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PETER BEHRENS
Peter Behrens nace el 14 de abril de 1868 en Hamburgo, Alemania,
Entre 1886 y 1889 estudió pintura más adelante en Düsseldorf en 1889.
tras un viaje por Holanda, casándose con Elisabeth Kramer y trabajando de
pintor, dibujante publicitario, fotógrafo y diseñador.
En 1908 AEG (Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft) y se mudaría a Berlin. Fue
precisamente para la AEG para quien realizó lo más reconocido de su trabajo,
Behrens proclamaba con esto la unión del arte y la industria.
Por su despacho pasarían, en los años posteriores, Walter Gropius, Adolf
Meyer, Ludwig Mies Van der Rohe y Le Corbusier, siendo una reconocida
influencia,
Entre 1922 y 1936 ejerció como profesor de la Escuela de Arquitectura de
Viena. Además, en 1936 se convertiría en director del departamento de
Arquitectura de la Academia de las Artes de Prusia en Berlín.
Morirá el 27 de febrero de 1940 de un ataque al corazón en el Hotel Bristol de
Berlín,
Arquitecto: Peter Behrens.
Año de diseño: 1908
Año de construcción
1910.
Año de remodelación
1939.
Protegido desde
1956.
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Año de restauración
1978.
Ubicación
Berlín, Alemania.
La fábrica de turbinas AEG es uno de los edificios más significativos por utilizar elementos
industrializados en Arquitectura. La nave principal alcanza los 297m de largo por 39m de
ancho. Se ubica en una esquina y presenta una leve rotación en relación a la Avenida
Turmstrasse, ya que sigue la línea de la calle Berlichingenstrasse, rotación que acentúa su
figura y acrecienta su escala.
Introducción
La Fábrica de Turbinas AEG, una de las primeras empresas en llevar a la práctica
las transformaciones en aquella época, de la utilización de elementos
industrializados en laarquitectura desde 1870.
En 1907 Behrens, precursor de las ideas de Le Corbusier, Adolf Meyer, Jean
Kramer, Walter Gropius y Mies van der Rohe, ocupa el puesto de consultor
artístico de la AEG (Allgermaine Elektricitats-Gesellschaft), concepto por el que es
considerado el primer “diseñador industrial” de la historia.
Diseñada entre 1908-1910 para la Allgemeine Elektricitäts Gesesells (AEG),
empresa eléctrica fundada en 1883 por Emil Rathenau, la Fábrica de Turbinas fue
estratégicamente ubicada en el extremo sur del complejo existente, a lo largo de
las calles Huttenstraße y Berlichingenstrasse, Behrens construyó un edificio de
acero y vidrio, con la intención de glorificar el poder de la industria.
Situación
La Fábrica de Turbinas construida por Peter Behrens se ubica al Noroeste del
centro de Berlín, Alemania.
Concepto
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El resultado fue una gran pared de cristal simbolizando la victoria del arte sobre la
vanalidad de la vida en una emergente sociedad industrializada. Lo que hace que
el significado y la importancia de la Fábrica de Turbinas AEG haya trascendido,
que las normas culturales establecidas hasta el momento deben ser transformadas
en un proceso de asimilación de la industria moderna.
Diseño
Fábrica de Turbinas AEG escrito por Behrens en 1910.
“La idea arquitectónica dominante en el diseño de la nave principal consistió en
agrupar los componentes de acero, y no en desperdigarlos, como es característico
en la construcción triangulada normal. De ese modo el volumen interior queda
contenido por todos los lados dentro de unos planos cerrados y lisos, con el fin de
lograr la claridad de las proporciones arquitectónicas”
Estética
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En términos estéticos el principal conflicto al que se enfrentó Behrens en el diseño
de la fábrica fue el carácter tectónico de la ancha pared de vidrio y metal propuesta
por su ingeniero Karl Bernhard.
