Los Engobes. Leer todo el articulo que esta la explicacìòn como prepararlo y utilizarlo.

como lo prometido es deuda les dejo como preparar engobes.

todo el material que se utiliza en esta pàgina es fruto de horas de lectura y colecciòn de
libros, para que me vayan conociendo me encanta investigar y mi alma de docente prima
sobre mi!!!! para transmitir los conocimientos.
Me alegra el corazòn y el alma cuando leo comentarios positivos y que la informaciòn les
sirve.
Serà un gusto ir conociendolos a travez de los distintos seminarios se se daràn a lo largo y
ancho del paìs, quien desee abrirme las puertas de su taller allì estarè presente!!!
me dejan su contacto y arreglamos,

LOS ENGOBES
Definición:
Cubierta arcillosa que se aplica en un medio acuoso sobre la pasta fresca, en estado de
cuero o sobre bizcocho, para cubrir el color de la arcilla que constituye el objeto.
Tiene por objeto darle al cuerpo cerámico una cubierta decorativa a través de diversas
técnicas decorativas.
Los engobes pueden ser arcillas naturales o mezclas de ellos, blancas o coloreadas. Las
arcillas naturales son materias térreas que contienen una mezcla natural de óxidos
colorantes utilizándosela sin sufrir más preparación cerámica que una limpieza manual de
impurezas y posterior molienda y tamizado.
Los engobes artificiales se preparan agregando a las arcillas, óxidos o pigmentos colorantes
y fundente (para lograr adherencia al cuerpo).
Desde el punto de vista químico es un silicato de aluminio compuesto, en el que intervienen,
incluidos en la materia arcillosa, otros agentes alcalinos básicos como sodio, magnesio,
potasio y los colorantes naturales o agregados como los óxidos metálicos o pigmentos
elaborados.
Propiedades:
a- Tener suficiente poder cubritivo para ocultar la superficie del cuerpo portador.
b- Adherencia durante el secado y coeficiente de contracción igual al del cuerpo sobre el
que se aplica.
c- Densidad acorde con el estado del cuerpo y el método de aplicación.
d- Homogeneidad y granulometría adecuadas.
e- Adherencia al cuerpo una vez horneado.
f- Ser apto para la temperatura de cocción del cerámico.

