liquidar los peligrosos nuevos

esencia trascendental”, la fusión del hombre con la desarrollos y para guiar a la nación de vuelta a su propósito

naturaleza (particularmente su paisaje nativo, siguiendo a original”. No es sorprendente que los

Wilhem Riehl), mito, o el cosmos, donde un hombre ideólogos völkisch  vieran a la política tradicional como

encontraba “la fuente de su creatividad”, su profundidad de ejemplo de los peores aspectos del mundo en el que vivían”,

sentimiento, su individualidad y su unidad con otros y “rechazaban a los partidos políticos por ser superficiales”,

miembros del volk.[9] Un concepto relacionado es favoreciendo en vez de eso un “elitismo que derivaba de su

“volkstum”, un término que combina las nociones de folklore concepción de la naturaleza y el hombre semi-mística”.[12]

y etnicidad.

La negación völkisch  de la modernidad era a veces

El pensamiento völkisch  surgió del nacionalismo romántico combinada con doctrinas ocultistas racialistas y esotéricas

del temprano siglo diecinueve, particularmente del de ejemplificadas por el runólogo Guido von List, autor de El

Johann Gottlieb Fichte, quien, junto a Ernst Moritz Arndt y Secreto de las Runas. La interpretación racialista de la

Friedrich Ludwig Jahn “comenzaron a concebir al volk  en teosofía de Helena Blavatsky resultó ser influyente en

términos heroicos durante las guerras de liberación contra círculos ocultistas. La Sociedad Guido von List (Guido-von-

Napoleón”.[10] El pensamiento völkisch  emergió en un List-Gesellschaft), que él fundó, incluía entre sus miembros al

tiempo en que Alemania existía como una colección de sexo-racialista Jorg Lanz von Liebenfels, autor

principados semi-feudales. Como la política los eludió de Teozoología, fundador de la orden esotérica Ordo Novi

durante más de medio siglo, los pensadores völkisch  fueron Templi (Orden de los Nuevos Templarios), y fundador y

forzados a enfatizar lo cultural y espiritual en vez de editor de la revista Ostara. Lanz glorificaba la raza aria

dimensiones políticas de unidad. Es más, vinieron a idealizar, como Gottmenschen  y abogaba por la esterilización de los
no aptos y de las razas inferiores. La “teo zoología” de Lanz superficiales, áridos, secos…faltos de profundidad y

eventualmente evolucionó en la “ariosofía”, el estudio de la totalmente carentes de creatividad”. Esto contrastaba con los

sabiduría oculta concerniente a los arios. Otros discípulos de alemanes, “quienes, viviendo en los oscuros bosques

List se involucraron en la Reichshammerbund  y en cubiertos de bruma, eran considerados profundos,

la Germanenorden, organizada por Theodor Fritsch, un misteriosos y difíciles de comprender.”[13] Más aún, porque

prominente activista en el movimiento anti-semita alemán. los judíos prosperaron en un contexto liberal, secular,

comercial y urbano, vinieron a verse como la encarnación de

Cuando la Germanenorden  se dividió en dos facciones la modernidad, y por ende, un intruso corruptor y

cismáticas (la Germanenorden  y la Germanenorden conspirador, un insidioso agente de la disolución.[14] De

Walvater  del Santo Grial), a Hermann Pohl, el primer líder de hecho, los judíos se habían relacionado de forma cada vez

la orden, se le unió Rudolf von Sebottendorff, un masón que más cercana con los liberales en el camino a la emancipación

también era admirador de List y Liebenfels. Con el tiempo, y, en particular, en la Revolución de 1848.

