Unidad I

El derecho de Autor en
Colombia y el mundo

1
Resultados de aprendizaje:

 Reconocer las áreas principales de las

que se desprenden algunos de los
debates más importantes en materia de
derecho de autor y derechos conexos a
nivel nacional e internacional.
 Reconocer los avances que ha hecho
el país en materia normativa e
institucional para garantizar la
protección del derecho de autor y
derechos conexos.
Tendencias Internacionales en derecho de autor
Es indudable que el contexto actual es muy diferente del pasado. La velocidad, magnitud y
complejidad de los cambios económicos, culturales, sociales y políticos asociados a la globalización,
son cualitativa y cuantitativamente diferentes a la de los siglos anteriores. Se introducen nuevos
esquemas de conocimientos y valores; se agrega incertidumbre, perplejidad y complejidad a nuestras
decisiones.

La Globalización, asociada inicialmente al terreno de lo económico, ha trascendido e impactado de

manera definitiva los diversos ámbitos de la vida; impacto que se vio potenciado por los múltiples
avances que se dieron en el campo de las tecnologías de la comunicación y la información en los
últimos 30 años del siglo XX. De esta manera, el siglo XXI comenzó con un nuevo tipo de cultura
material producto, entre otros factores de un nuevo paradigma tecnológico, y de un emergente
modelo económico basado en el conocimiento. En consecuencia, en las últimas décadas, la inversión
en capital intangible ha crecido considerablemente, incluso en mayor medida que el capital tangible,
reconociéndose el hecho de que la creación e invención son elementos fundamentales para el
desarrollo de cualquier país. En este marco las llamadas industrias creativas se constituyen en
protagonistas de los emergentes modelos de desarrollo, no sólo por su potencial en lo artístico y lo
industrial, sino por las altas inversiones que movilizan, la generación de empleos, y el intercambio
económico y simbólico con otras naciones.
2
Finalmente, el incremento en la cantidad y la calidad de interacciones a nivel global ha propiciado el
establecimiento de múltiples alianzas y el surgimiento de nuevos actores multinacionales; prueba de
ello es el incremento significativo de tratados de libre comercio (TLC) tanto a nivel bilateral como
multilateral.

Los tres procesos mencionados, la consolidación de la globalización, el creciente protagonismo del

conocimiento como factor de desarrollo, y el incremento de alianzas internacionales, han presionado
y puesto en marcha cambios significativos en cuanto al marco normativo, la institucionalidad en
derecho de autor y derechos conexos, las relaciones comerciales, y la participación de las industrias
creativas en los mercados. Por ello es posible hablar de las siguientes tendencias:

 En lo normativo

Aparece en primer plano la discusión sobre cuál es el rol del derecho de autor en este nuevo
escenario y cómo diseñar mecanismos para su efectiva protección. Empezándose, en consecuencia,
a dar modificaciones en los marcos normativos nacionales e internacionales; mucho más si
consideramos que, dado el incremento de tratados de libre comercio, surge un nuevo espacio que
requerirá regulaciones. Los principales puntos de debate en lo normativo hacen referencia a:

a. El alcance del derecho de autor y su relación con el derecho a la cultura y la

información.
b. Las excepciones y limitaciones al derecho de autor y derechos conexos en los nuevos
marcos definidos por los tratados de libre comercio.
 El marco de referencia establecido para el manejo de regímenes de limitaciones y
excepciones es la regla de los tres pasos del Convenio de Berna1, por ello, los
acuerdos han dejado en libertad a los países contratantes para que establezcan
normas sobre limitaciones y excepciones a campos específicos como el entorno digital,
tal como lo señala el artículo 10 del tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor de
1996.
c. La aplicación del derecho de autor en el mundo de las TIC y, en particular, en internet.
La protección del derecho de autor y los derechos conexos en Internet han sido un
verdadero reto para las distintas autoridades encargadas de la observancia del
derecho de autor alrededor del mundo. Es así como en 1996 aparecieron los tratados
de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual sobre temas referentes a
Internet, derecho de autor y derechos conexos. Estos tratados fortalecieron e
incentivaron la promulgación de leyes nacionales relacionadas con la efectiva
protección del derecho de autor y de los titulares de derechos en los entornos digitales.

