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FPI teórico 1: Procesos
Calidad total (concepto acuñado en Japón) tiene que ver con responder a la
siguiente pregunta: ¿cumplió el impreso su objetivo?
Sí: calidad total
No: todo mal :(
Cada producto que se encare tiene que corresponder con el objetivo final.
Las estrategias de las decisiones que vayamos a tomar para llegar a un objetivo se
refieren a la SUMA DE TAREAS.
La CALIDAD TOTAL expresa lo siguiente: conseguir que entre el paso y paso de las
tareas el ERROR sea menor posible.
El error puede ser absoluto o relativo (expresado en porcentajes % y es el que
utilizaremos)
Hay que reducir el coeficente de error (delta e)
La tarea de cada paso tiene que cumplirse al máximo posible. Para eso está el
CONTROL DE CALIDAD, que es monitoreado por alguien externo, alguien no implicado
en la ejecución de los pasos de tareas.
El rango de error se puede delimitar antes del proceso, y eso se llama TOLERANCIA DEL
ERROR. Tiene que ver con el producto final. Sabemos que los errores van a ver, pero
cuanto toleraríamos tiene que ver con el para qué. El ejemplo es el de la imágen de
"KANIKAMA": que si imprimo el folleto con los productos de la carnicería, no es
necesario que los colores sean taaan precisos, el rosado de la cuadrada (corte de
carne) puede ser medio amarronado, no pasa nada. Ahora, si promociono el
producto de kanikama, el rosado medio fluo del alimento tiene una relevancia
significativa.
La pregunta clave del teórico se centró en: ¿Cuanta importancia tiene para un editor
QUÉ ocurre en la zona de intersección entre la INDUSTRIA EDITORIAL y la INDUSTRIA
GRÁFICA?
Según Macarol, todo, absolutamente todo está relacionado con los procesos de
impresos. Hasta el traductor que tan solo traduce poesia del polaco al guaraní tiene
que saber que si se excede de tantas páginas, implica un gasto adicional de papel,
etc… en fin, cambia todo, cambian los presupuestos de papel, de impresión.
Otra pregunta, ¿Qué pasa con proveedores? Es fácil de adivinar, si uno no habla su
jerga, entonces se le puede engañar con el presupuesto, con los tiempos...o entregas
de cosas no pedidas, incumplimiento de los colores, etc. Es importante manejar los
conocimientos de todos los actores involucrados en los procesos de impresión para
evitar todas estas cuestiones.
Compartir el LEXICO y SABERES de los otros involucrados es el parte del éxito de un
proyecto editorial.
INDUSTRIA GRÁFICA
Partimos de la pregunta ¿De qué están hechos los libros?
Dijimos: papel, tinta, pegamento, algodón, metal, cartón, tela, plástico
También: imagen, letras, gráficos
Y también: relieve, troquelado, laca UV
Entonces ¿dónde empieza un libro?
Hay tres áreas de producción gráfica:
PRE-PRENSA
PRENSA
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TERMINACIONES Y ACABADOS
Nosotros vamos a empezar un poco antes de PRE-PRENSA, pensando en el original de
autor, qué cosas contiene (imagenes, letras) para después solicitar presupuestos
acorde a lo que tiene y necesita. Eso va a PRE-PRENSA, de ahí salen pruebas, después
si está todo ok, ENTRA A PRENSA, se imprimen pliegos que tienen que sercortados,
doblados, cosidos o pegados, y todo eso tiene que ver con TERMINACIONES Y
ACABADOS. Hasta ponerlos en caja también se hace en T/A (terminaciones y
acabados).
Nunca hay que perder de vista la siguiente pregunta a la hora de trabajar ¿EN QUÉ
PARTE DE PROCESO ESTAMOS?
