UL BERNLEE PRESS me (AS)UN METODO MODERNO PARA GUITARRA 140 Boylston Street Boston, MA 92215-9693 USA (817) 747-2146 Visit Berklee Press Online at [Link] Copyright © 1966 Gerktee Press All Rights Reserved de WILLIAM LEAVITT HLE 90000594 LEAVITT W. Met PTAS a, EUROS 23,440 Volumen 1 HCN Rey Es importante queé-él siguiente material se estudie CORSECutivaman ee pagina 126 esta disefiado sdlo como referencia y seri de utilidad pa, © indice de la caatracién en una técnica especifica. 4 repasa 0 la eon. (Parte |) Informacion Preliminar... 006.002 eee Primera Posicion Escala Mayor en C - Una Octava fy Dio)... 3 Primera Posicién Escala Mayor en C - Octava Superior y Repase) 4 Uno, Dos, Tres, Cuatra (Duo) 8 Introduccion al Acompafiamiento Ritmico . Primera Posicién Escala Mayor en C- Registro Grave y ‘Repas C Imitation Duo", Sostenidos y Bemoles..........0.600-0 002 0c eee Aqui Vamos ua Otra Vez (Duo).... Acompafiamiente Ritmico - Notas de Bajo y Acordes, , Carcheas (con Ataque Alternmado) .....6----s.0000. Etude N° 1 (Mio). . Silencios, Ligados, Puntilles . . Etude N° 2 Dito) Dy Primer Soto . Acompajiamiente Ritmico - Explicacion de tos Disefios de Acorde Segunde Sole y Etude N°3 Duio). Etude para Pua N° 1 (Desarrollo de la 1 Mano nh Des, Des Muto) . beet ter ecg o Escala Mayor en G - Primera Posicion. . Acompafiamiento Ritmico - Disefies de Acordes... ... Semicorcheas 2.2... cee eee ees Deen G y Etude para Pua N°2,. Otro Duo en G . Locate es Escala Mayor ea F - Pimera Posicion . beta rte b eee ey Acompafiamiento B Ritmico - Disefias de acordes (lacluyendo Cali lla cofng amplets) leta } ElTresile S700 Vaisen F (Golo). . . Le Escaias de A Menor - Primera Posicién ¢ tipos) . Acompafiamiento Ritmico - Disefies de Acordes. . Pua Bonita (ua). . Carcheas y Semicorcheas con Puntillo . Escalas de E menor - Primera Posicién 3 tipos) Acompafiamiento Ritmico - Disefios de Acordes Toma suEscoge (uo) ....... Acompafiamiento Ritmico- Principio de los Disefios de Acordes Mévite Escala Cromdtica-y Estudios de Velecidad . Escalas de D menor - Primera Posicién @ tipos} : Acompatiamienta Ritmico - Disefios de Acordes (Moviles) . Etude de Resistencia Galo). . Escala de Bb Mayor - Primera Posicion. . No part of this publication may be reproduced in ary form or by any means without the orior written permission of tha Publisher.> Estudio Melédico Ritmico « Acompafamiento Ritmico - Disefios de Acordes... cc ett eterna Dtio en Bb Gncluye Nuevos Disefios de Acordes)........-...--- Estudio de Ataque Aiternado en Contrapua...........-...065 Escala de D Mayor - Primera Posiciony DioenD.............055 Etude para la Acentuacion (Dto).........6. 002 Escala de A Mayor - Primera Posicidn y Duo en A bees Acompafarniento Ritmico - Disefios de Acordes..............--5 Escala de Eb Mayor - Primera Posicién y Duo en Eb.. Disetios de Acordes Maviles (Resumen de 11 Disefias). Tabla de Simplificacién y Sustitucién de Acordes... . . Pia- Una Téenica Diferente 0002 nt tn rs 5 Posicién en ef Diapason (Explicaciom) 00.20 rs 60 Escala de C Mayor- Digitacién - Posicidn ]........- . . 60 Solo y Etudes a DUO... eee eee ten renee tennessee 62 Estudios de lectura (C Mayor - Posicidn I}... 0... ee te eet es 64 Balada (Dtio).. Disefios de Acordes Maviles @ Disefios Basicos y ‘Explicacién} . . Digefios de Acordes (Explicacidn de las Digitaciones Derivadas) ...-.. .. 68 Acompafiamiento Ritmico - Técnica de Mana Derecha-........- 2 Etude para Pua N° 4... 0. nee ‘ .. 69 Escala de F Mayor - Digitacion 1 A- Posicidn Tho... ee cere teeters 70 Disefias de Acordes 0.0.00 cc ccc cence eee ree eer e etn esterases es aL Solo y Duo... Tee eee eee . 278 Estudios de Lectura ( F Mayor -Posicion I)... 60... 0-0 see eee 1 PA Toca la Bonita (Dio) 6. eee vie PE Disetios de Acordes . : cede eee ence eee eres 7 Estudios de Velocidad ‘Digitaciones 1. 1k A). bees ,. 78 Escala de G Mayor - Digitacion 2- Posicidn [1.0.00 . 00. cece eee eet ene . 80 Vals para Dos (Do) Presentacién de los Armonicos Naturales... 0.00.60 e ee .. 82 Disefios de Acordes... 6. ccc er etter .. 83 Estudios de lectura (G Mayor - Position ID 0.0.0. .-05- 20 eee .. 84 "Blues En G" Duo) Presenta el Efecto de Apagado .. 00.0.0 eee eee ees a6 'Btude de Acordes" (Solo)... 6.020. eee steepness 87 Acompafiamiento Ritmico - Técnica de Mano Derecha (Ritmo Latino Basico) . .. B8 Etude para Pia N°S y Carto y Dulce MYO) cere 89 ‘Escala de D Mayor - Digitacién 3 Posicién Ul 30 Disefios de Acordes ........0-0 0.65 eee : (incopa) ... 0.62. sees "Etude de Acordes" (Sola). . : Estudios de Lectura (D Mayor =| Posicion D.. Dee Oo Ett (Duo).......... Lees Disefios de Acordes . Estudio de Velocidad (Digitaciones 2 - Escalade A Mayor - Digitacién 4. Posici . Etude de Acordes (Solo)......---+--5- Estudios de Lectura (A Mayor - Posicién 1D Tres Agudo (Duo) ......+0-- Disefios de Acordes .........------ Estudio de Velocidad (Digitacion 4)... Disefies de Acordes Repaso de la Segunda Posicion. : Disefios de Acordes 6... eee Tresillos de negra... cpa eee ee Tercera Posicion Escalag Mayores - Bb, Eb, Ab, Db... .2 1.5 erect etree teres 12 Repaso de ia Tercera Posicion «60.2... 2-02.00 : J Ld Disefios de Acordes 600.0... e ce eee Primera Posicién Escalas Mayores - Ab, Db Gin Cuerdas ‘Abiertas). Repaso de la Primera PosiciOn «0.0.0... 02 eer eters Cuarta Posicién Escalas Mayores G G, DAE... Disefios de Acordes 2000.6... Repaso de la Cuarta Posicion.........-- Disefios de Acordes y Notas det Autor Indice. 0. esPARTE UNO CERLLA NUMEROS DE LOS DEDOS € 5 4 3 2 1 N° DECUERDA £ A OG B E NOMBRE DE LAS NOTAS PARA AFINAR LA GUITARRA: (utifizando un piano o un diapasén) 1. Afina la primera cuerda igual que el primer E situado por encima del C central... 2. Pisa en e! quinto traste de la segunda cuerda hasta que suene exactamente igual que la primera cuerda al aire... 3. Pisa el cuarto traste de la tercera cuerda hasta que suene exactamente igual que la segunda cuerda al aire... 4, Pisa en el quinto traste de la cuarta cuerda y afinala como la tercera cuerda al aire... 5. Pisa el quinto traste de la quinta cuerda y afinala como la cuarta cuerda al aire... 6. Pisa el quinto traste de la sexta cuerda y afinala como la quinta cuerda ai aire... EL PENTAGRAMA: Consta de cinco lineas y cuatro espacios, y esta dividido en COMPASES por las LINEAS DIVISORIAS.. : z . rer T ineas del ae TESpaLuIS] a ' ¢ compas =F a t linea divisoria doble barra CLAVE: La musica para guitarra estd escrita en CLAVE DE SOL (G), y el niimero de sostenidos () o bemoles () que aparecen junto a la clave indicaran !a TONALIDAD (sera explicada detalladamente mids adelante...) 2 la clef de Sol s'enroule 3" al’emplacement de la note G DURACION "HABITUAL" DE LAS FIGURAS: Corcheas Redonda = Blanca = Negra = (En grupo 0 aisladas) = [eerie eho ye Sy ne 5 be et re tr ti gtietts eee aaa antec eed cuatro tempos dos tiempos un tiempo 1/2 tiempo yo Continta en la siguiente pagina.Clave (situada en el inicio de cualquier partitura) 3€ situan dos ndrmeros bolo que representa a estos NUMEros, E] numerador ero de partes o de fracciones que hene un compas el tipo de figura que utiizamos en cada COMPAS: Junto a la (en forma de quebrado) o un sim (cifra superior) nos indicara el num y el mimero inferior (denominador) nes indicara parte o fraccién. enes cuatro negras, 0 cuatro partes por compas, Siendo cada uno EJEMPLO: 4 significa que ti tipo de compases. G de éstas partes de una negra. El signo para éste NOTAS EN LA PRIMERA POSICION (Sin sostenidos ni bemoles .. -TONALIDAD de C Mayor) Orden de las notas agcendiendo en la escala ABCDEFG, ABCDEFG, AB etc..- Comienza en cualquier lugar, lee de izquierda a derecha trastes y A dedos S Dd E ® G 2 B ¢ 4 cuenta 129 4“Lee” las notas NO la digitacién, ya que los numeros para ésta pueden no aparecer de vez en cuando... EJERCICIO 2Mar a Mar (diio) (2 Guitarra)A por encima del situado en la 5° cuerda, a OCTAY completamos el REGISTRO MA . Comenzando en ei C que encontramos un AS AGUDO de la primera posicion EJERCICIO 5 EJERCICIO 6 ecm sn A EASE nA OAR ARSE P RE IEES5 Revisién De Las Notas ¥ Accordes 4 . ” GE] repaso habitual de todo el material es una obligacién!) “3 aot “ EJERCICIO 7 EJERCICIO 8 LP A reef fren momen eet a [amend fet — ——— SE oe eS ee eee (oe a nr rt . 3 7 $ 4 3 6 2 fy SSS 4 4) Cuatro (dtio 3 s, Tres Do peed) velocidad de la pieza 4x4 Moderado. 