El cascanueces (en ruso: ?????????)?

/ Schelk�nchik Acerca de este sonido escuchar

(?�i) es un cuento de hadas-ballet estructurado en dos actos, que fue encargado por
el director de los Teatros Imperiales Iv�n Vs�volozhsky en 1891 y se estren� en
1892. La m�sica fue compuesta por Piotr Ilich Chaikovski entre 1891 y 1892. Se
trata de su op. 71 y es el tercero de sus ballets. En la producci�n original la
coreograf�a fue creada por Marius Petipa y Lev Ivanov. El libreto fue escrito por
Iv�n Vs�volozhsky y el propio Petipa, bas�ndose en la adaptaci�n de Alejandro Dumas
del cuento El cascanueces y el rey de los ratones, de Ernst Theodor Amadeus
Hoffmann.

Antes de su estreno Chaikovski seleccion� ocho de los n�meros del ballet formando
la Suite El cascanueces op. 71a, concebida para tocar en concierto. La suite se
toc� bajo la direcci�n del compositor el 19 de marzo de 1892, con ocasi�n de una
reuni�n de la secci�n de la Sociedad Musical en San Petersburgo.1? La suite fue
popular desde entonces, aunque el ballet completo no logr� su gran popularidad
hasta los a�os sesenta.2? La m�sica de este ballet se conoce, entre otras cosas,
por su uso de la celesta, un instrumento que el compositor ya hab�a empleado en su
balada sinf�nica El voivoda de 1891. Es el instrumento solista en la Danza del Hada
de Az�car, pero tambi�n aparece en otras partes del segundo acto.

La primera representaci�n tuvo lugar el 18 de diciembre de 1892 en el Teatro

Mariinski de San Petersburgo. Unos cincuenta a�os m�s tarde Walt Disney utiliz�
parte de la m�sica de El cascanueces en su pel�cula Fantas�a (1940). A la gente le
gust� la pel�cula y comenzaron a interesarse por el ballet. El inter�s creci�
cuando el montaje de El cascanueces de George Balanchine fue televisado a finales
de 1950. El ballet ha sido representado en muchos lugares diferentes desde entonces
y se ha convertido quiz� en el m�s popular de todos los ballets en los pa�ses
occidentales, principalmente representado en Navidad.2?

�ndice
1 Historia
1.1 Composici�n
1.2 Representaciones
1.2.1 Estreno mundial en San Petersburgo
1.2.2 Otras producciones notables
2 Libreto
2.1 Personajes
2.2 Argumento
3 An�lisis
3.1 Instrumentaci�n
3.2 Estructura
4 Versiones
4.1 Chaikovski
4.2 Grainger
4.3 Pletniov
4.4 Otros arreglos
5 Galer�a
6 V�ase tambi�n
7 Referencias
7.1 Notas
7.2 Bibliograf�a
8 Enlaces externos
Historia
Composici�n
Tras el �xito de La bella durmiente en 1890, Iv�n Vs�volozhsky, el director de los
Teatros Imperiales, encarg� a Chaikovski la composici�n de un programa doble con
una �pera y un ballet. La �pera seria Iolanta. Para el ballet Chaikovski volver�a a
unir fuerzas con Marius Petipa, con quien ya hab�a colaborado en La bella
durmiente. El material que eligi� Petipa en esta ocasi�n fue una adaptaci�n
titulada El cuento del cascanueces que hab�a escrito Alejandro Dumas, bas�ndose en
El cascanueces y el rey de los ratones de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann.3? La
trama de la historia de Hoffmann (y la adaptaci�n de Dumas) se simplific� en gran
medida para el ballet en dos actos. El cuento de Hoffmann contiene un largo
flashback dentro de su trama principal, titulado El cuento de la nuez dura, que
explica c�mo el pr�ncipe se convirti� en el cascanueces. Esto tuvo que ser omitido
en el ballet.4? Petipa proporcion� a Chaikovski instrucciones muy detalladas para
la composici�n de cada n�mero, incluso en cuanto al tempo y el n�mero de
compases.3? La finalizaci�n de la obra fue interrumpida durante un corto periodo de
tiempo debido a una visita del compositor a Estados Unidos durante 25 d�as para
dirigir los conciertos para la apertura del Carnegie Hall.5?Chaikovski compuso
algunas partes de este ballet en Rouen, Francia.6?