FPI teórico 2: Papel
El rol del papel es HEGEMÓNICO, el 70% de la producción industrial del libro depende
del papel, es el porcentaje que se va en costo del papel, por lo cual es fundamental
tenerlo en cuenta a la hora de calcular cuántos pliegos de papel vamos a necesitar a
la hora de proyectar una tirada. No se puede darse el lujo de equivocarse.
¿Qué es el papel? Si nos lo preguntacn unos alineíginas, responderíamos: Una fina
lamina de un material poroso flexible, liviano y resistente, hecha abase de CELULOSA.
Además, tiene agregados de colas y rellenos varios.
Historia
Como soporte el papel a lo largo de la historia no es el único. Antes de los papeles
existían los protopapeles: papiro, pergamino (piel de animal tratada con cal). Ambos
soportes se utilizaban en rollos. El mecanismo de producción de manuscritos dependía
de la capacidad de producción de soportes.
Actualmente, los formatos de las máquinas impresoras se corresponden con los
formatos de papel. Las sinergias entre las dos industrias.
Antes de la Revolución Industrial (s XVIII) el papel en Europa se fabricaba utilizando
como materia prima: los trapos, que se clasificaban por el tipo, color, textura.
Con la Revolución Industrial se podía prescindir de la fuerza humana y anim,al para
producir papel, y se inventaron máquinas que producían hasta 12 a 15 metros de
longitud del papel.
En 1840 se introdujeron los procesos de trituración de madera para fabricar pulpa. Y
luego los procedimientos mecánicos mejoraron.
Fabricación industrial de papel
Papel se fabrica con FIBRA VEGETAL con CELULOSA (polisacarido) Es biopolimero
Soporte puede ser de dos tipos:
-celulósico (biopolimero): es el papel
-no celulósico: es el plástico, por ejemplo, para elaborar libros infantiles para la bañera.
No todas las fibras de celulosa son iguales. En general, las fibras de celulosa largas se
obtienen de vegetales de crecimiento lento y de climas fríos, como los coníferos por
ejemplo.
Las fibras LIBERIANAS se obtienen a partir de la corteza exterior (liber) de las plantas
dicotiledineas.
Ledesma: produce azúcar y...papel!..pudo conjugar las dos industrias. De los restos de
una, resulta la materia prima para otra.
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No hay buenos papeles o malos. Hay que pensar el para qué y elegir el papel
adecuado para eso. Tomar decisiones en cuanto a los recursos y procesos para lograr
el objetivo buscado.
MADERA: es el origen de la celulosa. El largo de fibra va a condicionar el
comportamiento de papel. De ahí, una de las clasificaciones posibles de papel es
SEGÚN el largo de las fibras (cortas o largas).
La madera contiene, básicamente:
-celulosa
-incrustante
-LIGNINA(una especie de pegamento natural, no es soluble en el agua. Y, justamente,
es la lignina la que da al libro ese olor de viejo avainillado, y también es la responsable
por su rápido deterioro. Cuando el libro se amarillenta y se vuelve frágil es porque el
papel contenía lignina).
La lignina "se saca" de algunos papeles (no todos, se tarta de un proceso también
industrialmente costoso) porque se oxida con el tiempo y vuelva la hoja quebradiza.
¿Cómo se saca la lignina?
Con químicos, que reaccionan con lignina y la vuelven soluble en el agua.
Procesos de producción de papel
-Del tronco a la hoja de papel
-Del tronco a la pasta de celulosa (pasteras)
-De la pasta de papel a la hoja de papel
Si el proceso de fabricación de papel se interrumpe en la pasta de celulosa, entonces
se detiene en el proceso de deshidratación. Se hace una especie de "caldito seco" de
papel.
Es importante tener en cuenta que hay dos tipos principales de PASTA DE CELULOSA:
-mecánica
-química (aca es donde se utilizan químocos para tratar la lignina, que se vuelva
soluble en el agua).
En ambos invtervienen procesos químicos, pero en la mecánica en menor cantidad.
