de la apariencia peculiar, aquella que es rechazada por un

discurso que sin decirlo considera monstruoso lo diferente,

restituye la problematización del objeto de estudio.
Mientras la enseñanza de lo idéntico es, además de alejada
de la realidad, fundadora de un ritual vacío al cual los
accesorios asisten coludidos con el estereotipo, la enseñanza
de la diferencia, dentro de una especie, entre especies y entre
reinos de la naturaleza, reinstala la sorpresa e invita a buscar
explicaciones en la experiencia propia. Luego estudiamos
cómo el discurso en torno al pudor es un mecanismo de
represión social cuya eficacia mapea el cuerpo. Lo que las
niñas no sabían de sí mismas era, en efecto, lo que
igualmente ignoraban las adultas sobre su propia anatomía, Me acerco a contemplarlo y callo. Está en la redoma y
y va faltando que estas reconozcan cuán jóvenes son sus súbitamente sé que me habla. Es él, y su voz viene desde mi
futuras profesoras. vida. Pienso ahora que los hombres aman a las mujeres, que
los barcos atraviesan el mar y entran en los grandes puertos.
Hay el ruido del mundo. Alguien comienza a cantar porque
es feliz. Y otro dice: “Nos hemos querido siempre”. Y aquel
está bebiendo con sus amigos, conoce la risa, entra en los
Hermana, madre Rosetta teatros. Todos los teléfonos hablan. Y los automóviles salen
de la ciudad, corren por los caminos: es el verano. Están las
voces en los parques, unidas, y las manos se estrechan, los
Michael Kenna. Yongding Tower and statue (2017). Todavía ni siquiera comenzaba la Segunda Guerra
labios se buscan, los cuerpos saben ser dichosos.
Mundial; en Europa, el Consejo de Música del Reich lograba
recién prohibir el jazz; en Estados Unidos, Elvis Presley
Hernán del Solar. Rododendro (La noche de enfrente, 1952).
Una pedagogía de los monstruos tenía tres años y aún restaban más de quince para que Little
Richard, Chuck Berry y Jerry Lee Lewis lanzaran sus
Introduzco aquí una experiencia en marcha en torno a la primeros singles, y Rosetta Tharpe, a sus veintitrés, ya sabía
enseñanza, porque no deja de causarme extrañeza la qué sería el rock and roll y lo registraba para Decca Records.
naturalidad con la que se asocia esa actividad al empleo de Era 1938 y los singles That’s all, Rock me, My man and I y The
pizarra, proyector, lápiz, libro, cuaderno, ábaco... una lista lonesome road, de Sister Rosetta Tharpe, se convertían uno a
tan extensa de artefactos que el estudiante termina uno, de forma instantánea, en éxitos radiales para emisoras
convertido en accesorio del proceso. Nótese el foco puesto dedicadas tanto al gospel -la principal escuela musical de
por la escuela en matemáticas y lenguaje. Es decir, en Rosetta- como al blues, al jazz o al swing. Su propuesta resultó
herramientas, en medios para otras cosas. No se trata de inclasificable, porque sintetizaba elementos de todos esos
restar importancia a tales disciplinas, sino de subrayar la géneros, echando mano a recursos técnicos tan pioneros
ausencia casi total del humano mismo como eje pedagógico. como electrificar la señal de la guitarra; y por el alto contraste
Incluso cuando se enseña anatomía, hoy se prescinde del que producía -la hermana Rosetta- al cantar letras espirituales,
cuerpo y se acude a esquemas donde nadie concreto aparece, propias del gospel, sobre música secular, bailable. Era
a imágenes que disimulan las formas o desdibujan al extraordinario, pues Rosetta lo era: en sus presentaciones en
individuo, estandarizándolo. vivo se reservaba los compases respectivos del puente antes
En décadas de actividad universitaria, noté cómo el del último coro, para lucir su talento improvisando un solo.
computador, el puntero láser y el sistema de referencia Como un Muddy Waters, podría decirse, cuando faltaban
bibliográfica iban ocupando más espacio en la formación que otros ocho años para que Waters comenzara a grabar su blues.
los objetivos académicos. Y tras años de enseñanza en En 1951, para la celebración de su tercer
estudios de género, advertí hasta qué punto el andamiaje matrimonio, la Hermana Rosetta reservó el
patriarcal normalizaba el parto doloroso y creaba una Griffith Stadium de Washington, casa del
