Trompeta

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Para el pez «trompeta», véase Aulostomidae.
Trompeta
Trumpet 1.png
Tesitura
Range trumpet 3.svg
Características
Clasificación Instrumento de viento metal
Instrumentos relacionados Trompeta pocket, trompeta piccolo, trompeta baja,
fliscorno, corneta, trompa, trombón
Músicos
Trompetistas
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La trompeta es un instrumento musical de viento, que pertenece a la familia de los
instrumentos de viento metal o metales, fabricado en aleación de metal. El sonido
se produce gracias a la vibración de los labios del intérprete en la parte
denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). Comúnmente,
suele estar afinada en si ♭ (bemol), es decir, un tono por debajo de la afinación
escrita en el pentagrama, aunque también hay trompetas afinadas en fa, en do, en la
y en mi ♭ —bemol—.

Al músico que toca la trompeta se le conoce como trompetista o trompeta.

Índice
1 Mecanismo
2 Tesitura
3 Detalles especiales
4 Historia
4.1 Origen
4.2 En antiguas civilizaciones
4.3 Edad Media
4.4 El Barroco: se extiende su uso
4.5 Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones
4.6 Siglo XX
4.6.1 La trompeta en el jazz
4.6.2 La trompeta en conjuntos de mariachi
5 Tipos de trompeta
5.1 Trompeta en do o en si ♭
5.2 Trompeta de varas
5.3 Trompeta piccolo
5.4 Trompeta baja
5.5 Trompeta pocket
5.6 Trompeta de llaves
6 Mantenimiento
6.1 Boquilla
6.2 Pistones
6.3 Bombas
7 Obras destacadas
7.1 Obras para trompeta solista
7.1.1 Para trompeta natural o trompeta piccolo
7.2 Otras
8 Trompetistas famosos
9 Véase también
10 Referencias
11 Bibliografía
12 Enlaces externos
Mecanismo
Pistón «al aire» o no pulsado

Pistón pulsado

Esquema de funcionamiento de un pistón

La trompeta está construida con un tubo, de latón generalmente, doblado en espiral
de aproximadamente 180 cm de largo, con diversas válvulas o pistones, que termina
en una boca acampanada que recibe el nombre de campana o pabellón. Los dos primeros
tercios del tubo son prácticamente cilíndricos, lo que le proporciona un sonido
fuerte y brillante, al contrario de lo que ocurre con la corneta y el fliscorno,
que poseen un tubo cónico y producen un tono más suave. El otro tercio restante es
un tubo cónico, excepto en los últimos 30 cm, en los que el tubo se ensancha para
formar la boca en forma de campana. El calibre es una serie compleja de vueltas,
más pequeñas en el receptor de boquilla y más grande justo antes del comienzo de la
campana. El diseño cuidadoso de estas vueltas es crítico para la entonación de la
trompeta.1

Como con todos los instrumentos de metal, el sonido es producido por el aire que se
sopla a través de los labios cerrados, obteniendo un «zumbido» en la boquilla y
comenzando una permanente ola de vibración en la columna de aire en el interior de
la trompeta. El trompetista puede seleccionar la ejecución de una gama de matices
armónicos o modificando la apertura y tensión del labio ejercida sobre la boquilla
(conocida como la embocadura).

En un principio, su capacidad para producir ondas de sonido, se limitaba a una

serie de armónicos sobre la nota fundamental. Sin embargo, con la posterior
adaptación del mecanismo del pistón, la trompeta se convirtió en un instrumento
cromático. Está provista de tres pistones y en general está afinada en si ♭, do o
la. Cuando su afinación es en do no hay necesidad de transportar. En la trompeta en
Si ♭ y la trompeta en la, la transposición es básicamente la misma que se utiliza
para el clarinete.2

La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la
tubería que forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del
sonido y, por tanto, consigue su afinación cromática. Cada uno de estos pistones
aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados, lo que reduce la tonalidad de
la nota. El primer pistón, que está conectado a un tubo de largo mediano, reduce la
nota de la trompeta en dos semitonos; el segundo pistón, conectado a un tubo de
corta longitud, baja la nota un semitono; y el tercer pistón, conectado a un tubo
largo, baja la nota tres semitonos. En ocasiones existe un cuarto pistón, como es
el caso de la trompeta piccolo, que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta.
Mediante la combinación de estos tres (o cuatro) pistones se consigue casi toda la
afinación cromática dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes en el
tubo resonador. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana.1

De esta forma, la trompeta en si ♭ al apretar el primer pistón (dos semitonos

menos), hace que do baje a si ♭, mi a re, y sol a fa. En la tonalidad real baja si
♭ a la ♭, re a do, y fa a mi ♭. Al apretar el segundo pistón (un semitono menos),
do baja a si, mi baja a re ♯ (sostenido), y sol a fa ♯. En tonalidad real baja si ♭
a la, re a do ♯, y de fa a mi. Al apretar el tercer pistón (tres semitonos menos),
do baja la, mi baja a do ♯, y sol baja a mi. En tonalidad real baja si ♭ a sol, re
a si, y fa a re. Al apretar dos pistones a la vez, se suman sus caídas de
tonalidad, siendo tres tonos lo máximo que se puede bajar: apretando los tres
pistones a la vez: 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3 tonos.

Bomba de afinación
La serie armónica de la trompeta se asemeja a la escala de música, pero hay algunas
notas de la serie que son comprometidas por estar ligeramente fuera del rango y se
las conoce como tonos de lobo (o wolftone). Algunas trompetas tienen un mecanismo
deslizante para compensarlas.

La afinación se suele ver afectada por la temperatura ambiental, por tanto es

necesario calentar el instrumento antes de tocar soplando a través de él. Para
afinar correctamente la trompeta es necesario ajustar la bomba de afinación hasta
conseguir la afinación deseada. La bomba de afinación es el codo metálico que
remata la sección central de la trompeta y que queda a la misma altura que la
campana. En esta misma ubicación se encuentra la llave de desagüe, utilizada para
expulsar el agua que se acumula en el interior de la trompeta como resultado de la
condensación del aire en sus tuberías.

