UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA DOCUMENTACIÓN

DOCUMENTACIÓN MUSICAL
CUADERNO DE TRABAJO

Profesora Esther Burgos Bordonau

Colección Cuadernos de Trabajo, nº 3
Grado en Información y Documentación
Coordinador del título: José Luis Gonzalo Sánchez-Molero

Primera edición

© Esther Burgos Bordonau

Mayo de 2011
ISBN: 978-84-694-2393-6

Edita: Facultad de Ciencias de la Documentación

Universidad Complutense de Madrid
C/ Santísima Trinidad, nº 37
28010 MADRID

Todos los derechos reservados. Este libro no podrá ser reproducido por ningún
medio, ni total ni parcialmente, sin el previo permiso del autor y del editor.

Documento editado para ser impreso a doble cara.

ÍNDICE

PRESENTACIÓN ........................................................................................................ 7
1. INTRODUCCIÓN .................................................................................................... 9
2. FORMATOS ............................................................................................................ 9
2.1. Partitura.............................................................................................................. 11
2.2. Parte................................................................................................................... 11
2.3. Piano director ..................................................................................................... 11
2.4. Partitura abreviada ............................................................................................. 11
2.5. Partitura de coro ................................................................................................. 12
2.6. Partitura de estudio ............................................................................................ 12
2.7. Partitura vocal .................................................................................................... 12
2.8. Guión.................................................................................................................. 13
2.9. Reducción para piano ........................................................................................ 13
2.10. Partitura de cantoral ......................................................................................... 13
2.11. Partitura condensada ....................................................................................... 13
2.12. Arreglos, adaptaciones y transcripciones ......................................................... 14
2.13. Partitura de mesa ............................................................................................. 14
EJEMPLOS: COMENTARIOS .................................................................................. 15
3. Partituras ............................................................................................................... 15
Ejemplo nº 1: Concierto para clarinete. Adolfo Garcés ............................................. 15
Ejemplo nº 2: Los aguinaldos. Eduardo Sánchez de Fuentes ................................... 16
Ejemplo nº 3: Tango suite. Astor Piazzola ................................................................ 16
Ejemplo nº 4: Isoldes Liebestod. Wagner.................................................................. 17
Ejemplo nº 5: Kanon. Pachelbel ................................................................................ 17
Ejemplo nº 6: Concerto. Albinoni/Giazotto ................................................................ 17
Ejemplo nº 7: Bolero. Ravel ...................................................................................... 18
Ejemplo nº 8: Hotel California. Eagles ....................................................................... 18
Ejemplo nº 9: Polka del limpiabotas. Federico Chueca ............................................. 18
Ejemplo nº 10: Vente conmigo a la pampa. Ricardo Lafuente .................................. 19
Ejemplo nº 11: Sonata para violonchelo y piano. Armando Blanquer ....................... 19
Ejemplo nº 12: La divina comedia: el infierno. Conrado del Campo .......................... 19
4. Partes o particellas ................................................................................................ 20
Ejemplo nº 13: Christopher Columbus. Charles T. Gabriele ..................................... 20
Ejemplo nº 14: Clementina obertura. Luigi Boccherini .............................................. 20
Ejemplo nº 15: Variaciones. Pablo Sorozábal ........................................................... 21
Ejemplo nº 16: Exégesis. Franciso Zacarés Fort....................................................... 21
Ejemplo nº 17: Obertura 1970. Joan Pons Server..................................................... 21
Ejemplo nº 18: Quinteto. Victoriano Guijarro ............................................................. 22
Ejemplo nº 19: Sonata III. Haydn .............................................................................. 22
5. Partituras abreviadas ............................................................................................ 22
Ejemplo nº 20: Aguas abril. Luis Pastor Rodríguez ................................................... 22
Ejemplo nº 21: Contamíname. Pedro Manuel Guerra Mansito .................................. 23
Ejemplo nº 22: El cine. Ignacio Cano ........................................................................ 23
Ejemplo nº 23: El humo ciega tus ojos. Otto Harbach y Jerome Kern ....................... 23
Ejemplo nº 24: Every breath you take. Sting ............................................................. 23
6. Partituras de coro .................................................................................................. 24
Ejemplo nº 25: Agur jaunak. José de Olaizola .......................................................... 24
Ejemplo nº 26: Y la gloria del Señor. Händel ............................................................ 24
Ejemplo nº 27: Himno a S. José Obrero en Torreblascopedro. J. G. Trujillo
Paredes .............................................................................................................. 24
Ejemplo nº 28: Les absents. F. Poise........................................................................ 25
Ejemplo nº 29: Ecco mormorar l’onde. Claudio Monteverdi ...................................... 25
7. Partituras de bolsillo o de estudio ......................................................................... 25
Ejemplo nº 30: 5ª sinfonía. Beethoven ...................................................................... 25
Ejemplo nº 31: Sinfonía nº 40. Mozart ....................................................................... 25
Ejemplo nº 32: Kindertontenlieder. Gustav Mahler .................................................... 26
Ejemplo nº 33: 9ª sinfonía. Beethoven ...................................................................... 26
Ejemplo nº 34: Sinfonía de los salmos. Igor Stravinsky ............................................ 26
Ejemplo nº 35: Exégesis. Francisco Zacarés Fort ..................................................... 27
8. Reducciones ......................................................................................................... 27
Ejemplo nº 36: Isolden’s Liebes Tod. Franz Liszt ...................................................... 27
Ejemplo nº 37: Rhapsody on a theme of Paganini. Serge Rachmaninoff .................. 27
Ejemplo nº 38: Adagio in sol min. Albinoni-Giazotto.................................................. 28
Ejemplo nº 39: Arthur. Rick Wakeman ...................................................................... 28
Ejemplo nº 40: From the New World. Dvorak ............................................................ 28
9. Partitura vocal ....................................................................................................... 29
Ejemplo nº 41: Aria para contralto, cantata nº 7. J. S. Bach...................................... 29
Ejemplo nº 42: El dimoni esquat. J. Cumellas Ribó................................................... 29
Ejemplo nº 43: fragmento de La boheme. Puccini..................................................... 29
Ejemplo nº 44: Catalina. J. Gaztambide .................................................................... 29
Ejemplo nº 45: El país de las hadas. Rafael Calleja.................................................. 30
10. Partitura de piano director ................................................................................... 30
Ejemplo nº 46: Percepcions percudides. Salvador Brotons ...................................... 30
Ejemplo nº 47: Viola concerto. Salvador Brotons ...................................................... 30
Ejemplo nº 48: Rapsodia española. Isaac Albéniz .................................................... 31
11. Guión................................................................................................................... 31
Ejemplo nº 49: Astorga. Francisco Grau Vegara ....................................................... 31
Ejemplo nº 50: Obertura 1970. Joan Pons Server..................................................... 31
12. Arreglos, adaptaciones, y transcripciones ........................................................... 32
Ejemplo nº 51: Minuet. Juan Sebastián Bach ........................................................... 32
Ejemplo nº 52: Suite nº 1. Juan Sebastián Bach ....................................................... 32
Ejemplo nº 53: Prelude 1 in C Major. Juan Sebastián Bach ...................................... 32
Ejemplo nº 54: Arabesque. Debussy ......................................................................... 32
13. Música para un instrumento ................................................................................ 33
Ejemplo nº 55: Boga boga mariñela. Martínez Villar ................................................. 33
Ejemplo nº 56: El Polifemo de oro. Reginald Smith................................................... 33
Ejemplo nº 57: Fantasía mediterránea. Gabriel Estadellas ....................................... 33
Ejemplo nº 58: La soirée dans Grenade. Claude Debussy ....................................... 34
Ejemplo nº 59: Pequeños preludios. Wilhelm Friedmann Bach ................................ 34
Ejemplo nº 60: Sonata. Mozart .................................................................................. 34
Ejemplo nº 61: Paloma blanca y Engánchate. Cancionero popular .......................... 34
14. Partitura de mesa ................................................................................................ 35
Ejemplo nº 62: Come away, come sweet love. John Dowland .................................. 35
EJEMPLOS: MUESTRAS ......................................................................................... 37
 PRESENTACIÓN

Siguiendo las directrices del Plan Bolonia, en las que se fomentan los trabajos
prácticos junto a las clases magistrales teóricas, se presenta este “Cuadernos de
Trabajo”, para los alumnos de Grado, que supone una recopilación de documentos
musicales, en este caso referente a la asignatura de Documentación Musical, a
través de los cuales el alumno deberá poner en práctica las habilidades adquiridas a
lo largo del curso.

Esta iniciativa está apoyada, además de por la Facultad de Ciencias de la

Documentación de la Universidad Complutense de Madrid (UCM), por el grupo
“Bibliopegia: grupo de investigación sobre Encuadernación y Libro Antiguo”
(941369), que cuenta con una línea de investigación abierta a todo lo referente a la
bibliografía musical, el análisis de sus documentos y la documentación musical en
general.

Queremos agradecer especialmente la colaboración a José Carlos Gosálvez Lara,

responsable de la Sección de Música de la Biblioteca Nacional, quien nos ayudó en
la selección de materiales y nos orientó en los distintos tipos de formatos; Alberto
Uttranadhie Martín, documentalista y músico amateur, que también ha colaborado
intensamente en la aportación de materiales musicales así como en la ejecución de
este cuaderno y, por último, a Antonio Carpallo Bautista gran colaborador en el
procesamiento de las imágenes.
1. INTRODUCCIÓN

La recopilación de documentos que a continuación se presenta a modo de prácticas

para clase, tiene como objetivo servir de apoyo y guía a la asignatura de
Documentación Musical, presente en estos estudios de Biblioteconomía y
Documentación de la Facultad de Ciencias de la Documentación de la UCM desde
sus inicios.

Conviene recordar que esta materia no ha sido objeto de estudio hasta fechas bien
recientes en la Universidad española, cuando gracias a la implantación de las
diferentes licenciaturas en Historia y Ciencias de la Música o Musicología, algo se
ha comenzado a estudiar sobre la misma, aunque siempre de manera un tanto
soslayada, razón por la cual consideramos este Cuaderno de prácticas una obra
novedosa y pionera en su materia.

La Documentación Musical es una materia que abarca un amplio y ambicioso

programa en esta facultad. Dicho programa pasa por una breve pero concisa
descripción del lenguaje musical y sus principales símbolos –para contribuir a un
mejor conocimiento de la escritura musical y su representación gráfica–, un repaso a
los instrumentos musicales –cuáles son, cómo son, cuál es su disposición
convencional en una partitura–, una prolija atención en función de la tipología del
documento musical, el estudio de las principales instituciones y organizaciones
dedicadas al tratamiento, conservación, recuperación y difusión de la información
musical y, por último, un importante apartado de bibliografía musical, fuentes de
información generales, bases de datos y recursos web.

Así pues, para una mejor y más completa comprensión de la primera parte de
nuestro programa nos ha parecido muy conveniente recopilar toda esta serie de
papeles de música para contribuir a un mejor conocimiento de los mismos y
aprender, poco a poco, a distinguirlos en función de su tipología documental. Y es
que, desde el punto de vista estrictamente musical, existen grandes incoherencias
en algunas de estas descripciones pero no es ahora el momento de incidir sobre
este asunto sino más bien al contrario, de intentar aclarar a los futuros bibliotecarios
o responsables de materiales musicales de cualquier biblioteca o archivo qué es lo
que tienen entre sus manos.