Tipos:
Clasificamos los engobes en cuatro grandes tipos: engobes propiamente dichos; engobes
vitrificados; engobes bajo esmalte; y baño o lechada. Los engobes 2 Unidad nº2.
Los engobes propiamente dichos presentan el aspecto natural de una pasta cerámica
desnuda, tienen textura más o menos lisa según que se los haya bruñido o no, su aspecto
visual es mate y táctilmente distan de lo vítreo. Con todo, el pulido o bruñido del engobe en
estado semiseco le comunica un brillo alegre y fino, nada artificial, como se puede
comprobar, por ejemplo, concurriendo a los museos de arqueología y antropología a fin de
observar los engobes de las vasijas de culturas arqueológicas.
Los indígenas argentinos también aplicaron engobes sobre sus vasos, destacándose
especialmente los de las culturas del Noroeste y los del chaco santiagueño. Por lo general,
los indígenas precolombinos engobaron siempre sus piezas, salvo las negras. Aún las más
sencillas vasijas de barro rojo, sin decorar, presentan un simple baño o engobe muy
delgado de tono más oscuro, que se aplicaba muy diluido con el propósito de realzar el
color cuando el del barro era muy apagado o claro. Los engobes comunes o propiamente
dichos por lo general no son impermeables.
Los indígenas impermeabilizaban sus vasijas llenándolas con leche y dejándolas así en
reposo durante unas semanas, o bien untándolas por dentro con grasas o resinas
vegetales.
El bruñido o pulido del engobe también lo impermeabiliza.
Todo engobe debe llevar cierto porcentaje de agente vitrificador (en la actualidad un
esmalte transparente), el que al fundirse durante la cocción, favorece la adherencia del
engobe a la pasta, al tiempo que lo hace más fuerte, resistente y beneficia el color. Este
porcentaje generalmente oscila alrededor del 10 %, aunque a veces puede llegar a un 30%,
según sus componentes, sin alterar el aspecto mate.
Los engobes vitrificados. Son los mismos que los anteriores, con la diferencia de que el
porcentaje de agente vitrificador asciende a un 30-50 %, con lo que el engobe ofrece casi el
aspecto de un esmalte. En realidad, cualquier engobe puede convertirse en esmalte con
sólo aumentar el porcentaje del elemento vitrifican te incluido en él. Estos engobes
vitrificados son impermeables y muy resistentes, a la vez que resultan más baratos que los
esmaltes.
Regulando el mayor o menor porcentaje de esmalte transparente, se puede lograr engobes
más o menos vitrificados, a gusto del ceramista, o sea que se puede controlar el grado de
vitrificación en función del aspecto o textura deseados.
Un engobe bajo esmalte. Es el primer tipo de engobe propiamente dicho al que nos hemos
referido, sobre el que se aplica después de su primera cocción una capa de esmalte
transparente incoloro (o levemente coloreado), en su totalidad o sólo con ciertas partes, el
que realza el color del engobe cuando lo cubre y, con frecuencia, lo modifica mucho,
permitiendo obtener así mayor variedad cromática, impermeabilidad y protección para la
pieza, la que puede lavarse con facilidad o dejarse a la intemperie.
El baño o lechada.
Típico de la cerámica arqueológica, consiste en una simple capa o baño muy delgado de
arcilla naturalmente coloreada que se aplica sobre la pieza a fin de darle color, no textura.
Su preparación es la misma que la de los engobes, con la diferencia de que sea lo aplican
con exceso de agua, es decir su consistencia no es la indicada para lograr espesor de capa.
En cerámica arqueológica, consiste en por lo General sencillamente en arcillas muy rojas
diluida en agua. Su color rojo más oscuro que el de la pasta con que se hizo la pieza se
debe a que esta arcilla contiene porcentajes muy elevados de óxido de Hierro, a veces con
un poco de manganeso, lo que los hacen más oscuro y colorantes. Existen ciertas
variedades de óxidos de Hierro de color muy atractivo, algunas son algo de violáceas, otras
moradas, otras el marronáceas.
Composición básica:
a- Arcillas naturales: blancas, coloreadas, caolines. (Ocupa el mayor porcentaje de la
fórmula)
b- Fijadores: vidriados incoloros o fundentes (fluxes) para favorecer la adherencia en la
cochura. (10 al 15%)
c- Colorantes: óxidos metálicos cromóforos, sus sales o pigmentos. (% acorde al color
deseado y materia prima a utilizar).
Otros componentes posibles:

d- Antiplásticos (desengrasantes): El feldespato de sodio, potasio, calcio y el cuarzo, que

disminuyen el coeficiente de contracción durante el secado, haciendo mejor una posible
adaptación de la cubierta al estado del cuerpo portador. Los
e- Blanqueadores: el carbonato de calcio y magnesio y el óxido de zinc ayudan a conseguir
engobes más blancos, y en caso de estar coloreados con óxidos o pigmentos calcinados,
modificar las coloraciones. Todos ellos actúan como antiplástico.
Colorantes:
La siguiente tabla es orientativa, ya que los resultados del color a obtener están sujetos a
variaciones según porcentaje del colorante, la composición de la frita utilizada y el
modificador presente en la fórmula, la temperatura y la atmósfera de cocción.

Color

La variedad de color es muy amplia. Podemos obtener nuevas coloraciones mezclando más
de un óxido, pigmentos con óxidos o cambiando los modificadores o la frita.
(buscar la foto)

Elaboración:
Elección de materias primas según fórmula.
a- Pesado individual de los diversos componentes (cálculo proporcionado).
b- Mezcla y molienda en mortero.
c- Tamizado a malla 200.
d- Logro de la densidad adecuada a través de la incorporación de agua, dependiendo la
misma del sistema de aplicación y estado del cuerpo de base.
Color
Cantidad Materiales
Observaciones
Celeste y azules
Óxido de Cobalto hasta
15%
Con arcilla blanca
Manteca a borravino
Trióxido de dihierro hasta
30%
Con arcilla blanca o
roja
Verdes
Trióxido de dicromo hasta
15%
Con arcilla blanca
Grises
Pigmento negro hasta 20%
Con arcilla blanca
Amarillo
Pigm. Amarillo hasta 20%
Con arcilla blanca
Gris verdoso
Óxido de Níquel hasta 15%.
Con arcilla blanca
Naranja
Pigm. amarillo y pigm. rubí
% determinado por pruebas
Rosado a rubí
Pigm. Rubí hasta 20%
Con arcilla blanca
Lilas a violetas
Pigm. Azul y Pigm. Rubí u
Óxido de Cobalto
% determinado por pruebas
Blanco
Bióxido de estanio 10% o
bióxido de circonio 15%
Con arcilla blanca
Marrones pardos
Bióxido de Manganeso Hasta el 15%
Con arcilla blanca o roja
Negro
Bióxido de Manganeso
10%, trióxido de dihierro 15%. Óxido de cobalto 3%,
Óxido de cobre 5%
Con arcilla roja
Otros colores
% a elección
Por análisis y prueba

