Megafonía ISVE Curso 05-06
. Si es para comunicaciones (anuncios, instrucciones)
. Si es para música
Selección del patrón de captación del micrófono
Independientemente de los patrones de captación de micrófonos en
específico, los micrófonos se clasifican en omnidireccionales,
unidireccionales y bidireccionales. Las prestaciones generales para la
selección del patrón de captación se muestran en la Tabla. También debe
considerarse la caractedstica de frecuencia.
Selección del tipo de micrófono
Deben considerar. Simultáneamente el tipo y la forma.
Tipo: a) Dinámico
b) Condensador
c) Cinta (velocidad)
d) Cerámica
e) Cristal
f) Carbón
Forma: a) De mando
b) De base
e) Suspendido
d) Elevador
e) Inalámbrico
Los tipos generalmente usados para voz son de condensador y dinámicos.
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Ciclo Medio Equipos e Instalacions Electrotécnicas
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La forma se selecciona de acuerdo al lugar de instalación y el propósito de
uso. A continuación una simple descripción.
Tipo de mano
Móvil dentro del rango limitado del cable
Tipo de base
Existen montados en base de piso y en base sobre mesa,
seleccionándose de acuerdo al lugar y al uso
Tipo suspendido
Debe seleccionarse en caso de necesitar un micrófono colgado del techo.
Existen los de barra, los de suspensión y los de suspensión en tres puntos,
basando la selección en la posición de instalación y la libertad de
movimientos.
Tipo levantado
Este tipo de micrófono se instala oculto bajo piso, levantándolo hasta
cierta altura cuando sea necesario. Cuando está bajo el piso debe evitarse
que las vibraciones lleguen a él. (en las salas)
Tipo balanceado/no balanceado
Los tipos de impedancia balanceada o no balanceada tienen que ver con
la distancia entre el micrófono y el amplificador y con la calidad del sonido.
Generalmente el tipo balanceado (baja impedancia) se utiliza en micrófonos
de alta calidad. La longitud del cable no puede ser generalmente definida
tomando como base los campos eléctricos cercanos (ondas de ruido), etc.
pero las siguientes consideraciones serán aceptables.
* Tipo no alanceado de 50 KΩ: sobre 10 m.
* Tipo no balanceado de 600Q: sobre 20 m.
* Tipo balanceado de 600Q: sobre 80 m.
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Pantalla contra el viento
El micrófono con pantalla contra el viento es recomendado para el uso en
exteriores a fin de eliminar el ruido producido por el viento. También es aconsejable
utilizarlo en los locales donde el usuario se mueve exageradamente o mueve el
micrófono a gran velocidad.
Además del propósito principal citado anteriormente, cuando este tipo de
micrófono se utiliza en los locales donde el nivel de ruido es alto se encuentra que
dicho micrófono es menos propenso a captar ruidos.
Conexiones de micrófonos
Generalmente, la mayoría de los micrófonos tienen una impedancia de 50 KΩ
(alta impedancia) o de 600 Ω (baja impedancia), y como los terminales de entrada de
los amplificadores también poseen impedancia, entonces se requiere un buen
acoplamiento de impedancias entre ambos.
Acoplamiento de impedancias
Acopla la impedancia del micrófono a la impedancia de los terminales de entrada
del amplificador. Sea cuidadoso en la conexión, pues aunque la mayoría de los
micrófonos, y terminales de entrada tienen una impedancia de 50 kΩ o 600 Ω,
existen micrófonos y terminales de entrada con valores de impedancia muy
diferentes a éstos. La relación entre el micrófono y amplificador se muestra en la
figura.
Tipos balanceado y no balanceado
Los tipos balanceados tienen generalmente una impedancia de 600 Ω, mientras
que los no balanceados tienen una impedancia de 50 kΩ y 600 Ω por lo que debe
ponerse cuidado ya que hay casos en los que las conexiones no pueden ser hechas
a pesar de la similitud en las impedancias.
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La longitud del cable puede ser hasta 80 m para los tipos balanceados, menos de
aproximadamente 10 m para los desbalanceados de 50 kΩ y aproximadamente 20 m
para los desbalanceados de 600 Ω.
La conversión de un micrófono que tenga un conector balanceado a uno de tipo
desbalanceado (no balanceado) puede efectuarse utilizando una de las líneas de
señal como blindaje, (es decir uniendo una de las líneas de señal con la malla de
blindaje), en cuyo caso debe prestarse atención a la longitud del cable.
Similarmente, cuando se desea convertir un micrófono desbalanceado de 50 kΩ
en uno balanceado de 600 Ω, debe utilizarse un transformador de acoplamiento.
En la figura se muestran diferentes construcciones de conectores macho y
hembra y la distribución de los hilos y blindaje en cables balanceados y
desbalanceados.
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En las figuras siguientes podemos ver algunos micrófonos comerciales:
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AMPLIFICADOR, SELECCIÓN, TIPOS.
Determinacion del amplificador
Al seleccionar el amplificador se debe considerar las condiciones de entradas, la
potencia total que debe entregar, las prestaciones de acuerdo al propósito de uso y
la forma desde el punto de vista de instalación y aplicación.