2. FORMATOS

Año tras año animamos a los alumnos de la facultad a cursar esta asignatura de
Documentación Musical aunque, bien es cierto que una cultura musical previa es
muy recomendable antes de introducirse en la materia. Sin duda, el conocimiento
previo de la obra a clasificar es decisivo. Cuántas partituras hemos visto que, según
como fueran presentadas, podían ser descritas con uno u otro formato. Para la
descripción de los distintos formatos de documentos musicales hemos seguido las
Reglas de catalogación (reedición de 1995) en donde se describen de manera
pormenorizada las características que han de reunir los documentos para ser
encuadrados dentro de un determinado formato.

Recordemos los formatos establecidos por las reglas:

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Esther Burgos Bordonau

Partitura: ejemplar musical en el que aparecen superpuestas, en una misma

página, todas las partes vocales y/o instrumentales de una obra.

Parte: cada una de las hojas sueltas de música destinadas a una voz o un
instrumento en una ejecución de un conjunto. También denominada particella.

Parte de piano-director, violín-director: en una obra para un conjunto, la

parte de un instrumento que permite al intérprete dirigir este conjunto mediante
las anotaciones de las entradas de los otros instrumentos.

Partitura abreviada: partitura reducida a un mínimo de pentagramas.

Partitura de coro: notación musical de una obra vocal con acompañamiento

instrumental en la que solamente aparecen las voces del coro, sin
acompañamiento. Es la partitura que se utiliza en los ensayos de coro.

Partitura de estudio: partitura completa cuyo fin es el estudio y no la

interpretación. Se utiliza la misma denominación para partitura de bolsillo o
miniatura.

Partitura vocal: en obras para voces e instrumentos, aquélla que da las partes
vocales en forma de partitura y los instrumentos en reducción para teclado.

Guión: notación musical de una obra para orquesta, banda, etc., que da
solamente la parte musical principal en un mínimo de pentagramas,
normalmente de dos a cuatro, distribuidos por secciones instrumentales.

Reducción para piano: transcripción para piano de una obra orquestal, lírica.

Además de todas las señaladas, las reglas también advierten de la posible

existencia de algún otro formato diferente que el catalogador determinará en función
del documento que tenga entre manos. Es por tanto preceptivo del catalogador
ampliar esta lista de formatos si el documento en cuestión no se ajustara a ninguno
de ellos.

Como podremos en efecto comprobar, la lista de formatos y sus definiciones es

bastante precisa aunque con ligeros matices. Si bien es cierto que determinados
documentos –bien por su presentación o por los instrumentos que intervienen y
aparecen escritos– son completamente incontestables, otros por el contrario se
prestan a múltiples interpretaciones. Así nos sucede, por ejemplo, con diversas
partituras de coro.

Probablemente, una de las cuestiones más espinosas a la hora de explicar esta

tipología se nos presenta al tener que aclarar el concepto de partituras utilizado por
el común. No debe confundirse el concepto general existente de partitura que
cualquier persona de la calle (músico incluido) tiene, de lo que ésta significa
bibliotecariamente hablando. Para cualquiera, una partitura es aquel documento que
contiene, fundamentalmente, signos musicales, sin importarle el número de
ejecutantes que van a intervenir. Sin embargo, veremos a continuación que
Partitura, en términos bibliotecarios es algo mucho más preciso.

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 Documentación musical

2.1. Partitura

Es muy importante distinguir entre el significado de partitura (sólo aplicable a unos

determinados casos) y el resto de los papeles de música. De ahí nuestra insistencia
en esta denominación inicial. Por partitura se debe entender “toda la música de
todos sonando simultáneamente” y esto conlleva al menos dos intérpretes o
ejecutantes. Adelantamos ya que cualquier documento escrito para un único
instrumento (piano, violín, guitarra, etc.) no constituirá una partitura como cualquiera
podría pensar. Es universalmente aceptado que dichos documentos pasen a ser
descritos como simples hojas sueltas de música determinando en el área
correspondiente (generalmente de notas) a qué instrumento pertenecen aunque en
muchas ocasiones del propio título de la obra se deduzca. Ej.: Concierto para piano
en fa mayor.

Distinto es el caso en el que aparezcan dos instrumentos, por ejemplo violín y piano.
Si se trata por tanto de una sonata para violín y piano en fa mayor, el resultado
gráfico de dicho documento será el de partitura, es decir, toda la música de ambos
sonando simultáneamente (aunque sólo sean dos todos los que intervienen). Cabe
señalar que el término “todos” abarca desde dos hasta más del centenar que
pueden componer un grupo orquestal.

2.2. Parte

El formato de parte o particella es mucho más sencillo de comprender. Se trata de

toda la música de un solo intérprete dentro de una obra de conjunto. En el caso de
un trío para violín, viola y violonchelo serían las diferentes hojas sueltas de música
de cada uno de estos intérpretes. El conjunto, la partitura, estaría formada por la
plasmación visual de las pautas de cada uno de los intérpretes mientras que las
partes serían hojas independientes con la música de cada uno de ellos.

2.3. Piano director

El formato de piano director o violín director encierra algo más de complejidad. Se

trata en realidad de un tipo de arreglo (no olvidemos que muchos de estos formatos
son distintas clases de arreglos musicales) en el que aparece una parte conductora
llevada por un piano o un violín (según el caso) con las correspondientes entradas
más relevantes de aquellos instrumentos que intervienen en la obra musical. Así
pues, desde el propio atril del pianista se puede dirigir al conjunto de instrumentos
con un tipo arreglado de documento consistente en una parte principal del
instrumento base de la obra y entradas sucesivas, significativas, del resto de los
participantes. El pianista, en este caso, con un simple gesto de su mirada o
indicación es capaz de dirigir al resto del conjunto instrumental desde su propia
posición sin abandonar en ningún caso su instrumento.

2.4. Partitura abreviada

El formato de partitura abreviada ha dado lugar también a múltiples equívocos,

quizás por la escasa precisión en su denominación: “partitura reducida a un mínimo
de pentagramas”. Ahora bien, existe un tipo de documento musical, generalmente
de escasa duración y gran simpleza armónico-musical que encaja a la perfección en
este formato. Nos estamos refiriendo a la gran mayoría de las obras breves de

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Esther Burgos Bordonau

música ligera, que no suelen ser muy complejas musicalmente hablando y no suelen
superar las dos o tres páginas completas de música. Otro dato significativo es que
muchas de éstas se presentan con el texto de la letra inserto entre las pautas
musicales (para que un cantante pueda ejecutarla) y también suele ser frecuente la
aparición de signos de cifrado para guitarra. En resumen, suelen construir una
melodía con acompañamiento (por lo general para piano) a la que añaden textos a
modo de voces con sus respectivas letras y los cifrados para guitarra allí donde
cambian las diferentes armonías de la obra.

2.5. Partitura de coro

El formato de partitura de coro es, como señalábamos al principio, uno de los más
dudosos. La razón no es otra que la de tener la certeza absoluta del origen de la
obra. Podemos hallarnos ante un documento que es exclusivamente vocal pero que
no pertenece a ninguna obra de conjunto con restantes instrumentos
acompañantes. Este se ajustaría a la denominación primera de partitura. Sin
embargo, si tuviéramos la certeza absoluta de que ese coro que tenemos entre
manos en ese momento pertenece a una obra de conjunto con más instrumentos,
entonces deberíamos clasificarlo como una partitura de coro. Y cabría una tercera y
última posibilidad, que lo confundiéramos con una Partitura vocal, aunque este
último caso es más difícil.

2.6. Partitura de estudio

El formato de partitura de estudio es el reservado exclusivamente para el estudio y

no la interpretación, como dicen las reglas. A pesar de que dicha denominación es
también un tanto caprichosa cabe entender que bajo un formato in octavo resultaría
muy difícil dirigir a un conjunto orquestal (que generalmente emplea grandes
formatos, incluso superiores al A-3). En realidad se trata del mismo documento que
anteriormente llamábamos partitura sólo que reducido en tamaño a una grafía
menor. Efectivamente suele corresponderse con ediciones especiales hechas en
estos tamaños pequeños para que estudiosos y/o seguidores melómanos de las
obras puedan leer éstas desde su partitura de bolsillo según van escuchando la
obra en la sala de conciertos. También puede darse el caso de alguien que desea
estudiar una obra en su conjunto y prefiere adquirir esta edición pequeña antes que
la gran obra completa de orquesta con todas sus partes.

2.7. Partitura vocal

El formato de partitura vocal responde también a una especie de arreglo de voces e

instrumentos. Suele corresponderse con el tipo de documento resultante cuando un
intérprete cantante tiene que ensayar su obra con un pianista acompañante. Es
decir, el documento presenta la voz completa del cantante y una reducción o arreglo
para piano del conjunto instrumental que supone la obra completa. De esta manera
el cantante interpreta completamente toda su parte mientras es acompañado por
una reducción a arreglo de lo que haría el conjunto orquestal, en este caso
representado por un piano. Pueden encontrarse muchos ejemplos en los
documentos de zarzuela, ópera o de ensayos de otro tipo de obras vocales.

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 Documentación musical

2.8. Guión

El formato del guión es también algo complejo de comprender aunque no debe

confundirse con la partitura abreviada. Se trata de la representación visual en dos o
cuatro pautas de lo más significativo de las entradas de los diferentes instrumentos
que, por lo general, forman parte de una banda instrumental. Es el documento que
maneja el director de la banda que, en lugar de tener ante sí la partitura completa o
general con todas las voces de todos los instrumentos, tiene una especie de
reducción por secciones de aquello más significativo que hace cada grupo
instrumental. Con dicho documento es capaz de dirigir al conjunto de la banda.
Cada intérprete manejaría su parte o particella en el atril correspondiente. Son
bastante comunes este tipo de documentos pues la música para banda hace un
gran uso de este formato.

2.9. Reducción para piano

El formato de reducción para piano es también bastante frecuente aunque solemos

encontrarlo combinado con otros elementos lo que nos conduce a redenominarlo
después con otro término. La reducción para piano supone realizar un resumen o
condensación de toda la música de un conjunto orquestal en las dos manos del
piano. Puede corresponderse con obras orquestales o líricas o simplemente con
otro tipo de arreglos. Es el resultado sonoro, con el piano como instrumento
intérprete, de una obra realizada originalmente para un conjunto de instrumentos
pero que en esta ocasión es ejecutada por un pianista y todos los oyentes
reconocen.

Evidentemente, como ya se señalaba en un principio, las categorías musicales

pueden quedarse cortas y no abarcar todos los diferentes tipos documentales que
se nos presenten. De hecho existe la posibilidad de crear o reinventar nuevos tipos
si el catalogador de música así lo considera.

Antes de finalizar esta exposición queremos destacar otros dos tipos documentales
que, aunque no estén contemplados según nuestras Reglas de catalogación, sí son
comunes y conocidos a pesar de su escasa aparición. Nos estamos refiriendo a la
partitura de cantoral y a la partitura condensada.