Estado de los cuerpos a engobar:

a- Estado de plasticidad: Cuando la arcilla todavía es modelable. En este caso los engobes
deben poseer una densidad muy elevada a fin de que pueda cubrir la pasta ya que ésta no
absorbe.
b- Estado semi-seco: es el más aconsejable. Cuando no está ni húmeda ni seca totalmente.
c- Estado seco: Cuando el agua se ha evaporado.
En estos tres casos, los engobes pueden ser elaborados con arcillas o con caolines en
estado natural (sin previa calcinación).
d- Estado de bizcocho: Se emplean los engobes con arcillas o caolines calcinados.
Procedimientos de aplicación:
a- Inmersión o baño: Es aconsejable realizar solamente con piezas en bizcocho o en crudo
seco.
b- Aspersión o sopleteo: Conviene que la presión de aire sea superior a las 30 libras y la
distancia mínima entre soplete y obra se encuentre entre los 30 y 35 cm.
c- Aplicación a pincel: Es importante controlar el espesor y la carga pareja. Resulta
beneficioso el uso de pinceles chatos y de tamaño acorde a la pieza. Lo ideal es aplicar el
engobe de un solo trazo, a veces es preferible aplicar varias capas delgadas superpuestas
d- Aplicación por vertido: Se aplica desde el borde hasta cubrir la pieza totalmente Pueden
combinarse varios colores adyacentes.
e- Aplicación con perilla de goma o similar: con el engobe muy espeso para formar dibujos
en relieve, contrastando con el fondo. Utilizar adhesivos (CMC: carboxi-metilcelulosa,
preparado con agua en consistencia de jarabe y aplicar sobre húmedo).

TECNICAS DE APLICACIÓN Y DECORACIÓN.

