GUY DE MAUPASSANT

Guy de Maupassant

Retrato de Guy de Maupassant, por Félix Nadar, 1888.

Nombre de Henri René Albert Guy de Maupassant

nacimiento

Nacimiento 5 de agosto de 1850
Castillo de Miromesnil, Dieppe,Francia

Defunción 6 de julio de 1893 (42 años)

París, Francia

Nacionalidad Francesa

Seudónimo Joseph Prunier en 1875, Guy de Valmont

en 1878, Maufrigneuse de 1881 a 1885.

Ocupación Escritor

Género Narrativa, Poesía, Teatro, Periodismo

Movimientos Realismo, Naturalismo
 Influido por Gustave Flaubert, Edgar Allan Poe, Louis-
Hyacinthe Bouilhet

Influyó a Antón Chejov, Horacio Quiroga, Gabriele

D'Annunzio

Firma

Sitio web oficial

Henry René Albert Guy de Maupassant (Dieppe, 5 de agosto de 1850-París, 6 de

julio de 1893) fue un escritor francés, autor principalmente de cuentos, aunque escribió
seis novelas. Para el historiador del terror Rafael Llopis, Maupassant, perdido en la
segunda mitad del siglo XIX, se encuentra muy lejano ya del furor del Romanticismo;
es «una figura singular, casual y solitaria».1

Índice
  

 1 Biografía
 2 Estilo literario
 3 Su obra
 4 Cine inspirado en Maupassant
 5 Teatro en España inspirado en la obra de Maupassant
 6 Bibliografía sobre Maupassant (en castellano)
 7 Bibliografía selecta sobre Maupassant (en francés)
 8 Referencias
 9 Enlaces externos

Biografía
Existe una controversia acerca del lugar exacto de su nacimiento, generada por
el biógrafo fecampés Georges Normandy en 1926. Según una primera hipótesis, habría
nacido en Fécamp, en el Bout-Menteux, el 5 de agosto de 1850. Según la otra hipótesis
habría nacido en el castillo de Miromesnil (Tourville-sur-Arques), a ocho kilómetros de
Dieppe, como establece su partida de nacimiento. No obstante, todo parece apuntar a
que el auténtico lugar de nacimiento fue este último.2

Laure Le Poitevin, madre de Guy

Tuvo una infancia como la de cualquier muchacho de su edad, si bien su madre lo

introdujo a edad temprana en el estudio de las lenguas clásicas. Su madre, Laure,
siempre quiso que su hijo tomara el testigo de su hermano Alfred Le Poittevin, a la
sazón íntimo amigo de Flaubert, cuya prematura muerte truncó una prometedora carrera
literaria. A los doce años, sus padres se separaron amistosamente. Su padre, Gustave de
Maupassant, era un indolente que engañaba a su esposa con otras mujeres. La ruptura de
sus padres influyó mucho en el joven Guy. La relación con su padre se enfriaría de tal
modo que siempre se consideró un huérfano de padre. Su juventud, muy apegada a su
madre, Laure Le Poittevin, se desarrolló primero en Étretat, y más adelante en Yvetot,
antes de marchar al liceo en Ruan. Maupassant fue admirador y discípulo de Gustave
Flaubert al que conoció en 1867. Flaubert, a instancias de la madre del escritor de la
cual era amigo de la infancia, lo tomó bajo su protección, le abrió la puerta de algunos
periódicos y le presentó a Iván Turgénev, Émile Zola y a los hermanos Goncourt.
Flaubert ocupó el lugar de la figura paterna. Tanto es así, que incluso se llegó a decir en
algunos mentideros parisinos que Flaubert era padre biológico de Maupassant.3
El escritor se trasladó a vivir a París con su padre tras la derrota francesa en la guerra
franco-prusiana de 1870. Comenzó a estudiar Derecho, pero reveses económicos
familiares y la mala relación con su padre le obligaron a dejar unos estudios que, de por
sí, ya no le convencían y a trabajar como funcionario en varios ministerios, hasta que
publicó en 1880 su primera gran obra, «Bola de sebo», en Las veladas de Médan, un
volumen naturalista preparado por Émile Zola con la colaboración de Henri Céard, Paul
Alexis, Joris Karl Huysmans, Léon Hennique. El relato, de corte fuertemente realista,
según las directrices de su maestro Flaubert, fue calificado por este como una obra
maestra. Hoy está considerado como uno de los mejores relatos de la historia de la
literatura universal.
Su presencia en Las veladas de Médan y la calidad de su relato, permite a Maupassant
adquirir una súbita y repentina notoriedad en el mundo literario. Este éxito será el
trampolín que lo convertirá en autor de multitud de cuentos y relatos (más de 300). Sus
temas favoritos son los campesinos normandos, los pequeños burgueses, la mediocridad
de los funcionarios, la guerra franco-prusiana de 1870, las aventuras amorosas o las
alucinaciones de la locura: La Casa Tellier (1881), Los cuentos de la becada (1883), El
Horla (1887), a través de algunos de los cuales se transparentan los primeros síntomas
de su enfermedad.
Su vida parisina y de mayor actividad creativa, transcurrió entre la mediocridad de su
trabajo como funcionario y, sobre todo, practicando deporte, en particular el remo, al
que se entregaba con denuedo en los pueblos de los alrededores de París a los que
regaba el Sena en compañía de amistades de dudosa reputación. Vida díscola y
sexualmente promiscuo,4 jamás se le conoció un amor verdadero; para Maupassant el
amor era puro instinto animal y así lo disfrutaba. Escribió al respecto: El individuo que
se contente con una mujer toda su vida, estaría al margen de las leyes de la naturaleza
como aquél que no vive más que de ensaladas.5 Y por añadidura, el carácter dominante
de su madre lo alejó de cualquier relación que se atisbase con un mínimo de seriedad.