2.10. Partitura de cantoral

La partitura de cantoral suele hacerse para representar libros de gran formato o

libros de facistol, en los que la música polifónica está presente. Este tipo de
documentos se representan situando las voces superiores en una página y en la
siguiente, es decir, enfrentada, la página correspondiente a las dos voces inferiores.
Generalmente las voces superiores son ejecutadas por niños cantores (las
correspondientes a las tiples y contraltos) y las inferiores por voces masculinas
(tenores y bajos).

2.11. Partitura condensada

La partitura condensada es un formato característico del mundo anglosajón y

protestante, que ya desde el siglo XVII (y todavía en la actualidad) representa
generalmente himnos religiosos a cuatro voces en dos pentagramas. Cada uno de

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Esther Burgos Bordonau

éstos tiene escritas las voces. Las altas, representadas en el pentagrama superior y
las graves, en el inferior. Se distinguen unas voces de otras por el sentido de las
plicas, es decir, las voces superiores se distinguen por llevar la plica de sus notas
hacia arriba y las inferiores la plica hacia abajo aunque ambas están escritas en una
misma pauta. Incluso es bastante común encontrar el texto de dicho himno en el
centro de ambos pentagramas, entre ambos grupos de voces.

2.12. Arreglos, adaptaciones y transcripciones

Bajo esta denominación se incluyen multitud de documentos que, como su propio

nombre indica, han sido arreglados o adaptados para ser interpretados por
instrumentos distintos para los que se creó la obra originalmente. Es muy
característico encontrar adaptaciones de obras polifónicas para un único
instrumento o transcripciones de instrumentos antiguos (laúdes, vihuelas, etc.)
adaptados a otros más actuales (guitarra). También es frecuente encontrar,
especialmente en obras contemporáneas de estilo pop, versiones o arreglos de
obras para bajo eléctrico.

2.13. Partitura de mesa

En la exposición de documentos que vamos a mostrar a continuación hay de hecho

otra rareza que, precisamente por su singularidad, hemos querido mostrar en este
cuaderno de prácticas. Se trata de una partitura de mesa, documento original del
maestro británico John Dowland (1563-1626), típico de la segunda mitad del siglo
XVI principios del XVII, que nos presenta las distintas voces (cuatro generalmente)
en diferentes posiciones, así como la música para laúd, para que teniendo el
documento colocado sobre una mesa, todos ellos pudieran leerlo con facilidad. Esa
es la razón por la cual aparecen las voces en posiciones diferentes de modo que
cada intérprete, desde un rincón distinto de la mesa, tuviera acceso a su parte
musical.

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 EJEMPLOS: COMENTARIOS

A continuación presentamos una amplia muestra de distintos formatos de

documentos musicales para su conocimiento y estudio, según la tipología
anteriormente descrita. Debemos mencionar que, por razones de espacio, algunos
de los documentos aparecen en un tamaño menor al que pertenecen en la realidad
(generalmente algunas de las partituras y la partitura de mesa de Dowland) pero nos
han seguido pareciendo lo suficientemente explicativos como para su inclusión en
esta muestra de ejemplos musicales.

Junto a cada ejemplo haremos una breve explicación del tipo concreto de formato al
que pertenece así como otros aspectos llamativos del documento o propios y
característicos de la obra. Comentaremos la voz o voces intervinientes, la existencia
o no de solistas, la conjunción de voces e instrumentos cuando las haya o cualquier
otro aspecto notable del documento, bien entendido que dichas explicaciones van
destinadas a los futuros usuarios de este cuaderno de estudio, los alumnos de
Documentación Musical de la Facultad de Ciencias de la Documentación. Conviene
aclarar por tanto que no se trata de complejas explicaciones musicales de carácter
técnico o teórico sino más bien al contrario, de sencillas aclaraciones para un
público lector carente, en su mayoría, de nociones musicales, que debe enfrentarse
a este tipo de documentos para su tratamiento y clasificación.

Confiamos por tanto en que dichas aclaraciones a los ejemplos expuestos, muy en
la línea con las prácticas que se realizan en el aula, sirvan de ayuda a los usuarios
de este cuaderno.

3. Partituras

Ejemplo nº 1: Concierto para clarinete. Adolfo Garcés

Muestra en la página 37.

Estamos ante un documento del tipo partitura pues intervienen todas las voces (en
este caso clarinete y piano) que aparecen representadas visualmente en un único
documento. El clarinete es el instrumento solista y el piano hace las veces de
acompañante a pesar de que en esta primera página del documento el solista
permanezca en silencio durante todos los compases y quien realmente está
llevando la melodía es el piano. No obstante, por tratarse de la primera página de
música de esta partitura, es obligado que aparezcan todas las pautas de todas las
voces intervinientes aunque éstas estén en silencio.

Al inicio de la obra vemos la indicación del tempo (allegro con brio) junto con la
indicación del metrónomo (figura negra = 144). Ya hemos estudiado que este tipo de
expresión indica con una precisión matemática el número de figuras negras que
deberán interpretarse en un minuto.

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Esther Burgos Bordonau

La armadura de la clave se compone de dos bemoles (los cuales sirven para indicar
la tonalidad de la obra) y la música está escrita en compás de cuatro por cuatro o
compasillo, compás cuaternario de partes binarias.

Comienza la obra con un matiz forte (f) que se ve acentuado por los diversos
acentos que aparecen sobre la mayoría de las figuras primeras a modo de
sforzando (sf).

Predominan las figuras negras, corcheas, corcheas con puntillo y semicorcheas, y

se observan también reguladores de intensidad así como ligaduras de expresión. Se
observa también la presencia de alteraciones accidentales.

Por último destacamos el tresillo irregular que aparece en la voz superior del piano
(mano derecha) en el último compás de la página, formado por una figura negra y
una corchea.

Ejemplo nº 2: Los aguinaldos. Eduardo Sánchez de Fuentes

Muestra en la página 38.

Se trata de una obra original para canto y piano. Responde el género de la

habanera. Cuenta con un pie de imprenta con fecha de copyright de 1911, número
de plancha así como también unos conocidos editores españoles: Casa Dotesio.

La disposición instrumental que se observa es en principio de un piano hasta el

quinto compás en que entran las voces de las sopranos (primera y segunda), cada
una con su correspondiente pauta.

El tempo de la obra está señalado por la palabra brillante. La armadura de la clave

está compuesta por tres sostenidos y la obra aparece escrita en compás de dos por
cuatro, binario de subdivisión binaria. Son notables las indicaciones de expresión,
los reguladores crecientes y en el plano métrico los tresillos. Es reseñable también
la aparición del calderón al final del sexto compás.

Ejemplo nº 3: Tango suite. Astor Piazzola

Muestra en la página 39.

Se trata de un curioso ejemplar escrito para dúo de guitarras en 1984, tal y como
reza en el propio documento. Aparecen también otras menciones de
responsabilidad en el texto, las de los encargados de la digitación Rio Fragnito y
Lucio Matarazzo.

Al tratarse de una obra para dos instrumentos, en este caso dos guitarras, la
encuadramos dentro del formato de las partituras, pues ambas voces aparecen
superpuestas en el mismo documento.

Tiene indicado un tempo, allegro, e incluso aparece la indicación de metrónomo de

figura negra = 120. La obra aparece escrita en compás de cuatro por cuatro hasta el
compás número nueve en que cambia a un seis por ocho para después volver a
cambiar y así sucesivas veces. Alterna un compás cuaternario de subdivisión binaria

16
 Documentación musical

con uno binario de subdivisión ternaria lo cual le proporciona gracia y ritmo a la

obra, no en vano se trata de un tango.

Ejemplo nº 4: Isoldes Liebestod. Wagner

Muestra en la página 40.

Se trata de un fragmento de la Muerte de amor de Isolda, de la ópera Tristán e

Isolda de Ricardo Wagner. En este caso es el comienzo de una sección. Vemos
desplegados todos los instrumentos intervinientes (contrabajos, violonchelos, violas,
voz de Isolda, trombones, clarinete bajo y clarinete) de más grave a más agudo,
estando los nombres de éstos abreviados.

Tiene una amplia indicación de tempo en alemán e italiano que significa que
comience de una forma un tanto moderada. Observamos que la armadura de la
clave es de cuatro bemoles para la mayoría de los instrumentos salvo para aquellos
que son transpositores y que por tanto están ya afinados en un tono concreto.

El compás es de cuatro por cuatro, cuaternario de subdivisión binaria y observamos

amplias ligaduras de expresión al comienzo del pasaje.

Desde el principio de esta sección la protagonista voz cantante de Isolda interviene

de manera muy suave (obsérvese la indicación de pp) y son notables la cantidad de
alteraciones accidentales que hay en su voz.

Ejemplo nº 5: Kanon. Pachelbel

Muestra en la página 41.

Obra escrita para bajo continuo y tres violines. Observamos al inicio el despliegue
instrumental (el bajo continuo en la base seguido por los violines III, II y I
respectivamente). Vemos la armadura de la clave con dos sostenidos y una
indicación de metrónomo de figura negra = 63, lo cual vendría a ser una especie de
andante. Comienza la melodía el violín I en el tercer compás mientras que los otros
violines permanecen en silencio (véanse los silencios de redonda). La obra está
escrita en compás de compasillo o cuatro por cuatro. Compás cuaternario de
subdivisión binaria. Predominio de las figuras negras y algunas corcheas en la voz
del violín I. Aparecen algunas indicaciones de expresión entre paréntesis.

Ejemplo nº 6: Concerto. Albinoni/Giazotto

Muestra en la página 42.

Se trata del Concierto en fa, opus 9 nº 2. A pesar de que lo hemos clasificado con
las partituras (aparecen ambas voces superpuestas), en realidad se trata de una
curiosidad. Esta edición –tal y como indica el propio documento– es una reducción
para piano acompañando a un oboe, es decir, mientras que el oboe toca su parte
completa, el piano hace una reducción de lo que haría la orquesta. Dicha reducción
para teclado ha sido realizada por Remo Giazotto, tal y como indica el documento.

Vemos la armadura de la clave formada por un bemol, el compás de dos por cuatro
y una indicación de tempo: allegro e non presto, 'alegre pero no muy rápido'. En esta

17
Esther Burgos Bordonau

primera página sólo interviene el piano pues la voz del oboe permanece en silencio
todos los compases. Destacamos la aparición de figuras corcheas, semicorcheas y
fusas, numerosas ligaduras de expresión y puntillos. Tan sólo encontramos una
indicación de matiz en el compás nueve (p), el signo de piano para que sea
ejecutado de manera suave.

Ejemplo nº 7: Bolero. Ravel

Muestra en la página 43.

Famosa obra dedicada a Ida Rubinstein. Se observa el despliegue instrumental

formado por la cuerda (contrabajos, violonchelos, violas y violines), la percusión y
las flautas. Comienza la obra con el significativo toque de los tambores, con multitud
de tresillos, hasta que hace su entrada la flauta en el quinto compás. La armadura
de la clave carece de alteraciones, observamos el compás de tres por cuatro y una
indicación de tempo que, en este caso, redunda sobre el título de la propia
composición: Tempo de bolero, moderato assai, negra = 72. Indica que siga ese
tiempo de bolero con una velocidad bastante moderada siendo la pauta de 72
negras por minuto. Son muy características también las ligaduras de expresión que
abarcan la melodía interpretada por una de las flautas. El documento también nos
muestra una fecha de copyright, 1932, un editor, Arima y Durand así como un
número de plancha.