Pintar con tierras o engobes de color es una de las técnicas de decoración más antiguas
y más usadas.
La técnica de policromía con engobes rojos, blancos y negros, alcanzó gran popularidad en
culturas como las cretense, griega, íberas, chinas y precolombinas.
La aplicación del engobe se realiza normalmente cuando la pieza está aún húmeda con
capacidad de poderla manipular y hasta la dureza de cuero.
Su consistencia varía desde un engobe muy diluido para aplicar en forma de acuarela,
hasta una consistencia capaz de crear relieve. Hay que calcular bien la densidad del
engobe según la pieza que queramos decorar y la técnica de aplicación a usar.
El engobe y la pasta deben secar conjuntamente para evitar problemas de desajuste.
A veces se le añade del 1 al 5% de Bórax para poder manipular la pieza.
El engobe se puede aplicar en multitud de formas: Inmersión, pintado, chorreado, dibujo
lineal, aplicación con perilla, reservas de cera o papel, etc. y su acabado se puede modificar
en la superficie con técnicas como el esgrafiado, mishima, bruñido, etc.
El vertido.- algunas observaciones aplicables también a la inmersión: En el momento de
verter un engobe la pieza debe ser lo suficientemente firme para cogerla sin problemas de
deformaciones, pero no tanto que pueda ocasionar desconchados al estar
muy seca. Cuando se vierte un engobe sobre otro, el primero no debe estar demasiado
seco porque se producirían en él burbujas.
Fileteado
Como su nombre lo indica, fileteado significa aplicar filetes o líneas coloreadas alrededor de
una forma. Es necesario tener una torneta y surtido de pinceles para filetear, que se
embeben con suficiente cantidad de engobe de manera que se cubra una línea completa sin
necesidad de recargarlos a mitad de camino. Generalmente el fileteado se usa para separar
áreas decorativas muy cargadas de trabajo a pincel.
Reservas:
Constituyen un tipo de estarcido. Para enmascarar áreas con el fin de lograr efectos
decorativos, hay varios materiales a utilizar: formas en papel, hojas, cola, cera.
Las plantillas realizadas con papel, levemente humedecidas con agua, almidón o agua
azucarada, se colocan sobre el cuerpo cerámico en la zona que se desee enmascarar,
utilizando el positivo o negativo. Los engobes se pueden aplicar sobre la reserva con pincel,
atomizador y por vertido. Una vez que la superficie del engobe ha perdido su brillo húmedo
se retira el papel con un instrumento punzante.
De cera.
Esta técnica sirve indistintamente para decorar con engobes o esmaltes. La cera repele
pigmentos, engobes o esmaltes dejando visible el bizcocho u otros motivos decorativos
aplicados anteriormente ya sean pigmentos, engobes o esmaltes. La cera desaparece en el
horno.
Se pueden utilizar distintas emulsiones de cera. Una que funciona bien puede ser: Cera
virgen y parafina al 50% y rebajada con esencia de trementina o aguarrás.
EL EST ARCIDO (O PLANTILLAS) Y LAS RESERVAS DE PAPEL
Son dos técnicas parecidas. En la primera el papel, utilizado como plantilla se utiliza varias
veces y en la segunda no.
1. ESTARCIDO (O PLANTILLAS). -
+ Consiste en decorar con plantillas aplicando el elemento colorante (engobes, pigmentos,
esmaltes), con pincel, aerógrafo, esponja, etc.
+ La fabricación de la plantilla es muy importante. Lo mejor es que se adapte al soporte y
sea impermeable para poderla utilizar repetidamente. Si la plantilla es de papel resistente o
cartulina, se puede impermeabilizar utilizando goma laca.
+ Conviene que los dibujos sean de pequeña escala.
+ Se pueden fabricar plantillas con distintos dibujos para después mezclarlos con
intencionalidad y terminar la decoración con trazos a pincel.
+ El estarcido se ha utilizado en el pasado como un sustituto inferior y barato de un trabajo a
pincel y después fue desapareciendo reemplazado por la serigrafía.
2. RESERVAS de PAPEL.-
+ Las más usuales son con engobes sobre piezas con dureza de cuero; pero también se
pueden aplicar pigmentos sobre bizcochos y sobre vidriados en crudo, y hasta esmaltes
sobre esmaltes.
+ Es importante la calidad del papel y su humedecido:
- Es mejor el papel tipo "seda" resistente.
- También el de periódico: Son papeles que se adaptan bien al soporte.
- Conviene humedecerlos totalmente antes de colocarlos sobre la superficie de la arcilla o el
barniz, extendiéndolos totalmente.
- Procurar pegar bien el papel a la arcilla en dureza de cuero dando con una esponja
húmeda en los bordes.
- Ahora se puede aplicar el engobe por vertido, inmersión o pincel.
- Cuando el engobe comienza a estar seco al tacto, se levanta el papel con cuidado.
- Por 10 general, las reservas con papel se hacen con trozos de este grandes.
- Se pueden superponer unos papeles sobre otros cuidando que queden bien pegados.
Esgrafiado:
Consiste realizar un diseño en una pieza raspando o rayando un engobe con el que la
habíamos pintado. Queda a la vista la pasta de abajo.
Se realiza cuando la pieza está a dureza de cuero y el engobe no muy seco.
Una variedad es la técnica de MISHIMA, que consiste en rellenar con engobe espeso
las incisiones hechas en una pieza. Cuando el engobe se ha endurecido con la misma
consistencia de la pieza se raspa está quedando el engobe embutido en las incisiones.
Bruñido:
Técnica que consiste en satinar la superficie del cuerpo cerámico en estado de cuero, con