Lucien Litzelmann

Detrás de su carácter pesimista, misógino y misántropo, se encontraba la poderosa

influencia de su mentor Gustave Flaubert y las ideas de su filósofo de
cabecera, Schopenhauer.6Abominaba de cualquier atadura o vínculo social, por lo que
siempre se negó a recibir la Legión de Honor o a considerarse miembro del cenáculo
literario de Zola, al no querer formar parte de una escuela literia en defensa de su total
independencia.7 El matrimonio le horrorizaba; suya es la frase "El matrimonio es un
intercambio de malos humores durante el día y de malos olores durante la noche". No
obstante, pocos años después de su muerte, un periódico francés, L'Eclair,8 da cuenta de
la existencia de una mujer9 con la que Maupassant habría tenido tres hijos.10 Esta
persona, identificada en ocasiones por algunos biógrafos con la "mujer de gris",11 
personaje que aparece en las Memorias de su criado François Tassart, 12 se llamaba
Josephine Litzelmann y era natural de Alsacia y, sin duda, judía. 13 Los hijos se llamaban
Honoré-Lucien, Jeanne-Lucienne y Marguerite. Si bien sus supuestos tres hijos
reconocieron ser hijos del escritor, nunca desearon la publicidad que se les dio.14
Atacado por graves problemas nerviosos, síntomas de demencia y pánico heredados
(reflejados en varios de sus cuentos como el cuento "Quién sabe", escrito ya en sus
últimos años de vida) como consecuencia de la sífilis, intenta suicidarse el 1 de
enero de 1892. El propio escritor lo confesó por escrito: «Tengo miedo de mí mismo,
tengo miedo del miedo, pero, ante todo, tengo miedo de la espantosa confusión de mi
espíritu, de mi razón, sobre la cual pierdo el dominio y a la cual turbia un miedo opaco y
misterioso».15 Tras algunos intentos frustrados, en los que utilizó un abrecartas para
degollarse, es internado en la clínica parisina del Doctor Blanche, 16 donde muere un año
más tarde. Está enterrado en el cementerio de Montparnasse, en París.
En cuanto a su narrativa corta, son especialmente destacables sus cuentos de terror,
género en el que es reconocido como maestro, a la altura de Edgar Allan Poe. En estos
cuentos, narrados con un estilo ágil y nervioso, repleto de exclamaciones y signos de
interrogación, se echa de ver la presencia obsesiva de la muerte, el desvarío y
lo sobrenatural: ¿Quién sabe?, La noche, La cabellera o el ya mencionado El Horla,
relato perteneciente al género del horror.
Según Rafael Llopis, quien cita al estudioso de lo fantástico Louis Vax, «El terror que
expresa en sus cuentos es exclusivamente personal y nace en su mente enferma como
presagio de su próxima desintegración. [...] Sus cuentos de miedo [...] expresan de algún
modo la protesta desesperada de un hombre que siente cómo su razón se desintegra.
Louis Vax establece una neta diferencia entre Mérimée y Maupassant. Éste es un
enfermo que expresa su angustia; aquel es un artista que imagina en frío cuentos para
asustar. [...] Este temor centrípeto es centrífugo en Maupassant. "En 'El Horla' -dice
Vax- hay al principio una inquietud interior, luego manifestaciones sobrenaturales
reveladas solo a la víctima; por último, también el mundo que la rodea es alcanzado por
sus visiones. La enfermedad del alma se convierte en putrefacción del cosmos"».17
Maupassant publicó asimismo cinco novelas de corte mayormente naturalista: Una
vida (1883), la aclamada Bel-Ami (1885) o Fuerte como la muerte (1889), Pierre y
Jean, Mont-Oriol y Nuestro corazón.
Escribió bajo varios seudónimos: Joseph Prunier en 1875, Guy de Valmont en 1878,
Maufrigneuse de 1881 a 1885. Menos conocida es su faceta como cronista de actualidad
en los periódicos de la época (Le Gaulois, Gil Blas, Le Figaro...) donde escribió
numerosas crónicas acerca de múltiples temas: literatura, política, sociedad, etc.