Existen interesantes casos que ilustran este debate sobre el derecho de autor en los
entornos digitales, entre éstos: el de la Recording Industry Association of America-
RIAA en contra de portales de Internet que sirven de plataforma para compartir
archivos con material protegido por el derecho de autor (RIAA vs NAPSTER, 2003); el
de los estudios pertenecientes a George Lucas, el productor y dueño de los derechos
de la película “La Guerra de las Galaxias” (LUCASFILM, 2009) en torno a los derechos
de comercialización de una de las figuras utilizadas en el largometraje; y el de la 3
agremiación de agencias de noticias en Europa, Copypress, en contra del motor de
búsqueda Google acerca de la inclusión de links con titulares de noticias en el
buscador (COPYPRESS V. GOOGLE, 2009).

 En lo institucional

El creciente protagonismo del derecho de autor y derechos conexos se refleja también en las
instituciones que participan del debate y que se modifican para poder dar respuesta a los nuevos
retos y nuevas demandas.

La Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, adscrita al Sistema de las Naciones

Unidas, es la institución rectora a nivel internacional en temas de Propiedad Intelectual y
desde sus órganos de gobierno, esto es, la Asamblea General y el Comité Permanente de
Derechos de Autor y Derechos Conexos (SCCR), marca las tendencias internacionales en el
tema.

La Organización Mundial del Comercio (OMC) es otra entidad del sistema internacional que
recientemente se ha sumado a los debates sobre la regulación del derecho de autor y

1
Su origen se encuentra en los trabajos preparatorios del Acta de Estocolmo de 1967 del Convenio de Berna (que más tarde recogería
en su artículo 9.2). Como señala Erdozaín (2005), puede verse como un criterio que trata de “uniformar” a nivel internacional las
excepciones al derecho de autor o como un método para interpretar las limitaciones ya existentes en las legislaciones de cada nación
firmante. Estos tres pasos o condiciones, que tienen carácter acumulativo, y que autorizan el aprovechamiento de las limitaciones y
excepciones son: a) en determinados casos especiales; b) que no atenten contra la normal explotación de la obra; c) ni causen un
perjuicio injustificado a los intereses legítimos del autor.
 derechos conexos; básicamente debido al incremento de los TLCs y de los flujos comerciales
de bienes y servicios considerados propiedad intelectual. De hecho, el Acuerdo sobre los
Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual (ADPIC) es un anexo del Convenio por el
que se crea la OMC, en él se establecen una serie de principios básicos sobre la propiedad
industrial y la propiedad intelectual tendientes a armonizar los sistemas entre los países
firmantes.

 En las relaciones comerciales: los TLC

Los TLC son una expresión más del proceso globalizador y su profundización, y merecen particular
atención pues han puesto en primer plano del debate internacional el tema del derecho de autor y
derechos conexos, anteriormente circunscritos a los entornos nacionales. El incremento de las
relaciones comerciales y el flujo de intercambios de objetos y contenidos culturales es innegable, y tal
como los muestran estudios de la CEPAL2, la OMC y el Banco Mundial, la tendencia a la firma de
TLC entre países se ha incrementado significativamente. El gráfico 1 ilustra el comportamiento de los
acuerdos comerciales en el mundo entre 1948 y 2015.

2
Comisión Económica para América Latina de Naciones Unidas.
 Gráfico: Evolución de los Acuerdos Comerciales Regionales en el mundo, 1948 - 2015

Fuente: Secretaria de La Organización Mundial del Comercio3

3
Gráfico tomado de “Regional Trade Agreements: Facts and Figures” disponible en:
[Link] consultado el 06 de enero de 2016.
Según el Banco Mundial, el número de acuerdos regionales actualmente vigente habría aumentado
seis veces en los últimos 20 años y serían responsables de más de la tercera parte del comercio
global, siendo la UE y [Link]., los protagonistas más activos en este escenario. De hecho, de los 320
acuerdos notificados al Acuerdo General de Aranceles Aduaneros y Comercio (GATT por sus siglas
en inglés) y a la OMC, aproximadamente 200 lo han sido después de 1994 (Díaz & Francisco, 2008).