Los siguientes puntos aunque no deterrninart el tipo de amplificador, deben ser
investigados ya que pueden traer problemas en la instalación.
a) Fortaleza y área del piso del lugar de instalación.
b) Capacidad de la fuente de energía. (tomacorriente)
Determinación de la potencia del amplificador
La potencia del amplificador se determina por la potencia total que debe
suministrarse a la carga de altavoces. Esta potencia debe corresponder con la
potencia nominal del amplificador y no con su potencia máxima.
Debe tenerse en cuenta las posibilidades de amplificación del sistema o la
modificación del proyecto durante la construcción. Si las posibilidades son grandes,
la potencia nominal del amplificador debe dimensionarse teniendo esto en cuenta.
Selección del tipo de amplificador
Hay varios tipos de amplificadores que satisfacen los propósitos de uso de un
sistema sonoro, considerando la instalación de acuerdo al tipo. Los amplificadores
se pueden clasificar como sigue:
1. Tipo portátil
2. Tipo de sobre mesa
3. Tipo de,rack o gabinete
4. Tipo de consola
1. Tipo portátil
Estos incluyen megáfonos y otros tipos portátiles, los cuales no presentan
problemas de instalación.
2. Tipo de sobremesa
Es el tipo más utilizado en general y puede apoderarse simplemente colocado
encima de una mesa (1OW - 1OOW)
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3. Tipo rack o gabinete
Apropiados para sistemas muy grandes o lugares donde el espacio disponible es
pequeño, o para el montaje de varios equipos. (mayor que 100 W).
4. Tipo de consola
Son utilizados con fines de monitoreo (aproximadamente 60 W)
Selección de las funciones y prestaciones
Según el propósito de uso, se adoptarán 1, 2, ó 3 canales, se determinarán los
terminales de entrada y salida de acuerdo con los equipos de entrada necesarios y
se seleccionará el amplificador a transistores o válvulas de vacío (sólo para usos
especiales). Al seleccionar las funciones se tendrá en cuenta si el edificio se
encuentra bajo la Ley del Dpto. de Incendios, así como las impedancias de los
distintos dispositivos de entrada y salida. En cuanto a las prestaciones se tendrá en
cuenta la respuesta de frecuencias, la relación señal/ruido, distorsión, etc.
Equipos relacionados
Incluyen equipos de reproducción, equipos de control remoto, etc.
Ejemplos de estos equipos son relacionados a continuación.
1. Equipos de entradas
· Micrófono sefíalizador
· Micrófono remoto
· Amplificador mezclador
· Tocadiscos
· Reproductora de cassette
· Sintonizador (de radio o de n-licrófono inalámbrico)
· Control de tiempo
2. Equipos de salida
· Selector de altavoces
. Atenuador
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A continuación podemos ver un tipo de amplificador de sobremesa a modo de
ejemplo.
1. Interruptor de alimentación.
Mediante este interruptor el equipo recibe alimentación de red.
2. Selector de altavoces.
Estos conmutadores asignan la salida del amplificador a las zonas de altavoces,
de forma individual o en conjunto.
3. Sirena.
Al pulsar este botón se activa el circuito de sirena; al pulsarlo de nuevo, el sonido
de la sirena se reduce gradualmente, hasta desaparecer.
4. Carillón.
Este pulsador activa un circuito de llamada de cuatro tonos.
5. Vólumen general.
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Ajusta el volumen de la mezcla final.
6. Volumen CH6-Phono.
Ajusta el nivel de esta entrada.
7. Volumen CH1-5.
Ajusta el nivel de estas entradas.
8. Entrada CH1.
Las señales conectadas a esta entrada, tendrán prioridad sobre la señal de
entrada del canal CH1 del panel posterior.
9. Ecualizador de 5 bandas.
Controlan el nivel de cada una de las f recuencias, dentro del margen ±12 dB.
10. Indicador de protección.
Se enciende un led de color rojo cuando la salida ha sido cortada.
11. indicador de nivel.
Está formado por 10 leds, para indicar el nivel de salida.
12. Visualizador de frecuencia de sintonia
Muestra la frecuencia del sintonizador.
13. Interruptor de alimentación del sinton zador.
Al pulsar este interruptor se encenderá el sintonizador y su display.
14. [Link] banda de frecuencias.
Selecciona las bandas de frecuencia AM, FM y FM silenciado.
15. Memorias.
Al pulsar cualquiera de estos botones, el equipo sintonizará la frecuencia
memorizada, en función de la zona de memoria.
[Link] de zona de memoria.
El sintonizador dispone de 16 memorias, repartidas en dos zonas. La zona
seleccionada se visualiza mediante un indicador luminoso.
[Link] de memoria.
Permite la memorización de las frecuencias de emisoras. El procedimiento es el
siguiente:
- Seleccionar la frecuencia que desea memorizar mediante los pulsadores UP
y DOWN.
- Seleccionar la zona de memoria en la que se desea grabar.
- Presionar el pulsador de memoria y, a continuación, seleccionar la dirección
de memoria en la que se desea grabar.
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18. “UP” y “DOWN”.
Al pulsar una vez, la frecuencia sintonizada aumenta o disminuye en saltos de 9
KHz, para el caso de AM, y en saltos de 100 Khz para el caso de FM. 'Si se pulsan
de forma continuada, la frecuencia aumenta o disminuye con rapidez.
19. Volumen del sintonizador.
Ajusta el nivel de salida del sintonizador.
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