3 Uno -& Tempo Guitarra) (er (2° Guitarra) cnn tn A RK HIE LETTE IT RRP,Acompafiamiento Ritmico (NOMBRE O SIMBOLO DEL ACORDE) J RASGUEA DE NUEVO CADA ACORDE EN CADA LINEA DIAGONAL Cc DURANTE DOS TIEMPOS DE COMPAS COMO SI FUESE UNA BLANCA Cc F C GT Cc } — yt ai 3 3 : ’ x 3 3 () SE CONSIGUE UN MEJOR SENTIDO RITMICO DISMINUYES LA PRESION DE LA MANO IZQUIERDA SOBRE EL DIAPASON EN LOS PUNTOS MARCADOS COMO (9). SIN EMBARGO NO DEBES RETIRAR TOTALMENTE LOS DEDOS DE LAS CUERDAS. SI APARECEN CUERDAS ABIERTAS (AL AIRE), APAGA SU SONIDO CON EL CANTO DE TU MANO DERECHA EN EL MISMO MOMENTO EN QUE LA MANO IZQUIERDA REDUZCA SU PRESION SOBRE EL DIAPASON,Tae me LAS LINEAS ADICIONALES se afaden por debajo 0 por encima del pentagrama para representar notas demasiado graves o agudas para que aparezcan en el penta- grama... EJERCICIO 9 8 2 8 3 i ° Z or 9 , Mantener pulsadas)(mantener pulsadas) * 5 e S Ss os o 3 x 3 = oh cS] yg L o aS] oO oO 3 = Do — hy S 2 4H 5 a G & E 3 ° : & * * Répaso Primera posicién completa .. * EJERCICIO 10io) 4 (du tion ta t Im (1* Guitarra) (2° Guitarra)Sostenidos y Bemoles Todas las notas que no estan alteradas por un sostenido o un bemol, son denominadas NATURALES... SOSTENIDO ) eleva 1/2 tono la nota (un traste) BEMOL (4) desciende 1/2 tono la nota (an traste) Cuando aparece un SOSTENIDO o BEMOL detras de la CLAVE (entre la clave y el tipo de compas) se utiliza a lo largo de toda la cancidn... ry 1 ee ey @ ® ® Cuando aparece un SOSTENIDC 0 BEMOL, que no esta reflejado en la clave, se denomina ACCIDENTAL, y sdlo se utilizara durante la duracién de ese compas... .. LA SIGUIENTE BARRA DIVISORA DE COMPAS LA ANULA... a 1 2 i o i esa on snifmicnsitny pm | amma AE EE a Ee A EN A A NE TSE =n ARDS MRA ere ad ge erecta ooo ELSIGNO (4) BECUADRO se utiliza para eliminar las alteraciones accidentales dentro de un compas . .. también se utiliza como recordatorio de que la linea divisoria anula una alteracién accidental a Ta = tT eT a eS Ae ee os TT Ts Hin] q x ; Tee fp sto 2} Cer @) ) (Recordatorio) @ @) ) Cuando se utiliza el BECUADRO (3) para anular un sostenido o un bemol que aparece junto a la clave, la cancelacion sdlo es valida en el compas en el que aparece... SSS SS Blea renetpemmrnremnnenh EJERCICIO im . a tt pe ———— rod een ra nee emeeerne hrnireann—nnerrntnnnnd Sei Vamos un Otra Vez (dio) Aqu (1* Guitarra) NLEL BORDE > ‘ UE NO SUENE a ee eae rane NIDO DE LA QUINTA CUERDA ROZANDO LEVEMENTE CO DEL TERCER DEDO DE FORMA Q APAGA EL SO 4 ij ti 4 tiGLIDE ataca las cuerdas barriéndolas con la puao dedos de forma que las notas suenen una tras otra Ritard (cada vez mas lento) Acompanamiento Ritmico NOTAS DE BAJO Y ACORDES Todos los nombres de los acordes que aparecen representados sdélo por una letra son acordes MAYORES. Una letra seguida del numero 7 indicaran acordes de SEPTIMA DOMINANTE. Una letra seguida de una m minuscula representa a un acorde MENOR (No te saltes, ni desprecies ningun material de las lecciones)} L?- Midiendo y Tocando Corcheas’ y = CONTRAPUA = PUA nm EJERCICIO 1 1 cuenta cuenta | v) (El repaso de todo el material es una obligacion 18 Ln NMI RELL LN IERIE ELE ES TEE,(CORCHEAS ... midiendo y tocando) | rch | tsa Ppp] Leeman rmunerangpepemi beeen ny a trict ee ee ee ] aaa RAAT, aa eR a le [onan fan nine peri ag ft # ae OF Lh —— pp nh bd og Eine a de pd Yad bang [anon en nnn A oe i 7 {= >? Saas SSSulencios, Ligados, Puntillo DURACION DE LOS "SILENCIOS" (periodos de silencio) Silencio de redonda ; / dlanca / negra /corchea Cuatro partes- o un compas completo NOTAS LIGADAS .. Cuando dos notas aparecen unidas por una linea curva, sdlo la primera de ellas debe ser atacada con la pla o dedos .. . La segunda nota tan sdlo sonaré el tiempo que indique su figura (pua) (mantener) n / dos tiempos /un tiempo / V2 tiempo cuenta 123 4 2 4 i 2 3 4 1 2 3 4 NOTAS CON "PUNTILLO®#... Un puntillo situado después de cualquier nota, aumenta la duracién de | ésta en la mitad de su valor. O puedes decir que un puntillo situado junto a cualquier nota equivale a la mitad de esta nota. tee ee] fy oe 4 hfs t——H pt ——— Coen rvnvanrannanmepeosmenwenmaneead i cuenta 2 2 3 4 1 2 a3 4 1 2 y 8 4 123 4 EJERCICIO (cuenta alto mientras tocas) a ce at cuenta 4 2 a4 1 2 a 4 etc. q Yom A SSS SS SSSEtude N° 2 (dio)a al : . / { } \ Po Primer Solo | £& , £ / : 2 Arregilo del solo .. . con melodia Y scon pana ee” ASECGURATE DE TOCAR CADA NOTA CON SU CORRESPONDIENTE DURACION EL ACORDE DE ACOMPANAMIENTO SE TOCA a) EN EL SEGUNDO TIEMPO DEL COMPAS a LA NOTA DE LA MELODIA SE TOCA EN EL PRIMER TIEMPO DEL COMPAS Y SE MANTIENE MIENTRAS SUENA EL ACORDEAcompafiamiento Ritmico DIAGRAMAS DE ACORDES 1. Las lineas verticales representan las cuerdas CEyUELA—» NOMBRE DEL ACORDE C (mayor) 2. Las ineas horizontales representan los trastes TRASTES (1-2-3) (ver ilustracién de fa pag. 3) : 7 3. Los puntos representan la situacién de los dedos M3 2010¢—— (Cuerda opcional o 4, Los ntimeros indican los dedos que deben ser utilizados x cuerda apagada) 5. Cero significa cuerda al aire o abierta 6. X siginifica cuerda que no suena C7 (7? dominante) F (mayor) Fm (menor) G7 (7* dominante) ea24ig Maa2it Haatit azag0t EJERCICIO (UTILIZA SOLO LOS DISENOS DE ACORDE QUE APARECEN ARRIBA) Cc C7 F Fm gpm tment etc. Cc G7 Cc SiNO APARECE UN NUMERO, Am Dm NOTA OPCIONAL = _BT_ : CERO O X BAJO EL DIAGRAMA rrr SOBRE EL NO PERMITAS QUE LA PUA O DIAPASON O Loe ORROAS SONAR Trate i CUERDAALAIRE yay go EJERCICIO Am Dm ET Am LT ees a etc. ESTE EJERCICIO COMBINA TODOS LOS DISENOS DE ACORDE QUE APARECEN MAS f~ ARRIBA, Y NO DEBEN SER REALIZADOS HASTA QUE LA SECUENCIA DE ACORDES ANTERIOR, 5 EJECUTADOS DE FORMA INDIVIDUAL, SE TOQUE, POR LO MENOS DE FORMA ACEPTABLE. EJERCICIO C ET EF Fm Cc ci F Cc Am Dm GT Cc TODOS LOS DISENOS DE ACORDES DEBEN SER MEMORIZADOS 24 Act 8 SERIESegundo Solo Arreglo del solo con melodia y acompafiamiento (a melodia en la linea superior) y acompafiamiento de acordes. TOCA CADA NOTA CON SU DURACION CORRECTAEtude N° 3 (dio) ies te a ed — ee me... oo gt to 7 reer anion ee ee ta SS Freee plam Seed a oS el = jah Ritard Peer rbe enfant oa Ce — et ee a pn and ee gl ed (Repasa todo el material - Habitualmente)a ae aa ae eh al ge a Na nce nee vee wi er sas “ca a sa Etude para Ptiia N° J (para el desarrollo de la técnica de la mano derecha) PREPARACION fea chedas ged Crd fren fatee prenbencfmneen orn pommend teen eee ele er} *L* cuerda, 3er traste **L* cuerda, 5 traste 2° cuerda, 5° traste 2° cuerda, 6° traste Etude Tempo 4x4. Moderadamente lentoy 28 cuenta 1 ( ¢ - ge utiliza de forma incorrecta para representar el 4/4 en la musica popular) wt cuenta ae tH EE EVENNESS AOS¥ tocar desde el ( %) hasta $s saltar la coda (4). el signo al de Ja coda .., Esto significa que debes i depue: DS. al coda D.S. al codaTonalidad de G (1* posicion) (Todas las F son?) ee ) Z 4 ty red , tt pcan mera neem oS Ae SNS AANA ARONA ANN NO e Acompafiamiento Ritmico G G°7 (7? disminuida) DT Esta estructura de acorde Tow se representa también la abreviatura dim. Se suele o213 a2a0ed Miazd4 omitir el 7. Se debe entender como séptima disminuida. EJERCICIO G G7 Cc G?(7) Em BT Mantener dos tiempos, PE Ra como una blanca 23000 H21a04 EJERCICIO Em Am B7 Em a 30 IPRA SASSER EEEE(Acompafiamiento Ritmico) EJERCICIO G B7 Em Cc Semicorcheas Lenta y regularmente bore} hueneapeaeenh i it {Peed 1 + pt ae ee Ceara — aa — se tt —+—j ieee omen Le Cr Pi reppedio en G Di eed ae a ps? ee! a a oo fine Fs =e = 32 2b i. == J 4 san nan MH SECTS PN AINSI PREM EE ERY ROREtude para Piia N° 2 ATAQUE ALTERNADO... CON SALTOS DE CUERDA PRESTA UNA ENORME ATENCION A LOS ATAQUES EN MOVIMIENTOS PUAO CONTRAPUA EN TODOS LOS PASAJES DE CORCHEA SIGNO DE REPETICION FLY PLY (VYuelve al comienzo del Compas 1) Repetir desde el signo precedente (mirando en direccién contraria) = ES == se}ioenG Otro Di Y YRAVny ee aTonalidad de F (1* posicién) (Todas las B son 5) Y oa oe Ce se | Acompanamiento Ritmico F7 Bb C9 (9" dominante) <— El primer dedo se Per tri Este acorde C9 tiene situa en el primer traste [LLL AaN la misma funcién que sobre todas las cuerdas, LL Pe | el C7 y frecuentemente d : Migaax “213933 1 z r2tari se denomina € Sustituye. (a Cejilla Completa ® opcional 7 EJERCICIO brs ct EF Observa la pequefia te : Dm AT diferencia en la erence reer ea se ae digitacién de este Pete} D menor respecto ries al de la pagina 24 Ma 24k 2eogaa KoO1i12 EJERCICIO om A’ Dm Varios de los disefios de acorde representados anteriormente te exigiran algun tiempo para sonar claramente. Sé paciente y no dejes de practicarlos ,.. 35Diio en F mantén el primer dedo sobre el diapason CE asf completers ered oe ge gt DEP RS A he Fi renin af, a RE OA AE PeeEl Tresillo Cet Existen dos formas de tocar con pua grupos consecutivos de Tresillos. Practica el ejercicio al completo, primero con el ataque rotulado como Tipol...y después con el rotulado bajo el epigrate Tipo? ... (practica despacio) TRPOLAVA AYA AYA mya TIPO2 MYM yawn ya Vay laa n Sa aH > cuenta 1 2 3 4 Lya 2ya 3yaa4ya EJERCICIO fA) a pt He a EES a oe ya ee get ent nnnefoet —teedano bn & tot pS fen tere anf epee Ml Ml enn aw Fete a ae oe eee ea ee ee ee enero Sear Ce eT ——SS— So L eerrrintinmeetaeaanait Ai $s -—-_ | Poem eome a a REPASA TODO EL MATERIAL 37Vals en F (solo) (Un Waltz tiene tres tiempos por compas) las notas que aparecen antes del comienzo del compas se denominan de AMALGAMA . Atempo % Rallentando / (mas lento) (ruelta el tempo original) é SSSR ALARA ADHIN leo ADAM ARIANA AMORA A RIKI ICR HETonalidad de A Menor (Relativa de C Mayor) El sexto grado o nota de cualquier escala Mayor es la tonica o primera nota, de su TONALIDAD RELATIVA MENOR La tonalidad Mayor y su tonalidad relativa menor son las mismas. Existen tres escalas diferentes en cada tonalidad menor... A- MENOR NATURAL (Todas las notas son exactamente iguales que su tonalidad relativa, C Mayor) 4 923? 