El mismo informe del Banco Mundial concluye que los acuerdos Norte-Sur, especialmente en los que
participa [Link]., habrían tenido mayor eficacia en cuanto a fijar la liberalización de nuevos servicios
y a la exigencia de la inclusión de reglas sobre derechos de PI del tipo ADPIC-plus (Trujillo &
Intelectual, 1936). Por ADPIC-plus se conocen aquellos acuerdos basados en el acuerdo sobre los
Aspectos de Propiedad Intelectual Relacionados con el Comercio –ADPIC- ya mencionado. En estos
acuerdos se amparan tanto las disposiciones encaminadas a elevar el nivel de protección para los
titulares de derecho, más allá de lo estipulado en el ADPIC, como también las medidas destinadas a
redefinir el alcance o la efectividad de las limitaciones y excepciones incluidas en los acuerdos.

Lo cierto es que los acuerdos ADPIC-plus muestran una correspondencia casi simétrica, en cantidad,
con los TLC, lo que confirma cómo éstos últimos han requerido un refuerzo de los marcos normativos
e institucionales nacionales e internacionales. 6

 En el ascenso de las industrias de derecho de autor

La cuarta y última tendencia tiene que ver con la reciente emergencia de las industrias creativas
como un área diferenciada de interés para los economistas, los especialistas en estadística, los
expertos en cultura y los dirigentes que elaboran políticas públicas. Este hecho refleja el terreno
ganado por las industrias culturales en el contexto socio-económico actual tanto por su potencial
económico como por servir de elemento vehicular para la difusión de la diversidad cultural. Sin lugar a
dudas, la producción de bienes y servicios cuyo origen es la creación y la cultura se sitúa hoy entre
las principales fuentes de innovación e intercambio en el contexto global.

En el aspecto económico con el surgimiento de nuevos modelos productivos más afianzados

en el conocimiento, las industrias culturales ganan creciente espacio en lo nacional e
internacional; así, se estima que las diversas expresiones y productos de las industrias
creativas generan alrededor de 7% del PIB mundial y un 3.4 % del comercio global.

Las exportaciones de este sector casi se duplicaron entre 1996 y 2005 llegando a US$424 mil
millones en ese último año. Los gráficos 2 y 3 presentan la valoración de las exportaciones e
importaciones a nivel mundial, respectivamente, de los bienes relacionados con la industria creativa
durante los periodos de 2002 a de 2011 (los valores están presentados USD a precios corrientes y
tipos de cambio corrientes en millones).
 Gráfico: Valoración de las Exportaciones de los Bienes relacionados con la Industria Creativa
Periodos 2002 a 2011

VALORACI ÓN DE LAS EXPORTAC ION E S DE LOS B IENES RELACION A DO S CON LA

INDUSTRIA CREATIV A PERIODOS 2002 A 2011

1.800.000
842.223
1.600.000 738.584
710.620 711.842 728.101
1.400.000
637.565
611.935
1.200.000 558.243
VALORACIÓN

1.000.000
442.647
800.000 375.834

600.000

400.000
7
200.000

-
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
AÑO
TIPO DE BIEN
AUDIOVISUALES DISEÑO
NUEVOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN ARTES ESÉNICAS
PUBLICACIONES ARTES VISUALES
TODOS LOS BIENES RELACIONADOS
Fuente: Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo4

4
Grafico elaborado de conformidad con la información suministrada en el “Data Center” de “United Nations Conference on Trade and
Devekopment” – UNCTAD STAT – disponible en:
[Link] consultado el 06 de enro
de 2016.
 Gráfico: Valoración de las Importaciones de los Bienes relacionados con la Industria Creativa
Periodos 2002 a 2011

VALORACI ÓN DE LAS IM PORTACI ON E S DE LOS B IENES RELACIONA D OS CON LA

INDUSTRIA CREATIV A PERIODOS 2002 A 2011

1.800.000 851.460

1.600.000 746.501 748.330

719.663
701.561
1.400.000 650.637
602.781
575.056
1.200.000
VALORACIÓN

1.000.000 464.258
399.852
800.000

600.000

400.000
8
200.000

-
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
AÑO
TIPO DE BIEN
AUDIOVISUALES DISEÑO
NUEVOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN ARTES ESÉNICAS
PUBLICACIONES ARTES VISUALES
TODOS LOS BIENES RELACIONADOS

Fuente: Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo5

Ante esta tendencia, es importante comprender que las transformaciones de la industria y la

integración económica requieren un replanteamiento de las políticas públicas del sector, que
sobrepasen definiciones tradicionales y restrictivas de lo que es cultura, y del alcance del desarrollo
que puede esperarse del sector.