Chaikovski estaba menos satisfecho con El cascanueces que con su ballet anterior La
bella durmiente. Aunque acept� el encargo de Vsevolozhsky, no ten�a un inter�s
particular en componerlo �a pesar de que le escribi� a un amigo durante la
composici�n del ballet: �Diariamente me vuelvo cada vez m�s afinado a mi tarea��.
[cita requerida] Se dice que durante la composici�n de la m�sica del ballet
Chaikovski discuti� con un amigo, quien apost� a que el compositor no podr�a
escribir una melod�a basada en las notas de la octava en secuencia. Chaikovski le
pregunt� si importaba que las notas fueran ascendentes o descendentes, a lo que le
respondi� que no. Esto dio lugar al Grand adagio del Grand pas de deux, en el
segundo acto, el cual se suele bailar despu�s del Vals de las flores.

Representaciones
Estreno mundial en San Petersburgo

Producci�n original, 1892.

El ballet se estren� el 18 de diciembre de 1892 en el Teatro Mariinski de San
Petersburgo, Rusia. Form� parte de un doble estreno junto con Iolanta, la �ltima
�pera de Chaikovski. El libreto fue elaborado por Marius Petipa, pero lo que ha
sido objeto de debate es quien exactamente coreografi� la primera producci�n.
Petipa comenz� a trabajar en la coreograf�a en agosto de 1892, pero la enfermedad
lo alej� de su finalizaci�n y se encarg� de la tarea Lev Ivanov, su asistente
durante siete a�os. A menudo se le atribuye la coreograf�a a Ivanov, aunque algunas
cr�nicas de la �poca se la adjudican a Petipa.

La interpretaci�n fue dirigida por Riccardo Drigo, con Antonietta Dell'Era como el
Hada de az�car, P�vel Gerdt como el pr�ncipe Coqueluche, Stanislava Bel�nskaya como
Clara, Sergu�i Legat como el Pr�ncipe Cascanueces y Timof�i Stukolkin como
Drosselmeyer. Los roles de los ni�os, a diferencia de muchas producciones
posteriores, fueron representados por ni�os reales en lugar de adultos (con
Bel�nskaya como Clara, y Vasili Stukolkin como Fritz), los estudiantes de la
Escuela Imperial de Ballet de San Petersburgo.

El estreno de El cascanueces no fue considerado un �xito en su momento. La

reacci�n respecto a los propios bailarines fue ambivalente. Mientras que algunos
cr�ticos elogiaron a Dell'Era en su trabajo en pointe como el Hada de az�car (al
parecer ella recibi� cinco llamadas de tel�n),2? un cr�tico la califico como
�corpulenta� y �regordeta�.3? Olga Preobrazh�nskaya como la mu�eca de Columbine fue
descrita como "totalmente ins�pida" por un cr�tico y como "encantadora" por otro.2?
Un miembro del p�blico describi� la coreograf�a de la escena de la batalla como
confusa: �Uno no puede entender nada. Empujando desordenadamente de esquina a
esquina y corriendo hacia atr�s y hacia adelante �bastante amateur��.2?El libreto
fue criticado por ser "desequilibrado"2? y por no ser fiel al cuento de Hoffmann.

Muchas de las cr�ticas se centraron en que aparecen los ni�os de manera prominente
en el ballet,7? y muchos lamentaron el hecho de que la bailarina no bailaba hasta
el Gran pas de deux cerca del final del segundo acto (lo que no ocurr�a hasta casi
la medianoche durante el programa).2? Algunos encontraron la transici�n entre el
mundo terrenal de la primera escena y el mundo de fantas�a del segundo acto
demasiado abrupto.3?La partitura de Chaikovski recibi� una mejor acogida. Algunos
cr�ticos lo describieron como "asombrosamente rico en inspiraci�n detallada" y �de
principio a fin, bella y melodiosa, original y caracter�stica�.2? Pero incluso esto
no fue un�nime, ya que algunos cr�ticos encontraron la escena de la fiesta "pesada"
y el Gran pas de deux "ins�pido".7?