Los rendimientos de tipo mecánico es de 75%, es decir, de una tonelada de madera
podemos extraer 750 kg de papel. Es el rendimiento de la PASTA MECÁNICA.
En cambio, en la PASTA QUÍMICA, el rendimiento es de 47 %. Por ende, se necesitará
más madera para producir menos cantidad de pasta.
Proceso de fabricación: de árbol a la pasta
1. Preparación del tronco de árbol (talado de los troncos), trozado y descortezado.
2. Chipeado (cortar en pedacitos)
3. Cocción (en gigantes livuadores). En este proceso la madera se descompone.
4. Se lava y se depura (se sacan los productos periféricos, por ejemplo se utilizan para
generar la energía para producir papel)
5. Blanqueo (con cloro..importante: sería bueno implementar una política editorial usar
papeles sin el blanqueamiento mediante el cloro)
6. Refinación: preparar las fibras para que esten listas para unirse entre sí. Las fibras en
papel son monoorientadas.
7. Encolado interno: si sacamos la lignina, entonces usamos productos como colas
naturales o sintéticas para unir las fibras.
8. Encolado externo: cohesionantes superficiales
De la pasta de celulosa al papel
Todas las máquinas de fabricación de papel constan de los mismos elementos básicos:
caja de cabeza, formación de la hoja, prensado, secado, calandrado y bobinado.
Procesos:
Prensado--secado---calandrado--bobinado
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Procesos para tener en cuenta, además de producción de papel:
El papel se fabrica en bobinas, que son elementos comerciales de papel. Lo primero
que hay que decidir es el formato de papel que vamos a necesitar. El papel se vende
en bobinas o resmas.
Una resma = 500 hojas iguales
Decir "una resma de 50 hojas" es equivalente a decir "una docena de 12 empanadas".
La compra de papel depende de qué es lo que producimos: si son diarios, entonces
vamos a comprar bobinas, en cambios si son libros, entonces resmas.
El tipo de imprenta, o sea, la máquina impresora que vamos a utilizar, una máquina
alimentada por pliegos (es impresora plana), o bobinas (una rotatitva).
Una impresora rotativa imprime mucho más rápido que una plana pero
económicamente es más cara su puesta en marcha. Entones se usa para grandes
cantidades: diarios o revistas de numerosa tirada.
Utilizar impresoras planas implica hacer CÁLCULOS DE PAPEL.
PREGUNTA SUUUUPER IMPORTANTE
¿QUÉ ES EL GRAMAJE?
Es el peso expresado en gramos de un metro cuadrado de papel.
¿Y Calibre?- es el espesor de papel.
NUNCA, NUNCA, NUNCA, NUNCA CONFUNDIR GRAMAJE CON CALIBRE. SON DOS
COSAS DISTINTAS. NOSOTROS SIEMPRE HABLAREMOS DE GRAMAJE, es lo que nos
importa a la hora de calcular el costo de papel.
El papel se calcula por superficie y se paga por peso: es clave entre lo que necesito y
lo que voy a pagar.
Entre 40 y 60% del costo de un libro es el papel. Tiene mayor incidencia porcentual en
la producción del libro.
Características de imprimibilidad:
-brillo/opacidad
-resistencia al arrancado
Características ópticas:
-opacidad/transparencia
-luminosidad (blancura de papel)
Tipos de papel
Papel obra:
Es un papel SIN encapado. Es utilizado mayormente para textos, ya que al ser más
absorbente no favorece la correcta impresión de fotografías. Es una opción
económica, y los gramajes varían entre 70 g/m2 y 240 g/m2.
Papel ilustración:
Es un papel encapado, ideal para imprimir imágenes. Al ser menos absorbente, mejora
el contraste de impresión de fotografías. El encapado puede ser brillante, mate o
semimate, y hay gramajes de 8 a 350 g/m2.
Cartulina:
Es un papel grueso, de un gramaje mínimo de 200 g/m2 compuesto por una o varias
capas de distintos materiales celulósicos.
