SERIF - ROMANAS

Las fuentes serif o de adorno tienen su origen en el pasado, cuando las letras se
cincelaban en bloques de piedra, pero resultaba difícil asegurar que los bordes de
las letras fueran rectos, por lo que el tallador desarrolló una técnica que consistía
en destacar las líneas cruzadas para el acabado de casi todas las letras, por lo que
las letras presentaban en sus extremos unos remates muy característicos,
conocidos con el nombre de serif.

Según los diseñadores esta tipografía proporciona el efecto de tranquilidad,

autoridad, dignidad y firmeza; contiene un pequeño embellecimiento (pequeños
patines, pies o terminaciones) en los extremos de un carácter llamado enlace, lo
que permite al ojo seguir la línea fácilmente, sobretodo en bloques de texto amplios,
modifica el significado del texto y añade connotaciones específicas a lo expresado.

Otra particularidad común de las fuentes serif, derivada del hecho de que las
tipografías romanas se basaban en círculos perfectos y formas lineales
equilibradas, es que las letras redondas como la o, c, p, b, etc., tienen que ser un
poco más grandes porque visiblemente parecen más pequeñas cuando se agrupan
en una palabra junto a otras formas de letras.

Las Serif se subclasifican en las siguientes clases: Romanas Clásicas, Romanas de

Transición, Romanas de Antiguas o viejo estilo, Romanas Modernas o Didonas, De
cuña o glífico. Son muy apropiadas para la lectura seguida de largos textos –
impresos– ya que los trazos finos y los remates ayudan al ojo a fijar y seguir una
línea en un conjunto de texto, facilitando la lectura rápida y evitando la monotonía.

Romanas Clásicas: se distinguen por los siguientes rasgos:

 Trazo gradual de contraste ligero. El eje de modulación es oblicuo e muy

inclinado
 Remates gruesos y cortos, oblicuos en las ascendentes.
  Poca o nula diferencia entre la altura de mayúsculas y la altura de astas
ascendentes.
 Barra de la "e" inclinada.

Incluiríamos en esta sección la tipografía, Centaur.

Romanas de Transición: se distinguen por las siguientes características:

 Tienen serif.
 El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas.
 Los trazos son variables, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre
finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las
modernas. Por otro lado, las minúsculas ganan redondez.
 La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que
oblicuo.

Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville Old Face, Times, Century

Romanas de Antiguas o viejo estilo: Se caracterizan por los siguientes detalles:

 Son letras que tienen serif.

 Su terminación es aguda y de base ancha.
 Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos.
 La dirección del eje de engrosamiento es oblicua.
 El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
 Un peso y color intenso en su apariencia general.
Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon
y trajan.

Romanas Modernas o Didonas: Se caracterizan por los siguientes rasgos:

 Tienen serif.
 La serif es lineal.
 El serif se relaciona angularmente con el bastón de la letra.
 Los trazos son marcadamente variables, mucho más que en el caso de las
romanas antiguas.
 La dirección del eje de engrosamiento es horizontal.
 Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escritura
caligráfica.

El grabado en cobre define esta clase de tipografías. También las romanas

modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermín Didot y
Giambattista Bodoni, relevantes tipógrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas
tipografías nos lleva claramente a los resultados de la Revolución Industrial.

Incluiríamos dentro de este grupo la tipografía, Bodoni MT, Didi, Caxton, Ultra
Condensed.

De cuña o glífico: Se determinan por los siguientes rasgos:

 Trazo gradual.
 Basadas en estructuras clásicas.
  Los remates son triangulares y se inspiran en las letras cinceladas sobre
piedra.

Incluiríamos dentro de este grupo la tipografía, Perpetua, Exocet, Cooperplate

Gothic.

SANS SERIF - PALO SECO

La familia Sans Serif está compuesta por un conjunto de tipografías que tienen una
característica en común; carecen de remates o terminales, así mismo, entre sus
trazos gruesos y delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos
uniformes, ajustados en sus empalmes. Representan la forma natural de una letra
que ha sido realizada por alguien que escribe con otra herramienta que no sea un
lápiz o un pincel. Esta familia se suele usar para títulos que busquen causar impacto,
para titulares que deben ser leídos a distancia o para cuerpos de lectura que sean
relativamente cortos.

Características comunes en las tipografías Palo seco

En general sus características formales son:

 La ausencia de modulación.
 La ausencia de Remates.

Podemos distinguir cuatro grandes variantes de Palo seco que van evolucionando
desde un ductus caligráfico (humanista) hacia uno más sintético, más cuadrado y
redondo (geométrico). Los cuatro tipos de palo seco características son:

Grotescas

Se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; presentan

objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto
neutro, pero no tenían por si solas una presencia propia, eran demasiado
inofensivas, demasiado asépticas en conjunto.

 Trazo homogéneo.
 Caracteres estrechos.
 Ausencia de remates.
 Suelen llevar el nombre “Gothic” al lado.

Las grotescas más clásicas son la: News Gothic, Bell Gothic, Franklin Gothic Book,
Letter Gothic.

El primer tipo de la familia grotesca aparece en el año 1816, pero en la práctica no

fue conocida y difundida hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura, obra
del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos
existentes de grotesca.