Otras producciones notables

1919: con coreograf�a de Alexander Gorsky. Elimin� el Hada de az�car y su
caballero, adjudicando sus danzas a Clara y el Pr�ncipe Cascanueces que eran
interpretados por adultos en lugar de ni�os. La suya fue la primera producci�n en
hacerlo.
1927: con coreograf�a de Ede Brada para la Royal Opera House de Budapest, en una
versi�n abreviada.8?
1934: con coreograf�a de Vasili Vainonen para el Teatro K�rov de Leningrado. Su
versi�n de la obra abord� muchas de las cr�ticas al montaje original de 1892,
eligiendo a bailarines adultos para los papeles de Clara y el Pr�ncipe, como hab�a
hecho Gorsky. Tuvo influencia sobre varias producciones posteriores.3?
1934: con coreograf�a de Nicholas Sergeyev en Inglaterra, siguiendo la coreograf�a
original de Petipa. La primera representaci�n completa fuera de Rusia. Se han
celebrado representaciones anuales del ballet all� desde 1952.9?
1940: con coreograf�a de Alexandra Fi�dorova por el Ballet Ruso de Monte Carlo en
Nueva York. Es otra versi�n abreviada del ballet una vez m�s, conforme a la versi�n
de Petipa.10?
1944: con coreograf�a de Willam Christensen para el ballet de San Francisco. El
primer montaje completo del ballet en Estados Unidos fue el 24 de diciembre de
1944. Esta fue la primera compa��a estadounidense que hizo de este ballet una
tradici�n anual; y durante diez a�os fue la �nica que representaba el ballet
completo en EE. UU.. De hecho, sigue represent�ndose en la actualidad. El �xito de
esta versi�n supuso el primer paso para que El cascanueces se constituyera en una
tradici�n navide�a anual por todo el mundo a finales de la d�cada de 1960.
1944: con coreograf�a de George Balanchine para el ballet de la Ciudad de Nueva
York. Desde entonces El cascanueces de Balanchine se representa en Nueva York cada
a�o. Se ha representado dos veces en vivo por televisi�n, aunque no fue bien
recibida su primera edici�n televisada en el programa Seven Lively Arts (Siete
Artes Alegres) y protagonizada por Macaulay Culkin en su �nico personaje de ballet
en pantalla. En la versi�n de Balanchine los personajes de Clara (aqu� llamada
Marie) y el cascanueces son interpretados por ni�os; por lo tanto su coreograf�a es
menos dif�cil que la de los adultos.
1957: con coreograf�a de David Lichine para el London Festival Ballet en Londres.
1966: con coreograf�a de Yuri Grigor�vich para el Teatro Bolsh�i de Mosc�.
1967: con coreograf�a de John Cranko para el ballet de Stuttgart.
1968: con coreograf�a de Rudolf Nur�yev para el Teatro Real de Estocolmo.
1973: con coreograf�a de Margaret Mehuys para el ballet Ouest de Montr�al en
Montreal.
1974: sin coreograf�a de Emerson, Lake & Palmer en el disco I Believe In Father
Christmas
1976: con coreograf�a de Roland Petit para el ballet de Marsella en Par�s.
1976: con coreograf�a de Mija�l Bar�shnikov para American Ballet Theatre, que se
estren� en el Centro Kennedy. Esta versi�n desafi� seriamente la popularidad de la
versi�n de Balanchine. En 1977 la CBS la televis� por primera vez con
interrupciones comerciales limitadas. Esta versi�n tiene una nueva coreograf�a y es
un cl�sico navide�o en la televisi�n actual. Bar�shnikov omite al Hada de az�car y
al Pr�ncipe Koklyush, y les da sus danzas a Clara y al Pr�ncipe Cascanueces; as�
que en su versi�n, los �ltimos no son simplemente espectadores en el segundo acto.
