JOHANN PHILIPP KIRNBERGER
Johan Philipp Kirnberger (Saalfeld 24 de abril de 1721 - Berlín 27 de julio de
1783) fue un músico, compositor (especialmente de fugas) y teórico de la música.
Alumno de Johann Sebastian Bach, fue nombrado violinista en la corte de Federico II
el Grande en 1751. Fue tutor de música de la princesa Anna Amalia de Prusia, desde
1758 hasta su muerte. Kirnberger admiraba mucho a J. S. Bach, y veló para asegurar
la publicación de todos los arreglos corales del maestro. Éstos aparecieron luego de
la muerte de Kirnberger. Muchos de los autógrafos de Bach se conservaron en la
biblioteca de Kirnberger.
Se lo recuerda especialmente por su trabajo teórico Die Kunst des reinen Satzes
in der Musik (“El arte de la estricta composición en música”, 1774-1779) Los álbumes
técnicos de buen temperado conocidos como “Kirnberger II” y “Kirnberger III” están
asociados por su nombre (Temperamento Kirnberger) con una versión racional
del temperamento igual.
Un Musikalisches Würfelspiel (en alemán, ‘juego de dados musical’) fue un sistema
por medio del cual se hacía uso de dos dados para generar música de forma aleatoria.
Este tipo de juegos fueron muy populares en Europa Occidental en el siglo XVIII,
ideándose distintos juegos de este tipo, incluso algunos que no requerían dado, y cuya
mecánica consistía simplemente en escoger un número al azar.
En este juego de dados hecho por Kirnberger, el autor crea noventa y seis motivos
musicales de un compás que se distribuyen en cuatro voces, los motivos están
colocados horizontalmente en una tabla de ocho filas que corresponden a los ocho
compases de la primer sección, verticalmente se encuentra el valor del dado (del uno al
seis) que podría salir en la tirada, de modo que al tirar el dado el resultado determina el
número del compás a elegir en cada una de las ocho tiradas. En la segunda sección se
repite el mismo procedimiento.
Sin escuchar y sin analizar la forma en la que los compases están distribuidos en la
tabla, podríamos imaginar que la pieza caería en el caos absoluto pero no es así, ya
que al analizar el proceso que kirnberger propone aquí, encontramos que cada una de
las filas responde a una sección armónica de modo que al tirar el dado las opciones
posibles sean congruentes con el discurso armónico y melódico del minueto.
Las notas que aparecen en la tabla son el contenido de una innumerable cantidad
de polonesas, minuetos y tríos de acompañamiento, quien sepa de dados y números
podrá componer muchas de estas pequeñas piezas conocida por medio de uno o dos
dados cuando así se deseé, el procedimiento es así:
Si uno a tirado un dado de un número se busca en la tabla en donde están los
números, después de ubicar las polonesas, minuetos o tríos en los primeros
compartimientos los cuales van debajo de estos números, de arriba hacia abajo, se
toma esto en cada tirada que se encuentra en la parte frontal, el número que hay se
busca en la nota de plano, el tipo de pieza que uno desea establecer y se escribe
debajo del ritmo.
De este modo con cada tirada es un ritmo y con seis u ocho tiros la primera parte
de una polonesa, minueto o trio estará listo, la segunda parte se hace igual después de
cada tirada se escribe debajo y cuando los tiros de la segunda parte acaban, se sienta
el tercer ritmo de la primera parte una señal de que se repita el ritmo posterior de la
primera parte y con eso debe cerrarse.
Para la comodidad de los amantes, que quieran evitar las molestia de escribir cada
ritmo están para cada una de las tres piezas, cada ritmo en pequeños cuadros
impresos. Así que cuando uno en ligar de escribir quiera utilizar estos cuadros cada
forma hay que guardarla y luego cada vez que el ritmo que se ha tirado del paquete del
que se retira, se establece una tras otra y se compone la pieza en la partitura.