La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente

cómodo para la vibración de los labios. Inmediatamente detrás del anillo está la
copa, que canaliza el aire por una apertura mucho menor, el granillo, que disminuye
un poco para que coincida con el diámetro de la tubería principal de la trompeta.
Las dimensiones de estas partes de la boquilla afectan al timbre o la calidad del
sonido y a la facilidad y comodidad de la ejecución. En general, cuanto mayor y más
profunda es la copa, más oscuro es el sonido del timbre.3

Distintos tipos de sordina para trompeta

La trompeta puede fabricarse en distintos estilos, con modelos para los
principiantes, los trompetistas intermedios o para músicos profesionales. En el
pasado, se fabricaron trompetas con un número de materiales improbables, incluyendo
la madera, la arcilla y la cerámica. También han sido fabricadas completamente de
latón, bronce, plata y níquel. La trompeta moderna está fabricada comúnmente de
latón y a veces es galvanizado con plata, níquel, oro o cobre. Mide aproximadamente
50 cm.

La sordina es un mecanismo que sirve para cambiar la calidad y atenuar el sonido

producido por la trompeta. Tiene forma de pera y encaja perfectamente en la campana
del instrumento, aunque existen otros tipos de sordinas que no se acoplan en la
campana (como la sordina desatascador). Suelen fabricarse de fibra o metal.1

Las sordinas obstruyen los movimientos de las ondas sonoras en los metales,
amplifican ciertos armónicos y reducen otros. Los trompetistas han experimentado
con diversas formas de sordinas, desde insertar una mano en el pabellón (técnica
ortodoxa en algunos metales clásicos) o incluso cubrir la campana con un bombín.4

Tesitura

Extensión de una trompeta: fa♯3 a do6, extendido a un do7.

La tesitura básica de la trompeta tiene una extensión de dos octavas y media, desde
fa ♯3 por debajo del do central del piano, incluso en algunas ocasiones desde notas
más graves, hasta do7. Aunque en la actualidad el registro aumenta hasta un fa -
sol por encima de esta nota aumentando el registro a tres octavas. Por encima de
esta nota, la trompeta tiende a emitir un sonido distorsionado, que es muy difícil
de dominar. Por lo tanto, existe la recomendación a los compositores que al momento
de escribir para estos instrumentos, no pasen los límites arriba mencionados. Esta
recomendación es frecuentemente ignorada. Muchos trompetistas se dedican a
sobrepasar este régimen (los llamados «agudistas»), y superan con creces estos
límites, incluso pudiendo aumentar este registro en más de una octava, y juegan con
los tonos agudos o supra-altos, aproximadamente, hasta el tercer do por encima del
central; entre ellos se puede mencionar a Arturo Sandoval, instrumentista que llega
hasta sol tercer octava.5

Detalles especiales
Archivo:C Major Scale Trumpet.ogv
Animación 3D de la escala C mayor de trompeta
La trompeta promedio, sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo
general las notas do, mi y sol en todas sus octavas. No obstante, existen 4
excepciones: en la octava por debajo de la central, sol no se produce al aire, sino
apretando el primero y el tercer pistón(pero normalmente se toca sin apretar ningún
pistón). En la octava central, el mi no se produce al aire, sino apretando el
primer y segundo pistón. En la segunda octava, existe un si ♭ al aire. En la
tercera octava, existe re al aire. Estas irregularidades se deben a los armónicos
naturales.

En el siguiente cuadro se muestran las distintas notas que se obtienen apretando

los distintos pistones:

3 pistons.jpg

En esta gráfica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de los
pistones. El número sobre cada compás se refiere al número de pistón de la trompeta
que debe ser pulsado para emitirlas.
Historia
Origen
La historia de la trompeta se remonta a los orígenes de la historia de la
humanidad. Casi tan antiguas como la flauta, que se repunta como el instrumento más
antiguo y generalizado, debieron ser la trompeta y la corneta, derivadas del cuerno
de buey que aún puede servir como trompa de caza. Por tanto, las primeras trompetas
fueron fabricadas con cuernos de animales cocidos, cañas de bambú, tubos vegetales
ahuecados o conchas de moluscos y eran empleadas por las personas primitivas para
diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos
espíritus, para la caza o transmitir señales.6

En antiguas civilizaciones

Trompeta persa de la dinastía Aqueménida elaborada en bronce. Se encuentra en

ePersépolis (Irán).
Con el descubrimiento de los metales comienza una nueva etapa para los hombres y
para el desarrollo de los instrumentos de viento ya que el bronce es un material
adecuado para su construcción mejorando su sonoridad y brillantez. Las primitivas
trompetas carecían de boquilla y se usaban a modo de altavoz, gritando en su
interior para deformar aumentando o distorsionando la voz del ejecutante.

