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ARREGLOS

Este documento proporciona instrucciones sobre diferentes técnicas de arreglo musical, incluyendo acordes cuartales, voicings de tres y cuatro partes en cuartas, uso de acordes disminuidos, y consideraciones sobre el rango y empaste de diferentes instrumentos. Algunas de las recomendaciones clave son usar cuartas perfectas o aumentadas en los acordes, incluir la séptima en los acordes dominantes, y escribir para el rango apropiado de cada instrumento mientras se consideran los límites de intervalo bajo.

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Abigail Gallegos
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Este documento proporciona instrucciones sobre diferentes técnicas de arreglo musical, incluyendo acordes cuartales, voicings de tres y cuatro partes en cuartas, uso de acordes disminuidos, y consideraciones sobre el rango y empaste de diferentes instrumentos. Algunas de las recomendaciones clave son usar cuartas perfectas o aumentadas en los acordes, incluir la séptima en los acordes dominantes, y escribir para el rango apropiado de cada instrumento mientras se consideran los límites de intervalo bajo.

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ARREGLOS:

ACORDES CUARTALES: Acordes se separan por cuartas


Pg. 70
No doblar octavas y no repetir notas
SIEMPRE TRITONOS DE UN DOMINANTE
En contexto tonal no se usan Avoids (si es modal, usar el avoid)
Si no se puede hacer todo (o casi todo) en un contexto de cuartas, no se hace!
RANGO LEAD: Rango de nuestro Lead (de Bb4 a Bb5)
Rango Lead es para hacer acordes cuartales. Mas abajo hace low interval y más arriba
se separa mucho de las notas límite de los otros instrumentos.
SI NO SE PUEDE HACER, TRANQUILÍZATE Y BUSCA OTRA TÉCNICA

24 septiembre 2019
Five note cuartales: Usar cuartas perfectas o aumentadas. Debería faltar la tercera O
séptima. Tener una tercera en el acorde, hace que sea mucho más consonante (más
digerible).
Five note cuartales dos: Falta la tercera Y séptima

Four part voicings en cuartas: Mismo procedimiento. En lo posible que TODAS sean
cuartas perfectas o aumentadas. Si hay una tercera, usar entre las dos voces de arriba.

En dominantes SIEMPRE poner el tritono (o sea, la séptima) Vientos necesitan la b7


PARA DARLE COLOR DOMINANTE al acorde.
Rango Lead: F4 a F5
Pg78

- CIERTOS ACORDES SUENAN MEJOR EN VIENTOS QUE EN CUERDAS


- LAS CUERDAS SON MÁS CONSONANTES. HAY QUEDARLES MÁS TRIADAS.
BÁSICAMENTE SOLO TRIADAS

MUNDOS RUBÉN BLADES E-S-C-U-C-H-A-R

ACORDES DISMINUIDOS:
Tiene dos tritonos y tiende a resolver a medios tonos, sea para arriba o para abajo.
Clasificación
Se clasifican de acuerdo a la resolución a su fundamental
- Ascendente: Resuelve a medio tono arriba (#1, #2, #5) A diatónico menor (#6
resuelve a m7(b5) GENERALMENTE NO SE USA
- Descendente Medio tono abajo (b3) (b2, b6 no se usa generalmente) (b7 crea
tendencia a modular) (#6 Suena parecido al #4m7b5. S
- Auxiliares: Su fundamental no se mueve (resuelve sobre un acorde de igual
fundamental)
Bossa Nova usa muchos disminuidos
Escalas que se pueden usar en el disminuido:
- #1, #2, #5= Unir acorde disminuido + acorde donde al que resuelve. (T=
- #4 = Disminuido de paso (mismo proceso)
- Cromática disminuida
- Escalas auxiliares (1 y 5): Tono, medio tono (Whole half)
- Aumentadas: Tonos Enteros
Nota característica:
- Ionian: 4
- Dorian: 6
- Frigian: 2
- Lidia: #4
- Mixo: b7
- Aeólean: b6
- Locrio: b5

THREE PART VOICINGS EN CUARTAS:


MENOS NOTAS, MÁS PROBLEMAS
- SOLO se usan cuartas, ya sean perfectas o aumentadas
- RANGO LEAD: C4 a F5
-

ESCRIBIR SEIS VOCES (pg123)


- 2 trompetas, 1 tenor, 1 alto, 1 trombon, 1 bari
- Doblamos los dos primeros leads
-

ANTONIO ARMEDO
Gaita colombiana
ZARSO
PUERTO CANDELARIA

CLOSTERS: Hay segundas

TROMBONES: Cortes arriba.


- Empastan bien con saxo tenor
- Puede llegar a ser como trompeta
- En octavas funciona bien

- Saxo tenor puede ir arriba de la trompeta SIEMPRE Y CUANDO SEAN SOLO LOS
DOS.
- Barítono y Trompeta suena lindo, pero CUIDAR LOW INTERVAL LIMITS
- Los lows son por el bajo. Si hay una parte de buena sonoridad, pero hay lows,
quitar bajo.
- ¡USAR GUITARRA! ¡NO COMO COMPING, COMO MELODÍAS! JUGAR CON
OTROS INSTRUMENTOS

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