Estaba la pájara pinta

en edición crítica*
Joaquín Peña Gutiérrez
Docente
Departamento de Humanidades y
Letras
Universidad Central

No hay duda. Entre más cercano, el En la pasada Feria del Libro, en el stand
tiempo corre más rápido. Precipita en de la Universidad de Antioquia, nos
acción y fenómeno aquello que, en algún tropezamos con Estaba la pájara pinta que
tiempo anterior, hubiera demandado apenas muy de vez en cuando, después de
más tiempo. Los ejemplos para ilustrar su primer vuelo, aleteaba en el aire cercano.
esta perogrullada cunden en el desarro- Vistosa portada de letras blancas sobre una
llo científico y tecnológico; en la esfera multitud de hojas vegetales, la casa editora,
social, política, cultural, etc. La afirma- el nombre de la novela, el nombre de la
ción deriva de un acontecimiento autora y, más abajo, la siguiente inscripción:
literario: la publicación en edición críti- Edición crítica de Martha Luz Gómez. Voces
ca de la novela Estaba la pájara pinta interiores exclamaron qué bueno. La
sentada en el verde limón de la escritora Universidad mira procesos, los atiende y
risaraldense Alba Lucía Ángel (1930) registra. La edición crítica de una novela a
por la Universidad de Antioquia a fina- tan corto tiempo de su aparición y con su
les del año pasado. autora viva. Qué bueno.
La única edición crítica que tenemos La tomé sin ninguna presión de la(o)s
a mano, Obra literaria de José Eustasio paisitas que andaban por ahí como descui-
Rivera hecha por Luis Carlos Herrera S. dados aunque cuidaban. Claro que cuidaban
J. data de 1988, hecha por el Fondo de pero sin que la gente se diera cuenta, con
Autores Huilenses. Entre la edición madurez cultural de quien está en feria de
príncipe de la obra -1921 y 1924- y su libro. Cómo se veía que no eran vendedo-
edición crítica transcurrieron 67 años res. No me cayeron encima para decirme
para Tierra de promisión y 64 para La nada. Fácil ver que la oferta ya la tenía en
Vorágine. Más cercano el tiempo, entre las manos. Y la abrí con una curiosidad que
la primera impresión de Estaba la pájara se animó por dos motivos que casi son uno.
pinta -1975- y la aparición de su primera Nos ha parecido Estaba la pájara pinta una
edición crítica sólo median 28 años. novela literariamente buena, innovadora; y,
hojas Universitarias

* Albalucía ÁNGEL. Estaba la pájara pinta sentada en el verde limón. Edición crítica de Martha Luz Gómez.
Medellín; Universidad de Antioquia, 2003, p. 622.

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social, políticamente, valerosa; en la línea antes, en medio y después de la lectura en
de las mejores producciones narrativas del nuestro apartamento, fuimos definiendo
continente y del mundo que han asumido estas líneas gruesas.
la creación estética narrativa como una éti-
ca de las culturas; y, dos, porque hace 28
años, en 1976, a menos de un año de su
edición príncipe, habíamos escrito y publi- ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

cado un comentario sobre ella. Nos ha parecido Estaba

La abrimos y nos encontramos con una
introducción en donde se enuncia tema,
la pájara pinta una
propósito, metodología y agradecimientos; novela literariamente
un acercamiento biográfico a Alba Lucía; buena, innovadora; y,
un estudio académico acerca de la novela; social, políticamente,
el texto de la novela con explicaciones y glo- valerosa; en la línea de
sas de términos y expresiones, a pie de las mejores producciones
página (“¡Huevones malparidos!: insulto.” narrativas del continente
“Carantoñas: gestos mimosos”); una biblio- y del mundo que han
grafía de la autora, sobre la autora y sobre
asumido la creación
Estaba la pájara pinta en particular; una re-
lación de los más de 300 cambios que ha estética narrativa como
sufrido el manuscrito final de la autora una ética de las culturas;
tomado como “última mano” en las edicio- y, dos, porque hace 28
nes de Colcultura (1975), Plaza y Janés años, en 1976, a menos
(1981) y Oveja negra (1985); finalmente, de un año de su edición
Martha Luz incluye 12 fragmentos de “opi- príncipe, habíamos
niones de la crítica”, 11 personas. En el escrito y publicado un
momento, no nos dimos cuenta que el libro
comentario sobre ella.
no concluía ahí. Sí. Siempre existe la ten- ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

dencia a creer que las cosas no sólo terminan

con nosotros sino que también comienzan
con nosotros. Pero aquel no era el final del
libro. Cuando regresé a los dos días descu- • Extrañamos un estado del arte acerca de
brí un apéndice con algunas fotografías las ediciones críticas en Colombia, al
policromas de Alba Lucía y la reproducción menos.
de las portadas de las tres ediciones de la • No extrañamos para nada encontrar a
novela hechas en Colombia. Pero entonces, nombres como los de Genette y Bajtín
igual no nos dimos cuenta que los pie de encabezando el aparato teórico para el
foto de las carátulas de Plaza y Janés y la de acercamiento analítico.
Oveja negra están cruzados. Es una lástima • Extrañamos no encontrar un sólo
hojas Universitarias

que al menos los ojos nuestros no capten nombre latinoamericano que apoyara a
todo a un sólo golpe de vista. Al primero. Martha Luz en su acercamiento a la
Qué malo. novela. Reyes, Portuondo, Ortega,
Luego entre los días, mientras andába- Rama, ... (Reyes es contemporáneo de
mos en la ciudad, mientras pensábamos Bajtín.)

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 • Nos gustó encontrar citado a Álvaro no casa con el modelo? Entre los mis-
Pineda Botero desde su Teoría de la mos paisas -Escobar, Pineda, Castro, etc.
novela. - hay ejemplos de mesura, creatividad,
• Los estudios académicos, en particular imaginación en la integración de apor-
los literarios, entre nosotros se encuen- tes teóricos a los estudios de la literatura
tran con una grave camisa de fuerza. El colombiana y latinaomericana.
objeto de estudio debe establecer corres-
pondencia con el modelo desde donde De lo inmediato anterior es responsable
se lo mira. La novela Estaba la pájara pin- la academia y lo que ha llegado a ser entre
ta, para el caso, se ve enjaulada en el nosotros; más o menos reproductora acrítica
esquema que presenta el modelo. Entre de saberes dispensados desde los epicentros
La pájara y la jaula. Sólo que en dicha difusores de cultura; no Martha Luz quien
relación la que manda es la jaula. Cuan- con este trabajo alcanzó la Maestría en
to quepa de la pájara en la jaula, entra. literatura colombiana en la Universidad de
Lo que no, no existe. Al respecto, sin em- Antioquia. Sin duda el panorama que nos
bargo, Martha Luz, en la página 44 presenta esta edición crítica constituye una
escribe algo que nos gustó mucho. No presencia provechosa para la cultura y para
halló en los modelos teóricos de los ma- la cultura literaria del país.
gos el terminacho para denominar la Como ahora el tiempo anda más rápido
actuación de un vendedor de plaza y que tardo, seguramente que pronto se
escribe: “retahíla persuasiva de un cule- pondrán más al día, que no a la moda,
brero”. Ante términos como “diegético”, muchas cosas; entre ellas, ojalá, los estudios
“intradiegético”, “isocronía”, “analep- literarios.
sia”, cómo suena la “retahíla” impuesta
por el fenómeno novedoso de la obra que Casablanca 32 – junio 30 de 2004. h U
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