2

Breves aclaraciones preliminares

La idea de este libro es acercar esta obra de J.S. Bach a todos los bandoneonistas. Sin
embargo, no está pensada para aquellos que quieran abordar con profundidad
ortodoxa la interpretación del barroco y del autor. Para ello recomiendo otras
ediciones más exhaustivas, en particular con respecto a los adornos que deben ser
utilizados en cada una de las piezas.

La ornamentación en el barroco es un universo complejo. En algún punto es en la

ornamentación donde se esconde el color de la época. Esta edición, encarada desde un
punto de vista didáctico procura que el material sea accesible a bandoneonistas de un
nivel intermedio hasta profesional. Por eso procura minimizar el foco en las
ornamentaciones.

En general nos toca abordar este material desde libros pensados para el piano, con
digitaciones que no son para el bandoneón y con un registro que excede el de nuestro
instrumento.

Mi idea es simplemente fue procurar partituras más claras en tanto no incluyan más
información que las mismas notas que escribió J.S. Bach. Sólo agregué lo que consideré
los adornos básicos. El adorno que se da en las notas largas, posiblemente pensado por
el compositor para alargar las notas frente a la pérdida de sonido del clave no resulta
necesario en el bandoneón, que en cambio sí puede sostener notas lo que se haga durar
el aire. Por eso pienso que puede permitirse la opción de omitir ese recurso cuando se
ejecutan en el bandoneón las piezas en cuestión.

Otro de los problemas que procuré solucionar es el encuentro con melodías fuera del
registro de nuestro instrumento o imposibles de tocar. Intenté encontrar una solución
que afecte lo menos posible el material original. A su vez procuré escribir el material de
la mano izquierda siempre en clave de fa, algo que no suele ocurrir en las partituras de
piano cuando el registro de la melodía supera el do central.

Todas estas opciones que presento en este libro no son sino opciones que tiene el
intérprete a la hora de abordar el material. Hay muchas más, naturalmente. Y es
interesante recorrer las diferentes ediciones de esta obra para poder decidir una versión
propia de la misma.

No quise incluir marcas de cambios de fuelle, debido a que creo que cada maestro tiene
visiones diferentes respecto de dónde debe cambiarse la dirección. Lo mismo respecto
de las digitaciones. A su vez mi bandoenón es heterodoxo (abre y cierra con la
digitación del teclado abriendo) y mi criterio no sería universalizable. Ofrezco el
material en versión digital por si algún bandoneonista quisiera incluir su versión de
estos elementos.

Este libro no es sino un boceto. Una primera edición perfectible y corregible. Cualquier
comentario o corrección será bienvenido, ya que en las sucesivas ediciones procuraré ir
corrigiendo lo que sea necesario.
 3

Algunas recomendaciones a la hora de abordar el material

Este material debe ser analizado y preparado antes de ser tocado. En Bach es
determinante pensar las digitaciones y sobre todo, por anticipado, dónde se ponen los
abriendo y los cerrando, evaluando las diferentes opciones para lograr una ejecución
prolija y clara.

Para interpretar a Bach uno de los ejes a tener en cuenta es el manejo del aire. De
alguna manera el bandoneón viene a ser aquí una versión de bolsillo del órgano de
iglesia. Con algunas diferentes posibilidades técnicas el bandoneón logra emular
bastante bien su sonoridad. El órgano tiene un flujo de aire constante. Es necesario,
para recrearlo, intentar lograr esa constancia más allá de los cambios de fuelle. 

Por lo tanto, es necesario que no se noten esos momentos de cambio en la dirección

del aire o, aunque sea, que se noten lo menos posible. Si bien existen diferentes
técnicas para lograrlo, pienso que lo más fundamental es la preparación del
movimiento.

Personalmente, como intérprete, elijo aprovechar al máximo las posibilidades de

cada sección abriendo y de cada una que se toque cerrando, procurando
minimizar los cambios. Naturalmente estos varían según la velocidad que se
elija. Conviene pensarlos en relación con la velocidad final de la interpretación
en lugar de con la velocidad de estudio.

Otro punto a tener en cuenta respecto de este problema es en qué momento de

la pieza musical debe efectuarse el cambio. En mi caso, prefiero procurar afectar
lo menos posible la frase musical. Cada caso es diferente y debe ser analizado en
particular, dado que la frase musical no suele comenzar con los compases.  

La articulación es muy importante a la hora de ejecutar piezas de Bach. Las

posibilidades son muchas y cada intérprete debe elegir la propia. No está de
más, sin embargo, recordar que aprovechar los sonidos "apoyados" permite un
mayor lucimiento de la melodía, así como los pasajes en velocidad suelen
articularse un poco más para que puedan ser claros.  

Recomiendo escuchar la obra ejecutada en diferentes instrumentos antes de

empezar a tocarla.

Hugo Satorre
4 Invención 1 J.S.Bach

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Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 2

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Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 3 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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10 Invención 4 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 5 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 6 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 7 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 8 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 9 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 10 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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24
Invención 11

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J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 12 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 13 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 14 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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Invención 15 J.S.Bach
Para Bandoneón Solo Adaptación: H. Satorre

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