Marius Petipa
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Marius Petipa
Marius Petipa, 1898
Nacimiento 11 de marzo de 1818
Marsella, Francia
Defunción 14 de julio de 1910, 92 años
Gurzuf, entonces en el Imperio
ruso, Rusia
Ocupación Maestro de Ballet, Coreógrafo y
bailarín.
Nacionalidad Francia y Rusia
Período Siglo XIX
Género Ballet Clásico
Alphonse Victor Marius Petipa (Marsella, Reino de Francia, 11 de marzo de 1818 -
Gurzuf, en Crimea, en el Imperio Ruso, 14 de julio de 1910) fue un Maestro de ballet,
coreógrafo y bailarín francés.1 2
Índice
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1 Biografía
2 Estilo
3 Véase también
4 Referencias
5 Bibliografía
6 Enlaces externos
Biografía[editar · editar código]
Hijo de bailarines, su padre Jean Antoine fue solista y profesor, y su madre, Victorine
Grasseau, destacó como gran interprete del ballet en los roles de carácter. Fue la influencia
materna lo que le llevó al estudio de la danza y del violín desde su niñez.
Marius Petipa fue un gran apasionado de las danzas tradicionales españolas, y sobre todo
las andaluzas, como así demuestran sus ballets Don Quijote y Paquita (ballet que eligió
para su presentación en San Petersburgo). Descolló en los pasos de carácter e introdujo en
escena el baile de la polca.
Tras debutar en Bruselas en 1838, se perfeccionó con Auguste Vestris y actuó por toda
Europa como primer bailarín. Casi una década después (1847), tras haber pasado una
temporada en París, decidió volver a San Petersburgo, donde trabajó durante 60 años. En
ese período creó 55 ballets en exclusiva, 21 en colaboración y 37 para diversas óperas. En
1858 fue nombrado maestro de baile del Ballet Imperial ruso, cargo ocupado hasta entonces
por Jules Perrot y con este nombramiento se inició su época más productiva. Junto con
Vsevoloiski, formó una dupla que duró 17 brillantes años. En la lista inmensa de creaciones
de este periodo basta con recordar las tres obras supremas de Chaikovski, nervio principal
de todos los repertorios (El lago de los cisnes, La bella durmiente y El Cascanueces), así
como las tardías pero eficaces partituras de Aleksandr Glazunov (Raymonda, Las cuatro
estaciones, Astucias de amor).
Estilo[editar · editar código]
El arte de Petipa estuvo hecho de rigor técnico, riqueza de medios y un sentido de la
elegancia que huía de todo virtuosismo y de cualquier espectacularidad pomposa. Detestaba
el acrobatismo de la escuela italiana y el lujo desanimado del tardío ballet francés. Intentó
conservar y enriquecer la herencia romántica, llevando la tradición a sus más altos niveles.
Reformó el papel del bailarín masculino y dio corporeidad diferenciada al hombre y a la
mujer, de modo que se explotaran al máximo las propiedades anatómicas y enérgicas del
bailarín. También suprimió la figura del favorito (o favorita), tratando a todos con igualdad.
En la redacción de sus coreografías era minucioso y científico, e iba escribiendo en una
libreta las diversas evoluciones que la partitura exigía, incluyendo retratos y perfiles de las
actitudes que imaginaba en los diversos personajes. El culmen de cada una de sus obras era
el pas de deux entre los protagonistas, que empieza con un adagio a cargo de ambos, sigue
con variaciones alternadas, una para ella y una para él, una lenta y otra rápida, y acaba con
un nuevo dúo, exigente de técnica y resuelto con una pose entrelazada y estatuaria. Así
pues, Petipa unió la tradición de la velocidad italiana con la herencia del elaborado adagio
francés. Petipa fue quién llevó a cabo el llamado Ballet Imperial en Rusia.