5
Ibídem.
Colombia y el derecho de autor
Las tendencias internacionales analizadas en el apartado anterior motivan a nivel nacional, la
necesidad de, por un lado, definir lineamientos claros de política pública6 y, por otro, proponer
mecanismos de fortalecimiento institucional. Por ello, el Estado colombiano, a través del documento
del Consejo de Política Económica y Social (CONPES) N. 3533 del 2008, sienta las bases para la
formulación de un plan de acción encaminado a vincular la protección del derecho de autor a la
competitividad y productividad nacional.

Este Documento CONPES parte de un diagnóstico en el que se reconoce la fortaleza en lo normativo,

pero la debilidad institucional existente, así:

“En Colombia existe un marco normativo abundante en materia de propiedad intelectual, el

conjunto de normas internas, de aplicación regional y de tratados internacionales genera niveles
óptimos de protección. Sin embargo, las constantes infracciones a estos derechos perjudican a
sus titulares, a la cultura y a la economía del país en general, y evidencia la falta de acciones
dirigidas a garantizar el ejercicio pleno de los Derechos de Propiedad Intelectual”(DPI) (Consejo
Nacional de Política Económica y Social, 2008, p.2)

De tal manera que frente a lo normativo, Colombia es uno de los países pioneros en la protección 9
del derecho de autor; habiendo promulgado normativas para proteger las obras artísticas y literarias
muy poco después de la declaración de independencia. Los desarrollos posteriores en la materia, han
estado en armonía con las tendencias internacionales y regionales. En ese sentido, el Estado
colombiano ha introducido, en la legislación para la protección del derecho de autor y derechos
conexos diversas modificaciones, que obedecen a las demandas generadas en el marco de los
acuerdos multilaterales firmados, esencialmente dentro del Sistema de las Naciones Unidas.

Colombia adhiere a los Tratados de la OMPI de 1996, llamados los “Tratados Internet”, que
establecen las condiciones adecuadas para la protección de las obras difundidas por medio de las
redes globales de información y de comunicación; es decir el transporte y la comunicación de
contenidos protegidos por el derecho de autor en un ambiente digital.

Posteriormente el Gobierno Nacional, con el apoyo de la Dirección Nacional de Derecho de Autor,

impulsó la adopción en Colombia del Tratado de la OMPI sobre interpretación o ejecución y
fonogramas, y, el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, los dos adoptados por la Conferencia
Diplomática de la OMPI del 20 de diciembre de 1996. Colombia se convirtió en una de las treinta
naciones que ratificaron estos tratados e hicieron posible su vigencia a nivel internacional.

El 25 de julio de 2001, entró en vigor el nuevo Código Penal colombiano (Ley 599 de 2000), en cuyo
artículo 272 se tipifica la "Violación a los mecanismos de protección de los derechos patrimoniales de
autor y otras defraudaciones", dando cumplimiento a las obligaciones existentes en los artículos 10 y

6
Hay múltiples definiciones de qué es la política pública, pero para lo que nos concierne es la posibilidad de encontrar soluciones
negociadas a problemas de interés común.
11 del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, y en los artículos 18 y 19 del Tratado de la OMPI
sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas.

Como corolario de la actividad desarrollada con respecto a los tratados de la OMPI del año 1996,
denominados "Tratados Internet", queda pendiente adecuar la Decisión 351 del Acuerdo de
Cartagena, que aplica a la Comunidad Andina de Naciones, o en su defecto la legislación nacional, si
lo primero no fuere políticamente viable, de cara a los nuevos derechos reconocidos a los artistas
intérpretes o ejecutantes y a los productores.