Dúplex: fibra reciclada, base marrón.
Triplex: fibra virgen, base blanca.
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Teórico 3: Tipografías
La clase se desarrolló en base al apunte de la cátedra.
Teórico 4: Preprensa | Prensa | Color (parte 1)
La clase arrancó con el repaso por los bloques fundamentales de FPI: preprensa-
prensa-T/A
El error: se arrastra y es acumulativo. Repasar “calidad total”, concepto visto en clases
anteriores.
PREPRENSA
El área de PREPRENSA comienza con uno o varios documentos electrónicos (original
electrónico, OE), es decir, PDF.
Es importante respetar los estándares tecnológicos de la imprenta a la hora de generar
el PDF, por lo cual hay que pedir “settings” del PDF en la imprenta con la cual uno
trabaja. Tiene que ver con la manera en que trabaja esa imprenta.
OE aprobado se manda a la preprensa: hay que preparar todo para que se pueda
imprimir que son los objetivos de la preprensa para pasar a la próxima etapa, la
prensa.
En la etapa de preprensa, una vez aprobado el OE:
-se generan formas impresoras (matrices) específicas para cada sistema de impresión,
-pruebas de color.
Las pruebas de color tienen doble objetivo:
-colorometría: controlar que el color tal sea así como lo necesitamos,
-legal: se refiere al contrato tripartito entre diseñador-editor-imprenta. Es por esa razón
que los originales se deben firmar por los actores involucrados para así tener una
cobertura.
Cuando tenemos formas y pruebas de color, finaliza la preprensa y comienza la
prensa.
Hasta el siglo XVII no había muchas problemas con las pruebas de color porque lo que
era color era un grabado o se pintaba a mano.
La impresión color con sus problemas comenzó cuando el mercado se enfrentó cooon
la necesidad de producir la publicidad. El nacimiento de la publicidad hizo que las
cuestiones de la colorimetría exigían la perfección. Hay industrias muy susceptibles a la
cuestión de color: arte, moda, make up, etc.
COLOR
Si bien la cuestión de color tiene que ver con la convención social, existe una especie
de objetividad, hay máquinas espectro-colorimétricas (precisamente,
espectrofotómetro o densicolorímetro) que traducen el color en números (estamos
hablando de color industrial).
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Tenemos la luz y sus diferentes ondas, y los perceptores y retina que decodifican algo
de la luz. Ese algo tiene que ver con lo fundamental para FPI: no hay color sin la luz. La
luz (teoría electromagnética), onda que vibra a una velocidad. Hay tres tipos de onda:
cortas (luz ultravioleta), largas (radio), electromagnéticas.
Buscar en imágenes de google la infografía “Espectro de frecuencia”.
Los colores que vemos son las partículas de la luz de las radiaciones:
Rojo--------------------------------Violeta
[en un extremo está el rojo y el violeta en otro. Y en el medio todos los colores que se
puede imaginar]
LA LUZ ES BLANCA (RGB) y se divide en 3 sectores: rojo (Red), verde (Green), azul (Blue)
La representación visual super importante para FPI es el “Modelo Cie Lab, modelo
matemático”
La complejidad del color reside en que no podemos ver todos los colores, pero
además, la percepción es subjetiva.
Concepto GAMUT [perfil de color], lo que va a hacer la tecnología respecto a la
representación gráfica es ampliar gamut, es decir, que se vea más gamma de colores.
Esto es así porque la cámara de fotos registra en RGB y después, al trabajar esa
imagen se la pasa a CMYK, cosa que disminuye más aún la gamma de colores. De ahí
la necesidad de GAMUT.
Un postulado es que la luz es blanca, el otro es que LOS OBJETOS NO TIENEN COLOR. Lo
que tienen los objetos es la superficie sobre la cual se proyecta la luz.
La luz viene en línea recta y la superficie del objeto se interpone.