Ejemplo nº 8: Hotel California. Eagles

Muestra en la página 44.

Se trata de un curioso ejemplo de música pop contemporánea donde se ha escrito

el documento completo, la partitura, cosa nada frecuente. Las obras de rock
raramente se escriben para luego ser grabadas; en todo caso se escriben después
de cierto éxito. Muchas de ellas se publican en formato de partituras abreviadas,
como las que veremos más adelante. Éste es uno de los pocos casos en que se
muestran todos los instrumentos empleados. Probablemente el transcriptor tuvo
acceso a las cintas originales de la grabación. Aún así, no es posible asegurar que
sea una transcripción fidedigna al 100%.

Se observa el amplio despliegue instrumental de percusión, instrumentos como el

órgano y el bajo, guitarras acústicas y guitarras eléctricas así como las pautas de las
voces, todos ellos siguiendo el orden preestablecido de más graves a más agudos.
Las guitarras acústicas llevan la melodía junto con un simple acompañamiento del
órgano y el bajo. La armadura de la clave es de dos sostenidos y el compás de
cuatro por cuatro. Hay una pequeña indicación de metrónomo al inicio.

Aparecen un pie de imprenta, una fecha de copyright, 1977, y una serie de editores
siendo la obra distribuida por la casa Warner Chappell.

Ejemplo nº 9: Polka del limpiabotas. Federico Chueca

Muestra en la página 45.

Famosa polka perteneciente a la zarzuela El chaleco blanco. Se observa todo el

despliegue instrumental representado por la cuerda (contrabajos, violonchelos,

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 Documentación musical

violas, violines II y violines I), el solista (Pérez), la percusión (caja, triángulo y

timbales), viento metal (trombones, trompetas y trompas en fa) y viento madera
(fagot, clarinete en si bemol, oboe, flauta y flautín). Al tener tan amplia
representación instrumental, pueden observarse las diferentes claves en que se
emplean para escribir la música de los distintos instrumentos (sol, fa en cuarta y do
en tercera). La armadura de la clave está formada por dos sostenidos y el compás
de la obra es un dos por cuatro. El tempo de la obra es un allegro moderado,
'moderadamente alegre', y comienza la melodía a ser interpretada por las flautas,
clarinetes y violines I. Observamos las indicaciones de matiz como los mezzo fortes
(aquí abreviados en mf), así como la posterior indicación de forte al comienzo del
sexto compás reforzado por un regulador que después de cierra. La figuración más
común son las semicorcheas y las corcheas así como los silencios de blanca y de
negra. En el tercer compás observamos la utilización de apoyaturas o adornos en
música.

Ejemplo nº 10: Vente conmigo a la pampa. Ricardo Lafuente

Muestra en la página 46.

Partitura para piano y voz compuesta íntegramente por Ricardo Lafuente. Se trata
de una habanera y como tal aparece indicada al inicio de la misma, en el tempo.
Tiene un bemol en la armadura de la clave y está escrita en compás de dos por
cuatro. Abundan los tresillos lo cual resulta característico para marcar mejor el ritmo
típico de la habanera. Se observan amplias ligaduras de expresión. La figuración
típica es la de corcheas, corcheas con puntillo y semicorcheas y silencios de
corchea. Al final del quinto compás se observa una doble barra y un cambio de
tonalidad. Hace su entrada la voz. La obra cuenta con un pie de imprenta con el
nombre del editor, en este caso, Aurea Música.

Ejemplo nº 11: Sonata para violonchelo y piano. Armando Blanquer

Muestra en la página 47.

Partitura para dos instrumentos. Aparece una dedicatoria sobre el título de la obra.
La indicación del tempo de la obra dice a piacere lo cual significa 'a placer', es decir,
interpretar un poco al gusto del ejecutante. Las claves que aparecen son, en ambos
casos, de fa en cuarta y la obra carece, en un principio, de compás. De hecho
aparece la indicación "SM". Unas sugeridas líneas divisorias (marcadas con puntos
discontínuos sobre la pauta) hacen un tanto las veces de líneas divisorias de
compás. La obra empieza suave con un piano (p) para poco a poco ir creciendo en
volumen y acelerando en velocidad hasta llegar a un ritmo marcado, dos por cuatro,
y a una precisa indicación de tempo: allegro sostenuto, negra igual a 104 -108, es
decir, alegre sostenido haciendo 104 a 108 negras por minuto. Se observan tresillos
y ligaduras de duración y una indicación de edición, con fecha de copyright 1981 y la
responsable editorial: EMEC.

Ejemplo nº 12: La divina comedia: el infierno. Conrado del Campo

Muestra en la página 48.

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Esther Burgos Bordonau

Se trata de una parte de la obra general La divina comedia. La partitura de orquesta

aparece, en este caso, dividida en dos páginas para ofrecer al lector una imagen
más real de su verdadero tamaño. Por lo general las partituras de orquesta tienen
un tamaño A-3 o incluso superior.

Se observa el característico despligue instrumental (cuerda, percusión, viento metal

y viento madera) con la inclusión del arpa entre la cuerda y la percusión. La
armadura de la clave no presenta alteraciones y está escrita en compás de
compasillo o cuatro por cuatro. El tempo de la obra es allegro ma non agitato,
'alegre pero no agitado'. Comienzan la melodía el corno inglés, los clarinetes y los
fagotes con ciertos leves acompañamientos de otros instrumentos. Dicho comienzo
empieza en forte (f). Se observan también numerosos reguladores de expresión.
Abundan los silencios de redonda y las ligaduras de duración. Se observa la línea
única para la pauta de la percusión por carecer ésta de alturas tonales. Sólo se
expresa el ritmo, de ahí que tampoco presente una clave. Aparece un pie de
imprenta con fecha de copyright.

4. Partes o particellas

Ejemplo nº 13: Christopher Columbus. Charles T. Gabriele

Muestra en la página 50.

Parte del clarinete 2º en si bemol de una obra de conjunto. Tiene un tempo

moderato de negra igual a 88, es decir, 'moderado' de 88 negras por minuto.
Presenta un bemol en la armadura de la clave y está escrita en compás de dos por
cuatro. El primer compás muestra un gran silencio con un 24 escrito encima lo que
significa que este instrumento estará en silencio durante todos esos compases y
entrará en el número 25, coincidiendo gráficamente con la letra A. Estas letras que
aparecen a lo largo del documento son signos gráficos pensados para el ensayo
aunque se observa también la numeración de los compases al comienzo de cada
pauta (29, 34, 39, etc.). Comienza tocando suavísimo (pp) un pasaje perfectamente
ligado. Aparecen también matices de expresión como los sforzando y numerosos
reguladores de intensidad. Hay cambios en la velocidad (poco rit.) y de nuevo vuelta
al ritmo inicial (a tempo). A partir del compás 66 se observan también adornos. En el
pie de imprenta aparecen tanto el copista del documento, Aurea Música, como el
editor: Mundimúsica, S.A.

Ejemplo nº 14: Clementina obertura. Luigi Boccherini

Muestra en la página 51.

Se trata de la parte del oboe 1º de la obertura de una obra orquestal Clementina de

Boccherini con texto de Ramón de la Cruz. La obra ha sido revisada y adaptada por
A. Gallego y J. Torres. Aparece una indicación de tempo rápida: allegro vivo assai,
'bastante vivo y alegre'. Tiene dos sostenidos en la armadura de la clave y está
escrita en compás de compasillo o cuatro por cuatro. Abundan las figuras blancas,
negras, corcheas y semicorcheas, junto con silencios de negra y blanca. Se
observan grandes silencios con número encima cuyo significado es que
permanezca el instrumento durante todos esos compases sin tocar. Al comienzo de
cada pauta se observa la numeración de los compases. Matices como forte, piano o

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 Documentación musical

fortísimo aparecen en el documento. A partir del compás 85 observamos una figura

redonda ligada a otras durante compases.

Ejemplo nº 15: Variaciones. Pablo Sorozábal

Muestra en la página 52.

Se trata de la parte del clarinete de unas variaciones. Aparece un tempo andante

lento con una indicación de metrónomo, corchea igual a 112. No hay alteraciones en
la armadura de la clave y está escrita en compás de dos por cuatro. Comienza
fortísimo y con acentos tipo sforzando en cada una de las notas que interpreta. El
siguiente grupo de notas irá marcado por el matiz tenuto. Hay números enmarcados
a lo largo del documento que sirven como marcas de ensayo. A partir del número
dos vemos numerosos tresillos. A partir del número tres la figuración dominante
serán las fusas. Tiene pie de imprenta con el nombre del editor: Mundimúsica, S.A.

Ejemplo nº 16: Exégesis. Franciso Zacarés Fort

Muestra en la página 53.

Se trata de la parte de los clarinetes terceros de una obra para orquesta. Curioso
tempo de la obra: deciso, negra igual a 80. Sin alteraciones en la clave y escrita en
compás de cuatro por cuatro que más adelante tendrá numeros cambios a
compases como seis por cuatro y cinco por cuatro dándole a la obra una gran
vivacidad rítmica. Aparecen de nuevo números grandes sobre los silencios, para
indicar todos los compases que deben permanecer sin tocar, y se observan también
los números enmarcados en cuadros como signos para el ensayo. Hay indicaciones
de matiz (mf), mezzoforte o 'medio fuerte' y también indicaciones que afectan a la
velocidad (Rall: rallentando, 'deteniéndose') para después llegar a la indicación de
"Tpo. Iº.", es decir, de tempo primo, el 'tempo primero' que se retoma. Justo tras esa
indicación aparece el signo del calderón, suspensión momentánea del tiempo. A
partir del allegro energico, negra igual a 126, se observan muchos matices del tipo
sforzando sobre cada nota a ejecutar.

Ejemplo nº 17: Obertura 1970. Joan Pons Server

Muestra en la página 54.

Se trata de la parte para las flautas de una obra para orquesta. El tempo de la obra
es un adagio que además viene matizado por la indicación del metrónomo (56
negras por minuto). No aparecen alteraciones en la armadura de la clave y el
compás en el que está escrita esta parte es un compás binario o dos por dos.
Comienza con una nota forte (f) y un regulador que decrece en intensidad; además
esa nota tiene un calderón lo que indica la suspensión momentánea del tiempo. A
continuación se observan un par de compases con la indicación de silencio durante
muchos más (el ocho sobre el gran silencio de redonda y el 10). Los números
enmarcados sirven como reclamos para el ensayo. Al tratarse de una parte para
flautas no es extraño encontrar pasajes donde lo escrito debe interpretarse una
octava por encima (tercera pauta, primeros dos compases). Se observan también
diversos cambios de tempo (lento, moderato, allegro), así como numerosos

21
Esther Burgos Bordonau

calderones. Los últimos compases de figuras blancas aparecen todas ellas con el
matiz sforzando.

Ejemplo nº 18: Quinteto. Victoriano Guijarro

Muestra en la página 55.