Adem�s, aunque suena la m�sica de la Mam� Jengibre, nunca la vemos; s�lo cuatro
payasos de la corte que bailan la danza. El hermano de Clara, Fritz, no quiebra el
cascanueces, sino un invitado borracho sin nombre a la fiesta de Navidad que est�
intentando hacer que el juguete crezca hasta ser de tama�o natural. La �ltima vez
que se le ve en forma humana es mientras se va achispado con los otros invitados,
pero al final se convierte en el Rey de los ratones en el sue�o de Clara.
Originariamente la versi�n teatral era protagonizada por Bar�shnikov, Marianna
Tcherkassky como Clara, y Alexander Minz como Drosselmeyer. Pero la versi�n
televisiva Gelsey Kirkland era Clara, siendo �ste uno de los personajes m�s
memorables de Gelsey. Salvo Tcherkassky, el resto del reparto en la versi�n teatral
tambi�n actuaron en la versi�n televisiva. Esta versi�n se rod� en v�deo en un
estudio de televisi�n (sin audiencia) en Toronto. Desde entonces, El cascanueces de
Bar�shnikov es la versi�n de televisi�n m�s popular y la m�s vendida en v�deo y
DVD, superando a cualquier otra versi�n en v�deo tanto del El cascanueces
(incluyendo la pel�cula de la versi�n de Balanchine de 1993) como de cualquier otro
ballet. Todav�a se televisa anualmente en algunos canales de PBS. En 2004, se
remasteriz� y reedit� en DVD con evidentes mejoras en cuanto a la imagen y el
sonido. Es una de dos �nicas versiones del ballet que han sido candidatas a un
premio Emmy; la otra fue la versi�n exagerada y sat�rica de Mark Morris, The Hard
Nut (lit. 'La Nuez Dura'), televisada por PBS en 1992. Por otra parte, Seven Lively
Arts gan� un Emmy como el mejor programa nuevo de 1957, as� que se podr�a decir que
El cascanueces jug� un papel en la victoria, aunque el ballet no se mencion�
espec�ficamente. Varios a�os despu�s, Alessandra Ferri bail� el personaje de Clara
en un revival de la representaci�n de Bar�shnikov.
1996: con coreograf�a de Vicente Nebrada para la compa��a de ballet del Teatro
Teresa Carre�o en Caracas.11?12?
2008: con coreograf�a de Javier Mej�a para el Teatro Municipal en Santiago de Cali.
Desde las producciones de Gorsky, Vainonen y Balanchine, muchos otros core�grafos
han hecho sus propias versiones. Algunos incluyen los cambios realizados por Gorsky
y Vainonen mientras que otros, como Balanchine, emplean el libreto original. Entre
las producciones m�s notables se incluyen las de Rudolf Nur�yev para el Royal
Ballet, Yuri Grigor�vich para el Teatro Bolsh�i, Mija�l Bar�shnikov para el
American Ballet Theatre y Peter Wright para el Royal Ballet y el ballet de
Birmingham. En los �ltimos a�os han aparecido producciones revisionistas como las
de Mark Morris, Matthew Bourne y Mija�l Shemiakin, los cuales parten directamente
del libreto original de 1892 as� como del resurgimiento de Vainonen. Por su parte,
la versi�n de Maurice Bejart descarta por completo la trama y los personajes
originales. Adem�s de las puestas en escena en vivo anuales de la obra, muchos
montajes tambi�n han sido televisados y/o editados en video.2?

Libreto
Personajes
Las dos listas de personajes se derivan de la partitura (Ver la reimpresi�n de la
edici�n sovi�tica: Piotr Chaikovski, El cascanueces: un ballet en dos actos. Por
solo de piano. Op. 71. Melville, N.Y.: Belwin Mills Publ. Corp., [n.d.], p. 4). Las
producciones del ballet var�an su fidelidad en funci�n a esta asignaci�n de los
personajes.

