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RESEÑAS [172-175] telóndefondo /28 (julio-dic., 2018)
Biodrama. Proyecto Archivos. Seis
documentales escénicos
Vivi Tellas (2017).
Compilación y coordinación: Pamela Brownell y Paola Hernández
Córdoba: Colección Papeles Teatrales. Editorial de la Facultad de
Filosofía y Humanidades, Universidad Nacional de Córdoba, 287 p.
ISBN: 978-950-33-1390-9.
"" Universidad
Maximiliano de la Puente
Nacional de Moreno – Universidad Nacional de las Artes – Instituto de Artes del Espectáculo,
Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires
[email protected]
Fecha de recepción: 28/08/2018. Fecha de aceptación: 27/09/2018
Las obras de la directora teatral, actriz, curadora social, resignificado desde el ámbito de lo íntimo y
y gestora cultural Viviana Tellas, seis de las cuales lo privado. Las experiencias que se agrupan bajo este
este extraordinario libro se encarga de publicar por nombre son disímiles y muy diversas, pero participan
primera vez, a partir de un muy cuidado trabajo de de una tendencia general a trabajar con materiales
selección, documentación y compilación de Pamela reales. Nos referimos a “un teatro protagonizado por
Brownell y Paola Hernández, se ubican en el marco personas reales (no actores), basado en historias rea-
del auge de las expresiones teatrales contemporáneas les (no ficticias), realizado en espacios reales (no en
que reintroducen lo real en la escena actual y que salas convencionales)” (Brownell, 2013). En las obras
abrevan en el teatro documental, el teatro posdramá- de Vivi Tellas se cruza y se complejiza esa relación
tico y el biodrama, concepto este último específica- tan incierta que circula entre la ética y la estética,
mente creado por la propia Tellas. Como sostiene José verificándose esa específica y particular condición del
Sánchez (2013), desde fines del siglo XX se observa performer, que enfatiza una política de la presencia
en el campo de la producción artística y cultural un al implicar una participación ética, un riesgo en sus
renovado interés en el fenómeno documental, del acciones sin el encubrimiento de las historias y los
que el teatro no ha quedado al margen. La irrupción personajes dramáticos. De esta manera, se busca en
y el auge del documentalismo, el resurgimiento del los actores, mejor dicho, “en las personas que son
arte activista y la performance política, la aparición actores, el punto de partida de un trabajo al que se
de la literatura autobiográfica, la crónica periodísti- supedita el material dramático” (Sánchez, 2013: 135).
ca y las escrituras sobre memorias pertenecientes a
distintos períodos históricos, al mismo tiempo que A lo largo del siglo XX y en lo que va del XXI, el género
el desarrollo de las artes de archivo en el campo de documental ha pasado de representar la realidad a
las artes visuales, da cuenta de “hasta qué punto los negociar e interactuar con ella, convirtiéndose en una
excesos de la cultura simulacral habían producido suerte de combinación de la realidad de las expe-
una urgencia por recuperar el principio de realidad, riencias de los creadores con sus intentos por com-
sin por ello renunciar a los juegos de ficción tanto prenderla. El creador irrumpe, marca, deja huellas en
en el ámbito de la práctica artística como en el de la el espacio escénico/real, realiza un acto performati-
acción social y política” (Sánchez, 2013: 15). vo que incide sobre este último. De esta forma, se
produce una ampliación del campo del teatro docu-
En las últimas décadas se impuso en el campo tea- mental en las últimas décadas, tanto desde el punto
tral la concepción de un nuevo teatro de lo real, que de vista cognitivo, como desde el retórico, estético y
implica el desarrollo de una praxis artística direc- epistemológico. Las obras contemporáneas de teatro
tamente vinculada al campo político, histórico y documental, entre las que ubicamos a las que Vivi
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Tellas incluyó dentro de “Proyecto Archivos” y que una relación sumamente ambigua entre los compo-
se encuentran publicadas en este libro indispensable, nentes documentales y ficcionales.