Se trata de la parte para el clarinete. Forma parte de una obra de conjunto para
cinco instrumentos, todos de viento. El tempo de la obra es maestoso aunque
enseguida cambia a allegro con indicación de metrónomo (negra = 88). Carece de
alteraciones la armadura de la clave y está escrito en compases diferentes
alternando del cuaternario al ternario y después binario. Se observan los matices de
forte (f), sforzando (sfz) y mezzo forte (mf). La figuración es muy variada
predominando las corcheas y semicorcheas. Hay numerosas alteraciones
accidentales. Los números enmarcados que aparecen sobre la pauta son indicativos
del compás y sirven, fundamentalmente, para el ensayo.

Ejemplo nº 19: Sonata III. Haydn

Muestra en la página 56.

Parte del violín I de la Sonata op. 8, nº 3 para dos violines. El tempo de la obra es
adagio. Tiene dos sostenidos en la armadura de la clave y el compás es de dos por
cuatro. Comienza con una indicación de piano molto espresssivo, es decir, 'suave y
muy expresivo' para después alternar con una serie de reguladores de intensidad
que abren y cierran hasta llegar al crescendo. La figuración principal es de corcheas
con puntillo y semicorcheas. Vemos adornos como los trinos (tr) en los compases
tres y cuatro así como también en los números 13,14 y 15. Hay bastante alternancia
de los matices forte con los pianos. Los números que aparecen al inicio de cada
pauta sirven para indicar el número de compás. Aparece la fecha del copyright, el
número de plancha y la editorial: Peters.

5. Partituras abreviadas

Ejemplo nº 20: Aguas abril. Luis Pastor Rodríguez

Muestra en la página 57.

Estamos ante un ejemplar de partitura abreviada. A este tipo de formato suelen

corresponder muchas de las obras de música ligera actual. Hay un único
instrumento, el piano, que además acompaña a la melodía. Lo más característico de
este tipo de partituras es el cifrado para guitarra que aparece sobre el piano y que
sirve para que un guitarrista, sin necesidad de leer la parte el piano, pueda
acompañar al cantante tocando una serie de acordes. También sobre las notas de
acompañamiento del piano (mano izquierda) vemos escritas las notas y las cifras
para indicar qué tipo de acorde debería interpretarse. Es común que cuando no se
dedica una pauta independiente para el cantante, la letra del texto aparezca sobre la
pauta melódica del piano (sobre la mano derecha). Se observan los datos del
copyright así como también la editorial: Ediciones Musicales Polygram, S.A.

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 Documentación musical

Ejemplo nº 21: Contamíname. Pedro Manuel Guerra Mansito

Muestra en la página 58.

Partitura abreviada que popularizaron los famosos cantantes Ana Belén y Víctor
Manuel. Al igual que en el ejemplo anterior, vemos las dos pautas del piano con
indicaciones de acordes sobre algunas de las notas de la mano izquierda (si menor
9), y los característicos cifrados para la guitarra, donde, a través de las posiciones,
el guitarrista sabe perfectamente qué acordes debe interpretar para acompañar al
cantante. Tiene un tempo de calypso moderado, dos alteraciones en la armadura de
la clave y está escrita en compás de compasillo o cuatro por cuatro. Se observan las
dobles barras de repetición de un fragmento así como el signo de llamada, sobre la
primera doble barra y a la izquierda del primer cifrado para guitarra. Abundan las
figuras corcheas y semicorcheas. No se observan matices de expresión o volumen.
Se observan los datos del copyright así como también la editorial: BMG Ariola, S.A.

Ejemplo nº 22: El cine. Ignacio Cano

Muestra en la página 59.

Partitura abreviada que compuso y popularizó uno de los integrantes del famoso
grupo Mecano. Escrita para un piano, con la melodía sobre la pauta superior del
piano y con cifrados para guitarra. tempo de allegro moderato y una alteración en la
armadura de la clave. Escrita en compás de compasillo o cuatro por cuatro.
Abundan las figuras corcheas y las ligaduras de duración (en la pauta superior del
piano). Vemos también los signos de llamada para las repeticiones. Se observan los
datos del copyright así como también la editorial: Yogi Songs, S.A.

Ejemplo nº 23: El humo ciega tus ojos. Otto Harbach y Jerome Kern

Muestra en la página 60.

Partitura abreviada adaptada al español por C. Mapel. En este caso vemos una
única pauta que se corresponde con la melodía (sobre ésta aparece el término voz)
aunque no aparece en el documento el texto de la letra. Junto a la melodía,
expresada en una única pauta, aparece el cifrado para la guitarra. Es la forma más
simple de partitura. El tempo de la obra es lento (slowly), la armadura de la clave
está compuesta por tres bemoles y está escrita en compás de compasillo o cuatro
por cuatro. Predominio de las figuras blancas y corcheas. A partir de la doble barra
de compás observamos como la música se llena de alteraciones accidentales,
fundamentalmente sostenidos y algún becuadro. Las indicaciones de da capo (D.C.)
y coda, sirven para indicar al intérprete que debe comenzar desde el principio y
después saltar a la coda (pasaje escrito separadamente). Se observan los datos del
copyright así como también la editorial: T.B. Harms Co.

Ejemplo nº 24: Every breath you take. Sting

Muestra en la página 61.

Partitura abreviada. En las dos pautas superiores aparece un acompañamiento para

ser interpretado por un instrumento, probablemente la guitarra o el bajo eléctrico, y
las dos pautas inferiores, que presentan una grafía distinta, aparece ya la melodía

23
Esther Burgos Bordonau

del cantante, su voz. Toda la canción está acompañada de cifrados para guitarra
con el símbolo que representa los trastes de la guitarra, las posiciones y la notación
alfabética para denominar los acordes a ejecutar. Tiene fecha de copyright y
editorial: Virgin Music. Es un ejemplo característico de las partituras del rock
moderno.

6. Partituras de coro

Ejemplo nº 25: Agur jaunak. José de Olaizola

Muestra en la página 62.

Partitura de coro en la que se observan todas las voces intervinientes en esta obra
para coro y orquesta. En este tipo de documentos (como ya se indicó en la
explicación del formato previa) sólo aparecen las voces de los intérpretes vocales,
no los instrumentos. Se trata por tanto de un documento de estudio para el coro. Se
observan dos voces para los bajos, dos para los tenores, una para contraltos y una
para sopranos, todas ellas con el registro de notas en el que van a cantar expresado
en esa pequeña pauta a la izquieda. El tempo de la obra es maestoso y tiene tres
sostenidos en la armadura de la clave. Está escrita en compás de tres por cuatro.
Comienza con un matiz forte (f) para después ir bajando esa intensidad en el tercer
compás (regulador decrescendo) hasta llegar al pianísimo (pp). La figuración es de
corcheas, negras y blancas y se observa una doble barra con los puntos de
repetición a partir del compás número siete. A partir del número 12 hay cambios de
compás (dos por cuatro; tres por cuatro).

Ejemplo nº 26: Y la gloria del Señor. Händel

Muestra en la página 63.

Partitura de coro de una obra de conjunto, probablemente El mesías, aunque en

esta ocasión está traducida. Se observan las voces de bajo, tenor, contralto y
soprano. Comienzan las contraltos tras diez compases de espera y lo hacen según
el matiz medio fuerte (mf). Entra el resto en el compás 14 y lo hace de manera
fuerte (f). La figuración es de negras, corcheas y blancas y abundantes silencios de
redonda. Se observan también indicaciones de matiz medio fuerte (mf). El tempo de
la obra es allegro, la armadura de la clave está compuesta por tres sostenidos y el
compás de la obra tres por cuatro. Presenta una lectura muy clara y sencilla.

Ejemplo nº 27: Himno a S. José Obrero en Torreblascopedro. J. G. Trujillo

Paredes

Muestra en la página 64.

Se trata de una partitura para coro que además viene indicada como reducción para
coro, es decir, el autor se ha molestado en hacer esa aclaración para que el lector
sepa que hay más instrumentos intervinientes. Se observan las voces de bajo,
tenor, dos contraltos y soprano. El tempo de la obra es un andante con indicación de
metrónomo (negra igual a 74). La armadura de la clave se compone de dos
sostenidos y el compás es de cuatro por cuatro. Las voces no comienzan a cantar

24
 Documentación musical

hasta la última parte del compás número 9. La figuración es de corcheas, negras y

negras con puntillo. Se observa un número de registro y el depósito legal.

Ejemplo nº 28: Les absents. F. Poise

Muestra en la página 65.

Partitura de coro que forma parte de una ópera cómica, como se indica en el propio
documento. Se trata de una romanza arreglada para tres voces iguales. Aparecen
las menciones de responsabilidad tanto del autor de la música como del texto. Tiene
un tempo de andantino con indicación de metrónomo (corchea igual a 104), tres
bemoles en la armadura de la clave y está escrita en tres por ocho. Comienza en
anacrusa. Se observa en la voz primera al inicio una gran ligadura de expresión
mientras que las otras dos voces presentan ligaduras de duración. Comienza
pianisimo, es decir, 'suavísimo'. Se detiene un poco el tiempo a partir del compás
ocho (rall). Aparece el nombre del editor e incluso el precio de la partitura.

Ejemplo nº 29: Ecco mormorar l’onde. Claudio Monteverdi

Muestra en la página 66.

Partitura de coro de un madrigal. Aparecen cinco voces ordenadas según su altura

tonal. El tempo de la obra es tranquilamente. La armadura de la clave presenta tres
sostenidos y el compás es binario. Comienzan los tenores seguidos de los
contraltos con un matiz de expresión pianisimo (pp). Se observan los reguladores de
intensidad. La figuración de las notas es de blancas, negras y corcheas. Los datos
del editor aparecen en el pie del documento.

7. Partituras de bolsillo o de estudio

Ejemplo nº 30: 5ª sinfonía. Beethoven

Muestra en la página 67.

Partitura de estudio o de bolsillo. Lo único que distingue a este tipo de documento

de una partitura normal es su tamaño, como ya se indicó en la explicación de los
formatos. Se trata de documentos concebidos para el estudio o la lectura y no tanto
para la interpretación pues el tamaño es demasiado pequeño y poco práctico para el
intérprete. Se observa todo el despliegue instrumental representado por las cuerdas
seguidas por los timbales (percusión), el viento metal y el viento madera. El tempo
de la obra es allegro con brio, e incluso aparece la indicación del metrónomo (blanca
igual a 108).

Ejemplo nº 31: Sinfonía nº 40. Mozart

Muestra en la página 68.

Partitura de estudio o de bolsillo. El despliegue instrumental está compuesto por el

grupo de la cuerda, el viento metal y el viento madera. Vemos como en el inicio de
la partitura aparecen los nombres completos de los instrumentos para después, a
partir del compás cinco, escribir sólo las abreviaturas. Las marcas oblícuas que
aparecen entre el cuarto y el quinto compás son indicativas de cambio de sección o

25
Esther Burgos Bordonau

página (afecta a los instrumentos que intervienen sólo en ese momento). El tempo
de la obra es allegro molto y la armadura de la clave se compone de dos bemoles.
El compás es binario o dos por dos. Vemos que comienzan la melodía los violines
con acompañamiento del resto de las cuerdas y el silencio de los vientos. La
figuración es de negras y corcheas. En el documento se observa el número de
catálogo de esta obra: Köchel 550, así como el número de plancha.

