MODULACIÓN
Puede ser gradual o inmediata.
MODULACIÓN DIATÓNICA
Se realiza por acordes comunes entre dos tonalidades distintas. Luego de ir al acorde común
se hace una cadencia o progresión en la nueva tonalidad.
MODULACIÓN DESARROLLADA
1. Se modula primero al relativo de la tonalidad final y luego a la tonalidad final.
2. Si la tonalidad final no tiene acordes comunes con la original, se conduce primero a
una tonalidad intermedia que contenga un acorde común con la tonalidad original y
que a su vez tenga otro acorde común a la tonalidad final para realizar la modulación
diatónica.
MODULACION INMEDIATA
Luego del acorde perfecto de tónica se sigue con el acorde perfecto de la tonalidad nueva, y
se confirma con una cadencia.
Evitar las “falsas relaciones cromáticas” en las alteraciones de un mismo sonido (sol sol#, la lab),
siempre estas transformaciones, en pulsos sucesivos, deben estar en la misma voz.
Evitar las “falsas sucesiónes”, no se deben usar en la misma semifrase los modos naturales y los modos
armónicos.
MODULACIÓN CROMÁTICA
Se caracteriza por ser breve y espontánea. Se transforma el acorde perfecto “intermediario”
perteneciente a uno de los modos naturales en el acorde correspondiente a uno de los
modos armónicos. (La más modulación cromática más común es con el uso de disminuidos
como sensibles, la herramienta favorita de los románticos).
Los cambios de tono pueden ser definitivos o como modulaciones pasajeras
(momentáneas; se regresa al tono original. Una modulación pasajera puede ser formada con
un solo acorde).
NOTAS SUSTITUTIVAS Y REGIONES – armonía alterada (SCHÖENBERG)
Son sonidos alterados que provienen de la relación de una tonalidad con segmentos de ella
que funcionan como tonalidades independientes llamadas “regiones”.
Antes esto era considerado modulación; esto es un estrecho y obsoleto concepto de
tonalidad.
No se puede hablar de modulación a menos que una tonalidad haya sido abandonada
definitivamente y por un tiempo considerable, y otra tonalidad se haya establecido tanto
armónica como temáticamente. Las “regiones” son una consecuencia del concepto de la
monotonalidad.
Monotonalidad: Cualquier digresión de la tónica se considera dentro de la tonalidad
mientras mantenga con ella una relación, directa o indirecta (cercana o lejana).
La Monotonalidad incluye el concepto de modulación, pero considera estas desviaciones
como “regiones” de la tonalidad subordinadas al poder central de una tónica.
En tonalidad menor
Combinación de la escala eólica con las escalas menor armónica y menor melódica. Las
notas alteradas de dichas escalas producen tríadas y cuatríadas nuevas utilizables como
acordes de conexión a las “regiones”.
En tonalidad mayor
Los sonidos alterados son 4 sensibles ascendentes y una descendente, do#, re#, fa#, sol#, y
sib.
Producen tríadas y cuatríadas nuevas utilizables como acordes de conexión a las “regiones”
(la región del ii, del iii, del IV, del V, y del vi).
Una tonalidad se expresa por el uso exclusivo de todas sus notas. Una escala (o parte de ella),
y cierto orden de acordes, la afirman de manera más efectiva.
Las Cadencias Auténticas y las Semicadencias son vitales estructuralmente; las Cadencias
Plagales y la Cadencia Frigia son medios estilísticos y carecen de importancia estructural.