En los pueblos de la antigüedad la trompeta aparece entre sus instrumentos

musicales. Los egipcios atribuían su invención al dios Osiris y había sido heredada
de los pueblos de Mesopotamia, disponían de diferentes trompetas que utilizan en
paradas militares y rituales religiosos. Estos instrumentos recibían el nombre de
Sneb y tenían forma cónica y rectos. Se encontraron dos trompetas en la tumba del
faraón egipcio Tutankamon, que reinó de 1358 a 1353 a. C. y en las pinturas
antiquísimas que las representaban. Dichas trompetas miden respectivamente 50,5 cm
y 58 cm de largo, presentando un ancho pabellón, pero sin una embocadura
propiamente dicha. La primera de ellas es de bronce y la segunda de plata, lo cual
constituyó sin duda una excepción. Dichas trompetas estaban fabricadas en bronce
con el método de cera perdida. En el Museo Británico, en el Museo del Louvre de
París y en el Arqueológico de Nápoles se hallan trompetas de bronce egipcias y
romanas y en el Numantino de Soria se conservan algunas de barro cocido y de
factura ibérica, unas rectas y otras curvas. También se conservan trompetas del
Imperio persa en el museo de Persépolis (Irán). En la Cultura Nazca, se pueden
encontrar trompetas de cerámica así como flautas; en las obras con instrumentos
nativos del compositor peruano contemporáneo Miguel Oblitas Bustamante , se
incluyen 4 de estas llamadas Nasca Qqueppas.
La toma de Jericó según un grabado de Jean Fouquet
Entre los pueblos hebreos la trompeta recibía el nombre de hazozra o chatzótzráh y
tenía un carácter casi divino ya que atribuían su construcción a Moisés, siendo
tocada únicamente por los sacerdotes para anunciar las asambleas y acompañar las
consagraciones y los sacrificios. También tuvo uso militar y servía para levantar
los campamentos nómadas o para dar la señal de alarma. La trompeta hebrea era
corta, de unos 45 cm de largo, con un tubo cónico de plata batida que producía un
sonido homogéneo e ininterrumpido, o bien en dúos de dos trompetas, es decir,
articulando distintamente varias notas diferentes. También existía otro tipo de
trompeta, el shofár que estaba fabricada a partir del cuerno de un animal kosher
(carnero, cabra, antílope y gacela) y era utilizado en varias fiestas judías, así
como en algunos servicios de otras religiones cristianas y judeocristianas.7

Lur, luur o lure germánico de bronce

Otros pueblos que conocían y desarrollaron diferentes trompetas fueron el germano y
el celta. La forma primitiva de «ese» (S) cónica de los cuernos germánicos y
escandinavos denominados lur, lures, lure o luur (1500-400 a. C.) era debida a que
estaba construida con el colmillo de un mamut. Se conservan ejemplares en perfecto
estado hallados en excavaciones arqueológicas realizadas fundamentalmente en
Dinamarca. La lure medía entre 1,50 y 2,50 m de media, era ligeramente cónica y
presentaba la forma de S. El tubo se componía de dos partes curvas de diferente
longitud, la segunda de las cuales estaba situada en un plano distinto a la
primera. Por lo general los ejemplares que se han descubierto aparecen unidos de
dos en dos, de idéntico tamaño y simétricos, lo cual hace suponer que se tocaban
por parejas afinadas al unísono, o bien simultáneamente, o en alternancia. Se
colgaban en la bandolera y los dos músicos, uno junto a otro, debían sujetar cada
instrumento en vertical por encima de su cabeza. Se han realizado intentos con los
ejemplares mejor conservados en los se han conseguido los doce primeros armónicos y
una escala cromática de una séptima a partir del sonido fundamental, pero es poco
probable que los antiguos aprovecharon esta extensión sonora.7 El carnyx, karnix o
karnyx celta era un instrumento de tubo recto que se dobla en ángulo recto , en
forma de gancho, parecido a la trompeta y destinado a usos militares, construido
enteramente en bronce y con la campana en forma de dragón.6 Este tipo de trompeta
fue reproducido en el año 113 en el arco de Adriano, en Roma.

En torno al siglo IV a. C., los griegos ya incluían certámenes de trompeteros en el

programa de los juegos olímpicos. La trompeta recibía el nombre de salpinx y su
invención estaba atribuida a la diosa Atenea. Estaba fabricada en hierro o bronce,
a veces de plata y era un tubo estrecho y con embocadura de cuerno o de hueso.
Antes del pabellón, que era esférico y de dimensiones modestas, solían colocarse
anillas decorativas o corredizas. La heredaron de los etruscos, que a su vez la
habían heredado de los egipcios. También usaban el keras que era un cuerno cocido
de animal y se usaba con fines militares.

Durante el Imperio romano el uso de las trompetas heredadas de griegos y etruscos

adquiere una gran importancia social. Estaban fabricadas en plata y bronce y
recibían diferentes nombres: buccina, cornus, salpinx, aduba, clario, tubesta,
lituus o argia entre otros, así como diversas formas rectas o curvas. La más
conocida de todas ellas era la tubesta o tuba que media 117 cm y era de forma
cónica, con 1 cm de diámetro en la embocadura. El tubo cónico era de bronce, con
una embocadura móvil y un pabellón ligeramente ensanchado; la tuba era utilizada en
la infantería, pero también tuvo gran importancia en los combates de gladiadores
junto con la trompa y el órgano hidráulico, utilizándose ocasionalmente en
determinados sacrificios religiosos. El lituus, por el contrario, fue un
instrumento de uso exclusivamente militar que se empleó en la caballería: era una
larga trompeta cilíndrica, de dimensiones variables (de 75 cm aproximadamente a
1,40 m de largo) que tenía el extremo opuesto al de la embocadura doblado en forma
de J, abierto sobre un pabellón a veces recortado. Como en el caso de la tuba, el
tubo del lituus era de bronce. El timbre de estos instrumentos debía resultar sin
duda poco agradable: los autores romanos califican el timbre de la tuba de «ronco»
y «aterrador». El del lituus era más agudo y sin duda bastante más estridente.7 Los
cuerpos de trompeteros romanos favorecieron el desarrollo de las trompetas
utilizándolas para llamamientos, fanfarrias militares y civiles. En las esculturas
romanas se puede observar que las trompetas aparecían en todas las procesiones.8

Tanto la Biblia como Homero en la Ilíada corroboran la importancia de la trompeta

en las ceremonias religiosas primitivas y el de su uso en las batallas, incluso se
apunta en la Biblia que el sonido brillante de las trompetas fue el causante de la
caída de la ciudad de Jericó.