En cuanto a lo institucional, la entidad a cargo de proteger, promover y defender el derecho de

autor y los derechos conexos en el país es la Dirección Nacional de Derecho de Autor, DNDA; quien
debe, como cabeza del sector, liderar el proceso de articulación con las demás instituciones del
Estado que forman parte del subsistema de derecho de Autor y Derechos Conexos, y dinamizar los
debates y decisiones de política pública que conciernen al sector.

En el documento del Consejo Nacional de Política Económica y Social - CONPES 3533 del 2008, la
Dirección Nacional de Derecho de Autor (DNDA) aparece en el esquema del Sistema Nacional de
Propiedad Intelectual-SNPI, como cabeza del subsistema del Derecho de Autor y Derechos
Conexos7. El gráfico 4 presenta una actualización del Sistema de Propiedad Intelectual presentado
en el mismo documento CONPES.

10

7
Para la fecha del CONPES mencionado, el Ministerio del Interior y Justicia, estaban aún unidos; volvieron a ser dos, Justicia e Interior, en
2011.
Gráfico: Sistema de Propiedad Intelectual

11

Fuente: Elaboración propia

En el marco de las tendencias internacionales analizadas, la DNDA ha visto incrementada sus tareas
y ampliado su alcance; lo que implica la necesidad fortalecer la entidad mediante un proceso de
fortalecimiento institucional.

Finalmente, un desarrollo institucional que se presenta en paralelo con la creación del SNPI, es la
creación de la “Política Nacional para la Promoción de las Industrias Culturales en Colombia”, que se
presenta en el documento CONPES 3659 del 26 de abril de 2010. Dicho documento reitera la
necesidad de fortalecer la institucionalidad y el marco de políticas públicas del país8.

Con relación al incremento de los TLC, el país tampoco es ajeno a esta tendencia y desde mediados
de los noventas ha privilegiado este instrumento de inserción internacional. De hecho, Colombia
cuenta con trece acuerdos comerciales que se encuentran vigentes en la actualidad, tal como se
presenta en la tabla 1.

Tabla 1: Acuerdos Comerciales de Colombia

PAÍS – BLOQUE FECHA DE ENTRADA EN VIGOR

COMUNIDAD ANDINA DE NACIONES (CAN) 12
1969
Bolivia, Ecuador, Perú
República de Nicaragua 1985

México 1995
CARICOM
(Jamaica, Trinidad y Tobago, Barbados y 1995
Guyana)
Cuba 2001
MERCOSUR
2005
(Argentina, Brasil, Paraguay, Uruguay)
Chile 2009
TRIÁNGULO NORTE DE CENTROAMÉRICA Guatemala (2009), Honduras (2010), El Salvador
(Guatemala-Honduras-El Salvador) (2010)
Canadá 2011
EFTA
2011
(Suiza, Noruega, Islandia y Liechtenstein)
Estados Unidos 2012

8
Para consultar este documento visite: [Link] consultado el 06 de
enero de 2016.
 República Bolivariana de Venezuela 2012

Unión Europea 2013

Fuente: Ministerio de Comercio, Industria y Turismo de Colombia. Última consulta: 24 de noviembre
de 2015

Resulta importante señalar que actualmente se encuentran suscritos y próximos a entrar en vigor
cinco acuerdos comerciales, cuatro de los cuales son con Estados (Corea, Costa Rica, Israel y
Panamá) y uno de ellos con un Bloque de países (Alianza del Pacífico).
Con relación al papel de las industrias creativas en el desarrollo, es interesante mencionar, cómo
a pesar de la escasa inversión que el país destina a la Ciencia, Tecnología e Innovación, las
industrias creativas y culturales han alcanzado un importante dinamismo en Colombia. El informe
“Copyright + Creativity: Jobs and Economic Growth”, publicado a comienzos de 2012 por la
Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), revela que las industrias protegidas por el
derecho de autor en Colombia- IPDA, representan el 3,34% del Producto Interno Bruto, al tiempo que
generan el 5,8% de las plazas laborales del país. En el año 2005, la participación de las IPDA en el
PIB era más elevada que la extracción de petróleo crudo (3.2%), agroindustria de alimentos (3.2%) y
generación de energía eléctrica y gas (3.2%)9.
13

9
DNDA (2008), "La contribución económica de las industrias del derecho de autor y los derechos conexos en Colombia",
p.54.
 Biografía
 ANTEQUERA PARILLI Ricardo (2009). Estudios de derecho industrial y de derecho de autor.
Bogotá: Temis.