Sebottendorff contactó a Walter Nauhaus, líder de

la Germanenorden  y director de la Sociedad Thule, un grupo Debido a sus vínculos con el Judaísmo, el Cristianismo

de estudio. Sebottendorff adoptó el nombre de este grupo también estuvo bajo escrutinio: “como la mayoría de los

de estudio como un nombre de fachada  para la logia de pensadores  völkisch,  (Paul de) Lagarde culpaba a San Pablo

Munich de la Germanenorden Walvater, que era dirigida de haber envuelto un Cristianismo impoluto en estéril ley

conjuntamente por él y Nauhaus. Al mismo tiempo, la hebrea” y abogó por una religión germánica a través de la

Sociedad Thule organizó el Deutsche Arbeiterpartei  (DAP), cual un “reajuste de las fuerzas espirituales (podría) efectuar

que fue rebautizado como Nationalsozialistische Deutsche una verdadera unidad del volk”.[15] El ataque de Nietzsche al

Arbeiterpartei  (NSDAP) en 1920, meses después de que Cristianismo al considerarlo un agente debilitador fue

Adolf Hitler, quien fuera una vez lector de la influenciado por al anti-judío, pero aún así cristiano, Lagarde.

revista Ostara  de Liebensfels, se uniera al partido. Al mismo tiempo, Savitri Devi escribió Desafío  y Oro en el

Crisolpoco después de la Segunda Guerra Mundial. Sin

Esta rama ocultista del pensamiento völkisch,  que durante embargo, la hostilidad radical hacia el Cristianismo estaba

los años post-Segunda Guerra Mundial produjo escritores fuertemente unida a sentimientos anti-judíos.[16]

como Savitri Devi y Miguel Serrano, adoptó elementos de la

mitología oriental: una visión cíclica de la historia (reflejada Después de la Primera Guerra Mundial, la

en la metahistoria de Oswald Spengler) que seguía el ideología völkisch  “adquirió una base política masiva”[17],

modelo hindú de cuatro eras sucesivas degenerativas, o propiciada por la angustia de la derrota militar de Alemania

Yugas; mientras que la esvástica, omnipresente en India y el en un contexto en que las ideas völkisch  habían sido hace

Lejano Oriente, fue adoptada por numerosas organizaciones tiempo diseminadas en las instituciones alemanas. La

antes del NSDAP, desde la Sociedad Teosófica de Blavatsky a Revolución Conservadora emergió en esta época como un

la Ordo Novi Templi  de Lanz (la primera en usar la esvástica movimiento predominantemente völkisch:  pensaba

en un contexto ario), desde la Germanenorden  de Fritsch a la orgánicamente en vez de mecánicamente, daba énfasis a la

Sociedad Thule de Sebottendorff. calidad en oposición a la cantidad, apreciaba la comunidad

del pueblo (Volksgemeinschaft) en oposición al conflicto de

Aunque desechada por algunos pensadores völkisch, la clases, creía en el Führerprizip  en oposición al gobierno de la

cuestión judía adquirió importancia durante este periodo. masa y el parlamentarismo, glorificaba la guerra en

Como pueblo del desierto, los judíos eran “vistos como oposición al cobarde economicismo, y rechazaba el
liberalismo progresista, al igualitarismo y la cultura banal de J.R.R. Tolkien, paganismo escandinavo y folklore anglo-sajón.

la civilización industrial urbana. Artistas como Black Sabbath, Black Widow y Coven también

incorporaron temáticas ocultistas y siguieron influenciando

Los conservadores revolucionarios eran revolucionarios subsecuentes olas de artistas Heavy Metal más

porque se dieron cuenta de que la cultura estaba amenazada explícitamente satánicos, como King Diamond y Mercyful

no sólo por el Liberalismo y el Comunismo, sino que por Fate.

todo el orden político, el que debía ser reemplazado –

utilizando medios revolucionarios si era necesario – por un De este ambiente emergió Bathory, influenciados por Black

nuevo orden basado en principios conservadores.[18] Sabbath, Motorhead y el punk rock. Ya hemos visto como las

Aunque el término existía desde antes del fin de la Primera temáticas satánicas de los primeros discos de Bathory fueron