Personajes seg�n la traducci�n de los pre�mbulos a la edici�n sovi�tica:

Presidente
Su esposa
Sus hijos:
Clara [Mar�a] (????? [????] en la partitura)
Fritz
Mariana, sobrina del Presidente
Concejal Drosselmeyer, padrino de Clara y Fritz
Cascanueces
Hada de Az�car, soberana de los dulces
Pr�ncipe Koklyush [Orgeat]
Mayordomo
Arlequ�n
T�a Milli
Soldado
Columbina
Mam� Gigogne [Mam� Jengibre]
Rey de los ratones
Parientes, invitados, personas en vestuario, ni�os, �ngeles, sirvientes, ratones,
mu�ecas, conejos, juguetes, soldados, gnomos, copos de nieve, hadas, dulces,
pasteles, confituras, moros, pajes, princesas, s�quitos, payasos, pastoras, flores,
etc.
La extrapolaci�n siguiente de los personajes, m�s detallada y algo diferente (en
orden de aparici�n), se ha sacado de un examen de las acotaciones a la partitura en
su edici�n sovi�tica �edici�n en la que se imprimieron en el original franc�s con
traducciones rusas a�adidas como notas a pie de p�gina�:

Acto I
Presidente
Su esposa
Invitados
Ni�os, incluyendo:
Clara y Fritz [hijos del Presidente]
Padres vestidos como incroyables ('incre�bles')
Concejal Drosselmeyer
Mu�ecas [con resorte]:
Arlequ�n y Columbina, que salen de un repollo [[Link] regalo]
Soldado, que sale de un pastel o una tarta [2� regalo]
Cascanueces [[Link] regalo, al principio un juguete de tama�o normal, despu�s un
�hablante� de tama�o natural, luego un pr�ncipe]
B�ho [en un reloj, que se vuelve Drosselmeyer]
Ratones
Centinela [personaje hablante]
Conejos-tambores
Soldados [del Cascanueces]
Rey de los ratones
Gnomos, con antorchas
Copos de nieve
Acto II
Hada de Az�car
Clara
Pr�ncipe
12 Pajes
[Miembros eminentes de la corte]
[Bailarines de la danza espa�ola]
[Bailarines de la danza �rabe]
[Bailarines de la danza china]
[Bailarines de la danza rusa]
[Bailarinas de la danza de las flautas de leng�eta (fr. mirlitons; rus. = ????????,
pastoras)]
Madre Gigogne
Payasos (fr. polichinelles)
Flores
Pr�ncipe Orgeat [Koklyush]
Argumento
La historia var�a de un montaje a otro, aunque la mayor�a sigue el esquema b�sico.
Los nombres de los personajes tambi�n var�an. En el cuento original de E. T. A.
Hoffmann la joven hero�na se llama Marie o Mar�a Stahlbaum y Clara o Kl�rchen es el
nombre de una de sus mu�ecas. En la adaptaci�n de Dumas, en la que Petipa bas� su
libreto, su nombre es Marie Silberhaus.4? As� pues la protagonista puede aparecer
con el nombre Clara, Marie o Mar�a y con el apellido Stahlbaum o bien Silberhaus. A
continuaci�n se muestra un resumen basado en el libreto original de Marius Petipa
de 1892.

Acto I

Dibujo original de Konstant�n Ivanov para el escenario del primer acto, 1892.
Escena 1: El hogar de los Stahlbaum.