ginecología ignorante de los papeles que desempeñan los equipo de béisbol Washington Senators y de las
labios menores. En ese marco, decidí impartir el mismo plan Ligas Negras del mismo deporte. Cerca de
docente a niñas de 11 y 12 años de edad. Mi hipótesis de veinticinco mil personas fueron al espectáculo, que
trabajo indicaba que lo que ellas no sabían sobre su cuerpo cerró con la presentación estelar de Rosetta y su
era lo mismo que las adultas desconocían de sí mismas. Y en banda, The Rosettes. A partir de 1954 y de la
cuanto a operatividad, cambiamos el láser y el cuaderno por explosión del rock and roll, sin embargo, el foco que
los monstruos, en el sentido amplio del término. O, si se tanto la iluminó antes se dirigió a otros: Little
quiere, sustituimos lo estandarizado por lo que aparece fuera Richard, Jerry Lee Lewis y Elvis Presley, y la
de serie. Por ejemplo, hablamos de los dinosaurios -esos intriga consistió en saber cuál de ellos cuatro,
seres increíbles que maravillan precisamente porque contando a Chuck Berry, era el supuesto rey y el
existieron-, y a partir de ellos comprendieron que millones presunto padre del género. En 1964 salió de gira
de años antes que la vagina existió el clítoris, y que desde el como parte de la Blues and Gospel Caravan, al
interior de este nacen las hienas, y que en los animales no costado de un Muddy Waters -al que todavía le
gregarios era ese órgano, a través del orgasmo, el responsable faltaban cuatro años para lanzar su disco Electric
del desprendimiento de un óvulo cuando aún no irrumpían mud (1968)- cuya carrera o cuyo reconocimiento
los ciclos en la historia de la vida. Eso les sirvió para captar la artístico parecía venir de vuelta en comparación con
multifuncionalidad de las partes del cuerpo y las dinámicas el de Rosetta. El propio Waters, y tanto Little
adaptativas. Luego volvimos a retroceder en el tiempo y Richard como Jerry Lee Lewis, Chuck Berry y Elvis
hablamos del origen de las plantas, de su flor y de su ovario. Presley mentaron de forma recurrente a Sister
Siempre fuimos intercalando esos temas con la evolución Rosetta como su mayor influencia, lo que no evitó
anatomofisiológica de la mujer, donde se tenían a sí mismas que su importancia pasara a segundo y luego a otros
como fuente central de conocimiento, punto clave si se planos, cada vez menos radiantes. Antes de morir,
considera, además, la dimensión participativa del oficio en 1973, Rosetta se replegó en el gospel y en cierta
pedagógico. Contemplamos veinticuatro formas distintas de clase de olvido o indiferencia que solo podía ser
vulva, y no solo la que estereotipa el aula, el cine y la muñeca estimulada por su condición de mujer artista, y de
Barbie. A partir del cuerpo concreto consuetudinariamente mujer artista y negra. Mientras pudo, no obstante,
olvidado por las salas de clases y los hogares, iniciamos la no dejó de interpretar el gospel de sus tiempos de
exploración de las relaciones sociales desde la perspectiva de aprendizaje y de juventud, esa juventud que, si la
género. Entonces, bastó explicar las variadas funciones que tuvo hasta el final, fue porque era de espíritu.
desempeña el orgasmo para que visibilizaran el placer en Ochenta años después de que la hermana Rosetta
cuanto derecho. Por eso la institucionalidad educativa Tharpe pariera sin dolor el futuro, el fondo y la
excluye tales asuntos y reemplaza el abordaje de la forma del rock and roll; cuarenta y cuatro después de
sexualidad por una mala clase sobre reproducción. su muerte, y ciento dos tras su nacimiento, fue
Indagamos también formas atípicas y sorprendentes incluida finalmente, en 2017, en el Salón de la Fama
del cuerpo humano. Y eso es fundamental. El estudio del Rock and Roll. Cristina Huerta

Gaceta de estética. Año 9, número 199. Léucade es dirigida por David Hevia y publicada por Francisca Beytía, Christian Castro, Omar Alarcón , Macarena Castro y Escúchanos los lunes a las 15:00 hrs. en el Te invitamos a posar en las musas
Del 3 al 16 de febrero de 2020. Alicia Ibarra. Sus artículos no reclaman propiedad intelectual, sino la articulación del intelecto contra la propiedad. programa Barco de Papel, por Radio Nuevomundo o nada. Escríbenos al correo o por
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