Guerra Mundial, sólo comenzó a ser de uso general después reemplazadas por letras nordicistas y paganas. Thomas

de ser popularizada por Hugo von Hoffmannstahl y Edgar Forsberg de Bathory articuló la visión de que el Cristianismo

Julius Jung durante la República de Weimar. Oswald era una religión foránea, una forma de conquista espiritual

Spengler, Ernst Junger y Carl Schmitt, junto con Arthur judaica que buscaba destruir y erradicar las formas indígenas

Moeller van den Bruck (quien acuñó el término “Tercer de paganismo europeo. Durante los años noventa, esta

Reich”) fueron representantes de este movimiento. Las postura se volvió ampliamente influyente en la subcultura

ideas völkisch  disfrutaron de una prominencia social Black Metal, especialmente en Escandinavia.

considerable y de legitimación institucional mucho antes de

que los nacionalsocialistas llegaran al poder. Sin embargo, Las visiones cristianas en la escena Black Metal usualmente

fueron marginadas y suprimidas por el régimen de se encajan en dos categorías: Nietzscheana (a menudo

ocupación aliado que siguió a la derrota militar de Alemania intercedidas a través del “Satanismo” de Anton Lavey) y neo-

en 1945. pagana. Los nietzscheanos denigran al Cristianismo como

una religión igualitaria de debilidad, mansedumbre,

BLACK METAL Y EL REGRESO DEL arrepentimiento, confesión y auto-negación. Los neo-

PENSAMIENTO VÖLKISCH paganos generalmente están de acuerdo con los

nietzscheanos, pero enfatizan la foraneidad y lo

¿Cómo las ideas völkisch  resurgieron en la cultura popular? desarraigador del Cristianismo, comparado con la herencia

En la década de 1960, el Cristianismo había entrado en una pagana europea más auténtica. Esta visión es

fase de declive en Occidente, a lo que siguió un creciente explícitamente völkisch,  evocando la unidad de la sangre y el

escepticismo así como una hostilidad de parte de ideologías suelo, de raza y nación, de espiritualidad y de volk. La escena

políticas tanto de Izquierda como de Derecha. Como ha sido Black Metal tiende a ser anti-semita por las mismas

el patrón en Occidente desde el siglo catorce[19], la razones völkisch  por la que es anti-cristiana. Algunos

decadencia de la religión dominante coincide con un músicos Black Metal eran tan anti-cristianos que durante la

renovado interés en espiritualidades alternativas, religiones primera mitad de los años noventa se embarcaron en una

exóticas y ocultismo. campaña de quema de iglesias.

Mucho de este interés encontró expresión en la cultura

popular moderna, especialmente en la música popular En el mundo del Black Metal, la espiritualidad genuina y el

moderna. Quizás el ejemplo más evidente de esta fondo de la expresión artística consisten en ahondar sin

confluencia es la música de los pioneros del Heavy Metal, miedo en la oscuridad del alma humana. Por ello las

Led Zeppelin, cuyas letras combinaban Aleister Crowley, incesantes canciones oscuras llenas de odio, miedo,
melancolía, desdicha y depresión. El Black Metal – el “true” naturaleza, ambas concebidas orgánicamente, en contra de

Black Metal – busca establecer la distancia más grande entre la civilización, que es concebida en términos mecánicos y

él y lo que está de moda en la sociedad capitalista de masas, materialistas. En el universo Black Metal, las ciudades nunca

que percibe como sin sentido, banal, materialista, fueron construidas, la Revolución Industrial nunca ocurrió y

descerebrada, conformista, sin creatividad e hipócrita. la Modernidad nunca llegó. Debido a toda su beligerancia, el

Black Metal es inherentemente nostálgico, una integral

La subcultura Black Metal glorifica la guerra y el espíritu negación de la Modernidad.