Estilo literario
Guy de Maupassant está considerado uno de los más importantes escritores de la
escuela naturalista, cuyo máximo pontífice fue Émile Zola, aunque a él nunca le gustó
que se le atribuyese tal militancia. Es cierto que fue un fotógrafo de su tiempo y su
doctrina literaria está recogida en el prólogo (La novela) que escribió para su
novela Pierre et Jean, cuando dice: «La menor cosa tiene algo de desconocido.
Encontrémoslo. Para descubrir un fuego que arde y un árbol en una llanura,
permanezcamos frente a ese fuego y a ese árbol hasta que no se parezcan, para nosotros,
a ningún otro árbol ni a ningún otro fuego».
Sentado sobre la obra de Balzac y Flaubert

Su prosa tiene la virtud de ser sencilla pero directa, sin artificios. Sus historias,
variopintas, transmiten con una fidelidad absoluta la sociedad de su época. Pero lo que
más lo caracteriza es lo impersonal de su narración; jamás se involucra en la historia y
se manifiesta como un ser omnisciente que se limita a describir con pelos y señales sus
observaciones. No en vano, Maupassant está considerado como uno de los mayores
cuentistas de la historia de la literatura. En los últimos años de su vida, e influenciado
por el éxito de Paul Bourget, abandonó el relato de costumbres o realista, para
experimentar con la novela psicológica, con la que tuvo bastante éxito, en particular con
una de sus obras maestras: Pierre et Jean. Es en esta etapa donde abandona su visión
impersonal para profundizar más en el alma atormentada de sus personajes,
problablemente un reflejo del tormento que sufría la suya.
Siempre padeciendo grandes migrañas, abusó del consumo de drogas, como la cocaína y
el éter, que potenciaban más su talento natural y le proporcionaban estados alterados de
conciencia que lo hacían sufrir alucinaciones y otras visiones que a la postre
condicionarían su narrativa fantástica o de terror, por la que también es muy valorado.
Fue tanta la influencia que ejerció sobre otros autores, que llegó a ser uno de los
escritores más imitados, si no plagiados. Era admirado por Chéjov, otro gigante del
cuento, Leon Tolstoi, Horacio Quiroga y un largo etcétera. Pero sin duda, el autor que
más lo plagió fue el italiano Gabriele D'Annunzio. En su antología de
narraciones Cuentos del río Pescara18 podemos encontrar historias y pasajes copiados
literalmente de algunos cuentos de Maupassant. Otro de los que plagió al autor francés
fue Valle Inclán, en su primer libro Femeninas,19 donde en el relato Octavia
Santino reproduce fielmente la escena final del libro de Maupassant, Fort comme la
mort.

Su obra
Portada de Bel-Ami

Artículo principal: Anexo:Obras de Guy de Maupassant

Su extensa obra incluye seis novelas, unos 300 cuentos, siendo el primero, «Bola de
sebo» («Boule de Suif») (1880), el más aclamado, además de seis obras de teatro, tres
libros de viajes, una antología de poesía y numerosas crónicas periodísticas.