¿Cómo son esos objetos de uso en la industria gráfica?
-transparentes [vidrio]
-traslúcidos [papel obra, papel vegetal, vidrio color]
-opacos [plástico, madera]
Para definir teóricamente: La luz viene al 100% y se topa con un objeto. Si este objeto
es transparente, ese 100% se pasa para otro lado del objeto. En cambio, si el objeto es
traslúcido, entonces se pasa el 50%. Por último, el 0% en el objeto opaco.
¿Cómo son los objetos según su superficie?
-pulidos
-rugosos
Es una definición teórica, porque no hay objetos 100% pulidos o rugosos.
Ahora vemos la relación entre los objetos y sus superficies, el comportamiento
diferencial de la luz. En el objeto pulido, una vez lo alcance la luz, rebota. En cambio,
en el objeto rugoso la luz se descompone en muchos rebotes.
La composición química de los objetos, la estructura químico-geométrica particular.
Según esa composición algunos RGB se absorben y otros se reflejan.
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La tinta de impresión traslúcida deja pasar algo de luz.
RGB--------Red------refleja Red
Ahora, por ejemplo si viene la luz y se topa con el vidrio pintado de color (amarillo en
este caso), atrapa la luz y deja pasar algo:
RGB-------Yellow-------[se fijó el B]-------se dejó pasar R y G
Las tintas funcionan como filtros de color, el blanco (teórico) rebota todo lo que llega.
Si yo pinto el papel con tinta que es traslúcida, cyan por ejemplo, entonces la luz pasa
por el papel y devuelve cyan.
Síntesis aditiva vs síntesis sustractiva… [repasar desde el apunte]
Las tintas funcionan como filtros de color.
La imagen de TONO CONTINUO no existe, no hay maquinaria que imprima un tono
continuo. Lo que sí, se percibe como si fuera tono continuo, pero no lo es. En las fotos
impresas hay simulación de tonos continuos gracias a la superposición de tramas de
distintas tintas.
TRAMAS
CYMK
Cyan-Magenta-Amarillo-Negro
El sistema cromático para las impresiones “Cuatricromía”.
Continuará…
Teórico 5: Preprensa | Prensa | Color (parte 2)
TINTA (traslúcida) ≠ PINTURA (opaca, se usa en serigrafía)
En PRENSA DE EDICIÓN trabajamos con TINTAS.
Los colores no se ven igual en distintos tipos de papeles: no es lo mismo imprimir en
papel obra que en papel ilustración.
PANTONE ¿qué es?: estandarización internacional de colores para la impresión. Y hay
DOS TIPOS DE TINTA en el universe de pantone:
<SPOT> [TINTAS SÓLIDAS]: son 1000 tintas.
<PROCESO> [CMYK]: 4 tintas para imprimir todos los colores, 3.000 aprox.
Tanto <spot> como <cmyk> pueden imprimirse por separado o juntas.
TINTA ≠ COLOR
Policromía: más de 4 colores
Cuatricromía: es la policromía más utilizada, <cmyk>.
Para imprimir utilizamos tintas. El acto d eimprimir depende de para qué, en qué
soporte, etc, el context lo es todo.
WYSWYG [what you see, what you get]
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Entender el CMYK: separar para poder imprimir.
<Lo real>-----[decisions de tintas]------<Lo impreso>
Entonces tenemos:
EO [original electrónico];
Se separan los colores para las formas impresoras, para ver en cuántas tintas hay que
imprimir;
Se componen los colores de nuevo.
PREPRENSA (PP)
OE [PDF en alta calidad] apto para un proceso industrial de impresión. Todo el paso
que se da, se somete a un chequeo de control [porcentaje de tolerancia]. Cada
impresa tiene su % de tolerancia.
¿Quién controla que este bien el OE? – La mayoría de las imprentas tienen la parte de
PP e impresión. Conocer el instructivo de PP agiliza el proceso.