una herramienta lisa (piedras lisas, el lado convexo de las cucharas metálicas, el mango liso
de un cuchillo, espátulas, etc.) para pulirla a espejo, como medio de sellarla parcialmente
cuando se cuece a bajas temperaturas y obtener brillo como efecto decorativo (la
temperatura no debe ser mayor a 950°). Se puede hornear con aserrín, para obtener una
terminación jaspeada ennegrecida y terminar de pulir la superficie con una capa de cera o
aceites.
Esponjeado:
Se aplica el o los engobes sobre el cuerpo cerámico con esponjas para texturar, con un solo
color o superponiendo varios colores. Se puede combinar con el uso de plantillas.
DISEÑOS LINEALES DE ENGOBE
Requiere habilidad ya que no se puede volver atrás. El engobe bien tamizado y con
consistencia adecuada. Es conveniente añadirle goma tragacanto o CMC para darle mayor
fluidez y adherencia.
Dos diseños clásicos:
• Efecto peinado o plumeado. - Sobre un engobe blanco, líneas paralelas de engobe de otro
color y después peinar en sentido contrario con pluma o algo flexible. O líneas de engobe
de distintos colores, una junto a otra y se actúa igual. Como este proceso se basa en la
fluidez del engobe, debe llevarse a cabo tan pronto como se haya completado la aplicación
de este. El nombre de plumeado deriva del empleo que se hacía antiguamente de los
cañones de las plumas para conseguir este efecto. Se pueden emplear otros instrumentos
siempre que penetren bien el grosor del engobe pero sin realizar surcos en la arcilla base.
Esta técnica se suele aplicar sobre platos y superficies planas aunque hay infinidad de
posibilidades. El proceso normal es dar una primera capa de engobe por vertido en una
superficie y después aplicar regueros de engobe sin tocar con el instrumento que utilizamos
la superficie húmeda inferior.
• Efecto mármol o jaspeado.- Agitar con fuerza un plato o cuenco donde se han depositado
engobes de distintos colores. La aplicación del engobe debe ser algo más espesa que en la
técnica de los regueros, esto facilita el movimiento ulterior de las capas. Se puede verter el
engobe por zonas pero es más fácil trabajar con trazos tipo reguero. El proceso de ir
moviendo el engobe - jaspeado- llega a producir un dibujo.
complejo de forma rápida y sencilla. Mientras efectuamos el jaspeado comprobamos que el
movimiento es mayor donde la capa es más gruesa, esto hay que tenerlo en cuenta cuando
se trata de cuencos o platos.
TERRA SIGILLATA
Su aparición se produce en la Toscana (Italia), durante el siglo l. Los romanos fueron los
primeros en fabricar este tipo de alfarería. Tras una larga influencia helenística, esta
alfarería aparece en todos los lugares donde se encontraron la legiones romanas. Todos
estos productos iban marcados con un sello que decía "Sigillum". También se les conoce
con el nombre de vasos aretinos.
Las piezas recubiertas de una fina película de arcilla ferruginosa de partículas muy finas,
dan un rojo brillante y cuecen a baja temperatura.
PREPARACION:
Se consigue diluyendo en agua la arcilla para obtener una barbotina muy poco densa. Se le
puede añadir un 30% de carbonato sódico como defloculante. Luego se deja que la arcilla
decante y los álcalis se depositen.
Tras la eliminación del agua se extrae el tercio superior de la arcilla que es el que contiene
las partículas más finas.
APLICACIÓN:
Como cualquier otro tipo de engobe: Por inmersión, a pincel, etc.
TERMINACION:
Para aumentar el brillo se puede pulir con una piedra de ágata, o cualquier superficie pulida;
este proceso se denomina bruñido y hace que los cacharros sean algo impermeables,
aunque nunca ofrecen las ventajas de un vidriado.
ENGOBES PARA ALTAS TEMPERATURAS
Para hacer estos engobes, siempre seguirá aproximadamente la misma composición de la
pasta, aumentando, eso sí, el porcentaje de fundente, en este caso el feldespato (nosotros
llamamos a altas temperaturas a la cerámica el feldespato). Si se desea sobrepasa las
temperaturas de 1230 °C, someten a gradualmente el porcentaje del cuarzo y arcillas a
expensas del feldespato; o bien, para engobes de temperaturas muy elevadas, más de
1280 °C, también se reemplazará parte de la arcilla por caolín (que es más refractario).
Mucho depende también de Hierro de vitrificación deseado. Si se quiere un engobe vi ello,
sino seco y bastante áspero, se rebajará entonces el porcentaje de vitrificante (el
feldespato) al mínimo que contiene la pasta (nunca menos de un15 al 19% para 1200° de
temperatura). La dinámica engobe esfuerzo similar a la de la composición de las pastas, y el
ceramista creativo deberá el mismo comprender la para así lograr sus propias engobes. El
elemento colorante es siempre en el óxido metálico, o bien un pigmento para bajo cubierta
que considera la refractariedad necesarios para temperatura de cocción de estos engobes.
Por cierto, que los mejores engobes para altas temperaturas son los porcelánicos, es decir
suficientemente vitrificadas al punto de tomar aspecto de bizcocho de porcelana. Sin
embargo, quienes prefieran mates, no conseguirá con sólo aumentar el porcentaje de arcilla
aluminosa o caolín, relajando el feldespato.

A fin de colorear no, usarse en los siguientes porcentajes de óxidos metálicos: cromo 3%
verdoso grisáceo; y error del tres al 8% rojizos y marrones; cobalto 3% porciento azules;
manganeso al 2% terrosos claros; niquel 2% marrones.