La cadencia entre el acero y el vidrio, los detalles de los remaches de los pies
derechos,
Espacios
Originalmente la nave estaba formada por una planta rectangular de 207 metros de
longitud, 39 de ancho y 25 metros de alto, flanqueada por un cuerpo de dos
órdenes formado por un esqueleto con 22 pórticos principales colocados cada 9
metros, siendo considerada en conjunto con los trabajos del arquitecto, el primer
diseño industrial integral de la historia. Los 22 pórticos principales no sólo
sostienen la cubierta y el cerramiento de edificio, sino también los carriles de dos
grúas puente de 50 toneladas. La nave fue dividida en un sótano, planta baja y
primer piso.
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Estructura
SECCIÓN
La estructura metálica triarticulada, de pórticos, consiste básicamente en
un arco de tres bisagras reforzado con una viga transversal, sigue un ritmo regular
y es visible desde el exterior, sobre todo en lo referente a los montantes, que se
disponen entre grandes aventanamientos. La mitad más larga del arco se levanta
verticalmente hasta la segunda bisagra y luego se rompe en tres facetas antes de
llegar a la tercera bisagra en el vértice del arco. En términos propiamente
estructurales, no había ninguna razón para romper el segundo brazo en
segmentos, fue una decisión estética y artística de Behrens.
Utilizando la tecnología para objetivos ambiciosos, Behrens oculta el hecho de que
el sistema estructural de la fábrica se compone de una serie de arcos con
bisagras, nivelando el edificio con una cornisa voluminosa que los corta en la parte
superior como elemento vertical. De este modo, Behrens creó la impresión visual
de un sistema adintelado en el que los elementos verticales de
los arcos representan las columnas de un templo clásico. En los alzados de los
lados largos se logra un contraste entre la fuerza de los soportes estructurales y la
cualidad frágil de los paneles de vidrio del cerramiento. Toda la cubierta es
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acristalada y descansa sobre cerchas metálicas a modo de arcos que descargan
directamente sobre las paredes exteriores
Al llegar a la esquina, un remate interrumpe la pared de vidrio y se materializa el
muro cuya arista curva fortalece el contraste entre el muro, la estructura y la piel
acristalada. La cubierta sigue el perfil quebrado de la parte superior de los pórticos.
Detalles constructivos
En la fachada, Behrens realiza un frontón con perfil quebrado. Debajo de éste un
gran ventanal, y en las esquinas unos paños macizos, retrocedidos, creando un
voladizo. No da el carácter de la obra sólo a sus valores constructivos y
funcionales, sino que sigue la idea de que “el valor artístico de la obra lo determina
la representación del ideal de la funcionalidad”.
El edificio se destaca fundamentalmente por su escala y por la cuidadosa
utilización de los materiales, la relación entre estructura y cerramiento es
absolutamente cuidada. Con sus contradicciones y su clasicismo, marca la
evolución en la arquitectura contemporánea de este sector tipológico y representa
el paradigma de toda edificación industrial del periodo racionalista que comienza
con la Faguswerk de Walter Gropius.
Materiales
En su construcción se utilizaron principalmente cristal y acero, con mampostería de
tres clavijas en los arcos metálicos.
Aunque dentro de un simbolismo de gran alcance, Behrens concede a la
tecnología la oportunidad de expresarse no sólo alegóricamente a través de
materiales industriales a gran escala, sino también en la fuerte evocación del papel
dominante de la sociedad de la máquina, en los detalles más memorables del
edificio, tales como las bisagras gigantes en las bases de inserción de
los arcos con los pedestales de hormigón.
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FÁBRICA DE TURBINAS AEG: HITO DE LA
INDUSTRIALIZACIÓN
POR PETER BEHRENS. [BERLÍN] ALEMANIA
Hubo un tiempo en el que el valor artístico y el discernimiento de la estética no tenían la
relevancia que tienen hoy en día en el campo de la producción industrial. No había mucho
equilibrio entre la funcionalidad y el diseño en la fabricación industrializada de productos. No
obstante, todo cambió cuando en 1907 la empresa AEG contrata los servicios del arquitecto
alemán Peter Behrens como consultor artístico de la compañía. Behrens fue un arquitecto de
transformaciones que se desplazaba de una disciplina a otras con mucha fluidez: pintura,
diseño gráfico, diseño de mobiliario y arquitectura.