Siete sacerdotes irán delante del arca del pacto, cada uno con una trompeta de
cuerno de carnero y el séptimo día daréis siete vueltas a la ciudad mientras los
sacerdotes tocan las trompetas.
Josué 6,49
A continuación Joab ordenó que tocaran la trompeta, y las tropas dejaron de
perseguir a los de Israel, porque Joab las detuvo.
II Samuel 18,169
Tocad la trompeta al llegar la luna nueva, y también al llegar la luna llena, que
es el día de nuestra gran fiesta.
Salmo 81,39
Suena la trompeta llamando a la batalla; todos se preparan, pero nadie sale a
luchar. Voy a castigar con ira el orgullo de Israel.
Libro de Ezequiel 7,149
Palas Atenea vociferó también y suscitó un inmenso tumulto entre los teucros. Como
se oye la voz sonora de la trompeta cuando vienen a cercar la ciudad enemigos que
la vida quitan; tan sonora fue entonces la voz del Eácida.
Canto XVIII de La Ilíada, Homero
El primer ángel tocó su trompeta, y fueron lanzados sobre la tierra granizo y fuego
mezclados con sangre.
Libro del Apocalipsis de San Juan 8, 6-139

Suona, trompeta china

La cultura china contribuyó en gran medida en el desarrollo de la trompeta,
aportando una curiosa trompeta compuesta por diferentes tubos cónicos que encajaban
unos en otros telescópicamente. Otra aportación suya fue la trompeta helicoidal
tocada por los marineros y sacerdotes budistas. También existía una trompeta
llamada La pa o Laba y otra llamada suona que es un tipo de trompeta parecida al
oboe de tonos altos y fuertes que puede tener siete u ocho agujeros.10 El suona fue
muy popular en la primera Dinastía Jin (265-420) en las zonas de la región de
Xinjiang y está formado por un tubo cónico de madera perforado de ocho orificios
(siete en la parte delantera y uno en la trasera), un tubo de cobre y un silbato de
caña (lo que le hace similar al oboe) en el extremo superior de la madera y un
altavoz de cobre en el extremo inferior.11 Una versión de la suona es la corneta
china, un instrumento que es aún muy utilizado como elemento melódico indispensable
en la «conga santiaguera», tipo de música popular imprescindible en fiestas
populares en la región oriental de Cuba, cuya capital es Santiago de Cuba, de ahí
su nombre.

En los reinos de Java y Bali existía durante el siglo X unos pequeños conjuntos
musicales en cuya formación se encontraba una trompeta de forma curva. En el Tíbet,
desde el siglo VII la influencia india tiene como consecuencia la introducción de
instrumentos como el dung-dkar,12 fabricado con una caracola y en ocasiones con
embocadura de metal y con una prolongación hecha con una placa metálica, llamada
ala (gshog-ma), muy similar al sankh de la India,13 y el wadun, fabricado con un
cuerno. El mag-dun es una gran trompeta de sonidos graves y roncos que puede medir
hasta 5 metros y es un instrumento característico y originario del Tíbet.
En Australia, las tribus aborígenes se servían de un instrumento que consiste en un
tubo de madera largo y ahuecado que usaban en sus ritos y que recibe el nombre de
didgeridoo o diyiridú.

Es importante mencionar que todas estas trompetas no tenían pistones y solo

manejaban entre 2 y 5 notas.

Edad Media

Trompetista turco y dos oboistas a caballo. Daniel Hopfer (ca 1470-1536).

La trompeta siguió siendo utilizada en batallas y ceremonias mucho después de la
disolución de estos pueblos. En la Edad Media, con instrumentos hechos de
aleaciones de metales, se iba notando una distinción entre dos ramas de
instrumentos de viento metálicos: los que posteriormente evolucionarían a trompetas
y derivado, conocida como claro, y los que se derivarían en los trombones y
familiares, denominada buccina.

En un principio el claro era un tubo recto y largo, pero para hacerlo más fácil de
transportar, se redujo la longitud del instrumento doblando el tubo en espiral,
recibiendo el nombre de clarión.

El Islam aporta varios instrumentos, las trompetas sarracenas son usadas por los
musulmanes desde época muy antigua. Reciben el nombre de al-nafir o cuerno
sarraceno que en España recibiría el nombre de añafil. El añafil era un aerófono
recto, cuyo sonido surgía de la vibración de los labios del intérprete en una
boquilla en forma de pequeño embudo. Este tipo de instrumento se encuadra
generalmente dentro del grupo de las denominadas «trompas naturales», ya que no
presenta orificios, llaves ni ningún otro elemento constructivo que altere la
afinación o el timbre. Era usado principalmente para usos militares.14

Durante esta época la trompeta adquiere popularidad debido a su gran sonoridad. Es

el instrumento preferido de la nobleza. Los trompeteros y timbaleros tocan en
fiestas solemnes, gozando de una posición social más elevada que el resto de los
músicos. La trompeta se constituye en un elemento imprescindible para transmitir
órdenes en el campo de batalla, en el castillo y pronto comenzaría a realizar
funciones de entretenimiento para la nobleza. Esto dará lugar al nacimiento de
trompetas trovadores de guerra y trompetas trovadores de corte o cámara.

Como dato curioso cabe destacar que durante la Edad Media a los músicos se les
consideraba «no honorables». La Iglesia les negaba los sacramentos y solo cuando
entraban al servicio de un noble o al servicio de una ciudad adquirían la condición
de honorables.

Cuatro sacabuches, dos tenores, un alto y un bajo.

Las trompetas antiguas eran de bronce fundido o planchas de hierro fino, eran
rectas y sus embocaduras fueron una prominencia en el extremo del tubo hecha para
apoyar los labios. A finales del siglo XIV la trompeta deja de ser recta, tomando
en un primer momento la forma de ese (S) para hacerla más manejable y
posteriormente fue tomando la forma actual con tubo cilíndrico en las dos terceras
partes de su longitud para ensancharse en el último tercio y formar el pabellón.
Paralelamente a esta evolución aparece la trompeta de varas o correderas que es la
antecesora del trombón. Ésta consistía en la prolongación de la embocadura en el
primer tubo del instrumento de esta forma la embocadura quedaba fija y el resto del
instrumento se alejaba o volvía a sí. Se la denominó trompeta de corredera, doble
trompeta o sacabuche, entre otros nombres.

