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LA RADIO
La radio como instrumento de comunicación es un medio masivo y siendo una de sus características
fundamentales la masividad tiene influencia en el pueblo, ya sea para adormecerlo y dominarlo
como lo hace la radio tradicional y comercial, o para apoyar su proceso de liberación, como es el rol
de la radio popular, para democratizar la palabra.
Como bien dice Marco Vinicio Escalante, la radio es la apócope de "radiodifusión"; y, radiodifusión
es un sistema de información a distancia, exclusivamente sonora, destinado a un público
heterogéneo, anónimo y disperso.
La radio informa, comunica, divierte y sigue levantando pasiones
HISTORIA DE LA RADIO
Hacia 1865 James Clerk Maxwell había escrito a modo de afirmación teórica: Es posible generar
ondas electromagnéticas que se propaguen a la velocidad de la luz.
Dos décadas después, Heinrich Rudolf Hertz demostraba que era posible la radiación utilizando una
corriente alterna de alto voltaje que generaba chispas entre dos bolas de metal: las chispas
producían una radiación electromagnética que se detectaba mediante un aro con una abertura.
Heinrich R. Hertz llevó a cabo en 1886 las primeras transmisiones por radio. Al principio, poca cosa:
enviar a unos cuantos metros una transferencia de energía en forma de chispa, ése fue el primer
mensaje. Nada hacía pensar entonces en la trascendencia de lo que acababa de suceder, por lo que
el transmisor fue arrinconado en un laboratorio universitario alemán.
En 1894 una serie de investigadores se interesaron por los experimentos de las ondas hertzianas:
el inglés Oliver Lodge y el ruso Alexander [Link], que el 24 de marzo de 1896 había transmitido
por radio en Morse las primeras palabras.
El inventor de la radio es Guillermo Marconi en el año 1896. Este ingeniero eléctrico nacido en
Italia, sería el primero en encontrar a las teorías de Hertz una aplicación práctica: la radio. Por este
motivo se considera a Marconi el inventor de la radio.
Aunque es un hecho que crea gran controversia, ya que en la misma época Nikola Tesla también
hacía experimentos y lograba ciertos éxitos en este sentido con sus inventos. Por este motivo hay
quién afirma que él es el verdadero padre de la radio.
Lo primero que pensó Marconi es aplicar la radio a las transmisiones marítimas, y en 1897 envió a
treinta kilómetros de distancia una señal que fue recibida por un remolcador. Pocos años más tarde
muchos buques navegaban equipados con el transmisor inalámbrico de Marconi, que era de hecho
una radio, aunque el mensaje fuera codificado en Morse.
La primera emisión radiofónica para el gran público tuvo lugar la Nochebuena de 1906 por el
profesor Reginald Aubrey Fessenden. Se realizó mediante una antena de 128 metros de altura que
tenía instalada la compañía americana National Electric Signaling. Era una felicitación de Navidad
"Oh Holy Night" con música de Haendel. Aunque este hecho pasó prácticamente inadvertido.
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Hubo que esperar a un invento ideado por el físico norteamericano Lee De Forest, el triodo, al que
llamó Audion, que permitía que música y palabras pudieran ser transmitidas con facilidad y cierta
fidelidad.
El triodo posibilitó la transmisión, recepción y amplificación, tres conceptos básicos de una misma
idea: la radio-comunicación. El triodo fue el rey indiscutido en la transmisión hasta 1950, cuando los
transmisores empezaron a ser equipados con el milagro electrónico del momento: el transistor.
A partir de ahí los sistemas de radiodifusión se fueron extendiendo progresivamente por el mundo,
aunque no fue hasta la década de 1920 cuando comenzaron las primeras transmisiones regulares
con programas de entretenimiento.
Posteriormente, hacia 1937 aparecieron los primeros sistemas basados en modulación de
frecuencia (FM) que complementaron a los de modulación en amplitud (AM) y que permitieron
minimizar los problemas de interferencias y reducir la estática en los receptores debida al propio
equipamiento y a las condiciones ambientales.
El rey de estos primeros receptores económicos fue la radio de galena. Basado en un cristal
semiconductor de sulfuro de plomo (galena), era capaz de captar señales moduladas en amplitud
(posteriormente también se descubrió que podían recibir señales FM) en la banda de onda media y
onda corta.
Su principal ventaja era su bajo coste y que no necesitaba alimentación externa, ya que toda la
energía la recibía de las propias ondas de radio. Esto tenía como resultado un bajo nivel del audio,
que además variaba con el nivel de señal que se captaba.
