FUGA 2 3 voces
BWV 847 (Do m)
FUGA V 4 voces
BWV 850 (Re M)
FUGA VI 3 voces
BWV 851 (Re m)
FUGA VII 3 voces
BWV 852 (Mib M)
SECCIONES COMPASES TONALIDAD OBSERVACIONES
1ª SECCIÓN 1-12
Sujeto 1-2 Eb soprano ?¿?
Respuesta 3-4 Bb Alto?¿
Contrasujeto 3-4 Eb
Codetta 4-6
2ª entrada 6-7 Eb bajo?¿
Contrasujeto 6-7 Bb alto?¿
Episodio 1 7-11 modula de B a E
Respuesta 11-12 Eb agudo?¿?
Contrapunto 11-12 Eb
SECCIÓN 2 12-34
Episodio 2 12-17 modula de E M a Cm
Codetta 19-20
Episodio 3 22-26 modula de Gm a
MibM
Episodio 4 27-29
Episodio 5 30-34 Eb - Bb - Eb
SECCIÓN 3 34-37
Coda 35-37 Eb
FUGA X 2 voces
BWV 855 (Mi m)
FUGA XI 3 voces
BWV 856 (Fa M)
SECCION DE ENUNCIACION:
Barras 1-4: Asunto en Alto, que termina en el primer semicorchea (decimosexta nota) de la barra 4
[fa mayor].
Barras 4-8: Respuesta tonal en agudos. Contra-sujeto en alto [do mayor].
Barras 9-13: Sujeto en bajo. Contra-sujeto en agudos [fa mayor].
Barras 13-17: Episodio I, modulando de F a C, y viceversa.
Bars 17-21: Sujeto en el contador de agudos dividido entre Alto (Bar 18) y Bass (Bars 19-21) [Fa
mayor].
Barras 21-25: Respuesta en alto. Contrapunto en
barras de agudos [C mayor] 25-29: Sujeto en bajo. Contra-sujeto en agudos [fa mayor].
Barras 27-31: Stretto I (incompleto). Asunto en alto. Contrapunto (última parte) en bajo.
SECCIÓN MODULATORIA:
Barras 31-36: Episodio II, modulando de F a D menor.
Barras 36-40: Stretto II (completo). Tema en Agudos [D menor].
Barras 38-42: Sujeto en Alto [D menor].
Bars 40-46: Subject in Bass, seguido de Close in D menor [D minor].
Barras 46-50: Stretto III (completo). Tema en Bajo [G menor].
Barras 48-52: Asunto en Alto [G menor].
Barras 50-54: Sujeto en agudos [G menor].
Barras 55-56: Cierre en sol menor.
Barras 56-63: Episodio III, modulando de G menor a F mayor.
SECCIÓN RECAPITULATORIA.
Barras 64-68: Stretto IV (incompleto). Sujeto en agudos (hecho más florido) [fa mayor].
Barras 65-68: Respuesta en alto [fa mayor].
Barras 68-72: Coda [fa mayor].
RESUMEN:
Exposición: Barras 1-13.
Contra-exposición: Barras 17-31.
Episodios: Tres.
Stretti: Cuatro.
Coda: 68-72.
OBSERVACIONES:
1. Esta fuga tiene una respuesta "tonal" y se diseñará como una fuga "tonal". La alternancia
en la Respuesta, en aras de la tonalidad, se hace desde la primera nota a la segunda.
2. El Contra-sujeto desaparece después de la Contra-exposición, y su lugar generalmente es
suministrado por un contrapunto florido.
3. Los episodios se construyen principalmente a partir del contra-sujeto.
1. El episodio I tiene el contra-sujeto en la parte de bajo (transpuesta a la C
dominante) con sincopaciones en las dos partes superiores.
2. El episodio II tiene sus figuras formadas a partir de la tercera barra del sujeto
principal en las dos partes superiores, el bajo tiene una figura más sostenida,
que comienza con una secuencia descendente.