La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales medievales se

advierte en el hecho de que, de los cuarenta y dos instrumentistas adscritos a la
corte de Enrique VIII de Inglaterra, catorce eran trompetistas.8

El Barroco: se extiende su uso

Trompeta barroca
La llamada trompeta natural fue el instrumento para el que escribieron Claudio
Monteverdi, Jean-Baptiste Lully, Henry Purcell, Johann Sebastian Bach y Georg
Friedrich Händel: se trataba de una trompeta vaciada en metal y de forma moderna
(sección cilíndrica hasta el pabellón que se ensancha progresivamente), pero que no
podía emitir debido a la presión del aire nada más que los armónicos naturales del
sonido fundamental que venía determinado por la longitud del tubo (teóricamente,
esta longitud debería ser 2,34 m). La trompeta natural estaba afinada en do, más
corrientemente en re (en ocasiones en fa en la Alemania del siglo XVIII). Su
sonoridad clara y penetrante, brillantísima, perfectamente adaptada a las
interpretaciones al aire libre, hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por
lo que hay muchos pasajes que, aún tocados en modelos de válvulas, siguen
pareciendo de una dificultad increíble. Las trompetas naturales que se tocaban en
conjunto en fanfarrias eran idénticas, es decir, todas ellas estaban en la misma
tonalidad: el músico que tocaba la parte superior utilizaba una embocadura más
pequeña para facilitar la producción de notas sobreagudas. La actual trompeta de
caballería es una trompeta natural.

Gottfried Reiche, trompetista y compositor barroco. Fue el trompeta solista de

Johann Sebastian Bach en Leipzig.
Se empleaba durante los siglos XVII y XVIII, tanto en Italia como en Alemania, la
palabra clarino para designar a una trompeta natural de pequeñas dimensiones
adaptada al registro agudo y después, poco a poco, acabó por aplicarse a cualquier
parte escrita en este registro para trompeta de orquesta. Incluso en obras de Bach
y Händel, las partes correspondientes al clarino se interpretaban con una pequeña
trompeta afinada en Re, aunque el instrumento figura por primera vez de una manera
explícita en la partitura de la ópera Orfeo de Monteverdi.7

A comienzos del siglo XVII, el papel de la trompeta en los conjuntos orquestales no

era muy importante, aunque existen excepciones. La ópera Orfeo (1607), de
Monteverdi, es la primera obra en la que se integra a la trompeta dentro de las
formaciones orquestales y dentro de esta obra se puede encontrar una tocata para
cinco trompetas de diferentes afinaciones. Hacia finales del siglo XVII, la
trompeta comienza a tomar un papel más protagonista y a ser un instrumento muy
utilizado en las agrupaciones orquestales. Apareció entonces el Modo per imparar a
sonare di trompa, de Fantino (Método para aprender a tocar la trompeta), publicado
en Fráncfort del Meno en 1638, que es un testimonio del amplio uso que se la daba
al instrumento.

En el mismo período, Purcell empleó frecuentemente la trompeta. En su ópera

Dioclesian, una trompeta y una voz de contralto cantan a dúo. Sus composiciones
solían ir destinadas como era costumbre de la época a John Shore, trompetista de la
corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un
siglo. En esta misma época la gran mayoría de los compositores alemanes incluían la
trompeta en los conjuntos orquestales.15

Händel, poco tiempo después, escribió partes muy agudas y floridas para este
instrumento, como su «Let the bright seraphim» (en Sansón) y «The trumpet shall
sound» (en El Mesías). Händel indicaba en la partitura «Clarino I, Clarino II y
Prinzipale», lo que demuestra que en aquella época aún se mantenía la misma
distribución para los instrumentistas que se empleaba en las composiciones
orquestales de la época de Monteverdi. Bach también compuso para la trompeta partes
muy elaboradas, y en general, en un registro más agudo. La interpretación de dichos
pasajes más elaborados y tan agudos era posible debido a que los instrumentistas se
especializaban dependiendo de las características de los pasajes, unos en pasajes
agudos y otros en los graves de las partes para trompeta. Así, el instrumentista
encargado de tocar el clarino únicamente interpretaba los pasajes más agudos por lo
que dichos pasajes terminaban siendo más fáciles en su ejecución.7

Händel y Bach entonces, compusieron música en la que se le daba el papel

protagónico a la trompeta y después de ellos, comenzó un periodo de decadencia de
la trompeta, en la que fue degradada a un papel secundario. La trompeta se
convirtió en un instrumento armónico de notas bajas y espaciadas, y de vez en
cuando, en una parte más de la percusión, al ser siempre puesta en fortissimo en
las partes finales de los movimientos de, por ejemplo, Mozart. Con Beethoven, la
trompeta recupera cierta fuerza junto con los timbales, pero no la esperada.8

Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones

Trompetas de pistones
El proceso que permite dotar al instrumento de un cromatismo capaz de eliminar los
inconvenientes presentados por las trompetas naturales comienza a finales del
Barroco. Son numerosos los intentos realizados al respecto: tonillos o piezas de
recambio, trompeta de tapadera, trompeta de correderas o de varas y por último la
aplicación gradual de los pistones.

Las piezas de recambio permitieron durante algún tiempo obtener diferentes

tonalidades al aplicarlas a la trompeta pero a lo largo del siglo XVIII se siguió
investigando para elevar los acordes de los cobres por medio de llaves y agujeros.
Fue Anton Weidinger investigador y virtuoso de la trompeta de llaves, que aplica al
instrumento las llaves basándose en los mismos principios en los que se basa la
flauta o el fagot. Esta trompeta constaba de 3 o 4 llaves colocadas al costado y
gracias a esto podían hacer todas las notas de la escala diatónica y cromática.
Haydn y Hummel escribieron para Weidinger sus famosos conciertos. A pesar del éxito
la trompeta de llaves no se impuso, fue usada durante algunos años por bandas
militares de Austria y de Italia, a finales de los años 1920 desapareció.6

Tras los primeros intentos consistentes en ponerle llaves a la trompeta se pasó a

ponerle una vara (esta forma tuvo cierto éxito en Inglaterra en gran parte debido a
eminentes trompetistas defensores de su uso como T. Harper y J. Horton, entre
otros). La inclusión de los pistones tiene lugar de manera paulatina, siendo el
inventor irlandés Charles Clagget quien construye en 1790 una trompeta doble
afinada en Re y Mi ♭ con una única embocadura y como innovación un pistón. Más
tarde, hacia 1815, Blühmel y Stölzel inventarían el sistema de pistones que
posteriormente sería mejorado por Adolphe Sax y Périnet (en 1839) hasta llegar a
una forma muy parecida a la actual de J.P. Oates, pasando por las mejoras que
introdujo Merry Franquin, profesor del Conservatorio de París, que han permitido a
los ejecutantes modificar a voluntad la altura de los sonidos del instrumento.
Dauverne en Francia construyó la primera trompeta de dos pistones y la inclusión
del tercer pistón se produjo en 1830 de mano de Müller de Maguncia y Satter de
Leipzig.