La primera radio de transistores
Uno de los hallazgos más importantes en esta historia tuvo lugar en 1948: tres ingenieros
americanos de la compañía Bell publicaron sus trabajos sobre el transistor. Sus nombres, todos ellos
premios Nobel de Física de 1956, son: John Bardeen, Walter Brattain y William Shockley.
Aquellos hombres iban a revolucionar el mundo de la radio y de la electrónica. En 1955 aparecieron
los primeros “transistores”, aparatos minúsculos que substituyen a las lámparas de radio
permitiendo miniaturizar los receptores.
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HISTORIA DE LA RADIO EN BOLIVIA
Revisar la historia de la radiodifusión boliviana, es un proceso largo, muchos de nuestros abuelos y
abuelas, pueden contar y recordar, cómo nació la radio en nuestro medio, quiénes escuchaban o
quiénes tenían ese aparato receptor de radio, para muchos era una novedad. Por ejemplo, cuando
por primera salió al aire Radio Nacional de Bolivia (1929), no faltaba alguna gente que al escuchar
murmuraban, "Esas son cosas de locos", otros decían que "son cosas de los Costas", refiriéndose a
los hermanos Costas.
Algunos cuentan, que a principio de la década de los años 60, no faltaban niños que desarmaban el
aparato receptor de radio, para saber qué había en el aparato, estos niños querían ver gente que
hablaba y cantaba, finalmente no encontraron nada, esto pasó en las comunidades rurales.
Este medio de comunicación, como es la radio, llega hasta nuestros hogares mediante las ondas
hertzianas.
LA PRIMERA RADIO EN BOLIVIA
Hay diferentes versiones, respecto a la primera radio en Bolivia; se habla de la primera experiencia
de los sacerdotes jesuitas del Colegio San Calixto de la ciudad de La Paz, y la otra del P. Clerc en
1897.
Por su parte el P. José Gramunt, señala que en 1914 los religiosos calixtinos Cerro y Descottes
construyeron el primer transmisor, con el que empezaron a establecer comunicaciones
inalámbricas con la vecina población de Viacha a 32 kilómetros de la ciudad de La Paz. No obstante
agrega que la experiencia mencionada tenía más carácter pedagógico y científico que de otro tipo
(Revista Boliviana de Comunicación: La Radio en Bolivia, Nº 9 La Paz, 1986).
En este proceso, la radiodifusión en Bolivia llega oficialmente con la inauguración de la primera
emisora, Radio Nacional de Bolivia, el 3 de marzo de 1929, en el gobierno de Hernando Siles, en la
etapa previa al conflicto bélico entre Bolivia y Paraguay.
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Según las investigaciones realizadas por Jaime Reyes Velásquez, hay más datos sobre la radio en
Bolivia. Vale rescatar algunos aspectos, ya a inicios de la guerra con el Paraguay, un grupo de
profesionales y empresarios de La Paz, crearon el Centro de Propaganda y Defensa Nacional, con
el único objetivo de montar una emisora de alcance nacional e internacional, para contrarrestar la
propaganda bélica de los paraguayos que difundían a través de algunas emisoras de Argentina. El
15 de julio de 1933, Radio Illimani sale al aire oficialmente, mediante sus ondas corta y media.
Durante los años del conflicto bélico con el Paraguay, esta emisora jugó un papel importante de
información y en defensa del pueblo boliviano.
Después de finalizada la guerra del Chaco, en 1937, Radio Illimani pasa a poder del Estado, desde
ahí se denomina Radio Illimani "La Voz del Estado Boliviano".
En ese mismo año, apareció en la ciudad de La Paz "Radio La Paz", y dos años más tarde, el 2 de
febrero de 1939, "Radio Fides" (La Voz Católica de Bolivia). A partir de este último año y pasando
por los años cuarenta y cinco, se inició el crecimiento cuantitativo de radioemisoras por todo el país
(Reyes, 1990).
LAS RADIOS MINERAS
En esta misma década las radios mineras se potencian para fortalecer la organización popular de los
trabajadores mineros de Bolivia. Hasta 1963, las emisoras mineras alcanzaban a 23, las que
conformaban la Red de Emisoras Mineras.
Por su importancia vale destacar en los centros mineros, Radio Pío XII de Siglo XX, inaugurada
oficialmente el 1 de mayo de 1959, por los Padres Oblatos de María Inmaculada. Según la historia,
la emisora se instaló para contrarrestar la ideología comunista, apoyar la alfabetización por radio
a los trabajadores mineros y campesinos, y con programas educativos.