La obra empieza con una obertura en miniatura igual que la suite. La m�sica crea el
ambiente cuento de hadas mediante los registros altos de la orquesta. El tel�n se
abre y muestra la casa de los Stahlbaum en la v�spera de Navidad, donde Clara, su
hermano Fritz y sus padres preparan decorando el �rbol para la fiesta de esa noche
con amigos y familia. Las festividades comienzan. Se interpreta una marcha. Cuando
el reloj de b�ho de la abuela da las ocho, un misterioso personaje entra en la
habitaci�n. Es Drosselmeyer, un concejal local, mago y el padrino de Clara, que
tambi�n es un talentoso fabricante de juguetes que ha tra�do regalos para los
ni�os. Todos est�n felices salvo Clara, quien no ha recibido un regalo todav�a.
Drosselmeyer les ense�a entonces tres mu�ecas de tama�o natural que bailan. Cuando
terminan su danza, Clara se acerca a Drosselmeyer pidiendo un regalo. Drosselmeyer
tiene otro juguete. Es un cascanueces con la forma tradicional de un soldado en
uniforme de formaci�n. Clara est� encantada, pero su hermano siente envidia y lo
rompe. La fiesta termina y la familia Stahlbaum se acuesta. Mientras todos duermen
Drosselmeyer arregla el cascanueces. Cuando el reloj toca la medianoche Clara se
despierta y ve que su ventana est� abierta. De repente, los ratones comienzan a
llenar la sala, el �rbol de Navidad comienza a crecer y el cascanueces cobra vida.
Clara se encuentra a s� misma en medio de una batalla entre un ej�rcito de soldados
de jengibre y los ratones dirigidos por el rey de los ratones. Aqu� Chaikovski
mantiene el clima de miniatura de la obertura, colocando la mayor parte de la
m�sica de batalla en los registros altos de la orquesta. El cascanueces aparece
para conducir a los soldados de jengibre, a los que se unen soldaditos de plomo y
mu�ecas que sirven como m�dicos para llevarse a los heridos. Como el rey de los
ratones avanza hacia el cascanueces a�n herido, Clara le ayuda sosteniendo la cola
del rey de los ratones y tir�ndole un zapato, �ste aprovecha la oportunidad y
apu�ala al rey, que muere.

Escena 2: Un bosque de pinos.

Los ratones se retiran y el cascanueces se transforma en un pr�ncipe. Ambos viajan

hacia un bosque de pinos en el que los copos de nieve bailan a su alrededor. Las
hadas y reinas bailan para darles la bienvenida. La m�sica expresa las maravillosas
im�genes con un coro de ni�os sin palabras. Cae el tel�n y termina el primer acto.

En el cuento original de Hoffmann y en las versiones de 1985 y 2001, el pr�ncipe es

el sobrino de Drosselmeyer, a quien el rey de los ratones hab�a convertido en un
cascanueces. Todos los acontecimientos tras la fiesta de Navidad se solucionan por
Drosselmeyer al eliminar el hechizo.

Acto II

Dibujo original de Konstant�n Ivanov para el escenario del segundo acto, 1892.
Escena 1: El reino de los dulces.

Clara, el cascanueces y Drosselmeyer llegan al reino de los dulces donde los recibe
el Hada de az�car, su caballero y el resto de los dulces. Se suceden una danza
espa�ola a veces identificada con el chocolate, una danza china relacionada con el
t�, una danza �rabe relacionada con el caf� y una danza rusa a veces llamada
bastones de caramelo (la danza rusa es el Trepak). Tambi�n Mam� Jengibre y sus
polichinelas (bombones o payasos de la corte en la versi�n de Bar�shnikov), las
flautas de leng�eta (pastoras de marzipan o mirlitones), el Hada de az�car y el
Vals de las flores. Pero las danzas en el reino de los dulces no siempre siguen el
mismo orden. Despu�s de las celebraciones, Clara se despierta bajo el �rbol
navide�o con su cascanueces de madera, alegre por su maravillosa aventura y cae el
tel�n.

En la versi�n de Balanchine nunca se ve a Clara despert�ndose, sino que tras todas

las danzas en el reino de los dulces, ella y el pr�ncipe se deslizan en un trineo
tirado por renos y finaliza la obra. El sue�o ha sido real, como en el cuento
original de Hoffmann. La versi�n del Royal Ballet tambi�n lo representa de esta
manera. Finalmente, el sobrino de Drosselmeyer que hab�a sido transformado en
cascanueces, reaparece bajo forma humana en la jugueter�a de su t�o.