Cine inspirado en Maupassant

 Le Rosier de Madame Husson (1931) FR. Dir.- Bernard Deschamps (basada en

el cuento del mismo título)
 El expreso de Sanghai (1932) USA. Dir.- Josef Von Sternberg (basada en Bola
de sebo)
 La mujer del puerto (1934) MEX. Dir.-Arcady Boytler. (basada en El puerto)
 Une Partie de Campagne (1936) FR.- Dir.- Jean Renoir. (basada en el cuento del
mismo título)
 La Diligencia (1939) USA. Director John Ford. (basada en Bola de sebo)
 Bel Ami (1939) GERM. Dir.- Willi Forst. (basada en la novela del mismo título)
 Romanza en tono menor (1943) GERM. Dir.- Helmut Käumer. (basado en los
relatos Las joyas y El ordenanza)
 Mademoiselle Fifi (1944) USA. Dir.- Robert Wise (basado en Bola de
Sebo y Mmlle. Fifi)
 Boule de suif (1945) FR. Dir.- Christian Jacque (basado en el relato del mismo
título)
 El buen mozo (1946) MEX. Dir.- Antonio Momplet (basado en la novela Bel-
Ami)
 Los asuntos privados de Bel Ami (1947) USA. Dir.- Albert Lewin (basado en la
novela Bel Ami)
 Le Rosier de Madame Husson (1850) FR. Dir.-Jean Boyer (basada en el relato
del mismo título)
 Una mujer sin amor (1951) MEX. Dir.- Luis Buñuel (inspirado en Pierre et
Jean)
 Le plaisir (1952) GERM. Dir.- Max Ophuls (basada en La máscara, la Casa
Tellier y El modelo)
 Bel Ami (1955) FRA. ´Dir.- Louis Daquin (basada en la novela Bel-Ami)
 Masculin, Feminin (1966). FR. Dir.- Jean Luc Godard (basada en La mujer de
Paul)
 Pena de muerte (1973). ESP. Dir.- Jorge Grau (basada en Loco)
 Guy de Maupassant (1981) FR. Dir.- Michel Drach (biografía)
 La mujer del puerto (1991) MEX. Dir.- Arturo Ripstein (basada en El Puerto)
 Enróllatela como puedas (1999) USA. Dir.- Frederic Golchan (basada
en Mosca. Recuerdos de un remero)
 Bel Ami (2011) USA. Dir.- Declan Donnellan y Nick Ormerod (basado en Bel-
Ami)

Teatro en España inspirado en la obra de Maupassant

 La Paix du ménage. Dir.- Bertrand. Madrid. Teatro de la Zarzuela, noviembre

1902 en v.o.20
 Mussotte. Teatro de la Comedia de Madrid, 14 de abril de 190621
 El epitafio (monólogo). Madrid, Teatro de la Comedia, abril de 1907 (basado
en La muerta).22
 La cena de los húsares. Madrid. Teatro Apolo 22 octubre 1915. Libreto de
Antonio Paso Cano y Joaquín Abati Díaz; música de Amadeo Vives (basado en Los
reyes)23
 La Estrella de Olympia. Madrid. Teatro Apolo, 23 diciembre 1915. Libreto de
Carnos Arniches y música de Rafael Calleja (basado en Bola de sebo)24
 El dolor de pecar o El secreto de la muerta. Madrid. Teatro Novedades, 26 de
diciembre de 1923. Drama de Francisco Ramos de Castro (inspirada en ¿El
testamento?)25
 El señor alcalde. Madrid. Teatro Español 1924. Versión castellana de José
Ignacio Alberti. (inspirado en ¿La pequeña Roque?)26
 Doña Diabla. Madrid. Teatro La Latina. 1925. Drama de Luís F. Ardavín
(inspirado en Yvette)27
 La Pájara. Madrid. Teatro Lara, 12 noviembfre de 1926. Comedia de Francisco
Serrano (inspirado en Hautot, padre e hijo).28
 15 diamantes. Madrid. Teatro Rialto, 5 de septiembre de 1947. Comedia de
Francisco Serrano (inspirado en Las joyas)29
 Hotel Comercio. Madrid. Teatro Reina Victoria, 21 de abril de 1973. Versión
castellana de A. Sotomayor (inspirada en Bola de sebo)30

Bibliografía sobre Maupassant (en castellano)

 COULTER, Stephen (1959). El demonio del deseo (biografía novelada). Trad.