En el pasado, las radios mineras estaban ubicadas en los centros mineros y pertenecían en su
mayoría a la Federación de Trabajadores Mineros de Bolivia (Fstmb), como medios de
comunicación de vanguardia del proletariado boliviano.
Según algunos datos, la primera emisora minera sería Radio Sucre, que habría salido al aire en
1947, Cancañiri, para contrarrestar la oligarquía minera de entonces.
RADIOEMISORAS BOLIVIA
Es importante mencionar a Radioemisoras "Bolivia" y Educación Popular de la ciudad de Oruro,
conocida como la hija de Radio Pío XII de Siglo XX. Esta emisora oficialmente sale al aire el 17 de
diciembre de 1966, con una programación dirigida a los sectores populares. Al año siguiente se crea
el Centro Técnico de Capacitación de Adultos por Radio (Cetcar), un departamento para la
alfabetización por radio.
En septiembre de 1969 se funda el Instituto de Investigación Cultural para la Educación Popular
(Indicep), departamento dedicado íntegramente a la investigación y revalorización cultural.
Asimismo, se pone en marcha la Imprenta "Quelco" para la impresión de materiales de
alfabetización.
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Para complementar las clases de alfabetización por radio, se creó también el Semanario "Acción"
La Voz de los sin Voz, este semanario estaba dirigido a los lectores de los barrios populares de
Oruro, con noticias de más allá del asfalto.
RADIOEMISORAS BOLIVIA EN MANOS CAMPESINAS
El 26 de julio de 1971, Radioemisoras "Bolivia" fue entregada a la Federación Departamental de
Trabajadores Campesinos de Oruro, siendo dirigentes campesinos Macabeo Chila, Gregorio Cusy,
Justo Canaviri y entre otros. La transferencia fue hecha por el Director General P. Santiago Gelinas
OMI, quien hizo la entrega de los testimonios de propiedad, la infraestructura y los equipos en
general de la emisora.
La transferencia de propiedad de esta emisora surge, después de una intervención campesina
realizada en la madrugada de esa misma fecha. Desde entonces se ha llamado Radioemisoras
"Bolivia", la Primera Emisora Campesina del País.
Desde el 26 de julio al 21 de agosto de 1971, la radio es administrada por los nuevos propietarios,
en la dirección y en la administración. La programación sufre un cambio, implementa programas
sobre la revalorización de la cultura aymara y quechua, promoción y educación popular. Muy
prematuramente antes de alcanzar a un mes en la dirección de Radioemisoras "Bolivia", se produce
un cambio político en el país.
Con el golpe de Estado protagonizado por el Cnl. Hugo Banzer Suarez, el 21 de agosto de 1971. En
la oportunidad el Prof. Alfonso Dalence, de Falange Socialista Boliviana (FSB), toma la radio y emite
sus mensajes a favor del golpe militar de Banzer. Este periodo de la dictadura militar dura más de 7
años.
La radiodifusión educativa en Bolivia, viene trabajando más de medio siglo en comunicación por el
desarrollo del país, es el medio que más llega a los hogares nacionales, particularmente a las áreas
rurales. La radio es como una familia, que le habla, le informa, le orienta, le entretiene, le educa
y muchas veces le habla en su propia lengua, el aymara y el quechua, runa simi.
EL GUIÓN
El guión es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa radiofónico y,
especialmente, para prever todo el material sonoro que será necesario para su producción. En el
guión se detallan, por tanto, todos los pasos a seguir y, en función del programa al que nos vayamos
a enfrentar, será más o menos exhaustivo. Además, el guion es la pieza clave para que locutores y
técnicos de sonido se entiendan y sepan qué es lo que configura un espacio en cada momento.
LOS DISTINTOS TIPOS DE GUIÓN
En radio se puede establecer una tipología de guiones en función de tres variables: 1) la información
que contienen; 2) las posibilidades de realizar modificaciones sobre ellos y 3) la forma en que se nos
presentan.
Según la información que contienen hablamos de guiones literarios, guiones técnicos y guiones
técnico-literarios, siendo éstos últimos los más completos.