2 91,9912 4 21 Hes Eocene nll pF nn EG so L oeceseunsnnnneanarantanictrsieoenrnea— ih y — nmrclemned ne > i 4 32 t tt gn pn oy oe Ee oD eae Ss a en ~# A- MENOR MELODICA (El sexto y séptimo grado estan alterados 1/2 tono (+) al ASCENDER, 3 pero, pierde ésta alteracién al descender) 2 tf nn Acompafiamiento Ritmico + Comenzamos ahora a observar que muchos acordes tienen mas de una digitacién. La eleccidn de cual utilizar, generalmente, depende de las digitaciones de los acordes que le preceden y/o le siguen. En el siguiente ejercicio utiliza los diagramas de mayor tarnafic O las digitaciones alternativas mds pequefias, siguiendo esta secuencia, NO LAS MEZCLES.... EJERCICIO (digitacién opcional) (opt) = (opcional) =—=—=-~—Cisoptt. ) ———— ~=—s (opt. ) == —i« cpt. ) sean eee = Hie Fe He oon 2H pin jer 02030 [earn 02a ; A E7 AT D SSS SS ee SS (opr bebe Meee fe = Ld et (ee ES i [prota jor Dm ET A a Alt oc a a El acompafiamiento ritmico, suave y fluido depende del numero de digitaciones para cada acorde que dominemos. 39Pua Bonita (dio) Para el ataque alternado ... con saltos de cuerda. PREPARACION DE LOS ACORDES lentamente Ditto Tempo moderado de Vals. (Todas las notas que aparecen bajo Ja linea curva deben mantenerse sonando) [_—— rer erred “3 HIP casscenoo | FL [nas volume | (mas volumen) ened a a od Senna DIMINUENDO (menos volumen)Sp Snr Mme An Poe Ce Fenn geek hi D.C, “aN al coda ft {| Pot pang eenanyrmanneyoaeay ~b- no teh Se eS RR (Repetir desde el comienzo hasta MIRNA IRE RRER A tN MENCorcheas y Semicorcheas con Puntillo main Chip > Chf = i EJERCICIO 1 lentamente mymym may mY MY me fp Sere sneer poo eons [1a 1 a aR ma emt bmn pra peeemneenemtenfoeearentef ferent le ae tn le ee tes 9 et ee pn ee ee ee ed gn ne enn pi cuenta 1 a 2 a 3 y & (a) (@) Y) yy) EJERCICIO 2 lentamente f) itd ee OT ON iceman I cere CE, ec nnnfeveinrnenh cuenta 1 a y 2 a 3a y & a (a) y) (a) & @) fa) moeY * FIJATE EN QUE LA INTERPRETACION ESTRICTA (0 Pura) DE LAS CORCHEAS Y SEMI- CORCHEAS CON PUNTILLO CONSIGUEN UN RITMO MUY CORTANTE. EN LA MUSICA POP (0 JAZZ) SON TOCADAS DE FORMA MAS LEGATO (suave, flotante). ESTO SE CON- SIGUE AL CONSIDERARLAS COMO TRESILLOS... mn e Ejemplo: Cf 0 f p = Cast” EJERCICIO 3 J a lentamente cuental ya 2 y a 8 4 y) Y) (asegurate de mantener el sentido de los tresillos )Tonalidad de E Menor (Relativa de G Mayor) Menor Natural en E " 2 e. et] pug fone tabaci am fae et , YC ) bi ° Fern rennet hn Mac en clamonete hv beomiee ee 3 [Se See peed ——-4 — a LJ Fag pnd Laer leer peo ee =e fpeminererrreveanrnimnet ed v a ee bE peri entn e ET at nner — gn ~ it fern NL ern cn [enannhmvnndae gee fr AlN ip ne ererceaanen te LB pgm ne ory Eee |g Leen Aner me = ee. |b e e He Hi Se ae Ler Sa ee ee nnd a Ue nl —t — egg oe am (Primer final - (Segundo final- tocar solo la primera vez) tocar solo la segunda vez) 2904% EJERCICIO (Observa: En tiempo de Vals los acordes se apagan inmediatamente después del 2° y 3er tiempo de compas) 43Toma su Escoge (duo) (Para el ataque alternado ... con saltos de cuerda) Preparacion de acordes lentamente ett ~ — [Ree nerf fe fencer romani rtf prenenel ee Hag nn oe )— 2 Oe Tee ernie be ald gh nd id Fe agen ha renner ns oa sees a _ 7 oe Eg fn rr ener nro Pp menenennerenerdI } | Ce phermreenn ted id Fratiinineiniecffio-f 1} y fine ee ————— ee Sosnindiemermreretgalramade Aparna neoamnnameerred a er nn ded Tj Joffe omer error ameecberen been ee TT repre png enenan t fant andennefl Dud Pee eecah ura nt let S&S A TT Powel | Jerre frre foment rere iB meme —_ eh... ee ee ‘eee SOR feeder ed Acompanamiento Ritmico EL PRINCIPIO DE LOS DISENOS DE ACORDES MOVILES e AJ ascender por el diapasén (de las notas mas graves a las mds agudas) - todas las notas NATURALES , estan situadas a dos trastes de distancia, excepto E yRyByC...que sdlo estan a uno. 8 EJEMPLO (1* y 6 cuerda). F G A i Ez B Cc D E : (Al aire) I ul v va ova xX xO = Este hecho se aplicara a la ejecucién de acordes como sigue: 1.) Si tocas F Mayor, F menor y F7 en el primer traste (utilizando la misma digitacién) podrds tocar GMayor, Gmenor y G7 en el tercer traste, 0 dos trastes por encima de F. Si te desplazas atin mas arriba A Mayor, A menor y A? estaran en el quinto traste, B Mayor, B menor y B7 en el séptimo y C Mayor C menor y C7 en el octavo, un traste por encima de B. 2.) TODOS los disefios de ACORDES MOVILES no tienen CUERDAS AL AIRE. 3.) Los sostenidos o bemoles alternan la posicién del acorde en un traste, al igual que lo hacen con notas-aisladas. rTliss (game form) = eet ~~ (mismo disefic) _—, Cro) | | | m Abm Gm F } BF Gm A ch (Fe) (Los numeros Romanos (denominadog Marcadores de Posicién) indican el traste en el que debemos sittr ar el dedo uno) EN LAS SIGUIENTES PAGINAS TODOS LOS NUEVOS DISENOS DE ACORDE SON MOVILES 45MARANA ARR ao Escala Cromatica (1* Posicion) La Escala Cromatica esta constituida con semitonos (1/2 tono) eo —ee [re ee ot oe ——— Sa a Estudios de Velocidad Toca los siguientes patrones de corchea a una velocidad constante, despacio al principio y de forma muy gradual (a lo largo de un periodo de tiempo) aumentando el tempo. MEM- ORIZA log PATRONES y practica cada uno de ellos en todas las tonalidades. Comienza siempre en la Ténica (1* nota) de cada escala y transporta el resto de las notas siguiendo el patron. Escribelo si es necesario) Patron 1 {} ne ee ote Si penny fe nbn a at B) (1 Posicion, escalas de F y G contienen dos octavas - toca todos los patrones en AMBAS octavas) 48 oo @ @ a; : : Tonalidad de D Menor Menor Natural en D (Relativa de F Mayor) oe 3 0? Fi gora2t 21 9 2 rn - fing 4 an a cP OO a ES SN GE i so ee el a eo Fam I a on Lhe pe Lag eee | eee b y Menor Arménica en D 2 3 2% f} Te aml o rn eT Le naeenecmaal FE ph EL Rcnnelm— tres lreregiicalevectinnd evan fooencf-oberae ra owaarrMitugad aoncherpenechern thle ct, MM amt jon perrvenernfue hoe Sneed et et nn Nema Pr [nein lempuatengiesichnereeensniiprnntrtuunbermrtoda cn th e Menor Melddica en D 1 @ 2 4 Q aes ll . Ale eo ere hey] fT Pte ent + aa et Sa gg gee El PO nee eg ee san fete geal tmmert ott Lge ee Ct Ge eg ee tte Dither prneerneereeniil gy to eee: F CT ‘C+(aumentado) a — —————- también represen- tade como C aug. #34 211 RO24i0 Ha2 2 1% EJERCICIO C87 F Bb Do7 Cc? fl A fr I I c#7 iI I F F? Bb Db? C7 ct F I I I Il qT I I fine (Esta es la misma secuencia de acordes TRANSPORTADA a una tonalidad diferente fijate en los marcadores de posicién) EJERCICIO G Cc Eb7 Db? he See Hie pe HH Mw pe I ee Me erence rer ——— t Il III Iv Il G G7 C Eo? b? D+ G 1 tl 1 IV Ill Ill II fine Nota: El acorde aumentado puede ser denominado como cualquiera de las notas que lo forman. (Ejemplo: C+ = E+ = Gio Ab+). Los acordes aumentados se repiten cada 5 trastes. 47Etude de Resistencia 5, ETUDE PARA PUA N° 3 yo (MANTEN EL 4° DEDO PULSADO DURANTE TODO EL EJERCICIO ) Moderato M™ Y my ty SSS oOo.Rit-poco a poco 5 SS SSS Asegurate de aplicar los cambios de tempo. También varia los acentos (nivel de volumen) para hacer la musica mids interesante de escuchar.BEES ser honemnnnicencnconnnceiannannnsasncaadannerreene: Tonalidad de B) (1° posicton). (Todos los B y E son»). o 1 314 ey — ee er et pucee-- oe: * orn A —— _t 1 dheeomens a I menned fea carerpanresatn — a CUANDO UNA TONALIDAD CONTIENE DOS 0 MAS} LA NOTA DEL PENULTIMO >} SERA LA TONICA DE LA TONALIDAD Acompafiamiento Ritmico Fm Bom Apaga el sonido de G a la quinta cuerda Tie @ 4 con la yema del también se ret primer dedo. Apaga denomina G dim oe ty el sonido de la sexta (ver pag 30) Na4atit M1is4 21 cuerda rovandola -7 RutS24 con el pulgar EJERCICLO cuenta 1 2 y 3 4 I T (Esta es la misma secuencia de acordes TRANSPORTADA A UNA TONALIDAD EJERCICIO DIFERENTE, observa los marcadores de posicidn) Nota: El acorde disminuido puede ser denominado como cualquiera de las dotas que lo forman. (Ejempio: G° = Be = Ci Db? = E°) los acordes disminuidos se repiten cada 4 trastes. 