Ejemplo nº 32: Kindertontenlieder. Gustav Mahler

Muestra en la página 69.

Partitura de estudio o de bolsillo. Se trata de un fragmento de la obra de conjunto

Kindertotenlieder. Tiene una extensa explicación del tempo, en cualquier caso lento.
La armadura de la clave es de un bemol (salvo en el caso de los instrumentos
transpositores) y el compás es de tres por cuatro. Comienza en anacrusa. El
despliegue instrumental se compone de cuerdas, seguidas de la voz solista,
percusión (campanelle) y el arpa. A continuación el viento metal (Corni in F) y el
viento madera (fagotes, clarinete bajo, clarinete en Si, oboes y flautas). Comienzan
la melodía los oboes y trompas para después entrar la voz y los fagotes. Abundan
los silencios de redonda y se observan tres grandes ligaduras de expresión. Toda la
música se ejecuta suavemente (p). En el pie del documento aparece la nota de que
se trata de una reimpresión de una edición: Edition Eulenburg.

Ejemplo nº 33: 9ª sinfonía. Beethoven

Muestra en la página 70.

Partitura de estudio o de bolsillo. Se trata de la parte, de la novena sinfonía de

Beethoven, en la que intervienen los solistas y el coro con el famoso Himno a la
alegría. El cuarto compás vemos que está marcado con el número 240 (hace este
número dentro del conjunto de la obra). Tiene un tempo de allegro assai ('bastante
alegre') y dos sostenidos en la armadura de la clave. El compás es de compasillo o
de cuatro por cuatro. El despliegue instrumental es el caracterísico. Cuerdas en la
base (violonchelo y contrabajo, violas y violines) seguidas de los solistas (primero el
coro y después los cantantes), a continuación la percusión (timbales), el viento
metal (trompas y trompetas) y el viento madera (contrafagot, fagot, clarinetes en la,
oboes y flautas). Vemos, como en el ejemplo anterior, los nombres completos de
todos los instrumentos intervinientes que después se omitirán si no van a tocar. Los
nombres también se abreviarán. La figuración es basicamente de negras y abundan
los silencios de redonda. Comienza tocando el viento madera para inmediatamente
entrar las voces. Aparece un número de plancha en la parte inferior del documento.

Ejemplo nº 34: Sinfonía de los salmos. Igor Stravinsky

Muestra en la página 71.

Partitura de estudio o de bolsillo. En este ejemplar se observa también un gran

despliegue instrumental propio de una gran orquesta. En la base las cuerdas
representadas por los contrabajos y los violonchelos, seguidas de los instrumentos
solistas, en este caso, piano y arpa. A continuación se escribe la música de los
solistas vocales: el coro, y después el resto de los intervinientes en la orquesta:

26
 Documentación musical

percusión (gran caja y timbales), viento metal (tuba, trombón bajo, trombón,
trompetas en do y en re, trompas en fa), viento madera (contrafagot, fagotes, corno
inglés, oboes, flautas y piccolo). El tempo general de la obra viene marcado por la
indicación de metrónomo (negra igual a 92). No hay alteraciones en la armadura de
la clave y el compás es de dos por cuatro para cambiar de inmediato a tres por
cuatro y de nuevo cambiar. Comienzan la melodía los oboes y fagotes con una gran
ligadura de expresión que abarca toda la primera frase. El ataque, que era suave
(p), pasa a continuación a medio fuerte (mf). Abundan los silencios. Se observan
indicaciones de copyright así como los datos del editor: Boosey & Hawkes y un
número de plancha.

Ejemplo nº 35: Exégesis. Francisco Zacarés Fort

Muestra en la página 72.

Partitura de estudio o de bolsillo. Se observa un gran despliegue instrumental. En

este caso aparecen los instrumentos de percusión en la base de la partitura. La
última pauta representada es la de la caja, que sólo presenta una única línea pues
en ella debe escribirse exclusivamente el ritmo a seguir. Sobre los instrumentos de
percusión vemos la cuerda (contrabajos y violonchelos) y, a continuación, el viento
metal, con una gran representación de los mismos. Por último, el viento madera,
también muy numeroso. Tiene un tempo deciso, 'decidido', que viene además
marcado por el metrónomo (negra = 80). Comienza la obra en anacrusa. El compás
es de cuatro por cuatro hasta el primer cambio en el compás número cuatro que
inmediatamente vuelve a cambiar en el cinco. Abundantes silencios de redonda.
Hay indicaciones de matiz (f) así como reguladores decrescendo. Se observan
también numerosas ligaduras de duración.

8. Reducciones

Ejemplo nº 36: Isolden’s Liebes Tod. Franz Liszt

Muestra en la página 73.

Reducción para piano. Se trata de un arreglo para el teclado hecho por el célebre
pianista Franz Liszt sobre la obra original de la escena del castillo de la Muerte de
amor de Isolda, perteneciente a la ópera Tristán e Isolda de Richard Wagner. Todos
estos datos aparecen más o menos explícitos en el documento. Vemos un tempo
muy lento (Sehr langsam) y sin alteraciones en la armadura hasta la llegada del
compás cinco donde aparecen cuatro bemoles y hay un cambio de clave en la mano
derecha (fa en cuarta). El compás es de compasillo o cuatro por cuatro. La escritura
es bastante compleja. Abundantes acordes (algunos arpegiados) y signo constante
del pedal. Son también notorias las indicaciones de matiz del tipo ppp, más que
pianisimo que incluso aclara al pie del documento. En la parte inferior del
documento hay un número de plancha.

Ejemplo nº 37: Rhapsody on a theme of Paganini. Serge Rachmaninoff

Muestra en la página 74.

27
Esther Burgos Bordonau

Reducción para piano de una original de Paganini. En este caso el compositor toma
como modelo esa obra para piano y orquesta y la reduce para piano solo, tal y como
se indica también en el documento. El tempo de la obra es andante cantabile con
rubato (un andante un tanto a gusto del ejecutante) y la armadura de la clave carece
de alteraciones. El compás es de tres por cuatro. Vemos la utilización de tresillos
(grupos de figuración irregular) en la mano izquierda del piano y abundantes
ligaduras de expresión. Comienza la obra muy suave (pp) para después ir
alternando con indicaciones de medio fuerte (mf). Vemos también la presencia de la
notación alfabética sobre la línea melódica del piano. Hace referencia a los acordes
acompañantes (do, fa 6ª/sol, sol y sol 7ª). Aparecen algunos reguladores de
intensidad. Se observa la fecha del copyright así como el editor: Boosey & Hawkes.

Ejemplo nº 38: Adagio in sol min. Albinoni-Giazotto

Muestra en la página 75.

Reducción para piano de una obra original de Albinoni para arco y órgano, tal y
como indica el propio documento. Dicha reducción ha sido llevada a cabo por
Giazotto. El tempo de la obra es adagio ('lento') y la armadura de la clave se
compone de 2 bemoles. El compás es de tres por cuatro. La mano derecha parece
querer tocar lo que haría el órgano mientras que a la izquierda le correspondería la
parte de las cuerdas. Todas estas figuras negras apareces con el matiz staccato
('picado'). Numerosas ligaduras de duración y también de expresión. Utilización de
grupos irregulares como tresillos y parada con el símbolo del calderón en el compás
20. Se observa la fecha del copyright así como el editor: Ricordi y también el
número de plancha del documento.

Ejemplo nº 39: Arthur. Rick Wakeman

Muestra en la página 76.

Reducción para piano. Se trata del primer corte de The myths and legends of King
Arthur and the Knights of the Round Table (1974). Obra escrita para orquesta y coro
sinfónicos y agrupación de rock que, en este caso, vemos reducido para un teclado.
Se trata de la obra de un compositor con formación clásica que realiza sus propios
arreglos y orquestaciones de obras sinfónicas, por lo que es muy probable que el
adaptador tuviera acceso directo a las orquestaciones originales de la obra. El
tempo de la obra es maestoso noblimente y con indicación de metrónomo, parecido
al andante. Se observan tres bemoles en la armadura de la clave y el compás es de
cuatro por cuatro. Abunda la figuración irregular de tresillos de semicorchea y se
observa al inicio del tercer compás (y al del quinto) un trino, adorno en música,
indicado por las letras tr y la línea curva a continuación. Se observa la fecha del
copyright así como el editor: Rondor Music.

Ejemplo nº 40: From the New World. Dvorak

Muestra en la página 77.

Reducción para guitarra arreglada por Kazuhito Yamashita de la Sinfonía nº 9 en mi

menor, op. 95, del Nuevo Mundo de A. Dvorak. En este caso se reduce en una
única pauta de guitarra toda la obra orquestal. El tempo de la obra es adagio. La

28
 Documentación musical

armadura de la clave se compone de un sostenido y el compás es de cuatro por

ocho. Comienza muy suave, pianisimo (pp) para después pasar a otros matices tras
los reguladores de intensidad. Se observan las indicaciones de digitación.

9. Partitura vocal

Ejemplo nº 41: Aria para contralto, cantata nº 7. J. S. Bach

Muestra en la página 78.

Partitura vocal. Se trata del tipo de documento en el que aparece completa la voz de
los solistas (en este caso la contralto) y reducido en un teclado lo que hace el resto
de la orquesta. Es un documento característico para el estudio. Comienza la voz con
un recitativo para pasar, tras unos compases, a un tempo andante. La armadura de
la clave se compone de un sostenido y el compás es de compasillo. La figuración es
de corcheas y semicorcheas. El texto aparece escrito en italiano y alemán. Se
observa la fecha del copyright así como el editor: Ricordi y un número de plancha.

Ejemplo nº 42: El dimoni esquat. J. Cumellas Ribó

Muestra en la página 79.

Partitura vocal de una canción popular que se ha armonizado para cuatro voces
mixtas. Se observa por un lado la reducción de las voces en las pautas del piano y
sobre éste, las voces independientes de cada uno de los cantantes. Tiene un tempo
alegre i amb senzillesa ('alegre y sencillo'), dos bemoles en la armadura de la clave
y un compás de dos por cuatro. Comienza en anacrusa. Al inicio vemos la indicación
de piano ('suave') para después ir aumentando la intensidad con los reguladores
(compases seis y siete). Las dobles barras indican cambios de compás. La
figuración es de corcheas y semicorcheas. Se observan los datos del editor: Iberia
Musical.

Ejemplo nº 43: fragmento de La boheme. Puccini

Muestra en la página 80.

Fragmento de una partitura vocal de la obra La boheme de Puccini. Se trata de la

partitura en la que las voces de los solistas (Rodolfo y Mimi) tienen sus partes
completas y les acompaña un piano en lugar de toda la orquesta. La armadura de la
clave está compuesta por tres bemoles y el compás es de compasillo. Se observan
diversos matices en las notas (tenutos, en las semicorcheas que canta Rodolfo). Los
reguladores de intensidad también están presentes entre los compases dos y tres.
En las pautas del piano se ven también matices de expresión como fortisimo (ff) y
más incluso (fff). En el compás número ocho de la voz de Mimi se observan tresillos
irregulares así como también en la mano derecha del piano y numerosos seisillos.

Ejemplo nº 44: Catalina. J. Gaztambide

Muestra en la página 81.