El primer compositor en usar la trompeta de pistones en la orquesta fue Halévy, en

su ópera La judía de 1835. En su partitura escribe para dos trompetas de este
género y dos trompetas naturales con tubos de recambio.8

La trompeta de pistones llegó justo a tiempo para que Richard Wagner comenzara su
música con gran aplicación de los sonidos metálicos de los instrumentos como el
trombón y la trompeta, dándole un mayor papel protagonista. En la segunda mitad del
siglo XVIII las orquestas se constituían corrientemente con dos trompetas (excepto
para el acompañamiento de las obras corales, caso en el cual se escuchaban tres y
hasta cuatro de estos instrumentos). Como norma general Wagner empleó tres, a fin
de poder asignar a la trompeta acordes enteros. En su ópera Tannhäuser, un motivo
especial lo lleva a emplear hasta doce trompetas. Desde Wagner los compositores de
obras para orquesta han usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones,
siendo tres el número empleado normalmente.

Hasta finales del siglo XIX la trompeta de pistones no encuentra su puesto

definitivo en la orquesta: Hector Berlioz seguía utilizando la trompeta natural y
hasta 1920 se usará una trompeta de válvulas afinada en Fa que ya no es utilizada.

Siglo XX

Dizzy Gillespie tocando su trompeta.

La trompeta en el siglo XX es un instrumento destacado en muchos y diferentes
estilos musicales. Se puede encontrar en cualquier sala de conciertos sinfónicos o
de cámara como solista o junto a otros instrumentos o en cualquier club de jazz.

Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocan con pequeñas
trompetas de pistones denominadas trompeta píccolo, afinadas en si ♭-la y con
cuatro pistones. Sin embargo, desde los años 60 vuelve a utilizarse nuevamente una
trompeta natural en re a la que también se ha bautizado con el nombre de «clarino»,
muy apreciada en interpretaciones de música barroca.

A finales del siglo XX, el éxito lo ostenta la trompeta afinada en si ♭ aunque el

timbre peculiar de la trompeta moderna en re haya sido empleada por compositores
como Olivier Messiaen o Arthur Honegger (compositor que le dedicó a este último
instrumento su Segunda sinfonía para orquesta de cuerdas y trompeta en re ad
libitum). Ígor Stravinski también realizó composiciones para trompeta.

Hoy, la trompeta se usa en casi todas las formas de música, incluida la clásica,
jazz, rock, blues, pop, ska, funk, mambo, guaracha, merengue, cumbia, salsa y
polca.

La trompeta en el jazz
En la época posterior a la Guerra Civil Estadounidense se podían adquirir cornetas
por un bajo precio y las trompetas se empleaban en los funerales, en las bandas
callejeras, en las de baile y en las de jazz. A partir del año 1927, casi todos los
cornetistas, salvo unas pocas excepciones, se pasaron a la trompeta, ya que
preferían su sonido más melódico y la mayor claridad de sus notas agudas y por ser
más sencilla su ejecución. La trompeta siguió siendo durante un tiempo el
instrumento principal en los pequeños grupos de jazz, e incluso en las bandas de
swing.16 También es un instrumento destacado en el estilo Dixieland.

La trompeta que se suele emplear en el jazz tiene un tono fundamental en si ♭. En

el jazz primitivo se empleaba la corneta, que en el siglo XIX desempeñaba el papel
que más adelante se asignaría a la trompeta. El fliscorno posee un sonido más suave
y los trompetistas lo han adoptado como segundo instrumento en las bandas de jazz,
aunque algunos se han especializado en él, como Art Farmer.16 La aportación a la
literatura para trompeta de músicos de jazz como Louis Armstrong, Joe King Oliver,
Dizzy Gillespie o Miles Davis ha sido decisiva.

La trompeta en conjuntos de mariachi

Conjunto de mariachi.
La trompeta es un instrumento fundamental en los conjuntos de mariachi. A
principios del siglo XX, no era común la existencia de conjuntos de mariachi con
instrumentos de viento. La flauta, el clarinete, el saxofón soprano, el trombón, el
cornetín y la trompeta no se veían con frecuencia en los grupos tradicionalmente
integrados por instrumentos de cuerda, como el violín, la guitarra o el guitarrón.
En la década de 1930 algunos mariachi de México, D.F. como Jesús Salazar, quien
trabajaba con el Mariachi Tapatío de José Marmolejo, incorporaron la trompeta, que
en los años 40 siguió cobrando fuerza hasta llegar a ser imprescindible para los
conjuntos de mariachi. Pedro Infante grabó en 1949 las primeras canciones con un
mariachi con dos trompetas, cosechando un notable éxito dicha innovación.

El uso de la trompeta en el mariachi alcanzó completa aceptación en 1952, cuando el

conjunto Mariachi México, de Pepe Villa, grabó una serie de discos de gran éxito
que efectuó el cambio decisivo en la instrumentación de los grupos de mariachi, que
para los años 1960 en su mayoría incluían ya dos trompetas.17 Aunque existían
excepciones como el Mariachi Vargas que seguía usando una sola trompeta casi hasta
mediados de la década de los 60. Alrededor de 1964 uno de los primeros dúos de
trompetas que tuvo el Mariachi Vargas fue el de los hermanos Pedro y Crescencio
Hernández.18

La trompeta es especialmente valorada en el son jalisciense.