problematizan la relación que mantenemos con aque-
llo que denominamos realidad, a la vez que exponen En términos de la definición ampliada antes men-
el carácter de construcción social de la misma, y uti- cionada, el biodrama sería entonces una biografía
lizan distintos procedimientos, estrategias narrativas escénica, “sin consignas particulares, sin restriccio-
y recursos estéticos para dar cuenta de la artificiali- nes poéticas, sin protagonistas preferidos” (Brownell,
dad de todo hecho artístico que pretenda abordarla. 2014). Pero, además, el biodrama es también la forma
Los conceptos de testigo, testimonio y memoria se de mencionar el proyecto artístico específico encar-
modifican dentro de las nuevas formas que asume nado en la poética de la propia Tellas,
el teatro documental, biodramático y posdramático
contemporáneo, como se puede apreciar en las obras que se caracteriza por el doble movimiento
de este volumen. Las narrativas de los no actores de de buscar la teatralidad fuera del teatro y por
las obras de Vivi Tellas son el punto de partida de un cargar al teatro de no-teatralidad, y que se
proceso de investigación, nunca el de llegada. Surge manifiesta en distintos soportes. Su propuesta
la posibilidad de un nuevo tipo de teatro documental, tiene algunos rasgos formales recurrentes, de los
el del recuerdo como plataforma de trabajo, en lugar cuales el fundamental es el trabajo en escena con
de como resultado. Pero hay que recordar que, por intérpretes no profesionales, con sus historias y
más procedimientos ficcionales que ponga en juego sus pertenencias. Y también es central la puesta
el teatro documental, existe siempre un compromiso en tensión permanente en todos los niveles de los
testimonial que funciona como anclaje y que lo aleja límites entre realidad y ficción (Brownell, 2014).
del género ficcional.
El ciclo Biodrama comienza en el año 2002 en el Tea-
Como ya mencionamos, el término Biodrama fue acu- tro Sarmiento, uno de los teatros oficiales que inte-
ñado por la propia Viviana Tellas. Si bien a lo largo del gran el Complejo Teatral de Buenos Aires, cuando la
tiempo ha adoptado diversas formas que no pueden curadora asume su dirección artística. En ese marco
vincularse con un único tipo de experiencias escé- propone un proyecto curatorial, que consistía en un
nicas, una concepción ampliada del término asocia disparador creativo amplio para el trabajo de distin-
el biodrama a una rama del género dramático que tos artistas, sin restricciones en cuanto a los procedi-
principalmente se caracteriza por poner en escena mientos y recursos teatrales a utilizar, ni tampoco en
o trabajar como material dramático las historias de lo que se refiere a los protagonistas de las obras, ya
vida de las personas de nuestro país (es decir, sus sea porque ellas estuvieran integradas por actores o
biografías). En palabras de la propia creadora, “se intérpretes no profesionales. De este ciclo, que finali-
trata de investigar cómo los hechos de la vida de zó en 2009, formaron parte destacados dramaturgos
cada persona –hechos individuales, singulares, pri- y directores tales como Analía Couceyro, Alejandro
vados– construyen la Historia” (Tellas, 2002). Ficción Tantanián, Beatriz Catani, Mariano Pensotti, Maria-
y realidad, lo público y lo privado, la memoria y la na Obersztern, Daniel Veronese, Ciro Zorzoli, Javier
historia, diluyen sus fronteras y se ponen en tensión, Daulte, Edgardo Cozarinsky, Mariana Chaud, Gusta-
recuperando la vida personal como experiencia única, vo Tarrío, Santiago Gobernori, José María Muscari,
estimulando de esta manera una “puesta en escena la propia Viviana Tellas, Lola Arias y el dramaturgo y
de su singularidad” (Sánchez, 2013: 151), con el fin de director alemán Stefan Kaegi, perteneciente al colec-
politizar la intimidad. Al trabajar desde la dimensión tivo teatral de vanguardia “Rimini Protokoll”1, que
de lo íntimo, lo familiar y lo personal, que incluye la 1. “Rimini Protokoll” es un colectivo de directores teatrales alemanes que
exposición de archivos propios, los relatos que llevan se conocieron en los años noventa, mientras estudiaban en el Institut für An-
gewandte Theaterwissenschaften [Instituto de Ciencias del Teatro Aplicadas]
adelante los performers en las obras incluidas en este de la Universidad de Gießen (Alemania), una especie de escuela de elite del
volumen se encuentran precisamente en la frontera teatro alemán de vanguardia. “Rimini Protokoll” está compuesto por Helgard
Haug, Stefan Kaegi y Daniel Wetzel, quienes bajo este sello desarrollan sus
de la actuación. Se construye entonces entre el públi- proyectos de diferentes maneras: a menudo los tres juntos; Haug y Wetzel con
co y la escena una especie de pacto documental, por frecuencia a dúo; Kaegi una y otra vez por su propia cuenta y en el pasado tam-
bién con Bernd Ernst bajo el nombre de “Hygiene Heute”. “Rimini Protokoll”
el cual los espectadores saben que se encuentran realizó sus primeros proyectos en teatros independientes. Sin embargo, desde
ante historias reales, en el sentido de oponerse a lo principios de la primera década de este siglo son bien recibidos también en
ficcional, por más que se adopten diversos proce- los escenarios oficiales. Además, trabajan desde hace años en el extranjero,
sobre todo de la mano de proyectos comisionados por el Goethe-Institut.