Se trata de una partitura vocal de la zarzuela en tres actos Catalina. En este caso
aparece completa la voz de la cantante y reducido al teclado la parte orquestal.

29
Esther Burgos Bordonau

Aparece incluso la mención de responsabilidad del encargado de la reducción: M.S.

Allú. El tempo de la obra es un andante moderato y está escrita en compás de tres
por cuatro. La armadura de la clave aparece con dos sostenidos. La figuración
predominante son corcheas con puntillo y semicorcheas (en la voz cantante) y fusas
en el piano acompañante que tocará, desde el inicio, muy suavemente (ppp).

Ejemplo nº 45: El país de las hadas. Rafael Calleja

Muestra en la página 82.

Antiguamente denominada parte de apuntar. En realidad se trata de una partitura

vocal en la que vemos, en la primera página, sólo la parte del piano y una reducción
de lo que harían los demás instrumentos (a modo de guión) y en la segunda página,
las voces completas de los cantantes igualmente acompañados por el piano. Se
trata del preludio de la obra completa que comienza con un tempo de moderato. La
armadura de la clave carece de alteraciones y el compás es un dos por cuatro. Está
manuscrita con una grafía bastante clara. La figuración es de blancas, corcheas y
semicorcheas. En la segunda página se observan una serie de tresillos irregulares
en las voces y un cambio importante, tras la doble barra, tanto de tonalidad como de
tempo. Hay indicaciones de disminución de la velocidad (rall.) como de vuelta al
tempo original (a tpo.).

10. Partitura de piano director

Ejemplo nº 46: Percepcions percudides. Salvador Brotons

Muestra en la página 84.

Se trata de una partitura de piano director, pues la obra original es para percusión y
orquesta y en este caso vemos las dos pautas para la percusión y un guión de
dirección que sigue el piano. El fragmento que analizamos pertenece a la primera
parte del concierto, relax. Tiene un tempo pausado, calmo, con una indicación de
metrónomo (negra = 40). En ambas voces de la percusión se observan las
indicaciones para las entradas de los diferentes instrumentos. El piano es quien
dirige la obra desde su atril y sintetiza lo que haría la orquesta. La armadura de la
clave carece de alteraciones y el compás es de compasillo. La figuración es de
blancas, negras y corcheas y abundan las alteraciones accidentales, especialmente
los bemoles. La obra se ejecuta suavemente pues comienza el piano en un más que
pianisimo (ppp) que, tras el compás siete, crecerá ligeramente. Son también
abundantes las ligaduras de expresión. Los datos del coyright así como la editorial
aparecen al final del documento.

Ejemplo nº 47: Viola concerto. Salvador Brotons

Muestra en la página 85.

Partitura de piano director. En este caso estamos ante un concierto para viola y
orquesta en el que el autor ha reducido esta última a las dos pautas del piano,
dándole el protagonismo de director de la composición. Cuenta con un tempo,
adagio elegiaco, y una indicación de metrónomo (negra = 52). Sobre las dos pautas
del piano se observa la de la viola, escrita en clave de do en tercera. La armadura

30
 Documentación musical

de la clave carece de alteraciones y el compás utilizado es el compasillo hasta el

cambio al cinco por cuatro y después al tres por cuatro, siempre precedidos estos
cambios de doble barra. La figuración es de blancas, negras y corcheas. Comienza
la obra pianisimo (pp), es decir, muy suave. Se observan ligaduras de expresión y
algunos reguladores de intensidad. Los datos del coyright así como la editorial
aparecen al final del documento.

Ejemplo nº 48: Rapsodia española. Isaac Albéniz

Muestra en la página 86.

Partitura de piano director. Se trata de un arreglo de la obra Rapsodia española,

para piano y orquesta. El piano, en sus dos pautas, hace una reducción de lo que
tocaría la orquesta en su conjunto y la pauta que está encima condensa las
principales entradas del resto de los instrumentos intervinientes. El tempo de la obra
es allegreto, la armadura de la clave tiene un bemol y el compás es de tres por
cuatro. Al principio vemos las abreviaturas de ciertos instrumentos en la pauta que
está sobre el piano, escrita en clave de fa en cuarta. Comienza la melodía el piano
en el compás número cinco, indicando además que debe tocarse suavemente (pp) y
que debe hacerse de manera continuada (legato). La A que está sobre la pauta
superior es un simple reclamo para el ensayo. La figuración es de blancas, negras y
corcheas. La nota tocada por el violonchelo aparece ligada durante todos los
compases. Abundantes ligaduras de duración así como también alguna de
expresión. Para esta edición, la obra ha sido revisada por Jacinto Torres.

11. Guión

Ejemplo nº 49: Astorga. Francisco Grau Vegara

Muestra en la página 87.

Se trata de un guión. Es un tipo de documento en el que se ofrece, entre dos y

cuatro pautas (en este caso tres), lo fundamental de los instrumentos intervinientes
para que el director pueda dirigir el conjunto sin necesidad de una partitura completa
con todas las voces de todos. Está condensado lo fundamental de cada grupo
instrumental. Como podemos apreciar aquí, se ven las abreviaturas de los clarinetes
más los saxofones, el flautin más la lira; en otra pauta las trompetas con sordina y el
saxo tenor más el bombardino, además de la caja. Suelen escribirse este tipo de
documentos para grupos de banda. El tempo de la obra es similar a un andante
(aparece la indicación de metrónomo). La armadura de la clave se compone de dos
bemoles y el compás es de tres por ocho. Aparecen abundantes signos de
repetición de los compases, evitando asi reescribirlos de nuevo. Tras la doble barra
viene un nuevo compás y un nuevo tempo de interpretación. Aparece al final del
documento el editor: Mundimúsica, S.A.

Ejemplo nº 50: Obertura 1970. Joan Pons Server

Muestra en la página 88.

Se trata de un guión, aunque en el propio documento señala reducción de partitura.

En cuatro pautas resume lo que hace el conjunto de los instrumentos dando las

31
Esther Burgos Bordonau

principales entradas de unos y otros. Vemos las entradas de clarinetes y saxofón,

corno inglés y fliscorno y fagot y bombardino, entre otras. El tempo de la obra es
adagio con indicación de metrónomo y la armadura de la clave carece de
alteraciones. El compás es binario. La figuración es de redondas, blancas y negras y
abundan las ligaduras de expresión. Se observan algunos matices del tipo
diminuendo (dim.) y crescendo (cresc.), así como reguladores de intensidad.

12. Arreglos, adaptaciones, y transcripciones

Ejemplo nº 51: Minuet. Juan Sebastián Bach

Muestra en la página 89.

Se trata de una adaptación para guitarra de un minueto del álbum de Anna

Magdalena de Bach, originalmente para teclado. Lo curioso de este documento es
que, además de ofrecer la pauta de la guitarra (la superior), ofrece otra con una
tablatura (la inferior). La tablatura fue un sistema muy común en el siglo XVI y
posteriores de representar las posiciones en las que debía tocar el intérprete, de
hecho, lo que aparece representado no es una pauta de cinco líneas y cuatro
espacios sino una pauta de seis líneas que sustituyen a las seis cuerdas de la
guitarra. Se trata de una fiel representación del instrumento (a través de sus
cuerdas) y de cuáles de éstas debían ser pulsadas y por qué dedos. Es una sencilla
partitura escrita en un tempo alegre, negra = 100, con un sostenido en la armadura
de la clave y en compás de tres por cuatro. La figuración es de blancas, negras y
corcheas.

Ejemplo nº 52: Suite nº 1. Juan Sebastián Bach

Muestra en la página 90.

Se trata de una transcripción para guitarra de una obra original para laúd. Aparece
el número de catálogo: BWV 996. Una única pauta para la guitarra. El tempo de la
obra: passaggio. Tiene un sostenido la armadura de la clave y está escrita en
compás de compasillo. La figuración es de semicorcheas, corcheas con puntillo y
algunas fusas. Junto a cada nota, las indicaciones de la digitación. Hay algún
adorno (tr) así como presencia de mordentes.

Ejemplo nº 53: Prelude 1 in C Major. Juan Sebastián Bach

Muestra en la página 91.

Como en el ejemplo anterior, se trata igualmente de una adaptación para bajo

eléctrico de una obra original para clave. Junto a la pauta superior propia del bajo,
se observa la otra pauta de seis líneas con las indicaciones de la tablatura, las
posiciones. El tempo es moderato y el compás de cuatro por cuatro. La figuración es
toda de semicorcheas.

Ejemplo nº 54: Arabesque. Debussy

Muestra en la página 92.

32
 Documentación musical

Adaptación para guitarra de K. Minami, de una obra original para piano. El tempo de
la obra es andantino con moto, con indicación de metrónomo (negra = 100), lo cual
indica que es bastante ligero. Tiene un sostenido en la armadura de la clave y el
compás es de cuatro por cuatro. La figuración comienza con tresillos de corchea y
con el matiz mezzopiano (mp), 'medio suave'. Aparecen numerosas ligaduras de
expresión, así como otros aspectos relacionados con la velocidad de la obra,
ritardando (rit) y a tempo. Aparece el copyright con la fecha de edición.

13. Música para un instrumento

Ejemplo nº 55: Boga boga mariñela. Martínez Villar

Muestra en la página 93.

Se trata de una adaptación para piano de una obra coral, arreglada por J. Martínez
Villar. A pesar de ser un arreglo, hemos preferido incluirla en el apartado de música
para un único instrumento pues es la clásica partitura para piano en la que aparece,
entre medias de ambas voces, el texto para ser cantado. Antes del comienzo de la
obra discurren cuatro compases de introducción que van del fortisimo (ff) pasando
por pianisimo (pp) para terminar de nuevo fortisimo (ff). Da comienzo la canción con
un tempo moderato. Compás de compasillo y un sostenido en la armadura de la
clave. La figuración es sencilla: negras, corcheas y semicorcheas. Al finalizar el
compás ocho, tras el signo de forte (f) observamos un regulador decreciente. El
documento no sólo presenta los datos de edición, Casa Dotesio, sino también el
número de plancha e incluso el precio de la partitura: una peseta.

Ejemplo nº 56: El Polifemo de oro. Reginald Smith

Muestra en la página 94.

Se trata de una obra para guitarra. Tiene un tempo marcado de ben adagio, 'bien
despacio'. No cuenta con alteraciones en la armadura y el compás es de cuatro por
cuatro. Comienza con un gran acorde arpegiado medio fuerte (mf). Hay sucesivos
cambios de compás. La figuración es diversa: blancas, negras, corcheas,
semicorcheas y fusas. Se observan distintos cambios de velocidad en la obra
(cadenzando, a tempo, poco rall. e dim.) así como cambios de matiz. Aparece la
fecha del copyright y los datos del editor: Schott & Co.

Ejemplo nº 57: Fantasía mediterránea. Gabriel Estadellas

Muestra en la página 95.

Música para guitarra en la que aparece la mención de responsabilidad del que ha

preparado la digitación, Gabriel Estarellas, el mismo al que va dedicada la obra.
Tiene un tempo rápido, allegro con fuoco, con una indicación de metrónomo de
negra = 96. No aparecen alteraciones en la armadura de la clave y el compás es
muy variante, comenzando en cinco por cuatro para después pasar a un ocho por
ocho, nueve por ocho, cinco por dieciséis, etc. La figuración principal es de corcheas
y semicorcheas y se observan ligaduras de duración. Aparecen matices de
sforzando junto a algunas figuras y vemos también el uso de reguladores de
intensidad. Además del copyright, aparece el depósito legal y el número de ISBN.