ETAPA 1 | VALIDACIÓN
Tengo el OE:
<es revisado, aprobado, tiene imágenes en alta>
<se somete a la VALIDACIÓN>
<si está OK, pasa la validación con el delta de tolerancia, entonces sigue su curso>
[VALIDACIÓN]:
-en la gráfica reciben el PDF en alta y lo validan, es decir, chequen mediante un
procedimiento de software si está OK, si está dentro de la tolerancia de error.
-si está OK, sigue para adelante;
-si no está OK, hay dos opciones:
<se puede no enterarse que no está OK, porque la gráfica está colapsada de trabajo,
entonces el archivo pasa a la prensa con errores>
<o puede que lo guarden “cajoneen” para avisar y después no lo hacen porque están
colapsados de trabajo, entonces uno se entera que el trabajo no está impreso muy
sobre la fecha, cuando llama para ver cuando lo retira y respulta que no está>
Estamos en la ETAPA 1, entonces dijimos que si el OE pasó el control y está OK,
entonces pasó las gestiones de validación. Con eso, pasamos a la ETAPA 2, proceso
de “ripeado” (RIP).
ETAPA 2 | RIPEADO: sus funciones
Ahora la etapa de ripeado es un proceso aparte, porque hasta hace unos años la
compu que ripeaba no era la misma que separaba los colores. Antes el ripeado era
de hardware, ahora es un software.
¿Cuál es la función del ripeado?
FPI teóricos | Edición
<software VALIDA EL PDF> es el mismo software que hace los demás procesos de
ripeado también>
<la siguiente función es: SEPARAR LOS COLORES> ¿qué significa eso? –toma el archivo
digital y lo separa en cantidad de tintas que contiene para poder imprimir.
¿por qué necesito separar los colores de un archivo? –Para saber con qué porcentaje
de tinta CMYK están compuestos.
La lógica dice que dónde va una tinta, no va la otra, salvo que tengan que formar
otros colores. Salvo, hay casos especiales de separación de color: overprint y trapping.
Overprint: es el efecto de sobreimpresión, siempre es el color negro.
Trapping: variación de separación de color, donde el agujro o la forma tiene que ser
un poco más grande [con borde].
<TRAMADO>
Entonces, validamos el PDF, separamos los colores y pasamos a la tercera función del
ripeado: Tramado.
Es lo que se ve con cuentahílos, “la roseta”.
Hay dos tipos básicos de tramado: AM y FM.
LA TRAMA <AM>, es la más común. Funciona a modo de tablero de ajedrez, es decir,
en una grilla ortogonal la distancia entre los puntos no varía, lo que cambia es el
tamaño de los puntos.
Cada canal recibe la info de cantidad discreta de tinta. Lo que hay es la
superposición y mezcla del tramado de AM.
Características:
-abierta [se ve a simple vista] y cerrada [casi no se puede medir]
-equidistancia entre los puntos
-modulan su amplitud
-100% color pleno, 0% hoja en blanco
-tienen angulatura (cada color en roseta va con una angulatura)
Las tramas AM tienen angulatura, por eso se forma la roseta, es para que un punto no
caiga arriba del otro:
-magenta 75°
-negro 45°
-cyan 15°
-amarillo 0°
Igual, cada imprenta puede tener seteado su angulatura de roseta.
Concepto fundamental: LPI- cantidad de líneas por pulgada en una trama AM.
Repasemos otros conceptos:
FPI teóricos | Edición
CANAL
Para Photoshop y teoría de color, cada variación de color corresponde a un canal. El
canal indica qué cantidad de tinta va en cada lugar.
Para eso, hay que trabajar el archivo en CMYK, y así podemos ver la representación
de la cantidad de tinta de cada color [Aquí Macarol mostraba las funciones de
Photoshop para separar los colores. No es ripeado. Pero es para ver cómo trabajaría el
software del RIP].