Peter Behrens pública en 1907 “El arte en la tecnología”, origen de “Perfekt in Form
und Function” (Diseño y funcionalidad perfectos), por lo que la empresa AEG se
interesa en sus servicios. En este mismo año, Behrens ocupa el puesto de consultor
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artístico de AEG, encargándose de dar forma a todos los productos de la empresa y al
mismo tiempo, diseña su imagen corporativa, convirtiéndose así en el primer “diseñador
industrial” de la historia. Aquí trabajarían bajo sus órdenes arquitectos famosos
como Mies van der Rohe (que se involucra en el diseño de la fábrica de turbinas) y Le
Corbusier. Behrens fue el precursor de las ideas estos arquitectos y de otros como Adolf
Meyer, Jean Kramer y Walter Gropius.
Behrens diseña y construye, entre los años 1908-1910, la Fábrica de Turbinas AEG para
la empresa eléctrica Allgemeine Elektricitäts Gesesells (AEG), localizada en Berlín,
Alemania. El edificio es uno de los más significativos del protorracionalismo y uno de
los primeros en la utilización de elementos industrializados en arquitectura. El edificio
industrial cuenta con una planta rectangular y modular y en él se basan los edificios
industriales posteriores de Behrens y constituye un hito dentro de esta tipología de
edificación. El edificio fue colocado en el extremo sur del complejo existente de AEG,
entre las calles Huttenstraße y Berlichingenstraße. Behrens construye un edificio de
acero y vidrio que acompañaba las expectativas de su propietario, Emil Rathenau, de un
edificio que demuestre su prosperidad. Mientras tanto, Behrens también perseguía la
armoniosa tradición de los templos griegos y egipcios, con un claro deseo de celebrar el
poder de la industria.
En contra de todo “materialismo”, Behrens orienta su proyecto a la certidumbre del
poder del artista y del arte. Como desenlace, obtiene una pared de cristal que representa
el triunfo del arte sobre la banalidad de la vida en una creciente sociedad
industrializada. El proyecto fue la conclusión de la concentración determinada de una
antología de características industriales filtradas por el pensamiento de un artista.
El edificio
Los principales materiales utilizados en el edificio fueron el cristal y acero, con
mampostería de tres sujeciones en los arcos metálicos.
El principal obstáculo de Behrens, en términos estéticos, fue el carácter tectónico de la
fachada de vidrio y metal propuesta por el ingeniero Karl Bernhard para dominar la
estructura y poder llevar a cabo la idea de “Stereotomie” que defendía Behrens desde la
Exposición de Arte de Oldenburg. Esto se tradujo en un cambio ideológico y
tecnológico, en el que Behrens ineludiblemente hizo concesiones forzosas a Bernhard.
En un principio el edificio tenía una planta rectangular de 207 metros de longitud, 39
metros de ancho y 25 metros de alto, con un esqueleto formado por 22 pórticos
separados por una distancia de 9 metros y que al mismo tiempo sirven como grúas
puente de 50 toneladas; por esta razón, el edificio es considerado como el primer diseño
industrial integral de la historia. El proyecto cuenta con un sótano, una planta baja y un
primer piso.
Los pórticos de la estructura siguen un ritmo regular, visibles desde el exterior y en los
que se colocan los montantes que disponen de grandes ventanales.
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En 1936, se les encargó a los arquitectos Jacob Schallenberg y Paul Schmidt la
ampliación del edificio que pasó a tener 247 metros de longitud. El edificio está
protegido desde 1956 siendo restaurado en 1978.