50Duo en B> Tempo Moderadamente Lento (Cejilla completa con el primer dedo No rasguees la primera cuerda) jeer NR team nina} bef pape Mg nt tt at Y Snel Bb Ht 3 jt — FL ancy fa yarn fn fstccttfemerf mf pe +) ee nd a a 1.BORNSRUAURNU rn taB tka Ricans Estudio de Ataque Alternado en Contrapua PRESTA MUCHA ATENCION AL ATAQUE DE LAS CUERDAS TAL Y COMO SEINDICA... Logg ee la i i t—4 fennel nerve enenre penne ann gh it REPASA TODO EL MATERIAL 52Lonalidad de D (1° posicién) (Todos los F y C son #) 02 4020 299 228 420 eT pe ae eS ite 4 pe oe ee et So a et Hy Dd ce eerie te ee EN CUALQUIER TONALIDAD QUE CONTENGA } LA PRIMERA NOTA POR ENCIMA DEL ULTIMO } SERA LA TONICA DE LA TONALIDAD Duo en D Q 2a lameEtude para la Acentuacién (duo) ETUDE N® 4 Moderato7 eo a eo oo] 4 olto Ritard a (mucho)Tonalidad de A (1° posicién) DUO ENA Todas las F.C y G sont reenter ene itmico famiento R Acompa 2 £ & Cm G7 EJERCICIO sunt Gm m D AT ~ — V EJERCICIO fine F ill amt on AHERN CENAPGSSGOY Tonalidad de E> (1° posicién) (Todos los B, Ey Ason}) 190 13,3 gf be i ‘oie se ee eee SA ro fi tet Fn va Be.) a ad Beamer Lag La ig wn etl mi eae be ANE Sa Leche amar d-cherccnnane ed | Ge npenmmchorend Diio en E> (Mod 4) Gire swing) (Recuerda los} - mide con cuidado) 4 mm A loom og fone od i te Les bg rt TS nade me frerngum renee neerennnemeren oo Pehl acre oe d ere ee NUEVO > NUEVO DISENO . DISENO M4a1 a , Eb 22 ee — et So ee ST ae aT _-enen ae ane I = Se Rt a pe ironed C bemol - es Chum agalaen que B (becuadro) - segunda cuerda al aire o el dedo 4 en la 3* cuerdaDisefios de Acordes Moviles (UN RESUMEN DE TODAS LAS FO RMAS PRESENTADAS EN LA PARTE UNO) (DIGITACIONES RELACIONADAS) mem F mayor F menor F7 ©) Mg4241 Ma4iai raiads B menor C/Db mayor B7 ©) E° BY CPG wig4zt MaAat2t Rigid: OT C7) Caug (+) (también E+ 0 Gi+ 0 Abt) Mg24is wa a2iix W12839% mriaga Con estas once formas debes ser capaz de acompafiar cualquier tema en cualquiera de las tonalidades -1) Que comprendes el principio de los acordes desplazados que aparecen en la pag. 45, - 2) Que comprendes el siguiente diagrama ... TABLA DE ACORDES SUSTITUTOS Y SINONIMOS | MAIOR ca Cmajt Cm S Cmaig | UTILIZA: C mayor 7 DOMINANTE co C1 CAEL Clit ead | UTILIZA: - C7 Construir el acorde 7 DOM -9* ALTERADA | C7Q) C7(#) C1) ci(h) ~C70G dim | Disminuido sobre C794) CTC) C13 (9+) etc. -CT7 9 G*) el S* grado de C 7 DOM - S°ALTERADA | CTs C7G+) Caug? C+ CaG+) Cr9 | UTILIZA: C+ Construir el acorde C75) CTL) CIS} ate... CTs — Ceo Grr sustituto sobre la 7 DOM. 309 ALTERADA or crs cr crt | ~ Ceo Gh? | Quinta bemol de C P DOM SUS 4 CT{gusd) C7 (susF) — Ca(sus4) co(susF) C11 | UTILIZA: G menor 5° grado ascendente de C MENOR cmé Cms | UTILIZA: C menor MENOR?* | cmn7 cmd Cmil PuriLiza: Cm 1 t MENOR -CON 7" MAE i Cm becuadro7) Cm( 7H Cm(maj?) UTILIZA: G+(5" grade ascendente de C) o € menor MENOR? - SALTERADO Cmi} Cm 3} | UTILIZA: Ebm Construida sobre ia | tercera menor I | themoi) de C Por supuesto disponiendo de solo once disefios de acorde en tu bagaije te hara desplazarte arriba y abajo del diapason mucho mas de lo que es deseable para un buen sentido ritmtico ... Cuantos mas disefios conozcas - menor distancia tendras que desplazarte, y mejor podra llegar a ser tu guitarra ritmica ... 58> S weer PICK IA ~ Pua - Una Técnica Diferente LA REGLA ES ATACAR CADA NUEVA CUERDA EN MOVIMIENTO DE PUA Esta tecnica es mds antigua que el ataque alternado y se hace un menor énfasis en ella hoy en dia. Sin embargo supone un paso mds en el control de la mano derecha - y cuan- do se controla es muy rapida par tocar pasajes ascendentes. , ve G z Un ejemplo de ésta técnica se encuentra en la pagina 48, en el compas n° 20 del Etude de Resistencia. Este tipo de técnica de pla va a ser sugerida en las siguientes paginas de vez en cuando SOLO en situa- clones concretas (arpegios, escalas aumentadas, etc.) y unicamente COMO COMPLEMENTO DEL ATAQUE ALTERNADO. Es decisién del alumno el trabajar y avanzar gradualmente y (alla donde sea practico) afladir ésta técnica al estilo de su mano derecha. Sin embargo, EL MAYOR DE LOS ESFUER- ZOS DEBE IR ENCAMINADO ALA TECNICA DE PUA ALTERNADA, * (>) Marca de acento - atacar con mas fuerzaGALAGA RANA IAAL LAA pen PARTE DOS Posicién en el Diapason LA POSICION VIENE DETERMINADA POR EL TRASTE SOBRE EL QUE DIGITAMOS CON EL PRIMER DEDO Y ESTA INDICADA POR UN NUMERO ROMANO. LA POSICION EN EL DIAPASON (ESTRICTAMENTE HABLANDO) ABARCA CUATRO TRASTES ADYA- CENTES, ALGUNAS ESCALAS TIENEN UNA.O MAS... NOTAS QUE CAEN FUERA DE ESTOS CUATRO TRASTES Y ESTAS NOTAS DEBEN SER TOCADAS ALARGANDO EL PRIMER Y CUARTO DEDO SIN DESPLAZAR EL RESTO DE LA MANO. FINGER STRECH 0 FS. CUANDO LA-NOTA FUERA DE LA POSE CION ES DE LA ESCALA EL ES. ESTA DETERMINADO POR EL TIPO DE DIGITACION. (TIPO DE DIG- ITACION I = RS. CON EL DEDO I, IV = FS. CON EL DEDO 4) CUANDO LA NOTA QUE ESTA FUERA DE LA POSICION NO PERTENECE A LA ESCALA Y NOS DESPLAZAMOS HACIA EL CLAVIJERO, UTI LIZAREMOS EL FS. DEL DEDO 1, Y SI ES HACIA EL CUERPO EL ES. DEL DEDO 4... INDEPENDIEN- TEMENTE DEL TIPO DE DIGIT. ‘ACION ... (TODAS LAS DIGITACIONES PRESENTADAS A PARTIR DE AQUT NO VAN A UTILIZAR CUERDAS AL AIRE ¥ POR TANTO SON TRANSPORTABLES, EN LA MISMA FORMA QUE LOS ACORDES MOVILES QUE VEIAMOS A NTES. .. VER PAG. 45.) Escalas Mayores C MAYOR (DIGITACION N® 1) (2? Posicidn) F.S. F.S.* Cuando la nota fuera de la posicién esta inmediatamente precedida 0 seguida por una nota que serd tocada por el mismo dedo que es habitualmente ejecutada por el dedo que realiza el FS, invierte el proceso del FS ... Siempre debes regresar a la posicién desde el FS., nunca te alejes de ella. ESTUDIO DE CORCHEAS ee Coenen ged net eat iat Ca) ee gt 3-5 a ESTUDIO DE ARPEGIOS ACORDES ROTOS (Practica con los movimientos de pua indicados ~ y también con ataque alternado) ** Cuando dos notas consecutivas se digitan con el mismo dedo en cuerdas adyacentes, arrastra la yema del dedo desde una cuerda hasta la siguiente-no lo levantes totalmente de la cuerda 61dabdalsabditabcbinbAA Astana situa cow arena Etude de Acordes N° I Practica lenta y constantemente conectando los acordes como si flotasen de uno a otra sin que se produzcan silen- cios entre ellos ... ;fijate en la digitacién y los marcadores de posicién! Lentamente, Libremente f nmemee} eos seepnrasieean ieee ning vaaunnslpipenageenesstntanvontemseonn med — og een lege Mh cecal evened Reorder nell -vonnefurbeenorererererenrearennerered Penn rr Rr ik aN ae SG A ns Rg econ eben tere emennerneteerenerranent fa cere named S q Bemal con ef moderato primer dedo = 2 Flatten ist finger enone eng Faneomnnnnenah Fe em ceeh a nee Se el Feed terreno) te eEyFyByc L a guitarra - excepto ent 1 if i 63 Etude N° 5 - Todas las notas naturales se encuentran a dos trastes en and gtr tacet (RecuerdaEstudios de Lectura NO PRACTIQUES antes estas dos hojas ... solo LEELAS, pero no mas de dos veces durante cada sesion de estudio... No lo leas dos dias seguidos ... No retrocedas si te equivocas en alguna nota... MANTEN UN TEMPO HOMOGENEO y aplica el valor de cada nota correctamente .. . Si obedeces éstas reglas nunca memorizaras un Estudio de Lectura... Un poco mas tarde se recomienda que utilices ae] mimo método con material variado, ya que este es el Gnico método para un guitarrista de alcanzar y mantener una buena practica y conocimiento en la lectura. (incluso atinque toquemos todos los dias - asi que tenlo presente en tus sesiones de estudio. > C MAYOR (DIGITACION 1)! oon ene peed Fong he eerernebrermnron pnornrrrenanfonn a {ae aris wane we he sa (Si te encuentras con una gran dificultad al leer este estudio -regresa a la pagina 60 ¥ cornienza de nuevo.)as Repetir comp “om 66 —_ 2 a i] Se 8 Ss 8 Ped 3 mQ Bémol con el 3er dedo yyFiatten 3rd, Finger = (El dado que el primero no se utiliza.) Lentamente ce it AS A ARELLANO EE RII IT,xo ae ‘J |p hy phy nl le at = | 9 er ie ; ow, | ep eee eos oo i. fl Rite ‘> —— soe ee eee Fats ser —— oe ee —os Py oe a Ce ee TT ee) Disefios de Acordes Moéviles (ACOMPANAMIENTO RITMICO, PARTE DOS) La parte mas dificil de aprender a tocar con acordes en la guitarra es el conseguir que los dedos digiten instanténeamente, casi sin esfuerzo, en el lugar indicado del diapasdn. Este es un problema eminente- mente fisico y el que pasé un cierta cantidad de tiempo de practica parece ser la nica solucién a dicho problema. Sin embargo, he descubierto que al presentar nuevos disefios de acorde a un estudiante en un determi- nado orden (una secuencia de digitaciones relacionadas con los acordes) parece que se reduce el tiempo 2 necesario para poder tocarlos correctamente. @ Por lo tanto, presentamos los siguientes acordes en un orden determinado. Utilizaremos tres de las dig- & itaciones anteriormente aprendidas como disefios basicos ... Alteramos estos disefios al desplazar, o retirar uno o mds dedos.... De esta forma cada nuevo disefio esta directamente relacionada con el (los) 3 que le precede (n) ... “ Asi que... cada una de los disefios basicos y cada una de sus derivados son una preparacién hacia un 2 nuevo disefio de acorde, No se mostraran letras o nombres del acorde, sino tan solo el disefio y la localizacién de la cuerda donde se encuentra la ténica. *** Memoriza los disefios para cada acorde segin su orden de aparicion ... No rompas el orden. No alteres el disefio en forma alguna, incluso si la tocabas de una forma