COLOR PROCESO: es traslúcido
Si el negro que se imprime, se quiere que sea intenso y opaco, entonces se utiliza el
<reach black>, el negro enriquecido, que contiene otros colores.
Normas ISO: cada imprenta tiene que socializar cómo imprime, su perfil de color, y
explicar técnicamente cómo imprime, cómo separa los colores y las tintas (así uno
puede setear su PC con esas condiciones).
PERFIL DE COLOR (concepto importante) es la “vela de surf” (metáfora), buscar en el
google la imagen que representa el Consorcio Internacional de Color.
<GENERACIÓN DE UN ARCHIVO DIGITAL CON FORMATO POST SCRIPT>
Producto de tramado: archivo postscript.
FORMULA MNEMOTÉCNICA PARA RIPEADO:
-Se genera un archivo postscript por cada canal
-Por cada postscript, una forma impresora
-Por cada forma impresora, un canal
-Por cada canal, una tinta
La función de separación de colores de un ripeado sirve para descomponer el archivo
en:
<canales>
<para separar cada canal en una tinta>
¡¡Otra vez!! : una tinta por forma, una forma por canal
Teórico 6: Preprensa | Prensa | Color (parte 3)
Si trabajo un archivo en RGB y lo cambio a CMYK, cambia la calidad (empeora). Hay
que conocer el perfil (CMYK o RGB) instalado en una editorial. Se llama CONSISTENCIA
DE COLOR, es el proceso de PP [Preprensa] de calibrado, de “seteo” de las máqiunas.
¿Entonces qué pasa cuando ingreso un OE en el proceso de PP? –Funciones del RIP:
-validar
FPI teóricos | Edición
-separaciones del color
-tramado
-imposición del pliego
-generación de archivo digital con formato Postscript
TRAMADO
La forma impresora que ya lleva los puntos de la trama AM, por ejemplo. La forma
impresora es como un sello.
¿Qué se necesita para que la trama AM salga bien?
-buen soporte
-trabajar con mayor LPI [cantidad de líneas por pulgada]. Actualmente se trabaja con
165 LPI en promedio como muy bueno.
Dijimos que las tramas se ordenan según la angulatura de cada color en forma
ortogonal.
Problema “moiré”: cuando angulatura cae fuera del registro.
TRAMA FM | es el cambio de parafigma al “como si fuera un aerosol” | littering
En vez de cambiar el tamaño de los puntos (como en la trama de AM), los puntos
quedan con el mismo tamaño, pero a distintas distancias.
Objetivo: para hacer un color más intenso, se juntan los puntos.
Pero es muy exigente en cuanto al estándar de calidad, exige condiciones de
primera:
-la humedad del espacio
-calidad del papel
Las tramas AM tienen el problema de impresión con que donde está muy claro o muy
oscuro, hay un rango tonal problemático, que es el de los extremos. Lo saben los
impresores. Entonces la trama FM viene a resolver esto.
La trama AM imprime muy bien las zonas medias, en cambio la trama FM, al contrario,
imprime muy bien las zonas extremas, en cambio en las zonas medias se forman en
lugar de puntos, algo que se denomina en jerga de imprenta “gusanos”.
TRAMA XM | trama de modulación cruzada
La lógica de estas tramas: meter en el RIP (el software que arma las tramas) en las
zonas extremas la trama FM, y en las zonas centrales la AM.
Las tramas que se usan hoy en día son las tramas XM con el concepto de PMR.
¿qué significa eso? XM con PMR:
FPI teóricos | Edición
-punto
-mínimo
-reproducible
El punto más chico que se pueda imprimir.
Cualquier imprenta puede llegar al punto mínimo. Cuando llegue el momento de
imprimir el tono más claro o más oscuro, la máquina pasa a la lógica de FM e imprime
PMR, el punto mínimo.
