GUÍA SOBRE EL FROMALISMO RUSO
PARTE I: NIVEL INMANENTE
1.1 ASUNTO DE LA OBRA
1.2 ESTRUCTURA DE LA OBRA
1.3 PERSONAJES ( reales, sobrenaturales, protagonistas, anatagonistas, secundarios)
1.4 GÉNERO Y MOVIMIENTO
1.5 LENGUAJE
PARTE II: LITERARIEDAD DEL DISCURSO
2.1 EXTRAÑAMIENTO
2.2 DESHABITUACIÓN
PARTE III: ANÁLISIS EXTRÍNSICO
3.1 IDENTIFICACIÓN Y CONTEXTUALIZACIÓN DEL AUTOR (biografía)
3.2 PRODUCCIÓN LITERARIA
3.3 MOVIMIENTO LITERARIO AL QUE SE ADSCRIBE
PARTE 2.1 DESARROLLADA
EXTRAÑAMIENTO
Para el formalismo ruso el concepto de ostranenie, traducido al español como
extrañamiento, resulta clave para entender la creación literaria. Víktor Shklovski desarrolla
este concepto en su estudio llamado “El arte como artificio”. En el cual plantea la siguiente
definición de “Extrañamiento”:
“El acto de percepción es en arte un fin en sí y debe ser prolongado. El arte
es un medio de experimentar el devenir del objeto: lo que ya está "realizado" no
interesa para el arte.” El arte singulariza, extraña (Extrañamiento), saca las cosas de
sus contextos habituales y de la automatización, renueva la percepción”. (
Shklovsky, V., 2000, p. 2)
Es decir, los formalistas usan el concepto de extrañamiento para referirse a aquellos
modos de proceder en el lenguaje literario que tiene como fin el de dar una nueva
perspectiva de la habitual visión de la realidad al presentarla en contextos diversos a los
acostumbrados.
Selden (1985) explica que para los formalistas: “el extrañamiento modifica nuestra
respuesta ante el mundo sometiendo nuestras percepciones habituales a los recursos de la
forma literaria” (p. 48). El propósito de una obra de arte es cambiar nuestro modo de
percepción de lo automático y práctico a lo artístico mediante el efecto emocional que
ejercen las palabras sobre el lector. En otros términos, es la construcción de un mundo de
ficción alejado de la realidad tal y como es.
El poeta busca una nueva percepción mediante una construcción lingüística y esto
produce extrañamiento. En pocas palabras, la función del arte (según Shklovski) es
producir extrañamiento, crear una percepción particular del objeto, crear su visión a partir
de la singularización y el oscurecimiento. Es la capacidad que tiene el artista para hacer que
el arte sea una cosa extraña, que sea algo completamente distinto a lo cotidiano, a lo cual no
se presta atención.
Aplicado a nuestra muestra en estudio, el cuento Venera 2, Venera 3 se puede
evidenciar que hay elementos que causan extrañamiento en el lector, comenzando por el
título del cuento. Otros elementos son:
o El nombre de los personajes
El señor / / / / / prestó atención un segundo para escuchar el parte rutinario.
Mientras el guardia hablaba, él movía suavemente la cabeza como si todo lo
hubiese sabido de antemano, o , mejor, como si todo debiese estar bien,
puesto que él, el señor / / / / /, dirigía la operación . Otra cosa sería si el
mando estuviesen manos de +++++, (((((, ´´´´´, “““, o hasta de y
. Y eso sin contar a ::::: ni a “““: menudo lío el que armaron con el
asunto del Venera 1 (Menen Desleal,1997, p. 46).
Como se puede apreciar en el fragmento anterior, al leer el nombre de los personajes
da la sensación de extrañamiento ya que el uso de símbolos no es cotidiano para el uso de
nombres propios y tal como lo explica Mukarovský citado en Selden (1985) :
extrañamiento es la distorsión estéticamente intencional de los componentes lingüísticos
(p.51) como se ve evidenciado anteriormente el autor intencionalmente hace uso de otros
componentes lingüísticos no habituales.
o Elementos reales en contextos irreales
Luego de que se realizó la misión el señor ///// le lleva a su esposa la señora Ooooo unos
objetos y dentro de ellos está una plaquita de Lenin, y posteriormente hacen referencia
al escudo de la URSS
La señora Ooooo miró otra vez a su marido y se animó por fin a
coger nuevamente los objetos. Tomó la plaquita con el bajorrelieve
del hombre de barbas y de frente en retirada
-¿quién es éste?
-Lenin (Menen Desleal,1997, p.54)
-¿Y esto?
-un escudo
-¿Un escudo?
-así lo llaman. Es el escudo de la URSS
-¿URSS?
-¡Oh, no preguntes tanto! (Menen Desleal,1997,p.55).
PARTE 3.1 BIOGRAFIA
VIDA Y OBRA DE ÁLVARO MENEN DESLEAL
Según Ariza y Peña (2013) Álvaro Menen Desleal fue un poeta, narrador, ensayista
y dramaturgo salvadoreño, nacido en Santa Ana el 13 de marzo de 1931 y fallecido el 6 de
abril de 2000 en San Salvador. Autor de una obra lúcida y versátil que abarca casi todos los
géneros, por la profundidad y vigor de sus piezas teatrales ha quedado adscrito a la nómina
de los dramaturgos impulsores y renovadores del teatro hispanoamericano en la segunda
mitad del siglo XX.
