LE CORBUSIER
Le Corbusier presenta 2 personajes/enfoques: habla de figuras del orden y arquitecturas sin vanguardia.
El primer Le Corbusier (años 20) es un revolucionario de la arquitectura: introduce una lógica vanguardista, transgresiva,
en contra de la academia y de la arq tradicional.
‘’Hacia una arquitectura’’1923: libro de instrucciones de su arquitectura moderna. Hay que reflexionar sobre el título y la
última línea del libro: el título no dice hacia una arquitectuta moderna, se coloca dentro de un área: la arq, algo que ya
tiene siglos de pasado: no hay nada de revolucionario, se coloca dentro de la tradición. La última frase dice: arquitetcura
o revolución: precisa que nos tenemos que olvidar de una arq revolucionaria, contradictoria a la arq: debemos de dotarla
de poder, ser capacer de transformar el mundo, entonces ya no será necesario llevar a cavo revoluciones político-
sociales. El libro delata que para Le Corbbusier el mundo de la revolución vanguardista no tiene nada que ver con la
arquitectura.
Le Corbusier empieza su actividad en el mundo de la pintura: forjando el purismo, inventado junto con Ozenfant.
En su carné de identidad podemos verificar su carácter polifacético. Fue un gran escritor, teórico de arquitectura. Le
Corbusier no se declara arquitecto, él se presenta como hombre de letras.
Empieza en la Escuela de Arte y Oficios, donde su maestro le orienta hacia la arquitectura. Se especializó en decorar cajas
de relojes. Empieza a colaborar muy joven en estudios de arquitectura (Le Chaux de Fonds)
MAISON FALLET (1905-1907) ------------- VILLA FAVRE-JACOT (1912) …. Le Chaux de Fonds
Estas casas no están publicadas en sus obras. Le Corbusier fue un gran propagandista de sus obras. Estas obras no tienen
nada que ver con su lenguaje moderno, ya que son una recuperación del lenguaje clasicista. No encajan.
En cuanto a su proceso de formación encontramos los viajes. Eran viajes de
conocimiento: acompañado de blocs de notas: donde va apuntando dibujos,
comentarios… Eran viajes largos, que Le Corbusier concibe como material básico
para su formación. Entiende que elcontacto directo con la arq clásica es clave
para su formación profesional, de la cual muestra un gran interés. Tiene una
admiración desmesurada por la arq romana.
·Croquis Cartuja de Ema (1911): es el faro de su arquitectura. Le encantarán:
- Increible sintonía de vida individual-colectiva. Encajaba muy bien una
vida contemplativa, individual (monjes en sus celdas aislados), donde las
celdas alcanzaban un nivel de confort suficiente con pocos elementos.
Esta vida individual acompañada de la vida social: misas, receptorios… y
el claustro: un lugar donde los monjes se relacionan.
• Otro modelo que le encanta son los barcos de crucero: vuelve a
encontrar lo mismo que hay en la cartuja: todo funciona con la
máxima economía (espacio). Hay una sinfonía entre la vida individual
y colectiva.
- Relación con el paisaje: está en una colina. Esta da una doble sección. Las
celdas tienen una gran riqueza, las vistas al paisaje= contribuye mejor
que decoración interior.
Su propia experiencia arquitectónica le permite desarrolar un prototipo. Es un
prototipo de construcción, donde aparece algo clave para la carrera de Le Corbusier. LC
había tenido relación con el estudio Perret: un estudio de arq-ing, donde tuvo una
experiencia importante: 1ª vez de la aplicación del hormigón armado. Era una empresa
constructora- importante para el nacimiento de la Maison Dom-ino. En este momento
ya podemos dar por eliminado los muros de carga= reducción superficies constructivas.
Su nombre tiene un doble sentido: DOMUS-INNOVACIÓN, DOMINÓ-JUEGO POPULAR:
se compone de forma infinita.
1916: VILLA SCHWOB: LA CHAUX DE FONDS
Primera casa que aparece en su obra completa. Aún siendo una obra poco moderna,
presenta indicios. En la planta podemos ver la presencia de una doble altura, que se traslada
al exterior a través de un gran ventanal. También vemos una estructura mixta: de muros de
carga y pilares en el interior.
En el alzado observamos el tema del trazado regulador: LC dice que la arq moderna ha de
insertarse en el surco de la tradición? Tenemos que fijarnos en la arq clásica: las fachadas
están reguladas: permiten la dosificación de los huecos, su escala… LC proyecta a través de
un sistema proporcional.
1917: LC se traslada a París. Era entonces un personaje poco conocido. Su arranque no
es via arquitectura, sino via pintura (confirmación carácter polifacético).LC llegó a la
arquitectura a través de la pintura.
1918: PROYECTA APRÈS LE CUBISME: redacta librito de pintura con Ozenfant, donde funda un nuevo movimiento pictórico:
el purismo, que tendrá continuidad en la arq moderna de LC.