Néstor Morales Loza. Buenos Aires. Ediciones Selectas.
 MARTÍNEZ MORENO, Alfredo (1997). Maupassant: el drama de una vida y
el esplendor de una obra. El Salvador: Universidad Matías Delgado. ISBN 84-02-
09789-8.
 MORENO, Artemio (1931). En torno a Maupassant. Buenos Aires. Instituto
cultural Joaquín V. González.
 PALACIOS BERNAL, Concepción (1986). Los cuentos fantásticos de
Maupassant. Murcia. Universidad de Murcia. ISBN 84-7684-001-2.
 PALACIOS, Concepción & GINÉ, Marta (2005). Traducciones españolas de
relatos fantásticos franceses, de Cazotte a Maupassant. Barcelona: P.P.U. ISBN 84-
477-0896-9.
 RAMOS GONZÁLEZ, José M. (2011). La Ecuación Maupassant. Madrid:
Bohodón edic. ISBN 978-84-15172-44-4.
 RAMOS GONZÁLEZ, José M. (2011). Guy de Maupassant y España.
Pontevedra: Inéditos de la Diputación Provincial de Pontevedra.
 RAMOS GONZÁLEZ, José M. (2012). Historia desvelada de una traducción.
El binomio Millán-Muruais. Pontevedra: Inéditos de la Diputación Provincial de
Pontevedra.
 SAVINIO, Alberto (1983). Maupassant y "el otro". Trad. Gabriel Sánchez
Ferlosio. Barcelona: Bruguera. ISBN 84-02-09789-8.
 TROYAT, Henry (1993). Maupassant. Trad. Amelia Hernández. Caracas:
Monteávila ed.
 URDIALES, Millán (1993). La Francia decimonónica a través de los cuentos
de Guy de Maupassant. Barcelona: P.P.U. ISBN 84-7665-974-1.

Bibliografía selecta sobre Maupassant (en francés)

 BIENVENU, Jacques (1991). Maupassant, Flaubert et le Horla. Marseille:

Editions Muntaner.
 BIENVENU, Jacques (1993). Maupassant inédit. Marseille: Editions EDISUD.
 BRIGHELLI, Jean-Paul (1999). Guy de Maupassant. París:Ellipses editions.
 DELAISEMENT, Gérard (1956). Maupassant Journaliste et Chroniqueur.
París: Editions Albin Michel.
 DIZOL, Jean-Marie (1997). Guy de Maupassant. Toulouse: Les essentiels
Milan.
 DOUCHIN, Jacques-Louis (1986). La vie érotique de Maupassant. París:
Editions Suger.
 DUMESNIL, René (1933). Guy de Maupassant. París: Librarie Armand Colin.
 DUSSART, Delphine & HERVÉ-MONTEL, Cathérine (1999). Maupassant
romancier. París: Ellipses editions.
 FLAUBERT, Gustave (1942). Lettres à Maupassant. París:Les Editions du livre
moderne.
 JOHNSTON, Marlo (2012). Guy de Maupassant. París: Fayard.
 LACASSAGNE, Zacharies (1907). La Folie de Maupassant. Toulouse: Gimet-
Pisseu editeur.
 LACAZE-DUTHIERS, Gerard de (1925). Guy de Maupassant. París: La
Nouvelle Revue Critique.
 LAGRIFFE, Lucien (1908). Guy de Maupassant. Étude psychologique
patologique. París: Annales médico-psychologiques.
 LANOUX, Armand (1967). Maupassant, le bel-ami. París: Librairie Fayard.
 LEMOINE, Fernand (1957). Maupassant. París: Editions universitaires.
 LUMBROSO, Albert (1905). Souvenirs sur Maupassant. Roma: Bocca Frères
editeurs.
 MAUPASSANT, Guy de (1929). Lettres inédites de Maupassant á Flaubert.
París: Editions des Portiques Des Champs-Elysees.
 MAURIENNE, Jean (1947). Maupassant est-il mort fou?. París:Librairie Gründ.
 MAYNIAL, Edouard (1906). La vie et l'oeuvre de Guy de Maupassant. París:
Societé du Mercure de France.
 MORAND, Paul (1942). Vie de Guy de Maupassant. París. Club France Loisirs.
 MURAT, Laure (2001). La Maison du docteur Blanche. París: Editions Jean
Claude Lattès.
 NORMANDY,George. (1926). Maupassant. París: Rasmussen Editor.
 NORMANDY, Georges (1927). La fin de Maupassant. París: Albin Michel
Editeur.
 PILLET, Maurice (1911). El mal de Maupassant. París: A. Maloine editeur.
 SATIAT, Nadine (2003). Maupassant. París: Editorial Flammarion.
 SCHMIDT, Albert-Marie (1962). Maupassant par lui-même. París: Editions du
seuil.
 TASSART, François (1911). Souvenirs sur Maupassant. París: Plon-Nourrit et
Cª.
 TASSART, François (1913). Nouveaux souvenirs sur Maupassant. París: Plon-
Nourrit et Cª.