marcial. Las escenas de batalla son comunes en las portadas

de los discos de Black Metal, y los músicos muchas veces se Esta negación es apreciable incluso en el sonido Black Metal,

fotografían portando hachas o espadas y usando bandoleras, el que por supuesto sería imposible sin la sociedad tecno-

brazaletes con puntas y, ocasionalmente, cotas de malla. industrial que el Black Metal rechaza. De este modo, la fuente

tecnológica del sonido Black Metal – que lo une a la

Asimismo, las letras celebran la guerra y la batalla, muchas Modernidad – es encubierta al mismo grado que es

veces heroica, pero siempre sangrienta. Este militarismo es a ostentado en la música Techno: las bandas de raw (crudo)

menudo envuelto en misticismo. Títulos típicos incluyen Black Metal prefieren un sonido evidentemente mal

“Sunwheel on the helmet of steel” (Rueda solar en el casco producido que deliberadamente evita la alta fidelidad o de

de acero) del disco Alone Against All (Solos contra Todos)  de otra forma busca emular una grabación de baja calidad. En

Capricornius,  “Nine steps to eternity” (Nueve pasos hacia la contraste con otros géneros que prefieren un sonido

eternidad) del disco Fidelity Shall Triumph (La Fidelidad ha primitivo, el efecto deseado no es uno callejero (como en el

de Triunfar)  de Thor’s Hammer (Martillo de Thor), y “Fire and Punk), sino un sentido de oscuridad cuasi-oculta; bandas más

snow” (Fuego y nieve) del disco Will Stronger than Death sofisticadas instrumentalmente usan capas de sintetizadores

(Voluntad más fuerte que la Muerte) de Graveland. para generar una atmósfera mística volatilizada que oscurece

la presentación, mientras que bandas con una orientación

Los artistas Black Metal también enfatizan a la naturaleza y el vehementemente pagana (como Nokturnal Mortum) agregan
paisaje, pero una sensibilidad insana y mística es evidente instrumentos folklóricos a su mezcla para evocar un
incluso aquí. Si se inspira en un pensamiento völkisch  o en sentimiento de volkstum  apegado a la tierra.
mero ocultismo satánico, la naturaleza es siempre concebida

en términos espirituales, místicos y románticos. La estética El efecto deseado es siempre que el oyente se pierda en el

Black Metal dicta que la noche y el invierno son eternos. Se sonido, que se vaya en un semi-trance, que se eleve sobre el

prefieren los bosques coníferos a los campos arados y tedio de la mundanidad; la música Black Metal aspira a la

jardines arreglados. Donde la glorificación de la guerra hipnosis y, en el caso específico del Black Metal pagano,

confluye con el misticismo de la naturaleza, el énfasis busca crear una unión espiritual con el paisaje, con el

permanece en esta última. En contraste, las bandas de Viking inconsciente colectivo, con el alma pagana pedida, con el

y Folk Metal adoptan un acercamiento obviamente último espíritu heroico del pasado distante, que fue ansiado

más völkisch,  apareciendo  luz del día en sus paisajes y por los autores völkisch hace un siglo.

generalmente enfatizando lo idílico como opuesto a la

contra-Ilustración del Sturm und Drang. El rechazo a la Modernidad va mano a mano con el rechazo

al Progresivismo. Como los

La sensibilidad Black Metal no rechaza la cultura en favor de pensadores völkisch, los  blackmetaleros, ya sean paganos,

la naturaleza, sino que valoriza tanto a la cultura como a la satánicos o simplemente suicidas, son culturalmente
pesimistas. Su pesimismo va casi siempre unido con la (Sangre y Fuego)  de Hate Forest (Bosque de Odio) tiene una

adopción explícita de la tradicional visión cíclica de la canción llamada “Aryosophia”; Vril lanzó un demo titulado

historia de la tradición indo-europea, en la que la historia “Once and Again Thule” (“Una y otra vez Thule”); la canción

comienza con una Edad Dorada que decae a través de una “Vrilmacht” de Werewolf (Hombre-Lobo) aparece en su EP

Edad de Plata y una de Bronce, hasta la presente Edad de split Fidelity of Ideology  con Semper Fidelis; está el EP Blood

Hierro u Edad Oscura (Kali Yuga), que está condenada a and Soil (Sangre y Suelo)  de Apriaxia; y el disco Wer ist der

perecer debido a su propia corrupción o a través de una Starke von Oben  de Adalruna muestra una fotografía de

batalla final cataclísmica, de la cual surgirá una nueva Edad Guido von List en Heltentor con otros miembros de la

Dorada. Sociedad Guido von List en 1911.