Humanistas

Siguen teniendo ese ductus caligráfico que le aporta ese aire tan tradicional en la
modulación del trazo dando un toque propio a los caracteres. Sus características
son:

 Persistencia en la Modulación del trazo.

 Ausencia de Remates.

Las humanistas más características son: Gill Sans (Eric Gill), Gill Sans Ultra Bold,
Antique Olive, Eras (Albert Boton), Open Sans (Steve Matteson) y la Syntax.
Neo-grotescas

Ya se vislumbran cambios significativos en relación a la realización del trazo que es

absolutamente homogéneo, pero los caracteres todavía tienen una concepción
humanística. Entre sus características tenemos:

 Ausencia de Modulación.
 Ausencia de Remates.
 Estructura humanística del carácter.

Las neo-grotescas más características y difíciles de distinguir entre ellas son:

Frutiger (Adrian Frutiger), Helvetica (Max Miedinger), Univers (Adrian Frutiger), Arial
y Myriad Pro.

Geométricas

No solo es que la realización del trazo es absolutamente homogénea, sino que

además los caracteres acaban teniendo una concepción geométrica; esto origina
un ductus más sintético, más redondo y más cuadrado.

Entre sus características tenemos:

 Ausencia de Modulación.
 Ausencia de Remates.
 Estructura Geométrica del carácter.

Destacan las: Avant Garde, Futura (Paul Renner), Avenir (Adrian Frutiger), Bank
Gothic, Century Gothic (Morris Fuller), y la particular Kabel (Rudolf Koch).
Bauhaun

La tipografía Bauhaus es un ejemplo de una seudogeométrica que, aunque sí

tiene los caracteres geométricos no acaba cerrando algunos caracteres lo que le
confiere un toque más fantasioso que geométrico.

SLAB SERIF

Exhiben contrastes moderados e insignificantes en el peso del movimiento y pueden

aparecer a veces ser casi monótonas. La serifa es generalmente pesada, a veces
tanto como el movimiento principal en el carácter. Las tipografías de Slab Serif
tienen cuatro categorías primarias, a saber: Egipcias, Clarendon, Italianas, y Slab
Serif de extremos redondeados.

Egipcia: Se definen por las siguientes características:

 Tienen serif.
 El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal característica
que la identifica.
 Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo (Cooper Black).
 Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o bien
curvas (Clarendon).
 La dirección del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.

Los primeros tipos de la familia Egipcia, entran en juego hacia el año 1820, con el
primer tipo la "clarendon". El tipo clarendon es de rigurosa actualidad, al igual que
el Egyptienne usado en fotocomposición. Ofrecen cuerpos medianos para ser
usados como textos de libros.

Italianas: Consiste en una especie de egipcia muy estrecha, denominada por

algunos Colonial y por otros Italiana. Su principal característica reside en el hecho
de presentar bastones horizontales más gruesos que los verticales, en forma
inversa a la corriente. Es una pequeña familia, con tipos muy armoniosos y muy
adecuados para determinados titulares.

Incluiríamos en esta sección la tipografía, Playbill.

CALIGRÁFICAS

son caracteres con un toque personal que imita la escritura de caligrafía o

manuscritos. Son perfectas para invitaciones, postales, titulares o textos breves y
expresivos. Su variedad abarca desde fuentes caligráficas clásicas y fluidas para
diseños elegantes a caracteres desenfadados con formas redondeadas para un
aspecto relajado y alegre. Las fuentes caligráficas son especialmente populares en
el mundo publicitario, como contraste a las fuentes neutrales que tanto abundan hoy

Destacan las: Jenna Sue, Amarillo, Alex Brush, Allura Regular, Blenda.
ORNAMENTAL

son aquellas que en su composición y trazo denotan belleza y sentido de

decoración, sirviendo como elemento de composición utilizado por los tipógrafos
para darle estética y embellecimiento a los textos.
Ejemplo: Curlz, Walt Disney…

FANTASÍA

Es un tipo de tipografía de fantasía realizadas a partir de cualquier pretexto gráfico

(aparentando ser una tipografía, pero con características fuera de toda norma, con
dibujos e ilustraciones, rediseño de tipos sin armonía aparente…)

Algunos ejemplos son: Kristen, Alba, Herculanum, Bragadoccio, Desdemona, Walt

Disney Script…

GÓTICA

La letra tipográfica Blackletter (También conocida a veces como Gótico, Fraktur o

Old English) Se utilizó en la Biblia de Gutenberg, uno de los primeros libros impresos
en Europa.

Este estilo de tipo de letra se puede reconocer por el dramático contraste de sus
trazos finos y gruesos, y en algunas fuentes, por los elaborados remolinos en las
serifas. Los caracteres tipográficos de Blackletter se basan en letras manuscritas
antiguas

Algunos Ejemplos de esta tipografía son: Old English Text MT.

SCRIPT

La letra Script o la tipografía está basada en la variedad y el fluido del trazo creado
en la escritura a mano. Script está organizado en tipos formales muy regulares
similares a la escritura en cursiva y en otros de tipo más informal.

Ejemplo: Edwardian Script ITC, Brush Script MT, Freestyle Script.