3. El Episodio III tiene un nuevo tema en el Alto (Bar 56) para la imitación,
principalmente tomado del Contra-sujeto, al cual el Agudo responde en el Bar 57,
y este trabajo imitativo continúa durante dos compases más, mientras tanto el
Bajo desciende suavemente. En el Bar 60, el bajo retoma el tema propuesto por
los Agudos en el Bar 57.
FUGA XVI 4 voces
BWV 861 (Sol m)
FUGA XVII 4 voces
BWV 862 (Lab M)
SECCIONES DE ENUNCIACIÓN:
Barras 1-2: Sujeto en tenor [A mayor plana].
Barras 2-3: Respuesta tonal en bajo, con contra-sujeto libre en tenor [mi bemol mayor].
Barras 3-5: Codetta.
Barras 5-6: Sujeto en agudos. Parte del contra-sujeto en bajo [A flat major].
Barras 6-7: Respuesta en alto. Contra-sujeto ausente [Mi bemol mayor].
Barras 7-10: Episodio I, modulando de E plano a A plano.
Barras 10-11: Sujeto en tenor. Contrapunto (variado) en bajo.
SECCIÓN MODULATORIA:
Barras 11-13: Episodio II, modulando de A plana a F menor.
Barras 13-14: Sujeto en Alto. Contra-sujeto (variado) en Tenor [F menor].
Barras 14-17: Episodio III, modulando después del cierre en Fa menor, a B menor plana.
Bares 17-18: Sujeto en tenor. Contra-sujeto ausente [B menor plana].
Barras 18-19: Respuesta en Alto [B menor plana].
Barras 19-21: Episodio IV, modulando de B plana menor a A mayor plana.
Barras 21-22: Fragmento de Sujeto en Alto y de Respuesta en Agudos.
Barras 23-24: Respuesta en Alto (modificada en la 5ta nota). Contra-sujeto en tenor [A flat major].
Barras 24-25: Sujeto en agudos. Contra-sujeto en tenor [mi bemol mayor].
Barras 24-25: Sujeto (variado) en Alto y desarrollado en una secuencia de novenos suspendidos [Mayor
plana].
Barras 25-27: Episodio V, modulando secuencialmente de D plano a A plano.
Bars 27-28: Subject in Bass [A flat Major].
Barras 28-29: Respuesta en tenor [C menor].
Barras 29-30: Respuesta en alto. Versión gratuita de Counter-subject in Tenor [A flat major].
Barras 30-31: Respuesta en agudos [D mayor plana].
SECCION RECAPITULATORIA:
Barras 31-35: Coda [A flat major].
Bars 33-34: Subject in Treble [A flat major].
Barras 35: contra-sujeto (reminiscencia de) en Alto [A major major]
OBSERVACIONES:
1. Esta fuga tiene una respuesta "tonal", y se denominaría una fuga "tonal". La alternancia en la
Respuesta, en aras de la tonalidad, se hace desde la segunda nota a la tercera.
2. El Contra-sujeto libre es prescindido ocasionalmente y una nueva melodía lo sustituye, lo que le
otorga un interés y variedad adicionales a la Fuga.
3. La siguiente es una descripción de los Episodios, que en su mayoría se basan en el Contra-sujeto
libre, pero ocasionalmente se agregan otras figuras de la melodía:
1. Episodio I. Construido sobre el contra-sujeto en el Alto e imitado por el Bajo en la octava,
un contrapunto contrastado dado a los Agudos.
2. Episodio II. Libre imitación del sujeto en el bajo. Suspensiones en el tenor, con
contrapunto ornamental en los agudos.
3. Episodio III, IV. Estos conservan las figuras melódicas del Episodio II, pero se transfieren
a diferentes voces (observe, el Episodio III está distante solo un compás del Episodio II).
4. Episodio V. Figuras suspendidas en las dos partes superiores con un Tenor corriente
fundado en el Contra-sujeto.
4. Las entradas en los compases 21, 27-30 no constituyen Stretti real, porque no se superponen entre
sí.
FUGA XXI 3 voces
BWV 866 (Sib M)