Referencias a pesimistas culturales como Nietzsche y

Spengler, y a autores místicamente inclinados como Julius Referencias específicas al misticismo y esoterismo nazi no

Evola, Savitri Devi, Miguel Serrano y H.P. Lovecraft, son son poco frecuentes: están los

comunes en el Black Metal. Por eso títulos como “Decline of EP Ahnenerbe  e Hyperborea  de Bilskirnir, y la canción

the West, Europe Will Rise” (“Decadencia de Occidente, “Reconquering the Atlantean Supremacy” en el

Europa se Alzará”) del disco Aryan Rebirth (Renacer Ario)  de disco Wotansvolk,  el EP Centurions of Thule  de

Pantheon, “Eve of the Kali Yuga” (“Víspera del Kali Yuga”) del Hakenkreuzzug, la canción “Jewel of Atlanteans” en el

disco Knights of the Eternal Sun (Caballeros del Sol disco Memory and Destiny  de Graveland, y la canción

Eterno)  de Arkthos, “The Gathering of the Elite to Destroy “Hyperborean Ascention” en el disco Detritus  de Contra

both the Modern World and Demiurge” (“Reunión de la Elite Ignem Fatuum.

para Destruir tanto al Mundo Moderno como al Demiurgo”)

del disco Aryan Cult of A-Mor de Beyond the North Winds El surgimiento de Black Metal explícitamente

(Más Allá de los Vientos del Norte), “Desecration of Our nacionalsocialista no debería sorprender, porque la

Fatherland” (“Profanación de Nuestra Patria”) del corriente völkisch  fue la incubadora de las tendencias

disco Awakening of the Ancient Past (Despertar del Pasado conservadoras revolucionarias, incluyendo el

Ancestral)  de Darkthule, “Melancholy of the Inaccomplished Nacionalsocialismo, y por la mitad de los años noventa, el

Vengeance” (“Melancolía de una Venganza Incumplida”) del Black Metal habría recreado la misma lógica cultural  que

disco Death of the White Race (Muerte de la Raza Blanca)  de había llevado al Nacionalsocialismo ochenta años antes. Pero

Sons of the North (Hijos del Norte), “Among the ruins” la prontitud con la que el Black Metal vino a abrazar una

(“Entre las ruinas”) del disco Beyond the North Winds  de postura y una sensibilidad tan exhaustivamente

SIG:AR:TYR, “Son of the fatherland” (“Hijo de la patria”) del estigmatizada después de la victoria aliada en 1945 aún

disco The Last European Wolves (Los Últimos Lobos necesita explicarse.

Europeos)  de Hordak, “A Golden Age turns to rust” (“Una La respuesta yace en la naturaleza de la génesis del Heavy

Edad Dorada se oxida”) del disco The Fallen Years (Los Años Metal, que siguió al colapso de la subcultura de la música

Caídos)  de Drowning the Light, y “Exiles of the Golden Age” popular de 1960. Deena Weinstein identifica dos hebras en

(“Exiliados de la Edad Dorada”) del disco Weltenfeind,  un esta génesis, una idealista y otra conservadora, que se

split de Absurd, Grand Belial’s Key y Sigrblot. fusionaron en el momento del nacimiento del Heavy Metal.