Su temprana vocación humanística le llevó desde muy joven al cultivo de la
literatura, así como al ejercicio periodístico, mediante el cual se introdujo en los principales
círculos culturales salvadoreños. Sus primeros éxitos literarios los cosechó en la difícil
parcela de la narrativa breve, en la que se labró un merecido prestigio merced a su
participación en el Certamen Nacional de Cultura de 1962, donde fue galardonado con el
segundo premio en la modalidad de cuento. Seis años después se convertiría en vencedor de
este mismo certamen, pero en una modalidad totalmente ajena a su vocación literaria: el
urbanismo.
Su prometedora carrera en el mundo de las Letras centroamericanas recibió un
impulso decisivo en 1965, cuando se alzó con el primer premio de los Juegos Florales
Hispanoamericanos Conmemorativos de Quezaltenango (Guatemala),gracias a su obra
teatral titulada Luz negra. Se trata de una pieza que, desde entonces, ha sido reeditada y
llevada a las tablas en numerosas ocasiones, tanto dentro como fuera de las fronteras
salvadoreñas, hasta el punto de haberse convertido en una obra emblemática del teatro
americano contemporáneo.
Pero los éxitos literarios de Álvaro Menéndez Desleal no pararon aquí: en 1970, de
regreso al género cuentístico, fue galardonado con el primer premio del prestigioso
Certamen Centroamericano "Miguel Ángel Asturias", convocado por el Consejo Superior
Universitario Centroamericano (CSUCA). La obra vencedora era una recopilación de
relatos que, agrupados bajo el bello título de “Revolución en el país que edificó un castillo
de hadas”, vio la luz en San José de Costa Rica en 1971.
Veinte años después, Álvaro Menéndez Desleal volvió a situarse a la cabeza de los
autores salvadoreños galardonados en concursos literarios de prestigio, esta vez gracias a su
pieza teatral titulada, “La bicicleta al pie de la muralla”, que se alzó con el primer premio
en el Certamen Nacional de Literatura convocado por la Universidad de El Salvador en
1991, para festejar su centésimo quincuagésimo aniversario. La repercusión de todos estos
galardones ha convertido al escritor de Santa Ana en uno de los autores más leídos y
traducidos de la literatura salvadoreña contemporánea, con una difusión internacional tan
extendida que ha motivado la traducción de algunas de sus obras a lenguas tan alejadas de
su ámbito geo-cultural como el inglés, el francés, el alemán, el portugués, el danés y el
rumano.
3.2 PRODUCCIÓN LITERARIA
Según Ariza y Peña (2013) Practicó el relato fantástico, en cuyo género sus libros
más importantes son: La llave (San Salvador, 1960),Cuentos breves y maravillosos(Premio
Nacional de Cultura 1962, publicado por la Dirección General de Publicaciones en 1963),
Una cuerda de nylon y oro (Dirección General de Publicaciones, 1964),La ilustre familia
androide(Argentina, 1968; Dirección de Publicaciones en Impresos, 1996),Hacer el amor
en el refugio atómico (EDUCA, Costa Rica, 1974), Revolución en el país que edificó un
castillo de hadas(EDUCA, Costa Rica, 1977) y El fútbol de los locos (EDUCA, Costa Rica,
1998) (p.28).
PARTE 3.1 GRUPOS A LOS QUE PERTENECIÓ
Alvaro Menen Desleal formó parte de la Generación comprometida, grupo literario
que surgió en la década de 1950 junto con escritores como: Manlio Argueta, Ítalo López
Vallecillos, Roque Dalton y otros.
Según Canjura (2001) Como miembro de la generación comprometida, Álvaro
Menen Desleal comparte algunas de las características de los escritores que pertenecieron a
este grupo, tales como la introducción al país de escritores hasta entonces desconocidos, la
búsqueda de nuevos caminos en las letras nacionales y la demolición de los cánones hasta
entonces consagrados. La generación comprometida también dejó su huella en la narrativa.
El cuento no será el mismo en
El Salvador luego de Menen Desleal, quien se encarga de impulsar el género hasta
rescatarlo del relativo olvido en que se había mantenido durante muchos años. Es hasta la
última década del siglo veinte que se ha visto en el país el producto de esa semilla. La
narrativa salvadoreña tiene ahora una gran cantidad de expositores.
( p. 29)
Biografía, producción literaria y grupo son de una tesis
REFERENCIAS
Ariza, R. S. Y Peña, E. G. (2013). El elemento fantástico como núcleo narrativo en los
cuentos: los cerdos, el general sin cabeza y el condenado en el libro “Cuentos
breves y maravillosos” del escritor salvadoreño Álvaro Menen Desleal. (Tesis de
pregrado). Universidad de El Salvador Facultad Multidisciplinaria de Occidente.
Conjura, S. (2001). Revista Cultural Alkimia. El Salvador Centroamérica.
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Guerra Heredia, G., I., Linares, T. Y Viana Guzmán, K., I. (2013). Manual didáctico de
análisis literario para 7º, 8º, 9º grados en lenguaje y literatura de educación básica
(Tesis de pregrado). Universidad de El Salvador Facultad Multidisciplinaria de
Occidente.
Desleal, Á. M. (1997). La ilustre familia androide. San Salvador: Dirección de
Publicaciones e Impresos, Consejo Nacional para la Cultura y el Arte.
Selden R. (1985) :La teoría contemporanéa. España: Ariel
Shklovsky, V. (2002): “El arte como artificio” en Todorov, Tzvetan. “Teoría literaria delos
formalistas rusos” (Versión Digital). Editores Siglo XXI, Coyoacán- DF, México.
Págs. 55-58.
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