PURISMO: LC y Ozenfant son partidarios del [Link] creen que hay que ir más allá. En ese momento histórico (1GM)
no era suficiente la revolución: se identifica este periodo de retorno al orden. Las vanguardias se dan en la fase prebélica:
celebración de la máquina. La tragedia de la 1GM tendrá un gran peso en la vida contemporánea.
Todas las ilusiones que se habían hecho los intelectuales del uso de la máquina, concebida como salvación para resolver los
problemas del presente, se habia puesto en crisis con la guerra (armas).
A nivel cultural se establece un clima de retorno al orden. Esto se expresa en el 1912. Si el cubismo era un terremoto
confusional, ahora habrá que ordenar una volumetría, a través de trazados reguladores. Los cuadros de la época pues, son
cuadros que tienen unos croquis previos para colocar en el espacio los elementos que provinen de la cultura cubista.
Exaltan la composición: que lo que aparezca esté ordenado y también a través de objetos tipo: son siempre los mismos; no
nos han de distraer: tenemos que concentrarnos en su composición. Además, ha perdido completamente la volumetría: son
láminas bidimensionales que se superponen entre sí, ya no hay 3º dimensión. Se adopta un sistema de tipo compositivo que
LC adoptará en su arquitetcura.
Funda con Ozenfant una revista: L’esperit Nouveau: revista internacional de estética
(subtítulo) aún no estaba dentro de la arquitectura. En este momento empieza a firmar
como LC= unificación firma.
En uno de los artículos aparece un dibujo de arq romana, muy significativo de cara a lo
que está aprendiendo. LC: ‘’la arquitectura es el juego sapiente de los volúmenes bajo la
luz’’ y los romanos han sabido representarlo. Del foro romano extrae formas puras:
cilindros, pirámides…
En una página de vers una architecture: compara monumentos de la arq clásica griega
con coches; diciendo que no existe ninguna diferencia entre su evolución, los 2 son un
progreso tipológico: expresa una evolución-mejora.
MAISON CITROHAN (1920-22)
Referencia al coche de citroen. En este momento para LC el modelo de la sociedad
contemp son los ingenieros, no los arquitectos; porque son los que llegan a producir
una construcción eficiente, funcional; sin decoración… Eficaces en el progreso de la
sociedad.
Esta casa presenta paredes de carga. La característica principal es que tiene un doble
espacio que permite un ventanal único, generando una mayor riqueza espacial de los
interiores. Lo que le inspiró fueron los cafés de trabajadores que vio al llegar a París:
de doble altura con al altillo de vivienda: enriquecimiento espacial.
ESPERIT NOUVEAU A L’ARCHITECTURE (1925)
Nos lleva a los 5 puntos de la arquitectura. Dice que hay que adoptar unas 5 PUNTOS
medidas: funda uba catalogación de principios para ser moderno.
1. PILOTIS
· Ya no podemos seguir con el muro macizo → muro de membranas/ pilares. 2. TECHOS JARDÍN
Esto nos lleva a la transf de los vacíos, los huecos de las ventanas: podemos 3. PLANTA LIBRE
abrir toda la pared. Ventanas horizontales. 4. FACHADA LIBRE
5. VENTANA HORIZONTAL
· Estrcutura de pilares: liberación de la colocación de tabiques fijos: PLANTA
LIBRE
· TECHO JARDÍN: eliminar las cubiertas inclinadas y recuperar la parcela verde
en el suelo del techo
LA MAISON DEL PINTOR OZENFANT (1922)
- Gran ventanal (ventana horizontal)
- Doble espacio taller
- Trazados reguladores
INMUEBLES VILLAS ET PAVILION DE L’ESPERIT NOUVEAU (1925)
Modelo constructivo. Celula que LC se imagina que se
puede repetir.
Concepto que tiene LC de jardín aéreo. Son unas viviendas
superpuestas: tenían que crear unos jardines en altura.
Recuperación de lo que han robado al suelo.
LA VILLE CONTEMPORAINE (1922)
Ciudad para 3 millones de habitantes. Idea de ciudad ideal. Estaba
regimentada por una malla ortogonal, donde encontramos unos ejes
principales (evocación barroco). Esta ciudad reconoce un centro: donde se
produce un intercambio de transporte, pero sólo hay negocios; las
viviendas están hacia la periferia= se van reduciendo las densidades. Hay
una relación harmónica con el espacio verde. Piensa que la ciudad se tiene
que vertebrar a través de diferentes niveles de tráfico. Está inspirada en
Manhattan: adopta el sistema de edificio en vertical pero hay que
ordenarlo.
PLAN VOISIN (1925)
Celebración del mundo de la
máquina. Barrio de París. Hay que
eliminar todo lo existente e
implantar estos rascacielos
cartesianos.
VILLA STEIN EN GARCHES (1927)