[20]

Referencias explícitas al pensamiento völkisch  son  difíciles

de encontrar, pero ocasionalmente aparecen: hay una banda El Heavy Metal emergió en una época cuando su sector

finlandesa llamada Armanenschaft; el EP Blood and Fire demográfico original – hombres blancos de clase obrera –
experimentaba un creciente desplazamiento social, cultural, seria: la profundizó ideológicamente, la elaboró

económico, político y demográfico, gracias a la ola cada vez artísticamente y la radicalizó metapolíticamente. Desde el

más grande de feminismo radical; activismo negro principio, los blackmetaleros fueron parias orgullosos en el

beligerante; legislación discriminatoria en favor de minorías mundo moderno, y como tales, fueron receptivos a

en materia habitacional, educacional y laboral; inmigración ideologías contrarias a lo establecido compatibles con la

no-blanca del Tercer Mundo; y una seria caída económica propia constitución del Black Metal.

que condujo a la mayoría de los blancos marginados contra

la pared. Estos acontecimientos contribuyeron a la formación En suma, una buena porción de las características

de una comunidad blanca implícita que era fuertemente intelectuales y estéticas del Black Metal

etnocéntrica y en la que, en un mundo donde ser blanco son völkisch. Crowley, el Satanismo y Tolkien de seguro

estaba cada vez más descentrado, vino a hacer una medalla también hierven en el caldero del Black Metal, pero estos

de honor de su negativa marginalidad: los fanáticos del también han sido considerados apropiados por el hecho de

Heavy Metal son lo que Weinstein llama “parias orgullosos”. que son consistentes con la visión del mundo völkisch. Por lo

tanto, uno puede caracterizar plausiblemente al Black Metal

La cultura Heavy Metal fue definida por sus raíces en la clase como un renacimiento de la Revolución Conservadora,

obrera, y la cultura de clase obrera es conservadora por profundamente transformada en el contexto de una

naturaleza, con roles masculinos y femeninos bien definidos, subcultura musical moderna, pero sin embargo reconocible.

una disposición a expresar emociones fuertes y una

desconfianza hacia el gobierno y las corporaciones. Es una LECCIONES

cultura que está decididamente fuera del moderno

liberalismo de moda. No es sorprendente entonces que el Mi caracterización del Black Metal llevará inevitablemente a

Heavy Metal tendiera a resistir cambios radicales en su los elementos radicales del nacionalismo blanco a

forma, que celebrara la masculinidad heroica y que fuera preguntarse, “¿Cómo usamos el Black Metal para comenzar

predicado en un ethos de integridad y autenticidad que una revolución?”. Los que se preguntan eso estarán

deploró su propia comercialización. De hecho, “para los seguramente pensando en él como la música rock, que

fanáticos, quizás lo peor que se pueda decir sobre una banda desde la década de los sesenta ayudó a diseminar y

de heavy metal es que se ha ‘vuelto comercial’.”[21] Sin popularizar entre los jóvenes las ideas “progresistas”,

embargo, el Heavy Metal ganó muchos adeptos de las clases liberales y anti-occidentales que habían estado escondidas

medias bajas, y las ramas subsecuentes han seguido este en las catacumbas desde la década de los treinta e incluso

patrón. La clase media baja es el mismo sector demográfico antes.

que Mosse identifica como formulador de las

críticas völkisch  de la Modernidad un siglo antes, y de hecho No estoy convencido que el Black Metal tenga una aplicación

los principales aspectos de la cultura Heavy Metal son en ese sentido político. La música de los años sesenta

altamente compatibles con esas críticas.[22] disfrutaba de un amplio gusto entre la gente, mientras que el

Black Metal postula y revela en su propia marginalidad y

Incluso en sus formas más crudas, el Black Metal apela a una oscuridad. El vínculo estudiantil con la política radical

sensibilidad más elitista y sofisticada culturalmente que su durante la segunda mitad de los años sesenta sólo es

género padre, pero no ha cambiado radicalmente la postura reflejado por la Izquierda moderna y disfrutó, como lo hace

básica anti-moderna, anti-liberal, anti-comercial y anti- hoy, de un mayor grado de apoyo mediático e institucional.