diferente. AparecerA después repre- : sentada con tu digitacién ... pero relacionada con nuevos disefios de acorde. Practica todos los disefios , de acorde ascendiendo y descendiendo cromaticamente por todo el diapasén, presta atencién al nombre de la ténica (acorde) en cada caso. DISENO BASICO #1 DISENO BASICO #2 DISENO BASICO #3 MAYOR 7 DOMINANTE MAYOR (Tonica 6* cuerda) (Ténica 2° 9 5* cuerda) (Ténica 5* cuerda) CTT ( Chet Tet 241M foe’ ® Boe 4 i a 2ii igitaci 42 ie Digitaciones _" aa Opcionales El punto (*) que aparece entre paréntesis indica que aunque - la nota pertenece al acorde no necesita sonar... en muchos casos el acorde suena mejor sin ella.Disenos de Acordes Mas abajo aparece el Disefio Basico#l y siete digitaciones relacionadas. Cuando el disefio basico haya sido dominado la ejecucién de los disefios relacionados es realmente facil de conseguir. MEMORIZA la familia de acorde al que pertenece (mayor, menor, etc.) cada digitacion, y la cuerda en la que aparece situada la tonica (o nombre). Todas las digitaciones alternativas deben ser también aprendidas, pero al principio céntrate en la que aparece justo debajo del diagrama... es la preferida. MAYOR MENOR 7 DOMINANTE MENOR 7" (Pénica en la 6 cuerda} (Ténica 6°) €Ténica 6") (Ténica 6") L34ini fae f Lia x x ia i 2 ; 4 * MENOR MENOR 7 7 DOMINANTE . MAYOR 7* (Ténica 5%} (Ténica 5°) (Ténica 5°) (Ténica 5°) ")" 34 2x(#) 1314 4 (i 134 2 1 (1) 1 «4 i Unas Palabras 1. Cuando el acorde se indica mediante solo una letra es mayor. sobre la notaci6n: 2. Cuando es una letra seguida por un 7, es un acorde de 7° dominante, 3. Menor se indica por, min., m, o un signo negativo (). 4. Mayor 7* es Gmaj7, Gma7, 0 a veces GM7. EJERCICIO (Utilizando sélo las formas que aparecen arriba... ;cuidado con los marcadores de posicién!) * La primera cuerda no es muy efectiva en la guitarra ritmica, incluso cuando se digita al realizar un acorde de cejilla completa normalmente es mejor el omitirla haciendo que la pua describa un arco sobre las cuerdas, pasando por encima de ella 68 szAcompajiamiento Ritmico - Técnica de Mano Derecha Para los mas principiantes, rasguear acordes (atacar las cuerdas con la pua, de forma que suene una tras otra) es algo sencillo y natural. Sin. embargo, el rasguear acordes de forma que el sonido encaje en un ritmo moderno, es otra cosa bastante difer. ente, y requiere una considerable practica y dominio en la ejecucidn, Primero, utilizando una combinacién de la rotacién del antebrazo y un movimiento suelto de la mufieca (sacude la mano como si quisieras despegar algo del dorso de la misma) provecards un ataque explosive (con el que las notas parecen sonar simultaneamente). En segundo lugar, la situacién de puntos de presidn relajacién (+) y los acentos determinardn el tipo de compas (Mucho mds sobre éste tema més adelante) Etude para Pia N° 4 (OBSERVA LA DIGITACION) (Mantén el 3er dedo pulsado durante todo el tema ) n¥nvy (* GRACE NOTE debe ser tocada lgeramente antes del G mas agudo que cae sobre el 4° tempo de compas.) 69SaAtatALAAAAEACAC DOTA RAA Dhaba am aru me ESCALA DE F MAYOR (DIGITACION 1 A) 2° POSICION F.S. F.S, 4 ei TP ee RM cc arene eel Tl ee nn we ——e-7 fet ot a ter Pee tk — a oy iene oe Cor eennnerserleme yon C—O —_ [ee il emcecafi ~ ee apn rane Pe ee ee eee ef nerennne ay nd a [Link] de F Mayor que aparece mds arriba esta en su 2? posicidn incluso aunque el primer dedo toca en el primer traste de tres cuerdas. Esto se debe a que estas tres notas de la escala necesitan que se ejecute una apertura de la mano. La posicién clasica de cuatro trastes munca se mantiene tras una apertura de la mano... , ‘ t POSICION 7 nce a4 OT EBS ae 70oP SS Ny Age ESTUDIO DE CORCHEAS 4 -—atn) te — ee Pht —— iting ee _ : | ed rT tt tt Cb nbet lg a ee eT ae CS ggg eet] noo pot Ph iy {Tee EE tH 1 mal ane | Sand — | = a —a ae iy [fe ‘(También practica los arpegios con ataque alternado, que es habitualmente el mds practico.) Diserios de Acordes DISENO BASICO N° 2 AUMENTADO AUG (adda) 7? DOMINANTE (+5) DOM (Ténica en (Ténica en la 54) (Ténica 4°) (Tonica 5* 0 24) cualquier cuerda) ne CTT Ts) ie tt 0.12 18 4 MG2i1% : nay? ak a2 escrito E75) T+ E+7 EVaug EJERCICIO (Utilizando las formas de mas arriba y alguna de las anteriores.) (add 9) D+ Dt G7 Gt G7(+5) C7 F Bb? F ill Iv Hi I *** Transporta y escribe todos los ejercicios a una o mds tonalidades mas agudas y practica, 71os on Etude de Acordes N° 2 RUBATO (libertad de tempo-accel. y rit. a tu gusto.) ME ET ercrarnernrl cn nnomph— gh See rrr ei Reni sinerviLerivaneotifucpoih Te ee ee ed ne erry nepal nena nen ern ei a Filed [I Penh rrecnerncheernn kr Beebe nanny Estos ejercicios son muy importantes y deben ser repasados regularmente, ya que soa utiles para diferentes objetivos, como son el desarrollo fisico de la mano izquierda .. . relacién entre digitacion estructura del acorde, la visualizacién y conocimiento de estos disefios ...Otro Dito en F linea curva) esd eS 3 2 2 oO a @ oO o> u & a 3 ® 3 o wy ss] S ° a wt & 3 sadas toda Mantén pul ¢ (también con ataque alternando ™ V) I ligacién!) repaso habitual es una ob El (iEstudios de Lectura ‘ No practiques estos Estudios de Lectura, no les toques dos dias consecutivos. (Ver pag. 64). F MAYOR [DIGITACION 1] A) 5 nmomnm omy ere: Seanet anne omen Sanne Seto pe Pee eee Lp —— ge Li oe eS eam Ce ere pea havin dean paenueemenfenenieeerrsiaan reamed eel are _-4 el Dn ee eee eben fF ae —J Cet Lag ed - OE Do gg nf mre ag prea mal ag nn — a eee a 3 eee ae {fill = 2 : — Eh np a oe Po oo as auneeene eas a OY at sh ot ee ee? ee ee ~o-4 ae Lew fea nemaperanpmenoe alt ate nt fem nfo oe erro re i eed \ sek ay see (FS. Alarga el dedo - No desplaces toda la mano)Toca la Bonita (diio) EAS. - 4 12 fj £ Po PP No se utilizan los signos de repeticién que yan detras deun DS. 0 D.C. (*) Un cambio temporal a la posicidn I] en este momento simplificara la digitacion en este pasaje, y eliminard la necesidad de la primera cuerda al aire E (precedido de Bb agudo). i i i } 76 atesDisefios de Acordes DISENO BASICO N°3 MAYOR MENOR 7? 9° (DOM) 9/6 (MAYOR) (Ténica 5") (Tonica 6") (Ténica 5°) {Ténica 5°) teas aeigam guriaa x % 2°00 Cc Am7 Dg Am?7 D9 ————— SS I * (V) IV (Vv) Iv GQ? AbT7 Dm? G7? c Dbg ce SS SSS Donne ticninmt Til IV Vv Tir I Tr I * Cuando un marcador de posicién se encuentra entre paréntesis quiere decir que el primer dedo se omite .. . y la posicién esta determinada por el menor de los numeros utilizados en la digitacién. Estudio de Tresillos (Practica utilizando ambos ataques - Ver Pag. 37) Pry nn We, "3 m ee pe ee IY or aed pt i P| ee se 2 a ee | : a os etaEstudios de Velocidad - digitacion 1 5, Mantén el TEMPO HOMOGENEG. - No toques mas rapido de lo que te permita tener una perfecta coordinacién entre ambas manos.~ El aumento. gradual de Ja velocidad Negara paulatinamente . . rnd ee Pa — sh ee 7 or pe] ft np pt Semeur Pheu fill ng been arene fea nell nnn ati Lene nh ng ition | [ —— aay — 78Estudios de Velocidad - digitacién 1 A Practica todos los estudios de velocidad tal y como estan escritos y como [7J. También puedes tocarlo con o sin repeticiones ... (Para Técnicas adicionales de construccién de patrones ver Pag. 46). 73G Mayor - digitacién 2 (2° posicién) [nemtoneey a CS A SE aa hearer ri Amma on ae aes EN 3 a at tre? gh aha mde eer m| ~~ a hey ee Ferree Renn ep al na a 80so {ft | en a jraapeebe pune fo tt Ci ew} Lempealeniilanall a Pa (También practica los arpegios con ataque alternado ™¥) Estudio de Corcheas y Semicorcheas con Puntillo (Practica midiendo como J a y como / a j ver Pagina 42.) a: fine (Cuando 2 notas consecutivas se encuentran en cuerdas adyacentes - requieren utilizar el mismo dedo arrastra solo la yema del dedo, no la levantes.)Vals para Dos (duo) % Moderately a i cee ent SRA EHP ENO ESIT,4 coda HARM. * * ARMONICOS . . . apoya el tercer dedo ligeramente sobre y 6 las cuerdas directamente sobre el traste 12... alaca con fuerza las cuerdas, levantando el 3er dedo casi al mismo tiempo. El sonido resultante esta en la misma octava como se refleja en la notacién. (Una octava por encima de lo que esperas escuchar, ya que la guitarra suena una octava por debajo de las notas escritas.) Estos arménicos naturales (de las cuer das al aire) también es posible ejecutarlos en otros trastes , . los mds ttiles se encuentran en el 7° yeu. Disenos de Acordes (De éste 7* dominante 7 Disminuida °) (De este menor Mayor 7* derivamos el 7* disminuida) (Ténica en derivamos el maj7) (Ténica 67) (7?) cualquier cuerda) (menor) Be ae i®34aM Unas palabras sobre la notacién ... los acordes disminuidos como “ G dim, G° ... (la 7? se da por incluida). a EJERCICIO : @ Gmaj7 G7 Cma?7 cm S a] > Ql Gma?7 AT D7 Fe G SS In Vv : sa : (Maj.) = (Mayor) (Maj.) 6 13? Dominante 9 Dominante (Ténica 6*) (Ténica 6°) (Ténica 6*) e- _ we | : raa2t Lowa dy rora4y CPiora 3 (la 4* cuerda (la 4° cuerda 3 no debe sonar) debe sonar) EJERCICIO ; ; z G G13 Crma7 FY j HHI I {mantener 2 tiempos G6 de compas) ; Bm? EF? AmT Fe G F9 G i ; — pp -_ et IL Vv III T Il Acordes de 6 y 7* mayor pueden ser sustituidos por Acordes Mayores... los de 9* y 13° por 7* Dominanie ... 