Universidad de las Américas
Ingeniería de Sonido y Acústica
Electroacústica I
Bryan Cotacachi
Mateo Orozco
Kevin Pazmiño
Docente: Valeria Villareal
Introducción:
El presente trabajo presenta el diseño de una cadena electroacústica con
fines de utilización en un estudio de grabación, se detalla también el
porqué de ciertas conexiones y como influyen estas en el diseño de la
cadena. Utilizando ciertos procesadores asignados se puede cambiar la
cadena para realizar procesamientos en paralelo o en serie, tener
diferentes mezclas, monitoreos directos a los artistas, pre-amplificaciones
distintas y la utilización de un ecualizador a la salid de nuestra mezcla
máster.
Es una relación entre utilidad-ventaja que nos deja trabajar de una
manera versátil en nuestras cadenas electroacústicas.
Objetivo:
Aplicar los conocimientos adquiridos para modelar esta cadena
electroacústica procurando que los componentes de los cuales se dispone
sean optimizados de la mejor manera.
Desarrollo:
A continuación, se presenta la cadena electroacústica elaborada en
diagramas de bloques y sus conexiones, así también se detalla aspectos a
tomar en cuenta e información importante sobre los cables usados para
las conexiones.
• La cadena electroacústica tiene un enfoque especial sobre el uso de los
componentes del Rupert Neve Designs 6 al crear una cadena de efectos
empezando por el preamplificador Rupert Neve Designs 511 Pre luego al Rupert
Neve Designs 551 Inductor Equalizer y finalmente al Rupert Neve Designs 543
Compressor/Limiter, esta línea va directamente conectada a la interfaz AVID
HDX.
• El amplificador de Audífonos Mackie MH-400 está conectado directamente a las
salidas de la interfaz para que así a través de la plataforma Mac pro con Pro-
Tools sea posible enviar mezclas tipos específicos de mezcla, dependiendo la
necesidad.
• Los procesadores de efectos regresan a canales de línea y esto a su vez son
asignados a subgrupos permitiéndonos así controlar los mismo. La configuración
que se recomienda es la siguiente:
o Asignar los canales 9-10 a los subgrupos 1 y 2.
o Asignar 11 y 12 a los subgrupos 3 y 4.
o Los canales 9 y 11 deben estar paneados en su totalidad a la izquierda
o Los canales 10 y12 deben estar paneados en su totalidad a la derecha.
• Los monitores Genelec 8340a están conectador a la interfaz pasa así tener una
reproducción de todo lo que ha va a ser grabado, cosa que no habría sido posible
de ser conectados directamente a la consola.
• Los audífonos Audio-Technica ATH-M40x están conectados directamente a la
consola con la finalidad de tener una pre-escucha especifica de los elementos
que entran y salen de la consola Mackie 1604-VLZ Pro.
Cables:
IN: Tipo OUT: CLASE
Snake XLR 3 Mackie 1604 Balanceado
Snake XLR 3 Rupert Neve 511 Balanceado
Snake XLR 3 API 512 Balanceado
Rupert Neve 511 XRL 3 Rupert Neve EQ Balanceado
Rupert Neve EQ XLR 3 Rupert Neve 543 Com Balanceado
Rupert Neve 543 Com. DB25 (AES) Avid I/O Balanceado
Rupert Neve 511 pre DB25 (AES) Avid I/O Balanceado
Api 512V (A) DB25 (AES) Avid I/O Balanceado
Api 512 V (B) DB25 (AES) Avid I/O Balanceado
D/Out Mackie DB25 (AES) Avid I/O Balanceado
Sub/Out Mackie DB25 (AES) Avid I/O Balanceado
Aux 1-2 Mackie TRS Mackie 1604 Line 9 Desbalanceada Estéreo
Aux 3 Mackie TS Mackie 1604 Line 11 Desbalanceada
Aux 4 Mackie TS Mackie 1604 Line 13 Desbalanceada
Avid I/O DB25 (AES) Beringer FBQ3102HD Balanceada
Behringer FBQ310HD XLR 3 Genelec 8340a Balanceada
Audix I/O DB25 (AES) Mackie MH-400 Balanceada
Mackie MH-400 TRS Sennheiser 280 Pro Desbalanceada
Mackie 1604 TRS ATH-M40X Desbalanceada
Avid I/O DB25 (AES) Avid HDX Balanceado
Cable Cantidad
DB25 (AES) 4
TRS 7
TS 2
XLR3 16
Conclusiones:
1. La cadena electroacústica tiene un enfoque muy especial en la grabación y el
aprovechamiento de los procesadores asignados.
2. La línea que contiene los procesadores Rupert Neve Designs 6 está pensada en
ofrecer una grabación con un matiz muy distinta al resto de elementos, podría
ser usada para grabar voces o guitarras como ejemplo.
3. El procesador Yamaha mantiene un panorama estéreo para aprovechar sus
cualidades en efectos de reverberación.
4. Los procesadores dbx y Lexicon están en estéreo y conectados en serie debido a
que se espera aprovecharlos en procesos de dinámica, pero estos estarán
asignados a un subgrupo especifico a través de los paneos.
5. A través de los subgrupos logramos que Yamaha vaya al subgrupo 1-2 y Lexicon
junto con la dbx, al subgrupo 3-4.
6. El conectar el amplificador de audífonos desde salidas independientes de la
interfaz hacia la entrada auxiliar de cada canal de la Mackie MH-400 nos permite
enviar una mezcla estéreo independiente a cada canal, asignando el balance a la
izquierda y el switch asignado en estéreo en la Mackie MH-400 lo cual permite
que, en cualquier canal, por los Sennheiser 280 Pro se escuche en estéreo una
mezcla independiente que haya sido asignada previamente a través de Pro-
Tools.
Bibliografía:
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df
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Processors/Equalizers/FBQ3102HD/p/P0B3S
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Manuals/HM%20Series%20Headphone%20Amplifiers_OM.pdf
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