Tipos de trompeta

Trompeta piccolo de 4 pistones.

Trompeta pocket.

Trompeta baja de válvulas rotativas.

Trompeta en do o en si ♭
Las trompetas corrientes están afinadas en do o en si ♭ y su tubo apenas supera un
metro de largo. Tiene tres pistones y su extensión cromática, debida al mecanismo
de los pistones, es de dos octavas y una sexta mayor. La trompeta en si ♭ suena un
tono más grave que la trompeta en do. Este tipo de trompetas son normalmente usadas
en las bandas de música, en las orquestas de jazz y en las orquestas sinfónicas
(excepto en Francia y España donde se ha impuesto la trompeta en do, aunque la
trompeta en si continúa siendo la más utilizada en estos ámbitos).7

Trompeta de varas
Artículo principal: Trompeta de varas
La trompeta de varas puede ser llamada «trompeta slide» o también «trombón soprano»
La vara es proporcional al tamaño del instrumento y tiene las siete posiciones de
un trombón convencional Este instrumento está logrado para que niños de muy
temprana edad, puedan estudiar el mecanismo de la vara, de cara a tocar el trombón
de varas en un futuro

La trompeta de varas tiene un registro exactamente igual a la trompeta tradicional

de pistones, pero su ejecución es mucho más lenta comparada con la de los pistones.
Normalmente la tonalidad de la trompeta de varas o trombón soprano es si ♭.

Trompeta piccolo
Artículo principal: Trompeta piccolo
La trompeta piccolo, también denominada trompeta barroca porque fue creada a
finales del siglo XIX para interpretar obras barrocas (como las de Bach o Händel,
por ejemplo), es más pequeña que el resto de trompetas y suena una octava más aguda
que las demás y se alcanza con mayor facilidad el registro sobreagudo. Normalmente
está afinada en la o en si ♭. Tiene cuatro pistones, aunque existen modelos con
tres pistones. El cuarto pistón desempeña la función de transpositor y reduce en 5
semitonos la nota de la trompeta.719

Trompeta baja
Artículo principal: Trompeta baja
La trompeta baja está afinada en do o en si ♭. una octava más grave que la trompeta
normal y su tubo es más largo. Aunque fue utilizada por Wagner su uso no está muy
extendido y se emplea en ocasiones excepcionales.719

Trompeta pocket
Artículo principal: Trompeta pocket
La trompeta pocket (trompeta de bolsillo) es una versión en miniatura de la
trompeta tradicional. Tiene más curvas que una trompeta normal, por lo tanto, el
recorrido que hace el sonido es igual de largo, pero la trompeta en sí ocupa menos
espacio. Esta gran cantidad de curvas hace que en las octavas altas, el sonido de
la trompeta se vaya volviendo más seco que el de una trompeta normal; requiere
mayor presión al soplar, carece de slide.

Trompeta de llaves
Artículo principal: Trompeta de llaves
La trompeta de llaves es un tipo de trompeta que en lugar de usar pistones usa
llaves. Este tipo de trompeta es utilizado en muy pocas ocasiones en las
actuaciones modernas pero fue relativamente común su uso hasta la introducción de
la trompeta de pistones a mediados del siglo XIX. Este instrumento era capaz de
emitir solo la serie de los armónicos naturales según su afinación alterando la
presión de los labios y del aliento por medio de la presión del músculo
diafragmático. Por ejemplo, una trompeta afinada en do daría su serie de armónicos
(do, sol, do, mi, sol, si♭, do...), lo que dejaba huecos en su tesitura baja aunque
básicamente se defendiera en los registros altos. La trompeta de llaves inventada
por Anton Weidinger se basaba en un sistema similar a la flauta o el fagot y se usó
en bandas militares durante el siglo XIX, decayendo su uso a principios del siglo
XX.

Mantenimiento
En el aspecto estético las trompetas suelen llevar un barniz (lacado) un baño de
plata o presentarse en crudo, en los dos primeros casos el acabado se degradará con
el tiempo, una correcta limpieza periódica con paños suaves, humedecidos con agua o
algún preparado específico para instrumentos de metal alargará en el tiempo su buen
aspecto. El sudor de algunas personas puede estropear también esos recubrimientos
allí donde la mano este en contacto con ellos, eso solo ocurre con algunas personas
y para ellos venden fundas de cuero para la caja de pistones. En el aspecto
funcional la trompeta debe ser limpiada internamente cada cierto tiempo con
escobillas diseñadas a tal propósito a fin de eliminar posibles partículas sólidas
y excedentes de aceite y grasa de las bombas y pistones que acaban ingresando en
las tuberías. La trompeta, a pesar de parecer a simple vista un instrumento rígido
y fuerte por el hecho de ser metálico, en realidad es muy frágil a los golpes y
caídas pudiendo ser abollada por la simple caída de una moneda sobre ella y siendo
muy extraño que la caída de una trompeta al suelo desde una mesa no cause algún
tipo de avería grave, abolladuras, roturas y en el peor de los casos una
deformación en cilindro o pistón.

Boquilla

Boquilla de trompeta.
La boquilla y el tudel pueden dañarse fácilmente por un montaje impropio por lo que
hay que realizar con cuidado dicha acción. La forma correcta es insertar suavemente
la boquilla en el receptor y dar un leve giro para asegurarlo. Nunca hay que forzar
la boquilla dentro del tudel, puesto que puede llegar a atrancarse. En caso de que
esto ocurriera, no es recomendable en ningún caso usar herramientas de agarre
(tenazas, alicates,... ) para quitar la boquilla atrancada sino que debe llevarse
el instrumento a un establecimiento especializado en la reparación de
instrumentos.20

Los tipos de boquilla más usados cuando se empieza son los 7C;más adelante se
utilizan los tipos de boquillas como la 1-1/2C, 1-1/4C, siendo los más comunes
estos. La boquilla 3C ayuda para alcanzar las notas agudas.
Pistones

Pistón de una trompeta desmontado.