dimientos, recursos y estrategias narrativas propias “Rimini Protokoll” extrae su material de la vida real. Luego de exhaustivas
del hecho teatral, que buscan dar cuenta de la com- investigaciones, cada proyecto se desarrolla a partir de la situación concreta y
específica de un lugar determinado. El grupo suele elaborar sus producciones
plejidad de lo que se quiere mostrar. Y a la vez, no de la mano de actores no profesionales que hacen de sí mismos, a quienes ha
obstante, el propio acontecimiento teatral establece detectado durante la investigación y que da en llamar “especialistas”.
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se especializa en teatro documental. Este ciclo dio innova dentro de ellas y revela un matiz específico,
como resultado experiencias bien disímiles, puesto con el cual se vincula (…) la originalidad de su pro-
que la diversidad de los recorridos y las trayectorias puesta, así como su consecuente productividad y el
de cada uno de los creadores convocados garantizó la interés suscitado por ella entre la crítica y el público,
diferencia en los caminos adoptados. De esta manera, tanto a nivel local como internacional” (2014). En esta
tensión, en esta zona de préstamos e intercambios
cada director cruzó el concepto general con su entre el teatro y la vida, “el biodrama plantea una
poética particular, y el resultado fue un amplio doble cuestión: por un lado, el efecto de la mirada
espectro de propuestas, desde aquellas que teatral sobre la realidad; por otro, el comportamiento
tomaron el material biográfico como disparador del teatro a raíz de la introducción de elementos rea-
para la construcción de una obra dramática con les” (Cornago, 2005: 5). El biodrama reflexiona de esta
una trama claramente articulada, con personajes forma sobre la crisis de la realidad que caracteriza al
llevados a escena por actores y sin ruptura de la mundo contemporáneo, así como sobre los regíme-
cuarta pared, hasta aquellas que trabajaron con nes representativos predominantes que se ponen en
no-actores en escena, tensionando al máximo la juego a la hora de ficcionalizarla.