cosmopolita heredada del Heavy Metal. Sólo la hizo más Los fans del Black Metal, por otro lado, detestan la política
incluso más que los conservadores revolucionarios: suya es la emocionales, más fácilmente persuadidos por un estilo

estrategia de la negación y del escape de la mundanidad. conmovedor que por argumentos racionales, por lo que

ganar la guerra cultural requerirá más que datos duros y

La Anti-Geldof Compilation  que yo auspicié y lancé a través lógica superior. Requiere que apelemos con éxito al

de mi compañía disquera es a la fecha el único ejemplo de sentimiento y la emoción volviéndonos maestros del estilo.

vínculo entre los temas de actualidad y política en la escena El Black Metal contiene lecciones importantes a este

Black Metal, e incluso en este caso fue mayormente una respecto.

respuesta emocional de parte de los artistas participantes

contra la hipocresía pía de las estrellas de rock auto- Alex Kurtagic es el autor de Mister (Iron Sky Publishing,

indulgentes. Esto es importante cuando uno considera que 2009), el fundador y director de Supernal Music, y un

la Encyclopedia Metallum  tiene actualmente registradas contribuyente frecuente de The Occidental Quarterly Online

cerca de 17.000 bandas de Black Metal.[23] Entonces, de (http://www.toqonline.com/).

nuevo, la mayoría de los artistas participantes estaban DISCOGRAFÍA:

asociados a la escena NSBM y, como sabemos, un aspecto

que distinguía a los nacionalsocialistas de los conservadores Adalruna. Wer ist der Starke von Oben.  2008.

revolucionarios en Alemania fue su voluntad de involucrarse

en la política de masas. Apraxia. Blood and Soil. Othal Productions. OLP008. 2001.

En el mejor de los casos, podemos ver al Black Metal como

prueba de que es posible de que un espacio cultural exista, Arkthos. Knights of the Eternal Sun . Supernal Music.

incluso hoy, donde el pensamiento anti-igualitario pueda Ferly048CD. 2006.

encontrar una expresión artística honesta y forjar una

Bathory. Blood Fire Death. Black Mark Productions.
identidad positiva alternativa entre los blancos a través de la
BMCD666-1. 1989.
praxis del estilo. Nuestra tarea es entender los mecanismos

que permitieron en primer lugar a partes importantes de la

Bathory. Hammerheart. Black Mark Productions. BMCD666-1.
escena Black Metal existir como una comunidad blanca
1991.
explícita. Nuestra tarea es también crear otros espacios

culturales parecidos, para expandir la constelación de

Bathory. Twilight of the Gods. Black Mark Productions.
actividades estilizadas, para que podamos eventualmente
BMCD666-1. 1992.
construir un universo cultural paralelo que pueda recibir

apoyo institucional y así ganar ímpetu y consolidarse, una

Beyond the North Winds.’ Aryan Cult of A-Mor.  2004.
vez que el establishment liberal colapse por el peso de su

propia corrupción y bancarrota ideológica.

Bilskirnir. Ahnenerbe. Nykta Productions. NYKTA06. 2004.
Esta es una tarea importante, porque ya que los artistas Black

Metal han desarrollado e inspirado una estética o estilo

Bilskirnir. Hyperborea. Solistitium Records. SOL052. 2005.
evocativo que (implícita o explícitamente) es únicamente

blanco y europeo y/o celebra lo blanco en toda su diversidad

Bilskirnir. Wotansvolk. Wotanstahl Kangschmiende. WKG006.
de historia y herencia, el Black Metal es un importante objeto
2007
de estudio en el contexto de una guerra cultural donde la

facción opositora busca suprimir, difamar y erradicar lo

blanco. Los humanos son animales sentimentales y

Capricornus. Alone Against All. Supernal Music. Ferly011CD. SIG:AR:TYR. Beyond the North Winds. Morbid Winter

2004. Records. MWR012. 2008.

Celtic Frost. Into the Pandemonium. Noise Records. N-0067. Various Artists. Anti-Geldof Compilation. Supernal Music.

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