POSTCRIPT | EL PRODUCTO FINAL DE RIPEADO
Es el archivo imprimible. Hay que hacer las pruebas de alta calidad en la impresora
idigital. Tener en cuenta que la impresión se verá más linda porque no se imprime en
offset, sino en digital. Es solo para ver los colores y disminuir el error delta, si es que se
detecte alguno.
Se trata de máquinas a las que se puede “pedir” que impriman de manera como
imprime offset tanto en papel como en flexografía. Son las máquinas que producen las
pruebas de contrato, el contrato tripartito que vimos anteriormente.
Las tecnologías para imprimir las pruebas de color en alta calidad: inkjet o laser.
La PP termina con pruebas de color y formas impresoras.
CTP | MODELO-FLUJO DE TRABAJO CTP
Es el flujo más común hoy en día. “Computer tu plate”.
-En una compu se valida el archivo mediante el RIP, pasa por el proceso de ripeado,
termina con pruebas de color
-si está todo OK, entonces ahí se avanza con el proceso de RIP: separación de colores,
imporsisicón
-por último: se arman las formas impresoras
PRUEBAS DE COLOR en alta deberían ser muy parecidas de cómo saldrían en offset. De
todas maneras, hay que tener en cuenta que no es lo mismo:
-no es el mismo papel
-tintas no son las mismas
-las tramas: el chorro de tinta se imprime en “littering”
Lo que se imprimen son los contenidos del libro, por ejemplo. Un pliego (de las páginas
más difíciles que designa el diseñador o editor, qué paginas se imprimen). Es para ver
la imposición, la prueba del pliego (las galeras).
Puestos de control básicos en CTP:
-validación: colores compuestos, trapping, overprint
FPI teóricos | Edición
-separación del color [si se imprime en más de 1 tinta]
-evaluación del color
-necesitamos la forma impresora, el molde para reproducir [en offset, las formas
impresoras son físicas, en metal muy liviano; en cambio en digital, las formas impresoras
son digitales]
CTP en vez de pasar a la palícula gráfica (como en el CTF) pasa a la plancha
metálica.
Hay dos formas impresoras:
-CTP de luz visible (laser de luz)
-Las térmicas (laser de color)
Recomendable: ver video “Polaris CTP”, es medio antiguo pero es muy gráfico para
entener el proceso de fabricación de las formas impresoras.
Dijimos antes:
-una plancha por canal
-un canal por color
-un color por tinta
Hay planchas más resistentes que otras, porque se hacen para grandes tiradas, así
aguantan más.
CTF | Computer to Film
Es el flujo de trabajo que requiere de un proceso PP más manual como es el
fotomontaje.
Después del tramado y separación del color y la imposición, se imprime una película
de celuloide (un fil, como el de las radiografías).
De manera que la PP termina con prueba de color y películas gráficas.
La impresión laser en altísma calidad sobre el rollo film. Luego se hacen las pruebas del
color, el peliculado.
Luego, se generan las formas impresoras.
CT PRINT | FLUJO DE IMPRESIÓN DIGITAL
Mal llamado “offset digital”. Se hace con laser o chorro de tinta. El proceso de PP es
más fácil y más visible.
Hay impresoras de este tipo a nivel industrial, se usa para impresión variable, por
ejemplo la fecha de vencimiento en el yogurt.
FPI teóricos | Edición
Funciona como un aerosol (chorro de tinta). Se utiliza sobre todo en las pruebas de
color.
Macarol pasa a explicar cómo funciona la IMPRESIÓN LASER:
Gracias a SELENIO (materia que tiene la capacidad de cambiar su polaridad donde
recibe la luz, y no cambia de polaridad donde no la recibe).
La tinta se sella con calor…por eso las impresiones en las fotocopiadoras salen
calientes.
Hicimos un dibujo manual super didáctico para explicar el cambio de polaridad, de
cómo el rodillo se carga de tinta, etc. Esta disponible a pedido!..se explica
personalmente, así más fácil.
