PIANO I
Piano I | Apuntes Intr oductor ios
Pentagrama
5 líneas – 4 espacios (Se numeran de abajo hacia arriba)
Claves
Líneas y espacios adicionales
Notas Extensión: siete octavas (Pentagrama completo)
Teclas Negras
Digitación
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PIANO I
Tono y Semitono
S = Semitono (½ Tono)
Distancia de una tecla a la que sigue inmediatamente, (blanca o negra); ascendiendo o descendiendo:
NO se cuenta la nota de partida. Ej:
-desde DO a DO# hay 1 semitono (ó ½ tono)
-desde MI a FA hay 1 semitono (ó ½ tono) etc
T = Tono
Es la suma de dos semitonos:
Alteraciones
s Sostenido es una alteración que indica que una nota está un semitono “ARRIBA”
Bemol es una alteración que indica que una nota está un semitono “ABAJO”
Queda aclarado entonces que las alteraciones NO son sinónimos de teclas negras
n becuadro anula una alteración indicada con anterioridad. (ya sea propia o accidental. ver en clase) La verán
escrita en la partitura, por ejemplo de éste modo:
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PIANO I
ACORDE es un grupo de notas asociadas por superposición de terceras.
(Mínimo: 3 notas. La base del acorde son 3 notas, por eso también la llamamos TRIADA)
Base del acorde: Tríada 1ª 3ª y 5ª de la escala
Ejemplo en DO Mayor:
Hasta aquí “acorde” y “tríada” es lo mismo.
Pero un acorde puede tener más de tres notas: puede tener cuatro (cuatríada o tétrada), cinco, seis, siete, y muchas
variaciones. Por eso es fundamental conocer muy bien la tríada básica
Antes de continuar, deberíamos repasar la noción de INTERVALOS (consulten el anexo si es necesario)
Tríada 1ª 3ª y 5ª
Qué posibilidades podemos considerar?
1ª La primera se llama también “fundamental”
-Determina el TONO del acorde Si la 1ª es Do, la fundamental es Do, el acorde es Do
3ª La tercera puede ser mayor o menor.
-Determina el MODO del acorde Si la 3a es Mayor, el acorde es mayor
Si la 3a es menor, el acorde es menor
5ª La quinta puede ser Justa, aumentada o disminuida
-En los acordes mayores y menores, la 5ª es justa
En acordes aumentados 5ª aumentada
En acordes disminuidos 5ª disminuida
Los siguientes ejemplos están en DO sólo porque es el más cómodo y conocido para ver en todos sus aspectos, pero la descripción aplica
exactamente igual para cualquier nota que se tome como fundamental.
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PIANO I
Cuatro tipos de acordes clásicos:
MAYOR MENOR
4+3 3+4
1a 3a Mayor 5a Justa 1a 3a menor 5a Justa
4 semitonos + 3 semitonos 3 semitonos + 4 semitonos
(2 tonos) (1 ½ tono) (1 ½ tono) (2 tonos)
ej: ej:
do mi sol do mib sol
C Cm ó C-
AUMENTADO DISMINUIDO
4+4 3+3
1a 3a Mayor 5a aumentada 1a 3a menor 5a disminuida
4 semitonos + 4 semitonos 3 semitonos + 3 semitonos
(2 tonos) (2 tonos) (1 ½ tono) (1 ½ tono)
ej: ej:
do mi sol# do mib solb
C+ ó
Caum C°
ACORDE MAYOR 1a 3a Mayor 5a Justa
C
(4 + 3)
DO MAYOR. Cifrado: se escribe con letra Imprenta Mayúscula
Los lugares más frecuentes para escribir en cada clave son la octava central y las más cercanas a ella pero depende
del contexto podríamos verlo en distintas alturas del pentagrama, por ejemplo:
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PIANO I
Otro ejemplo:
D (Re MAYOR)
ACORDE MENOR 1a 3a Menor 5a Justa
Cm
(3+4)
(DO menor) – Cifrado: se indica con una “m” imprenta minúscula Cm ó C-
Otro ejemplo:
Dm (Re menor)
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Acorde DISMINUIDO 1a 3a Menor 5a disminuida
C°
(3 + 3)
b
DO disminuido. Cifrado: se escribe con el signo: ° ( C° ó también Cm 5 ó Cdim )
Acorde AUMENTADO 1a 3a Mayor 5a Aumentada
C+
(4 + 4)
DO Aumentado. Cifrado: se agrega una + (C+ ó también Caug, ó Caum, a veces C 5#)
Conclusión: Los acordes mayores y menores modifican sólo la 3ª (La 1ª y la 5ª son iguales)
Los acordes aumentados y disminuidos modifican la 5ª
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PIANO I
Disposición del acorde
Los acordes, tal como fueron armados anteriormente, están en ESTADO FUNDAMENTAL.
Esto es porque la nota más grave, la que está en el “bajo” es la fundamental, es decir, la 1ª
Ejemplo:
Triada (1ª, 3ª, 5ª)
Triada en estado FUNDAMENTAL
Ejemplo: Do Mayor
Pero también hay otras posiciones para el mismo acorde. Si tenemos 3 notas en la tríada, habrá 3 posiciones para
tocar el mismo acorde.
Seguirá siendo el mismo acorde, aunque suene un poco distinto, porque cambia el bajo, cambia la nota más grave.
Triada en PRIMERA INVERSIÓN a partir de la 3ª
Ejemplo: Do Mayor con bajo en Mi (con bajo en la 3ª, cambia de posición, siguen siendo las mismas notas)
Triada en SEGUNDA INVERSIÓN a partir de la 5ª
Ejemplo: Do Mayor con bajo en Sol (bajo en la 5ª)
Es necesario conocer todas las posiciones, porque los acordes se utilizan en cualquiera de los 3 estados según
el enlace que convenga al contexto armónico.
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PIANO I
Enlace de acordes (o enlace de voces) | Voicings
1. Mantener las notas comunes a ambos acordes
2. Las demás notas (no comunes) se mueven al lugar más cercano (menor movimiento posible)
La disposición del PRIMER ACORDE, determina la de los demás.
Ejemplo en la tonalidad de Do Mayor Grados: I V I
Ej 1: Desde la FUNDAMENTAL
Ej 2: C desde la TERCERA
Ej 3: C desde la QUINTA
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PIANO I
Entonces: la disposición del primer acorde, determinará la de los demás
Ejemplo sobre un módulo armónico más extenso:
I III VI II V I - Do Mayor
Ej. 1:
Partiendo de C en ESTADO FUNDAMENTAL se invierten los siguientes acordes de este modo
Ej. 2:
Partiendo de C desde la PRIMERA INVERSON (con bajo en la TERCERA
Ej. 3:
Partiendo de C desde la SEGUNDA INVERSON (con bajo en la QUINTA
Gráficos de las 3 posibilidades anteriores:
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