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- Guiones literarios: Son aquellos que dan una importancia fundamental al texto que deberá leer el
locutor o los locutores. Excluyen las anotaciones técnicas relativas a planificación, figuras de
montaje, etcétera, y en él solo se señalan, generalmente en mayúscula, los lugares en los que
aparecen músicas y efectos sonoros. Por otra parte, en el guión constan indicaciones para los
radiofonistas, semejantes a éstas:
o Locutora 1 (melancólica): "El estaba allí, sentado junto a mí"
o Locutora 2 (riendo): "No digas eso. Jamás estuvo contigo"
-Guiones técnicos: A diferencia del anterior, en este tipo de guiones imperan las indicaciones
técnicas, mientras que el texto verbal sólo aparece a medias y, en algunos casos, ni siquiera eso. De
hecho, lo que van a decir los locutores se 2 expresa en forma de ítems (locutor 1: entrada noticia;
locutor 2: cuerpo noticia, locutor 1: despedida, etcétera), como si se tratase de una simple pauta.
Este tipo de guión es el más usado en la radio actual, sobre todo en programas informativos y
magazines.
-Guiones técnico-literarios: Son los que contienen toda la información posible.
En ellos aparece el texto verbal completo, así como el conjunto de las indicaciones técnicas.
Según la posibilidad de realizar modificaciones, hablamos de guiones abiertos y de guiones cerrados.
Los primeros están concebidos para que puedan ser modificados en el transcurso del programa, por
lo que presentan una marcada flexibilidad. Los segundos, en cambio, no admiten modificación
alguna. Trabajar con uno u otro dependerá de la complejidad de la producción y, sobre todo, de las
características del espacio.
Según la forma que presenten, hablamos de guiones americanos y de guiones europeos.
El guión americano se presenta en una sola columna, separando las indicaciones del técnico y las de
los locutores mediante párrafos sangrados. En estos guiones, las anotaciones técnicas se subrayan,
mientras que el nombre de los/las locutores/as aparece en mayúscula. Además, se acostumbra a
dejar un margen a la izquierda para señalar posibles modificaciones.
El guión europeo, en cambio, se presenta en dos o más columnas. La de la izquierda se reserva
siempre para las indicaciones técnicas, mientras que el resto (que puede ser una o más), se destina
al texto íntegro de los locutores, o al texto en forma de ítems, etcétera.
Es muy importante que tengas en cuenta que estas tres variables son perfectamente combinables,
de tal forma que puedes elaborar un guión técnico- 3 literario, cerrado y europeo; o un guión
técnico, abierto y europeo; o un guión literario, cerrado y americano..., y así sucesivamente. Una
vez más, todo dependerá del programa que vayas a producir.
Producción Radiofónica
La producción lleva implícita la idea de un adecuado conocimiento tanto del proceso de la
realización concreta del producto final como de lo que hemos denominado elementos para elaborar
y realizar el producto.
Avelino Amoedo señala que “la producción radiofónica tiene su finalidad en la elaboración de
mensajes”
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La producción radiofónica hace referencia al conjunto de actividades del proceso productivo
destinadas a la concepción, el diseño y la realización de un producto radiofónico que, como segunda
condición, reclama un conocimiento teórico y un desarrollo de habilidades en las técnicas de
creación radiofónica.
Elementos de la producción radiofónica
a) Conocimiento teórico de los componentes de la Producción radiofónica, es decir, del sonido
como materia prima y los elementos del lenguaje radiofónico, asi como destreza en su
manejo y combinación.
b) Conocimiento técnico de las herramientas de la producción radiofónica, es decir de la
tecnología como mediación imprescindible en la construcción del producto radiofónico.
c) Conocimiento y habilidad para proporcionar a todos los elementos una estructura atractiva
en la producción radiofónica. Se trata como último paso, de otorgar coherencia a aquellos
elementos y herramientas utilizados para elaborar el producto final. Géneros y programas.
Componentes
El sonido la materia prima de la producción radiofónica, en cualquier proceso de producción se
comienza siempre por el estudio del sonido por ser la fuente y materia prima que configura todos
los mensajes.
El DRAE define el sonido como la sensación producido en el órgano del oído por el movimiento
vibratorio de los cuerpos, transmitido por un medio elástico como el aire.
Los sonidos crean imágenes visuales
La radio genera la imagen hablada del mundo”. Romeo Figueroa
La capacidad de la radio para crear determinada imágenes visuales a través de los sonidos es quizá
una de las cualidades más destacadas tanto por académicos como por profesionales del medio.