Cada uno de los 3 pistones va encajado en unos cilindros huecos que reciben el
nombre de camisas. Los pistones y camisas son partes muy importantes de la
trompeta, por tanto, es necesario poner mucho cuidado en no doblarlos ni rayarlos.
Un correcto mantenimiento de los pistones exige el lubricado antes y después de
cada uso de la trompeta. Para ello, es necesario sacar el pistón en línea recta,
sin girar, y aplicarle 2 o 3 gotas de aceite lubricante específico para trompetas.
Bajo ningún concepto debe usarse grasa para lubricar los pistones. Después se
vuelve a colocar el pistón con cuidado apoyándolo en la camisa apropiada, alineando
la guía del pistón con la ranura de la guía de la camisa. Se recomienda pulsar el
pistón varias veces para que se cubra toda la superficie con el aceite lubricante.

Es recomendable una limpieza periódica de los pistones. Para ello, es necesario

sacar el pistón en línea recta, sin girar, y dejarlo sobre una superficie limpia y
que no raye el pistón. Con un cepillo de pistones se limpia el interior de la
camisa. En caso de no disponer de dicho cepillo, se recomienda el uso de un paño
doblado o una varilla envuelta en tela de algodón. Se limpian los pistones de
cualquier tipo de suciedad acumulada en su superficie u orificios y se vuelven a
introducir en sus correspondientes camisas, aplicándoles 2 o 3 gotas de aceite
lubricante. Cada cierto tiempo es recomendable cambiar los fieltros que sirven de
amortiguación en los finales de carrera del pistón ya que estos se degradan con el
uso. 20

Bombas
Al contrario que en el caso de los pistones, se recomienda usar grasa para lubricar
las bombas. La grasa de bombas mantiene las bombas herméticas y las dota de un
movimiento suave, por tanto es un factor esencial en el cuidado de la trompeta.
Para realizar el mantenimiento de las bombas es necesario quitar la bomba
presionando el pistón correspondiente. A continuación, se inserta una esquina de un
paño de algodón limpio a través del agujero de la bomba y se limpia cualquier tipo
de suciedad dentro y fuera de ella, así como en la superficie de las bombas
interiores. Se aplica una pequeña cantidad de grasa de bombas y se introduce varias
veces consecutivas la bomba para que la grasa quede extendida uniformemente.

Obras destacadas

Ejercicios de escalas cromáticas del método de Jean-Baptiste Arban.

Varios trompetistas de una banda de música.

Obras para trompeta solista
Fantasía para trompeta (1969), de Malcolm Arnold.
Concert for Trumpet and Orchestra (1950), de Alexander Arutunian.
Legende, de George Enescu.
Kryl de Robeert Erickson.
Eric Ewazen:
Concierto para trompeta.
Sonata para trompeta.
Alexander Goedicke:
Concierto para trompeta.
Concierto Etude.
Concierto para trompeta, de Edward Gregson.
Exposed Throat, de H.K. Gruber.
Concierto para trompeta y orquesta en mi♭ mayor, de Joseph Haydn.
Concierto para trompeta y orquesta de cuerdas en Re Mayor, de Georg Philipp
Telemann.
Sonata para trompeta y piano, de Paul Hindemith.
Sonatina para trompeta y piano (1950), de Bertold Hummel.
Concierto para trompeta y orquesta en mi mayor, de Johann Nepomuk Hummel.
Habitualmente es transportado a mi♭ mayor.
Sonata para trompeta y piano, de Kent Wheeler Kennan.
Sonatina para trompeta (en do o si) y piano, de Bohuslav Martinů.
Concierto para trompeta y orquesta, de William Perry.
Sonata para trompeta y piano, Halsey Stevens.
Henri Tomasi:
Concierto para trompeta.
Tríptico.
Concierto para trompeta y orquesta (1996), de John Williams.
Andante and Allegretto para trompeta y piano de G. Balay.
«Rustiques». Concierto para trompeta y piano de Eugène Bozza.
«Sonata VII» de Arcangelo Corelli para trompeta y piano.
Sonata para trompeta y piano de J. Hubeau.
Para trompeta natural o trompeta piccolo
Michael Haydn:
Concierto para trompeta en Re mayor.
Concierto para trompeta en Do mayor.
Concierto n.º 1, n.º 2 y n.º 3, de Johann Melchior Molter.
Concierto para trompeta en Re mayor, de Leopold Mozart.
Concierto para trompeta, cuerda y continuo en Re mayor, de Georg Philipp Telemann.
Sonata en Re mayor, de Giuseppe Torelli.
Sonata para trompeta y cuerdas en Re mayor, de Henry Purcell.
Otras
Johann Sebastian Bach:
II Concierto de Brandeburgo BWV 1047 (1721).
Cantata BWV 51 (1731) de Johann Sebastian Bach.
Georg Friedrich Händel:
El Mesías (1741).
Sansón (1743).
Obertura Leonora n.º 3 (Op. 72a) (1806) de Ludwig van Beethoven.
Hector Berlioz:
Les francs-juges (1826).
Waverly, obertura.
Guillermo Tell (1829), de Gioachino Rossini.
Les Huguenots (1836), de Giacomo Meyerbeer.
Richard Wagner:
Rienzi (1842).
Los maestros cantores de Núremberg (1867).
Tetralogía de El anillo del nibelungo (1848-1874).
Preludio de Parsifal (1882).
La Marcha Triunfal o Marcha de las trompetas de la ópera Aida (1871) de Giuseppe
Verdi.
Sinfonía número 5 (1902) de Gustav Mahler.
Trompetistas famosos

Louis Armstrong.
Véase también: Categoría:Trompetistas
Miles Davis
Dizzy Gillespie
Maynard Ferguson
Arturo Sandoval
Maurice André
Louis Armstrong
Herb Alpert
Chet Baker
Roque Crescitelli
Clifford Brown
Wynton Marsalis
Rafael Méndez
Reinhold Friedrich
Hakan Handerberguer
Matthias Höfs
Ole Edvard Antonsen
David Guerrier
Manuel Blanco Gómez-Limón
Ludwig Güttler