83Estudios de Lectura No practiques los estudios de jectura - simplement leélos. t G MAYOR (DIGITACION N® 2) Co en corer Pe eho penne ence ered nena kent es Th ee Te length ne ed erneebrirnennrcdeonga onal mismo tempo pero con aire de Vals) al sin parar - (Sigueey WS WW og “a3 wah Ne Sa fine éNo llega la velocidad?. :La precisién en la mano izquierda no es la deseada? .. . Toca cualquier escala muy despacio ... vigila tu mano izquierda . . . fuerza tus dedos para que permanezcan situados sobre el diapasén mientras lees ... no dejes que se alejen demasiado de las cuerdas cuando no los utilices - concéntrate en hacerlo de ésta forma...Blues en G (dio) _La primera guitarra de este diio se ejecuta habitualmnente con el sonido ligeramente apagado Muffled. El sonido se consigue apoyando la mano derecha a lo largo del puente. Todas las cuerdas que sean atacadas deben tener la mano izquierda cubriéndolas. Como esto puede dificultar ligeramente el ataque con Ja pla a las cuerdas, esta primera parte debe practicarse primero sin este efecto. (ritmo opcional para la guitarra) G ee ernnet pea TS TS NL dd Pepe pent nf —— na — th Lt Brera femenderevediemeveh-maroneg begat ch — beh IN da cree remem anormal (Para un sentido ritmico distinto toca todas las corcheas consecutivas como ff’ % ) 86Etude de Acordes N° 3 Observa los marcadores de posicidn y las digitaciones , . . ya que te permitiran una ejecucién mds suave. Vs D. §. al coda = ic Cuando te desplaces de acerde en acorde la mejor digitacion es generalmente la que suponga menos desplazamiento de la mano izquierda... Dejar un dedo libre para posibles adornos melodicos es un factor muy importante.Ac ompafiamiento Ritmico Técnica de Mano Derecha SIMBOLOS: M-=plia V=contrapua (5) = levantar ligeramente ei dedo (0 la mano inmediatamente DESPUES de sonar el acorde -no despegarlo totalmente de las cuerdas) * = atacar las cuerdas apagadas (los dedos sobre las cuerdas, pero sin llegar a hacer sonar Ritmo Latino Basico te ira bien para tocar cha cha-cha, Beguine, Samba y otros (Mantén las notas)... >= acento, atacar con fuerza... (memoriza estos simbolos). G7 Etude para Pua N°5 e] 4° dedo pulsado durante todo el ejercicio) (REPASO, REPASO} 88Corto y Dulce (ditio) LentamenteD MAYOR - DIGITACION 3 (22 Posicion) a Ter Lhe ee ire er iy [js ha , Has tt Caee jb a [eee et (ee ge mammary Oy mnyonmyv OY (También practica los Arpegios con ataque alternado my) Disenos de Acordes 7? (Dom) (sus 4) (7) Menor 7* Menor 7? (54) (Ténica 6) —> (Ténica 2* 9 5?) (Ténica 27) ?) -— (7 sus. 4) 1o12t4 — axe 144 a: a) aeidixk 1) Escrito Cm? b§ 1314i% Cm7 -5 Cin7 5b EJERCICIO Cma? Gi(sus4) G7? Em7 Em7(>5) AT(sus4) A7 I Vv Dm7 Dm7(-5) G7(susC) G7 CmaT _Db9 ce lg te HI I La cuarta sus. se refiere al cuarto grado de Ja escala o acorde de la ténica... También se utiliza el nombre de la nota (que es e! cuarto grado). p. ej. G7SusC. Sus 4 puede ser denominado 11° (natural). La ténica esta en la misma cuerda que en el disefio de sus 4. Por ejemplo en el ejercicio superior puedes sustittuir los nombres Gli vy All por sus4.Estudio Melédico Ritmico N° 1 DUO OPCIONAL CON GUITARRA RITMICA Asegurate de MEDIR el ritmo hasta que puedas sentir la frase. Con el tiempo serds capaz de reconocer y (sentir) grupos enteros de notas sincopadas. Al principio deberds atacar la cuerda en movimientos de PUA para las notas a tiempo y en CONTRAPUA las que se cuentan como “y.” Esta es una importante ayuda para aprender a leer estos ritmos a contratiempo. Mas tarde (cuando la sincopa ne suponga un problema) variards la forma de tus ataques de pda con el fin de frasear y acentuar. * La Guitarra Ritmica convaire Latino C - ce YF Z Gl Cc “ C Cc ~ CR 4, my ™ (| * Guit. Ritmica. Cf ( | ( [ [ ° | | f | [ | ... y recuerda que es posible utilizar sustituciones en los acordes Mayores y de 7? (dom). 92Etude de Acordes N° 4 (Asegtirate de mantener todas las notas en la totalidad de su duracién) Lenta y Libremente Stacatto-Legato UN PUNTILLO * encima o debajo de una UNA LINEA ~ encima o debajo de una nota significa stacatto o breve. nota significa legato o largo.CARE Re ee en Estudios de Lectura SOLO PARA SOLFEARSB @ fine Leer musica (solfear) es una combinacién de reconocimiento intantaneo de las notas (y digitaciones) y de tocar el sonido que se ve en la musica, .. Gunto con la duracién temporal de las notas por supuesto) ... Ahora trata de hacer esto ~ toca el acorde de ténica de éstos Estudios de Lectura (para lle- var al ofdo a la tonalidad apropiada) . . . luego trata de cantar la musica interiormente a medida que la estas tocando . .. Si tus dedos han practicado las digitaciones lo suficiente tocaran automaticamente cualquier nota (patrones de sonido) que mentalmente escuchas en ésta pagina... Esto te llevara mucho tiempo hasta dominarlo . .. pero contintia haciéndolo - merece la pena...GRAWICUGAAARAM RAR AR aL mon Dee - Oo - Ett (dtio) a | Ca ea : ft ee a ere Moderadamente LentoDisefios de Acordes 9° (DOM) -7* DISMINUIDA 6 (MAYOR 0°) (Ténica 53 (Ténica en (Ténica 6) cualquier cuerda) 2K13 4K 2X134x 2X 144x EJERCICIO Am7 tt —t (v) Ve 3 I (Vy) 2 VI Am? D9 AS G6 cy G6 F= Ce as — ee += oe SH (Vv) TV TE @ La digitacién se os mostraré como sigue alli donde aparezcan los 2 disefos de acorde posibles en la misma posicién . . .y también como recordatorio ocasional MENOR 6° 7 DOM +5 (7" MAYOR) (Ténica 2°) 8 (Ténica 6°) > > i mMiaZay 251 : XLI24 IX 234% EJERCICIO (Aire Latino~ asegirate de mantener la presién donde se indica *) Fm6 {El disefic de acorde menor 6° que aparece arriba puede ser denominado como menor 7°55... ténica en la 5° cuerda.) 97Estudios de Velocidad - digitaci6n 2 Mantén un TEMPO CONSTANTE. - No toques mas rapido de lo que te permita la coordinacién entre ambas manos. El aumento de la velocidad Hegara gradualmente . .. ent = hi __. pT ae eT LE ennefeoe pn irnnpel gd sr A A A a ae ee A tT Womans f pp pha H CS ldEstudios de Velocidad - digitacién 3 Practica todos los estudios de velocidad tal y como esta escrito [3 . También técalos con y sin repeticiones as a tj Lg —l rt} arses rel co ee Pea faa — 4 crt a ee ——_ gant... PH Le gg ee nn tag nen dann eevee a tee ae a f [ak romase onan % |e rece a I nn + 3 io |} Joneefn ang | 4 ——: ee homens! —— AT SOP “SUN (Lane mca —— \—- en reg nnn aay. a Sot annem npn end (Para otros patrones técnicos, ver Pagina 46) 99IT) * icion on 4 (Post taci A Mayor — Digi Becuadro-vwuelve a Fi como en la tonalidad ota un tono (2 trastes) Doble sostenido - * aumenta la N ESTUDIO DE CORCHEAS v 100Pe (También practica los arpegios con ataque alternado my) Etude de Acordes N° 5 fine Rit (poco a poco} a = deka? oi J = = - pr 1Estudios de Lectura 3 SOLO PARA SOLFEAR 3 A MAYOR - DIGITACION 4 f) os a ae m3 =a == Sserase & | f . eet 7 2° ae Oe Lara wae{e.% Teeiy ee 103Tres Agudo (dtio) Mode ee! == a et — rt 104, 4 Sotto He tr ae Estudio de Semicorcheas (Cuenta detenidamente, ver Pagina 31) 255 SSS Se ee Se ae a fp fine Disefios de Acordes MAYOR 7 (DOM.) (sus 4) - (MENOR 7*) (Ténica 2* 0 5*) 7) (Ténica 5*) 5 fe ? ed ( (tambien 2 denominada 11° . w18121 44312 Riagiax ; a Q 0 EJERCICIO Bb7 3 Eb Cm? F7 Fi3 Bb7(sus4) ] ° é I I : E> Gm Cm7___ BT Bo7(susE>) Bb? Eb EpEstudios de Velocidad - digitacion 4 Como antes mantéen un tempo constante-mide tal y como esta escrito JG - con y sin repeticiones ... i TL cammespa ae i ———- sarang ann Ree een erm le remendecerermderren yy nin fil dR rrernarsenpovanennnlpricenrsetfmenaaeinpaeneereerefermneneenemeeevall —— rr a perenne ee eed gle nn ppt in nnennenennmrned gga ne peered la... Lanner eteonal nite Ali ca Le — immer Qt a Se oe ee ie ..gt—L. J c——t+-—} + + tt oe epee. et ne lL — a re see _— oon eed Td jpnml +t rd fh ude fet penned Ls -—-lannansmmnne athena MOOR rernere hee hanes el Cg gh ff Iconerchareagatennranedenagiivnad Fo rcenrcerereentge nce na po Ce renner ennai (En ce qui concerne les techniques de constructions des schémas, voyez page 46) 106Disenios de Acordes MENOR 6" Menor 7* $5) Menor 7* 68) 9° (Ténica 6°) menor 7° (Tonica 6%) (Ténica 5°) > im? i pe 9 2eadik fA 1gB4x 12ASk Beg ex (Antes aprendida como EJERCICIO b menor 6 ténica 2* cuerda) Gm6b Cm 7 Gm6 Eb7 Tel ap ee iF a? ee So ee 5 am 5 e+ " pe ys (a7 #) CT Re a ee Pe a Hee afvcnne btn fpenmnrarnpemvsafemmerpumen pureed bref eanefae fname brace fronpererderbemencber et 4 R \tuedaunaeshenamad a insasarianmmwnnen! \ nameless | ansebeuardaamead, \emnetiommanieal a a Am? Am7(b5)} D7 Gmé6 7. i 4 £ 4 pele pen SE PR On ey ee Pe AE lh 8 > a | ewlmamnteamet a eel \ emeaieemenianemn \enneinmanaleeent \ et u (v} IV II I “3 Como los disefios de menor 6° y menor 7° 5) tienden a equivocarse, estudia los siguientes ejercicios prestando mucha atencién a los marcadores de posicién .. . Toca el ritmo en 4/4 puro (tal y como esta escrito) y también practica utilizando un aire Latino ... Experimenta con diferentes puntos de relajacién para variar los acentos. 