Efectivamente, obtener imágenes visuales imaginarias a partir de imágenes sonoras, provocadas
por procesos asociativos de representación mental, ha sido siempre el objetivo de la radio, también
el de los relatos de ficción más o menos constrictivos según el medio que los materialice”, (Virginia
Guarino, Géneros ficcionales radiofónicos)
La magia de la radio, tantas veces aludida, se centra precisamente en la capacidad del sonido para
dibujar escenas sonoras que recrean en la mente del receptor realidades y escenarios inimaginados.
El lenguaje radiofónico
La capacidad de la radio para la creación de imágenes visuales y la suscitación de emociones se
consigue gracias a la adecuada elección y combinación de los elementos del lenguaje radiofónico.
Un conjunto de formas sonoras y no sonoras, representadas por el lenguaje verbal, el lenguaje
musical, los efectos sonoros, y el silencio, cuya significación viene determinada por el conjunto de
recursos técnico-expresivos de la producción sonora y el conjunto de factores que caracterizan el
proceso de percepción sonora e imaginativo- visual de los radioyentes, (Armand Balsebre)
Componentes
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El lenguaje radiofónico se compone de cuatro elementos: la voz, la música, los efectos sonoros y el
silencio.
1. La palabra: La palabra en el lenguaje radiofónico y en el lenguaje verbal no son equivalentes.
El vehículo de transmisión de la palabra radiofónica es la voz. Puede cumplir una doble función:
Función de transmisión de ideas: La voz debe ser clara, distinta, correctamente timbrada e inteligible
sobretodo.
Función emocional: Importa más el tono que la palabra. Se transmite un mensaje emotivo que el
oyente debe traducir por sentimientos o sensaciones.
2. La música: Es una fuente creadora de imágenes auditivas.
Constituye un elemento integro dentro del lenguaje radiofónico, con una autonomía significativa o
semántica.
Está subordinada a un mensaje radiofónico, y convive con los restantes elementos que componen
el lenguaje de la radio.
Utiliza frecuentemente la yuxtaposición música-palabra, con el fin de crear una recopilación de
connotaciones lingüísticas en la codificación del mensaje transmitido. Para ello, enfatizará aquellos
aspectos que puedan ser más atractivos para los radioyentes (no es lo mismo dirigirse a un público
adolescente que a un público maduro, ambas generaciones tienen inquietudes, gustos, ideas, etc.,
diferenciadas y definidas). La forma de dirigirse, el uso lingüístico y el ritmo de la locución siempre
van acordes con la música y afines al público interesado.
La música radiofónica puede cumplir distintas funciones semánticas dentro de una misma emisión
o en diferentes emisiones. De forma general la podemos clasificar en:
Música radiofónica objetiva: Transmite un concepto o hecho concreto.
Música radiofónica subjetiva: Se utiliza como instrumento de apoyo a situaciones anímicas.
Música radiofónica descriptiva: Se utiliza con el fin de situarnos físicamente en un espacio o
ambiente.
La música radiofónica, además, puede desempeñar la función de acompañamiento a la palabra, para
enfatizar el contenido semántico transmitido.
3. El silencio: Tiene su propia traducción como elemento sonoro, su significado o contenido
semántico procede de presencia o ausencia.
Es capaz, como cualquier elemento de lenguaje, de expresar, narrar, describir, etc.
Es el producto resultante de la ausencia de voz, música, efectos sonoros o sonido ambiente, o sea,
cuando existe una ausencia total de sonido.
La utilización de este elemento del lenguaje radiofónico, es muy limitada, debido a que el radioyente
no posee la estructura significativa de los códigos del silencio, por lo que en excesivas ocasiones
tiende a traducirlo o interpretarlo como un error técnico o un fallo humano.
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Normalmente se emplea con una intención psicológica o dramática con el propósito de obtener una
respuesta emotiva por parte del radioyente, así, por ejemplo, mediante su utilización podemos
representar el estado emocional de una persona, estimular la reflexión.
4. Los efectos sonoros: Los efectos sonoros, también llamados efectos especiales o ruidos (siempre
que sean intencionados conscientemente), representan en la radio una realidad referencial
objetiva. En un primer momento, se utilizaba de una forma naturalista, esto es, dándole un carácter
naturalista, real, de sonido ambiental a la transmisión radiofónica.
Pero, actualmente, el efecto sonoro sobrepasa la función meramente descriptiva para adentrarse
en el mundo de las connotaciones significativas. La clasificación de la música radiofónica puede
aplicársele a los efectos sonoros: efectos sonoros objetivos, efectos sonoros subjetivos, efecto
sonoro descriptivo, y efecto sonoro subliminal.