An�lisis

Variaci�n del hada de az�car

MEN�0:00
�Problemas al reproducir este archivo?
La m�sica del ballet de Chaikovski es una de sus partituras m�s populares. La
m�sica pertenece al per�odo rom�ntico y contiene algunas de sus melod�as m�s
memorables, varias de las cuales se escuchan con frecuencia en la televisi�n y el
cine, especialmente durante las Navidades. La danza rusa o Trepak es una de las
piezas m�s reconocidas del ballet junto con n�meros tan c�lebres como Vals de las
flores, Marcha o Danza del Hada de Az�car. El ballet contiene armon�as
asombrosamente avanzadas y una riqueza de invenci�n mel�dica sin igual en la m�sica
de ballet. No obstante, la reverencia del compositor por la m�sica rococ� y la
m�sica de finales del siglo XVIII pueden detectarse en pasajes como la obertura,
Entr�e des parents y Tempo di Grossvater en el primer acto.

Una novedad en la partitura original de Chaikovski fue el uso de la celesta, un

nuevo instrumento que el compositor hab�a descubierto en Par�s. Lo quer�a para
caracterizar al personaje del Hada de az�car debido a su "sonido dulce y
celestial". Aparece no s�lo en su "Danza", sino tambi�n en otros pasajes en el
segundo acto. Chaikovski estaba orgulloso del efecto de la celesta y quer�a que su
m�sica se tocase r�pidamente para el p�blico, antes de que pudiera ser
"descubierto". Sin embargo, lo primero que escribi� para la celesta est� incluido
en su balada sinf�nica El voivoda del a�o anterior. En el ballet tambi�n utiliza
instrumentos de juguete durante la escena de la fiesta de Navidad.

Se cuenta que Chaikovski discuti� con un amigo que apostaba que el compositor no
pod�a escribir una melod�a basada en las notas de la escala de una octava en
secuencia. Chaikovski pregunt� si importaba que las notas estuviesen en orden
ascendente o descendente y se le asegur� que no. Esto result� en el Adagio del Gran
pas de deux que suele seguir inmediatamente al Vals de las flores. Por otra parte,
se cuenta que la hermana de Chaikovski hab�a muerto poco antes de que comenzara la
composici�n del ballet, y que esto le influy� para componer una melanc�lica melod�a
con una escala descendente para el Adagio del Gran pas de deux.2?

Chaikovski estaba menos satisfecho con El cascanueces que con La bella durmiente.
En la pel�cula Fantas�a, el comentarista Deems Taylor se�ala que "en realidad
detestaba" la partitura. Chaikovski acept� el encargo de Vsevolozhsky pero no
quer�a escribir el ballet especialmente. El propio compositor, mientras compon�a la
obra, escribi� a un amigo: "Estoy todos los d�as cada vez m�s y m�s en sinton�a con
mi tarea".13?

El ballet original s�lo dura unos 85 minutos si se representa sin aplauso o un

intermedio, y por lo tanto es mucho m�s corto que El lago de los cisnes o La bella
durmiente. Sin embargo, algunas puestas en escena modernas han omitido o reordenado
parte de la m�sica, o bien han insertado selecciones de otros lugares, aumentando
as� la confusi�n sobre las suites. De hecho, la mayor�a de las versiones m�s
famosas del ballet han reorganizado ligeramente el orden de las danzas o incluso
han modificado la propia m�sica.

Por ejemplo la versi�n de 1954 montada por George Balanchine para el ballet de la
Ciudad de Nueva York a�ade a la partitura original un entr'acte que el compositor
hab�a escrito para el segundo acto de La bella durmiente, pero que ahora rara vez
se toca en las producciones de ese ballet. Se utiliza como una transici�n entre la
salida de los hu�spedes y la batalla con los ratones. Casi todas las grabaciones en
LP y CD de la partitura completa del ballet de Chaikovski la presentan exactamente
como �l la concibi�.