 ANTEQUERA PARILLI, Ricardo. (V. No 8 y 9). El arte aplicado a la industria. Revista

Propiedad Intelectual, 75 - 134.
 Artículo 165 de la ley 23 de 1982.

 ANTEQUERA PARILLI, Ricardo. Autoría y titularidad, en Seminario Nacional de la OMPI

sobre la Protección de las Obras Literarias y Artísticas en el Ámbito Universitario, Bogotá,
1996.

 BALLESTEROS VALENCIA, Ricardo. Páginas Web. Concepto de la Dirección Nacional de

Derecho de Autor. Oficio No. 4296. 5 de Julio de 2000. Dependencia: División Legal.

 BERCOITZ, Rodríguez-Cano, R. (2003). Manual de Propiedad Intelectual. Valencia: Tirant Lo

Blanch. 14
 BOYTHA, György. Glosario de derecho de autor y Derechos Conexos. Organización Mundial
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 CABALLERO, Leal José Luis. Derecho de autor para autores. Centro Regional para el
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 COSTA, H. D. (1970). El derecho de autor y su Novedad. Buenos Aires: Universidad de

Belgrano.
 DNDA (2008), "La contribución económica de las industrias del derecho de autor y los
derechos conexos en Colombia", p.54.

 LARREA RICHERAND, Gabriel E. Sujetos del derecho de autor: Autoría y Titulares. Seminario
de Formación para profesores de Derecho Privado en Derechos de Autor y Derechos
Conexos. Bogotá. 1994. p. 7.

 Leal, J. L. (2004). Derecho de autor para Autores. Bogotá: Libros sobre libros, CERLALC,
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 LIPSZYC, D. (2006). Derecho de autor y Derechos conexos. Argentina: UNESCO - CERLALC

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 LIPSZYC, D. (2007). Derecho de autor y Derechos Conexos. Buenos aires.: UNESCO,

CERLALC, ZAVALIA.
 LOREDO, Hill, A. (1998). Naturaleza Jurídica del derecho de autor. En M. Becerra Ramírez,
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DAVID RANGEL MEDINA (pág. 548). México: Universidad Nacional Autónoma de México.

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 RODRÍGUEZ-CANO, R. B. (2003). Manual de Propiedad Intelectual. (R. B. Rodríguez-Cano,

Ed.) Valencia: Tirant Lo Blanch.

 SÁNCHEZ, Germán. Concepto sobre excepciones y limitaciones de la Dirección Nacional de

Derecho de Autor. Rad. 1-2010-7340. 15
 SATANOWSKY, I. (1954). Derecho intelectual. Buenos Aires: Tipográfica Editora Argentina.

 VÁSQUEZ, D. M. (2009). El debate de las industrias culturales en América Latina y la Unión

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 ZAPATA LÓPEZ, Fernando. Los Registros Nacionales de Derechos de Autor. VIII Congreso
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productor). Asunción. Paraguay. 1993. p.414.
PÁGINAS WEB CONSULTADAS

 [Link]

 [Link]

 [Link]

 [Link]

 [Link]

 [Link]

 [Link]

 [Link]

 [Link]
16
Los cursos fueron elaborados por:

 El centro de investigaciones para el

desarrollo CID de la facultad de ciencias
económicas de la Universidad Nacional de
Colombia:
Dirección
María Victoria Whittingham Munevar, Ph.D.

Elaboración de contenidos
Julio Cesar Padilla Herrera
Germán Dario Florez Acero

Diseño instruccional
Juan Camilo González Trujillo

Animación y programación
David Arturo Pacheco Puentes
17
Fotografías
Sergio Acero Yate
Juan Camilo Villareal
Unidad de comunicaciones CID
DNDA
 La Dirección Nacional de Derecho de
Autor:
Actualización y elaboración de contenidos
Carolina Romero Romero
Julián David Riatiga Ibáñez

Diseño y diagramación
Paula Alejandra López

Este curso está basado en el Manual de Derecho de

Autor de Alfredo Vega Jaramillo