2 % EJERCICIO 3 * Bbmé Cm7(b5) FT Bbm : SS Bbm Gm7(b5). III (también denominado Ebm6) ul 2 1 v EJERCICIO Dm6__ E° Dm G° Dmé Em7(-5) Dm Al . —— AA. hal pty wy 4 vg II Vv VI IX -VIl(también V denominado Gmé) D7 Gm6 Em7(-5) A7 Dm Dm6é OI i Vv = (Transporta y escribe todos los ejercicios ritmicos a una o mds tonalidades mas agudas y practica)Repaso de la 2° Posicién (Utilizando las 5 escalas Mayores anteriores en posicién ID Cuando tocas a duo: 1.) La guitarra Melddica toca las partes escritas-la guitarra Ritrnica opcional con Aire Latino 2.) La guitarra Melédica toca corcheas consecutivas [7") La guitarra Ritmica 4/4 puro. DIGITACION 1 (sus4} (13) C =“ Am? Dm77“ G7? G7Cmaj7r Am7 - Dm?” G7. G7 Dm?“ G7 « Em7- Eb - Dm7“ G7 # cv 7. 4 Pee fenerfene—fpeenancnene fmm re bararmannannfumnecnep tte a ee jrmegeh —calihncconond Peer e eee pen pe ne peer frend NN egg eee gE ene a ee 7 tt a ES Ee ee DIGITACION 1A Gm7 (mantener 6 tiempos de compas) + F(maj4 Dm7- Gm7* ci #“ F “ Gm7, Am7“ Asbo os a in en__} [a ann cr nla fs ne aren oe orem nfm fpenrnnnenfmmanneee aon eo ee fan finned rg ern fe oe errrrheerearh re fooere ene ef rerun fener dena nf ee rene earn ase nee faery Lee nme a mene egg enn Ml eng ee Gmi-e C7 Fow Fre Bb - B F “ Dm7e- 108(mantener 3 tlempos de compas) : Ey? D9(mantener 4 tiempos “, Gmr 4 # CT - F 3 Am7d. @ de compas) , SSS —— SA 3 DIGITACION 2 @ Gof Am7D9 Ge 4 G C 4 Bm? py Am? ¥ D7 + Em7“ A7(13) A? 2. : J o: J ‘ do. di , DIGITACION 4 ;Disefios de Acordes MAYOR F (DOM) MAYOR T* (Ténica 6" 6 3*) (Ténica 3°) Si tocas la (Ténica 5%) primera cuerda el acorde sera de 13* Daminante Menor 7* os, VI Vv Iv Vv MENOR 9 13* (DOM) 9° (DOM.) (+5) Menor 7* (Ténica 6°) (Tonica 54) (Tonica 5*) ia LEER ® 4 Cma? Dm7 Em?7 Am? D13 D9(+5) I Vv vil Vu (Vv) IV Dm? Dm} GAsus4) G13 c Fmé Cmat Vv Ti Vv It deriva del disefio MAYOR 6? deriva del Disefio MAYOR 6° deriva del disefio MAYOR & de acorde mayor que (Ténica 6°) Basico N° 3 de (Ténica 54) de Am con (Ténica 5° 0 2°) aparece en la parte los acordes mayores cuerdas abier tas superior de ésta pagina = Eee 4aiiit 4ige3a388 (El tercer disefio de mayor 6° que aparece aqui es, con mucho, el mds util- ya que no hace uso de la primera cuerda y por io tanto ofrece un mejor sonido para la guitarra ritmica.)3 : 3 3 Tresillos de Negra (Gites rer er) Los tresillos de negra son muy dificiles de medir . . - el enfoque mas prdetico es aprender a sentirlos, Esto puede ser aprendido (como se muestra mas abajo) tocando dos grupos de tresillos de corcheas utilizando el ataque alternado después dos grupos mas iguales a los anteriores PERO sin realizar los movimientos de contraptia que se indican. No toques la cuerda - mueve | } la pu | ai Tempo Lento y Constante v puaen ef aire J y v {) n n n(y) my) my} 7 n mv) n(y) vy) SSS SS SS SSS NLS UY nn en ee my myo momo oi SSS = = ee ed 1 2 ~— —_~ 4 (Cuenta 4 con el pie mientras tocas el ejercicio -de forma que puedas sentir los tresillos f ff ) eel Eres capaz de leer y tocar en cinco tonalidades (mayores) en su segunda posicién. Ahora podras tocar en cualquier posicién utilizando éstas mismas digitaciones (1, 14, 2, 3, 4) en los trastes mas agudos. Ejemplo: Posicidn II Tonalidades Mayores C-F-G-D-A, Posicién IT CD O/G) Ab OBL OB Por supuesto no podras leer todavia en estas posiciones ma _ Que corresponden a éstas digitaciones en cualquier area de solo en su segunda posicidn. $ agudas ya que no hemos visto las notas | diapasdn -sino que las hemos estudiado En las préximas hojas se muestran las tonalidades mas utilizadas en su tercera posicion, primera posicién (posicién cerrada sin cuerdas abiertas) y cuarta posicién. Deherds ser capaz de concentrarte mas en las notas que tocas, ya gue tus dedos deben conocer los patrones de digitacidn si has practicado lo suficiente.Mayores en la 3° Posicton Escalas ) (MAS UTILIZADAS Bb MAYOR (DIGITACION 4) ee FP ecnbeongtt emt EEE recent ta Tie AL E) MAYOR (DIGITACION 3) ru ee pet ar Th Dy =o ra Te... Li tee.) 1 BNRV aie, en a Fae erA> MAYOR (DIGITACION 2) SS fine DL MAYOR (DIGITACION 1) 2 @ Doble b desciende Signo de cancelacién la nota un vuelta ala tono completo tonalidad de BbSORE aatalnnennnnadastalainai aac: Repaso de la 3° Posicion DUO OPCIONAL PARA GUITARRA RITMICA (Utlizando los cuatro modelos precedentes de Escalas Mayores en Posicién If) Cuando tocas a duo: 1.) La guitarra Melédica toca las partes escritas-la guitarra ‘Ritmica opcional con ‘Aire Latino... 2.) La guitarra Melddica toca corcheas consecutivas J , 2 La guitarra Ritmica 4/4 puro. — A €-5) DIGITACION 4 Dm? Bb ~ Cm 2 ¢m7~ 4™7p7 Gm Gl - Fle er eo > tint — a et et a ht ot —_—=__ tt ti @ Cmi” Ebm6” PE pmol en a md 6 eso Pe a oo a a CN ead ed iene? hes eTwit. 7 ewe blak on EE ervnnnonomennemel Ab F7 DIGITACION 1 2? “ Ebm7? - Bbm7¢ Pm7 F7 = Bom Ebm7 - Ab7 - Bb7+Bb7 Ebm7- Ab? «dhe chle WAAL aa Horse wn Disefios de Acordes 7 DOM, (&) 7 (DOM.) Gus4) 7 (DOM) &) 9 (Ténica 5°) menor 7* (Ténica 2°) (Ténica 2°) > rire 2? RKACE fie ae et i Din SOE Q2HO41K as 2miaix 4 . CoP Boe x (fambién mit. a Ténica 6°) EJERCICIO Gma7 G6 Ar7.. D7(>9) G6 Am7 Bm? E7(-9) : : Ul mo (Vv) Iv i (Vv) (VII) VI Am? D7(susG)} D7(b5) Gb C9 G6 (Vv) Il u (El diseéfio del acorde 7 dom (5)) que aparece en a parte superior también puede ser denominado como la nota que ocupe en la 6° cuerda). MENOR 9° #F DOM) G+) MAYOR 9 7 9° (Ténica 5°) 9 (Ténica 5°) 6 > (Ténica 5°) aa” fa” fatto eee axi3 amna4 ‘ 2H1 x uf a's H escrito: B79) B7(*#) B7(#9) ete. EJERCICIO Fm9 ET(+9} Ebma? E VI > 9 Fm9 E7(+9) _E9 Ebma7 .Db9 == Eb Vi Vv I Iv it Fl acorde de 9+ utilizado en la parte superior pude ser denominado: E7* $* sostenida ... E7° 9° atmentada. Esta indicacién del grado alterado es importante ... 116Escalas Mayores en la I* Posicién (it cuerdas abiertas) (MAS UTILIZADAS) A> MAYOR (DIGITACION 4) ee A CA SE SU acape Wah RA RA nana a ar eee sew Repaso de la I* Posicién DUO OPCIONAL CON GUITARRA RITMICA (Utilizando las dos Escalas Mayores precedentes en Posicién [) La guitarra Melddica toca corcheas consecutivas tal y como estan escritas y como : ; 2 La guitarra Ritmica toca con aire de Vals r 5 ¥ 5 7 “— DIGITACION 3 . Dy, - Dot» » Ghme - Gee Do @ Ba Fe eed ey... neato = (sus4) Bbur - Ebo » » Ab? ~ Ab? Ebm? abv d DXmak De, Eb9 I EbT| Dbtra fT) we # Ab “ @ Fm7?% “ Bomile * : eS 2 _ 4 Cee bemreren feneeneemreemcfeenneefenennfenh Leal ferrari he nent} Ab 7 # abn “- DKmaj" 7 po 7 # Ab “ # Bom?" @ a —————————E—— er a Ritard--Escalas Mayores en la 4* Posicién (MAS UTILIZADAS} G MAYOR (DIGITACION 1A} >A p+ 4 el Lee ris Ef t) ft tdwe Fete deneenna pene dilhewtiflerrapal end oe cheer bnecmnerenancnel 120 p) = 4 [gna ll i = E MAYOR (DIGITACION 3) 14 t+ a sss A MAYOR (DIGITACION 2} cen nt RHEE TILE,5B s ee a 3 Disenos de Acordes MENOR MENOR (7* mayor) MENOR7?” MENOR6* MENOR — MENOR (7 mayoo MENOR 7 MENOR 6? (Tonica 5%) (Tonica 5%) Ténica 5) (Tdnica 5*) (Té6nica 6°) (Pénica 69 (Tonica 6) (Pénica 8") TT hl) rr rT e+ Tess, Suan bi Tt] Ceri Cart Migdax KLA2 IK LG4iim 1921 2xT99R yy ayx t32a1x EJERCICIO Dm6é Gmé Dm Dm(maj7) Dm7__ (or G9) (or C9} i Vv Iv Ill (Hl) or I I Algunas de estas secuencias de acordes menores a menudo se encuentran escritas de ésta forma: Dm At Dm? (también: Cts) ~ (también: Fi) MENOR 9 7° (Q+) MAYOR 7? Menor ?* —(Ténica 6") (Tonica 6°) (Ténica 6°) ee > F fay 1aiiia 138x244 L9K244 3 Vv Vv 3 Il $V VII (VII) VI 1 » Am? Am9 Ab7-9) D+ G Am9 Ab7?(49) Gma?7 Wl u (Consejo para la Sustitucién de Acordes: los disefios 5 y 5+ son practicamente intercambiables - al igual que los disefios de 9+ y %)IIS aenenctetanwannnannanns aman Repaso de la 4° Posicion CON DUO OPCIONAL PARA GUITARRA RITMICA (Utilizando las cuatro Escalas Mayores precedentes en Posicion Ty) La guitarra Melddica toca corcheas consecutivas tal y como estan escritas JD La guitarra Ritmica toca con aire de Waltz r a7 57 DIGITACION 1A (sus4) ¢ yw —m?le 2 Am? « 2 D7? 4 Di Bm? + . C(maj7 D7 Am? of a7? (maj7) | Le G Am7Bm7 G es ? B as ef. Oe 12.0 NE ae a en NN Em? AB ro - m a ao . Em” a A? a“ a — — = i= 7 ——— re SS ee =ea A SE | op gh gh te —— | wen a. me oe .