Referencias

1. Volver arriba↑ Llopis, 60
2. Volver arriba↑ Normany, Georges. Maupassant. Rasmussen edit. París
1926
3. Volver arriba↑ Douchin, Jacques-Louis. La vie erotique de Maupassant.
Edi Suger. París, 1986
4. Volver arriba↑ Douchin, Jacques-Louis. La vie erotique de Maupassant.
Editions Suger. París 1986.
5. Volver arriba↑ Maupassant, Guy de. Prólogo al libro L'Amour à Trois, de
Paul Ginisty, Paris, Baillière, 1884
6. Volver arriba↑ Maupassant, Guy de. La Lysistrata [Link] Gaulois,
30 nov 1880
7. Volver arriba↑ Maupassant, Guy de. Carta a Catulle Mendès. Paris 1876
8. Volver arriba↑ L'Eclaire, 11 de enero de 1903
9. Volver arriba↑ Benhamou, Noëlle. Joséphine Litzelmann: la mystérieuse
dame en gris de Guy de Maupassant. - Cahiers naturalistes, 73, 1999, 263-274
10. Volver arriba↑ Satiat, Nadine. Maupassant. Ed. Flammarion. París 2003.
pp 279-280
11. Volver arriba↑ Satiat, Nadine, Maupassant. Ed. Flammarion. París 2003.
pp 629
12. Volver arriba↑ Tassart, François. Souvenirs sur Maupassant. Plon,
Nourrit & Cª. París 1911.
13. Volver arriba↑ Benhamou, Noëlle. Joséphine Litzelmann: la mysterieuse
dame en gris de Guy de Maupassant, Cahiers naturalistes, 1999, pag. 272.
14. Volver arriba↑ Leloup, Huguette. Guy de Maupassant et
[Link] Societé d'Emulation de l'arrondissement de Montargis. nº
113. Julio 2000.
15. Volver arriba↑ citado por Llopis, pp. 60-1
16. Volver arriba↑ Murat, Laure. La Maison du docteur Blanche. París 2001
17. Volver arriba↑ Llopis, 60-1
18. Volver arriba↑ D'Annunzio, Gabriele. Cuentos del río Pescara. Alianza
Editorial. Madrid 1981
19. Volver arriba↑ Valle Inclán, Ramón Mª. Femeninas; Epitalamio. Espasa
Calpe (Col. Austral). Madrid 1977
20. Volver arriba↑ La Epoca, 9 noviembre de 1902
21. Volver arriba↑ Heraldo de Madríd, 16 de marzo de 1906
22. Volver arriba↑ La Época, 25 de abril de 1907
23. Volver arriba↑ El Imparcial, 21 de octubre de 1915
24. Volver arriba↑ Heraldo de Madrid, 24 de diciembre de 1915
25. Volver arriba↑ Heraldo de Madrid, 25 de diciembre de 1923
26. Volver arriba↑ El Imparcial, 26 de septiembre de 1924
27. Volver arriba↑ El Imparcial, 18 de marzo de 1925
28. Volver arriba↑ El Sol, 13 de noviembre de 1926
29. Volver arriba↑ ABC, 6 de septiembre de 1947
30. Volver arriba↑ ABC, 20 de abril de 1973.