33
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 58: La soirée dans Grenade. Claude Debussy

Muestra en la página 96.

Música para piano. Escrita en un tempo de habanera, con tres sostenidos en la

armadura de la clave y en compás de dos por cuatro. En un principio aparecen
ambas manos en clave de fa en cuarta hasta el compás tercero donde la mano
derecha ya pasa a leer en clave de sol. Se observan muchas ligaduras de
expresión. A partir del quinto compás se debe ejecutar la música una octava por
encima de lo que está escrito, tal y como indica ese número ocho con línea
discontinua que aparece en el documento. La figuración es de blancas, corcheas y
semicorcheas. Aparecen algunos matices de expresión como el ppp y el pp
expressif. Hay también una indicación de retención del tiempo que después se
recupera con tempo giusto. Muestra los datos de copyright así como la editorial,
Peters, y un número de registro.

Ejemplo nº 59: Pequeños preludios. Wilhelm Friedmann Bach

Muestra en la página 97.

Música para piano del Libro de clave con número de catálogo BWV 924. Típica obra
de ejercitación y estudio. La figuración es de negras y semicorcheas. Uso de
adornos en música, mordentes, en muchas notas de la mano izquierda. No presenta
alteraciones en la armadura de la clave y está escrita en compás de compasillo.
Aparecen, a partir del compás 11, grandes ligaduras de duración. Numerosas
alteraciones accidentales en el compás 17. Aparece el calderón o signo de
suspensión del tiempo al final de la obra. Cuenta con los datos del copyright así
como con el editor: Real Musical.

Ejemplo nº 60: Sonata. Mozart

Muestra en la página 98.

Música para piano. Escrita en tempo allegro y con un bemol en la armadura de la

clave. El compás es binario. Comienza en anacrusa y suave (p). La figuración es
muy regular: negras y corcheas principalmente. Se observan ligaduras de expresión.
En el compás ocho se puede apreciar una pequeña apoyatura o adorno en música.
A lo largo de la pieza se ven reguladores de intensidad así como los términos cresc.
y decresc. (creciendo y decreciendo). Aparecen al final del documento los datos de
la editorial, Iberia Musical, y el número de plancha.

Ejemplo nº 61: Paloma blanca y Engánchate. Cancionero popular

Muestra en la página 99.

Se trata de dos canciones, del cancionero popular, que han de ser interpretadas por
una única voz. El tempo de la primera es allegro moderato y está escrita en compás
de tres por ocho. Sobre las notas aparecen indicaciones de acordes que sirven para
hacer el acompañamiento a la melodía. Bajo las notas melódicas está escrito el
texto de la canción. La figuración principal es de corcheas y semicorcheas. En el
quinto compás aparece un tresillo de semicorcheas en la primera parte del compás.

34
 Documentación musical

La segunda canción, Engánchate, está escrita en un tempo allegreto. El compás es

de dos por cuatro y la armadura de la clave consta de un sostenido. Al igual que en
la anterior canción, la figuración es muy sencilla pues se compone básicamente de
figuras corcheas. También tiene algún acompañamiento de acordes escrito sobre
las notas de la melodía. Se observan cambios de compás.

14. Partitura de mesa

Ejemplo nº 62: Come away, come sweet love. John Dowland

Muestra en la página 100.

Se trata de un ejemplo raro y excepcional, una partitura de mesa, tomada de la obra

“The first booke of Songs or ayres of foure parts, with Tableture for the Lute”, editada
originalmente en Londres en 1613 y que forma el número XI de la colección. Como
señalábamos en un principio este tipo de documentos fue muy común para ser
tocados en un conjunto (de tres o cuatro intérpretes) y todos alrededor de una mesa.
Esta es la razón que explica la singular colocación de las partes de cada uno de los
intérpretes. Todos habrán de sentarse alrededor de la misma mesa y la música de
cada uno de ellos mirará en la misma dirección en que esté el intérprete, de ahí que
algunos documentos parezcan enfrentados o invertidos. Bajo la voz del cantus,
aparece la pauta del laúd en tablatura. En la página derecha aparecen las otras tres
voces: altus, bassus tenor. Ambas páginas conforman un único documento,
generalmente de bastante gran tamaño. Se trata de una canción para voces y laúd.

35
Esther Burgos Bordonau

36
 EJEMPLOS: MUESTRAS

Ejemplo nº 1: Concierto para clarinete. Adolfo Garcés

Comentario en la página 15.

37
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 2: Los aguinaldos. Eduardo Sánchez de Fuentes

Comentario en la página 16.

38
 Documentación musical

Ejemplo nº 3: Tango suite. Astor Piazzola

Comentario en la página 16.

39
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 4: Isoldes Liebestod. Wagner

Comentarios en la página 17.

40
 Documentación musical

Ejemplo nº 5: Kanon. Pachelbel

Comentarios en la página 17.

41
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 6: Concerto. Albinoni/Giazotto

Comentarios en la página 17.

42
 Documentación musical

Ejemplo nº 7: Bolero. Ravel

Comentarios en la página 18.

43
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 8: Hotel California. Eagles

Comentarios en la página 18.

44
 Documentación musical

Ejemplo nº 9: Polka del limpiabotas. Federico Chueca

Comentarios en la página 18.

45
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 10: Vente conmigo a la pampa. Ricardo Lafuente

Comentarios en la página 19.

46
 Documentación musical

Ejemplo nº 11: Sonata para violonchelo y piano. Armando Blanquer

Comentarios en la página 19.

47
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 12: La divina comedia: el infierno. Conrado del Campo

48
 Documentación musical

Comentarios en la página 19.

49
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 13: Christopher Columbus. Charles T. Gabriele

Comentarios en la página 20.

50
 Documentación musical

Ejemplo nº 14: Clementina obertura. Luigi Boccherini

Comentarios en la página 20.

51
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 15: Variaciones. Pablo Sorozábal

Comentarios en la página 21.

52
 Documentación musical

Ejemplo nº 16: Exégesis. Franciso Zacarés Fort

Comentarios en la página 21.

53
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 17: Obertura 1970. Joan Pons Server

Comentarios en la página 21.

54
 Documentación musical

Ejemplo nº 18: Quinteto. Victoriano Guijarro

Comentarios en la página 22.

55
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 19: Sonata III. Haydn

Comentarios en la página 22.

56
 Documentación musical

Ejemplo nº 20: Aguas abril. Luis Pastor Rodríguez

Comentarios en la página 22.

57
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 21: Contamíname. Pedro Manuel Guerra Mansito

Comentarios en la página 23.

58
 Documentación musical

Ejemplo nº 22: El cine. Ignacio Cano

Comentarios en la página 23.

59
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 23: El humo ciega tus ojos. Otto Harbach y Jerome Kern

Comentarios en la página 23.

60
 Documentación musical

Ejemplo nº 24: Every breath you take. Sting

Comentarios en la página 23.

61
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 25: Agur jaunak. José de Olaizola

Comentarios en la página 24.

62
 Documentación musical

Ejemplo nº 26: Y la gloria del Señor. Händel

Comentarios en la página 24.

63
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 27: Himno a S. José Obrero en Torreblascopedro. J. G. Trujillo Paredes

Comentarios en la página 24.

64
 Documentación musical

Ejemplo nº 28: Les absents. F. Poise

Comentarios en la página 25.

65
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 29: Ecco mormorar l’onde. Claudio Monteverdi

Comentarios en la página 25.

66
 Documentación musical

Ejemplo nº 30: 5ª sinfonía. Beethoven

Comentarios en la página 25.

67
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 31: Sinfonía nº 40. Mozart

Comentarios en la página 25.

68
 Documentación musical

Ejemplo nº 32: Kindertontenlieder. Gustav Mahler

Comentarios en la página 26.

69
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 33: 9ª sinfonía. Beethoven

Comentarios en la página 26.

70
 Documentación musical

Ejemplo nº 34: Sinfonía de los salmos. Igor Stravinsky

Comentarios en la página 26.

71
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 35: Exégesis. Francisco Zacarés Fort

Comentarios en la página 27.

72
 Documentación musical

Ejemplo nº 36: Isolden’s Liebes Tod. Franz Liszt

Comentarios en la página 27.

73
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 37: Rhapsody on a theme of Paganini. Serge Rachmaninoff

Comentarios en la página 27.

74
 Documentación musical

Ejemplo nº 38: Adagio in sol min. Albinoni-Giazotto

Comentarios en la página 28.

75
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 39: Arthur. Rick Wakeman

Comentarios en la página 28.

76
 Documentación musical

Ejemplo nº 40: From the New World. Dvorak

Comentarios en la página 28.

77
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 41: Aria para contralto, cantata nº 7. J. S. Bach

Comentarios en la página 29.

78
 Documentación musical

Ejemplo nº 42: El dimoni esquat. J. Cumellas Ribó

Comentarios en la página 29.

79
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 43: fragmento de La boheme. Puccini

Comentarios en la página 29.

80
 Documentación musical

Ejemplo nº 44: Catalina. J. Gaztambide

Comentarios en la página 29.

81
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 45: El país de las hadas. Rafael Calleja

82
 Documentación musical

Comentarios en la página 29.

83
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 46: Percepcions percudides. Salvador Brotons

Comentarios en la página 30.

84
 Documentación musical

Ejemplo nº 47: Viola concerto. Salvador Brotons

Comentarios en la página 30.

85
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 48: Rapsodia española. Isaac Albéniz

Comentarios en la página 31.

86
 Documentación musical

Ejemplo nº 49: Astorga. Francisco Grau Vegara

Comentarios en la página 31.

87
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 50: Obertura 1970. Joan Pons Server

Comentarios en la página 31.

88
 Documentación musical

Ejemplo nº 51: Minuet. Juan Sebastián Bach

Comentarios en la página 32.

89
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 52: Suite nº 1. Juan Sebastián Bach

Comentarios en la página 32.

90
 Documentación musical

Ejemplo nº 53: Prelude 1 in C Major. Juan Sebastián Bach

Comentarios en la página 32.

91
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 54: Arabesque. Debussy

Comentarios en la página 32.

92
 Documentación musical

Ejemplo nº 55: Boga boga mariñela. Martínez Villar

Comentarios en la página 33.

93
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 56: El Polifemo de oro. Reginald Smith

Comentarios en la página 33.

94
 Documentación musical

Ejemplo nº 57: Fantasía mediterránea. Gabriel Estadellas

Comentarios en la página 33.

95
Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 58: La soirée dans Grenade. Claude Debussy

Comentarios en la página 34.

96
 Documentación musical

Ejemplo nº 59: Pequeños preludios. Wilhelm Friedmann Bach

Comentarios en la página 34.

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Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 60: Sonata. Mozart

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 Documentación musical

Ejemplo nº 61: Paloma blanca y Engánchate. Cancionero popular

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Esther Burgos Bordonau

Ejemplo nº 62: Come away, come sweet love. John Dowland

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 Documentación musical

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