idea de ficción y que respondieron a una lógica más
posdramática de la puesta en escena (Brownell y A partir de este libro de lectura obligatoria, que inclu-
Hernández, 2017). ye una completa introducción a cargo de Brownell y
Hernández y estudios críticos de destacados investi-
El ciclo curado por Viviana Tellas funcionó como gadores como Beatriz Trastoy, Federico Baeza, María
confrontación de las poéticas de estos creadores con Fernanda Pinta, Jean Graham-Jones, Julie Ann Ward,
“esta suerte de tour de force que supone el enfrentar Brenda Werth, Graciela Montaldo y Javier Guerrero,
de manera directa el teatro a la vida, la ficción a la además de una fructífera entrevista que el escritor
realidad” (Cornago, 2005: 3). Diversidad de propues- Alan Pauls le realizó a la propia Tellas y fotografías
tas estéticas, hibridación y multiplicidad de recursos de Nicolás Goldberg, podemos pensar al biodrama
puestos en juego, han sido de esta forma los resul- en interacción con las coordenadas de la perfor-
tados de las obras que integraron la programación mance, el teatro documental y el posdramático, es
del ciclo Biodrama en el Teatro Sarmiento. “El docu- decir, como aquellas experiencias escénicas que se
mental, el teatro biográfico, la evocación, la recrea- rehúsan a permanecer en el formato tradicional de
ción en clave de género, el display y el método del la representación, y que buscan la proximidad a la
re-enactment son algunas de las estrategias mediante experiencia inmediata con lo real. Lo que venimos
las cuales el biodrama procura hacer presente la irre- sosteniendo aquí es que en estos tiempos posdramá-
ductibilidad de la vida humana”. (Pauls, 2008: 69). ticos, las memorias íntimas, privadas y personales, a
El ciclo se impuso como uno de los más atractivos y la vez políticas y sociales, asumen entonces la forma
pregnantes en la cartelera de los últimos años de la del biodrama, del teatro documental y de la perfor-
Ciudad de Buenos Aires, debido a los interrogantes mance, para exorcizar fantasmas que se resisten a
que suscita en la escena actual, adquiriendo de esta abandonarnos. En esa clave se encuentra este libro
forma vida propia en cada una de sus realizaciones. que va y viene, sin condicionamientos y sin concesio-
El biodrama puso de manifiesto las enormes, ricas nes, de la teoría a la práctica teatral, ida y vuelta, para
y variadas posibilidades y recursos que el teatro dejarnos sin aliento.
tiene para dar cuenta de la realidad, en la medida
en que éste “se revela como un fenómeno idóneo Bibliografía
para reflexionar sobre la realidad desde un espacio
de no-realidad” (Cornago, 2005: 5). »» Brownell, P. y Paola Hernández (2017) “Introduc-
ción. Biodrama | Proyecto Archivos: experiencias
“En un mundo descartable, ¿qué valor tienen nues- y proyecciones en la escena teatral”, Tellas, Vivi,
tras vidas, nuestras experiencias, nuestro tiempo? Biodrama | Proyecto Archivos. Seis documentales
(…) ¿Es posible un teatro documental, testimonial? escénicos, Córdoba: colección Papeles Teatrales,
¿O todo lo que aparece en el escenario se transforma Editorial de la FFyH/UNC
irremediablemente en ficción? Biodrama se propone
reflexionar sobre esta cuestión” (Tellas, 2002). En el »» Brownell, P. (2013). “Teatro documental y utopía
cruce y la articulación entre las tradiciones del teatro realista: formulaciones canónicas y proyecciones
biográfico y el documental, es en donde el biodrama actuales”, III Congreso Internacional Cuestiones
funda su especificidad. Como sostiene Pamela Brow- Críticas, Universidad Nacional de Rosario, abril
nell, “Biodrama se inscribe en ambas, pero a la vez
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RESEÑAS MBiodrama. ProyectoPArchivos. Seis documentales escénicos, de Vivi Tellas [172-175]
aximiliano de la uente
telóndefondo /28 (julio-dic., 2018)
de 2013. Disponible en: www.celarg.org/int/arch_ »» Pauls, A. (2008). “Biodrama”, en Diccionario Del
publi/brownell_pamelacc.pdf Pensamiento Alternativo, Biagini, Hugo Edgardo y
Roig, Arturo Andrés (dirs.), Buenos Aires: Editorial
»» Brownell, P. (2014). “Biodrama: definiciones, rede- Biblos/Universidad Nacional de Lanús.
finiciones y experiencias recientes”, ponencia pre-
sentada en el XXIII Congreso Internacional de Teatro »» Sánchez, J. (2013). Prácticas de lo real en la escena
Iberoamericano y Argentino, Buenos Aires, 4 a 8 de contemporánea, México: Toma, Ediciones y Pro-
agosto de 2014. ducciones Escénicas y Cinematográficas.
»» Cornago, Ó. (2005). “Biodrama. Sobre el teatro »» Tellas, V. (2002). “Comienza el Biodrama”. Gace-
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Theater Review (Kansas University) 39.1, (Fall 2005), Buenos Aires, 9 de abril de 2002.
pp. 5-27.