-- Encuentra material adicional... ASEGURATE DE QUE SEA FACIL DE TOCAR.. lee cinco o mas paginas todos los dias (NO TOQUES MAS DE DOS VECES cada pagina... no las practiques antes... no las memorices . . . no utilices las mismas paginas en dos dias consecutivos) ... varia el material... y sobre todo LEE, LEE, LEE, LEE... . Después 123i 4 3 | 7? (DOM) &) 7 (DOM) La tonica de este disefiose = 7 (DOM) (9%) 7 Gus 4) (Ténica 6°) 7 G+) {(Tonica 6°) componen. Tiene cuatro posibles nombres al igual que el acorde de 7 disminuida R2G14% 2HS 418 ea? 1m248% encuentra un traste por debajo > > de cada una de las notas que lo Fa He Ge EJERCICIO Em7 A7(b9) Dm7 G7(b9) Cma?7 Av Disefios de Acordes +5) ™ AT 4 2 ee Notas del réuter Todos los disefios de acorde que aparecen en este libro que utilizan la 6” cuerda Cy que por tanto suenan en el registro mas grave de la guitarra) tienen la tonica (fundamental) o el quinto grado como nota mas grave del acorde. Estas son las notas con sonido mas fuerte y SIEMPRE SUENAN BIEN. Puede que probablemente hayas yisto algunos de éstos disefios en algun otro lugar con otro nombre. Teéricamente ésios otros nombres son correctos: sin embargo, las notas mas graves son notas de la escala mas débiles en éstos otros disefios y requieren un tratamien- to un tanto especial. Esto va a ser expuesto en la ultima seccién ... hasta entonces ten cuidado ante los disefios de acorde que utilicen la 6° cuerda y que cuenten con la Ténica o la quinta como nota mas grave. ya que NO siempre suenan bien. En un contexto ritmico de orquesta los simbolos de los acordes utilizados generalmente indican el total de las estructuras armonicas y no se espera (aunque es posible) que toques en todos sus grados a la vez. Por supuesto puedes intentar tocar io mas aproximadamente posible a las secuencias escritas, pero la simplificacin al OMITIR alguno de los grados de los acordes es la norma. Es mejor, por ahora, que omitas las notas mas agudas). Ejemplos: para C7+5(9b) puedes tocar: C7 (+5) (omite la 9) 0 C+ para G7 13/9- puedes tocar: G7 (9) (omites la 13°) o G7 para F9 (sus4) puedes tocar: F7 (sus4) (omite la 9°) Ten cuidado al utilizar sustituciodes ya que deben ser TOTALMENTE compatibles con el/tos acorde(s) indicados. (Mas detalles mas tarde...) 124+ Lae i ne Ahora ademas de las cinco Tonalidades Mayores en la segunda posicion, deberias de estar familiarizado en parte con las escalas mas utilizadas en las Posiciones una, tres y Cuatro, Debes realizar una gran cantidad de lectura en éstas 20048, para poder conocerlas real. mente a fondo. No puedo enfatizar lo suficiente la importancia de aprender perfectamente las cuatro digitaciones para las escalas Mayores ya que son la hase para otro tipo de escalas, Iremos afladiendo gradualmente mas patrones de digitacién (para escalas Mayores, hasta que lleguemos a 12; una por cada tonalidad en cada posicion) ... mientras que al mismo tempo aprendemos como CONVERTIR LO PRACTICADO ANTERIORMENTE los diseftos de escala mayor en escalas como la Jazz Menor, la Arménica menor, etc. Nuestro siguiente proyecto (Método para Guitarra, Parte I) sera para aprender las nactas de todo el diapasén utilizando todas las digitaciones en la MISMA TONALIDAD. Esto exi- través de los patrones. La secuencia de patrones (tpos de digitacion) variard, dependiendo de la tonalidad. Tendras la gran ventaja de aprender el diapasén de esta forma, a medida que tus dedos se conozcan los patrones podrds ir centrandote en las notas, Recuerda: aprender a tocar la guitarra es un proceso acumulative~por tanto, el repaso, frecuente, y completo es absolutamente necesario Para una mejora gradual y el perfec- cionamiento de las técnicas . . . 125staat ARAMA Rana acest ESTUDIOS DE ARPEGIOS Tonalidad de C Mayor’ .-.----eceereerctrrs Tonalidad de F Mayor .. Tonalidad de G Mayor . Tonalidad de D Mayor. sees Pomalidad de A Mayor veces sssseecvessrssssse re teseseeeensnuacesnnnnre nee este ETUDES DE ACORDES n° 1, 2,3, 4, Scsssesseesecreesssereretettenestecnnntarnensrnrnrenrsees 62, 72, 87, 93, LOL DISENOS DE ACORDES (ACOMPANAMIENTO RITMICO) Introduccién........ no ceceeseassennasansananutvipesaesenapecetOCoQsutss( 00054 QQ0Q000Q00 SURES, 12010 SSO il Notas de bajo y aCOrdes sssssseseeesssssesarennnesntnsesanennnnrernnesesorentanneer ge 17 - Diagramas de acordes (posicidn abierta) jcc Principio de los Disefios MOViLOS cceceeccsssesocssesececsenstsnnanncensnssececeessnsansenneenvanassennnen estes" Disefios Moéviles ......ceeeceres Disefios Moviles (Acom. Ritmico Posicién I)Disefios basicosy —- digitaciones derivadas ......-- 67, 68, 72, 77, 83, 91, 97 4105, 107, 110, 116, 121 ‘Técnica de mano derecha para guitarra ritmica 69 Ritmo Latinos DASICO ssessescesess-seeessestsesesnnerereeetrnaneneeennatennnnesne sete gene PRINCIPIOS BASICOS Unformacién preliminar..cscecssessccoscesseeesreresesenstinnnetenesrnnarsaenernn een 3, 4, 12 Sostenidos y DEMoles ..sssseceerrsssccceeee ernest terest tte es 15, 100, 1138 COPCHEAS esesesssceecccse-vssesecentessentncrsesrscsestnrnennnness stent ert iS 18 Silencios, ligados, pustillo seer rece wel Semicorcheag ces scseeceesssseeseecseneenesrereneecaneattanennennness esenertewteasteneersede FEL tresill. ccsccessccssssosssesseeseesceeceseessnnsnnenascncennsesnarnananann centage gn wl Corcheas y semicorcheas con puntillo........ Tresillos de Mea oes rreeetnenents ArMOniC0S oe Efecto apagado .... veceeeees Staccato, Legato ...scecccceccceecceeecensee estes ESTUDIOS DE LECTURA. .cscsscsseessseeeceseeeeeeseerenysa serene cratnrnegsn nines ener 64, 74, 84, 94, 102 Duos opcionales con guitarra ritmica Estudio melédico ritmico n° 1 (SinCOpay oss-sseesesssssernserertne rennet ee 92 Repaso de la 2* posicién £08 Repaso de la 3* posicién ACOMPANAMIENTO RITMICO (VER DISENOS DE ACORDES) ALU NLT ALN EVIE NAS ADESARROLLO DE LA MANO DERECHA Etude para pia n° 1, 2,3, Sc ceescccetteessseseassssteestentenesetarsnsavessesenee, 27, 33, 48, 69, 88 Estudio de ataque alternado en contrapia. 52 Etude para la acentuacién (dio) 4 Ptia - una técnica diferente .......... 59 Estudio de tresillos ...smnsnninnnntninunnnnn 77 Estudio de corcheas y semicorcheas con puntillo occ... 81 Ritmo latino Basico oo. eos ccesessnuscssrnnevtiseecc., 188 Estudio melédico ritmico 0° 1 an. ssunosnmunenuninc 92 Estudio de semicorcheas ..iccecssueeieseec se sessseasecataseessaescranseeneesnene 105 También yer: (principios basicos) corcheas, semicorcheas, tresillos, corcheas y semicorcheas con puntillo, tresillos de negra... estudios de velocidad, arpegios y solos marcados con CC ESCALAS - POSICION ABIERTA PRIMERA) © Mayor ones eecccesccsusssssssestscnsevatutessssesesss., 4, 8, 12 © MaYOF wero cennininstinunininna nuitinniinnnc 30 F Mayor .......... 38 Bo May OP ci corsntninnennnutninnanuaniititinnuunc 00 D May OP cece neenentennmnanisinniniiteninniin oo A MAY OF ooeeeccceccscsceessestensnnsesestunenastsnstettevssecenseesssce, 56 Bb MeV OP as tnenenanntinnnniininnnnninnintinnnunne 87 A Menor (3 tip 08) oo sinnninninuninnnnninnnitininunnn 39 E Menor @ tipos) ....vsssssssssssescsecceccese., 43 D Menor (3 tipos) oc ecsesscsssseseccsosseec. 47 Escala cromatic ESCALAS - DIGITACIONES MOVILES .(POSICIONES) C Mayor - Digitacién 1 OSCR TE) oe ceececccesssesessseriensseastiasssstusseeseeeeeecccc 60 F Mayor - Digitacién 1A (POSICION LD seacssccccssseemseesnnnunmuntiintsccc 70 G Mayor - Digitacién 2 (POSICION LE) aascsseccccsesesecnessenesissitussseeese 80 D Mayor - Digitacién 3 (POSICION LD ones ssesssseesnssussnunsiuanissesee, 90 A Mayor - Digitacién 4 (posicion ID wae. Bb Mayor - Digitacidn 4, B Mayor - 3 (posicion ID .... Ab Mayor - Digitacién 2, Ds Mayor - t (posicién IID... 113 Ab Mayor - Digitacién 4, Db Mayor -3 (posicién 1 sin cuerdas al aire) wo 117 G Mayor - Digitacién 1 A, D Mayor - 1 (posicién IV) A Mayor - Digitacién 2, E Mayor - 3 (posicién TV) ooeceesceessecscecsseesstecesesessestesseeesseeee 120 "Primer SOl0" vo. cccecscssseceseeeeeeecccce. "Segundo solo" .......... (*) Etude para pia N° 1,3, 4,5 (*) Dio en F (1? guitarra... Vals ef Foo cccccesccscsessssseeeeeeesce. (*) Pua Bonita (1? guitarra) (*) Toma su Escoge (1? guitarra) .. Etudes de acordes N° 1,2,3,4,5 Balada (1° guitarra) ESTUDIOS DE VELOCIDAD wcuceessssnnstentntusssueienueeccetn ana DENA AA RINA AAR a Ww jjPRESENTAMOS LOS NUEVOS ACOMPANAMIENTOS AUDIOS A LOS LIBROS BERKLEE POR BILL LEAVITT! Los mejores libros de guitarra de Berklee van a hacerse aun mas valiosos con la introduecién de cintas y CDs. Estas grabaciones incluyen solos, dios, trios, y estudios selectivos de cinco de ios libros mas populares de Berklee. Los acompafamientos (demostraciones y “toca junto con”) son perfectos para profesores y estudiantes. Para maestros de clases de guitarra los acompahamientos darte sus estudiantes cuidado necesario para la maestria de sus instrumentos. METODO MODERNO DE GUITARRA-POR WILLIAM LEAVHT Version Espariol Volumen 1 80449473 Libro 50449474 Ubro/CD Version inglés Volumen T 90449400 Lioro 50449404 Ubro/CD 50449402 Libro/Cinta-Paquete 50449401 Cinta-solo Volumen 2 50449410 Lioro 90449412 Linro/Cinta-Paquete La Guitarra-Fase_|-por William Leavitt §0449460 Libre 80449462 Libro /Cinta-Paquete Ritmos Melodias para Guitarra-por Wilfiam Leavitt §0449450 Libro 2 a i Zz oe “. my ve g Order No. HLE9OQ00S94 5 ig20679 520925" Hal Leonard Europe Distributed by Music Sales HLESO00G: